كوميدي باليه

الكوميديا ​​باليه هينوع من الدراما الفرنسية الباروكية التي تمزج بين المسرحية المنطوقة وفواصل موسيقية وراقصة.

يُعتبر عرض "Les fâcheux" ( الخائنون) ، من كلمات موليير ، أول مثال على هذا النوع، وقد عُرض تكريمًا للويس الرابع عشر في فو لو فيكونت ، مقر إقامة نيكولا فوكيه ، عام 1661. الموسيقى والتصميم الحركي من إبداع بيير بوشامب ، لكن جان بابتيست لولي أضاف لاحقًا مقطعًا غنائيًا (courante) للفصل الأول، المشهد الثالث. تعاون موليير ولولي وبوشامب في العديد من الأمثلة الأخرى على الكوميديا ​​الراقصة ، وبلغت ذروتها في تحفة هذا النوع، " Le Bourgeois gentilhomme" (البرجوازي النبيل) ، عام 1670، وعرض "Psyché" (السايكيه) المذهل من الناحية البصرية في يناير 1671، وهو عمل تراجيكوميديا ​​راقص تجاوز بكثير الأمثلة السابقة لهذا النوع. ^{[ 1 ]}

بعد خلافه مع لولي، استعان موليير بخدمات بوشامب كمصمم رقصات. عُرضت مسرحيته الكوميدية النثرية ذات الفصل الواحد "الكونتيسة ديسكاربانياس" لأول مرة في ديسمبر 1671 في قصر سان جيرمان أون لاي، كجزء من عرض ترفيهي أوسع يُعرف باسم "باليه الباليه". ^{[ 2 ]} استعادت المسرحية مقاطع موسيقية من العديد من مسرحيات موليير الكوميدية الباليهية السابقة ، بما في ذلك "الرعوية الكوميدية" ، و "جورج داندان" ، و"البرجوازي النبيل" ، و "بسيكي" . ^{[ 3 ]} وقد وُصفت أحيانًا بأنها "ليست أكثر من مجرد منصة للأغاني والرقصات". ^{[ 2 ]}

استعان موليير بالملحن مارك أنطوان شاربنتييه لتأليف موسيقى مسرحية "المريض الوهمي" عام 1673. وأثناء أدائه للمسرحية ، أُصيب موليير بوعكة صحية على خشبة المسرح وتوفي بعد ذلك بوقت قصير. ^{[ 4 ]}

في القرن الثامن عشر، كادت مسرحية الكوميديا ​​الباليه أن تصبح من الماضي، لكنها مع ذلك تركت أثراً بالغاً على استخدام الموسيقى في المسرح الفرنسي. ومن الأمثلة المتأخرة على مسرحية الكوميديا ​​الباليه الأصيلة ، أوبرا "أميرة نافار" لفولتير ، التي عُرضت في فرساي في 23 فبراير 1745. تألفت الأوبرا من مقدمة وثلاثة فصول، بالإضافة إلى افتتاحية موسيقية وثلاث مقطوعات موسيقية ترفيهية، واحدة لكل فصل، من تأليف جان فيليب رامو . وتتميز الموسيقى الصوتية بصعوبتها، لا سيما في أدائها، وتتضمن دويتو بارعاً لطبقة " أوت كونتر" .

على الرغم من أن الباحثين يميلون إلى حصر استخدام مصطلح "الكوميديا ​​الباليه" في الشكل الموصوف أعلاه، إلا أن بعض المؤلفين في القرن الثامن عشر استخدموه أيضًا لوصف أنواع أخرى من الأعمال المسرحية، ولا سيما نوع من الأوبرا الكوميدية، يتألف عادةً من ثلاثة أو أربعة فصول، دون حوار منطوق. وقد اختلف هذا النوع عن "أوبرا الباليه" (وهو نوع آخر يمزج بين الأوبرا والرقص) في احتوائه على حبكة متصلة (بدلاً من حبكة مختلفة لكل فصل)، بالإضافة إلى احتوائه في كثير من الأحيان على عناصر كوميدية أو ساخرة. وكان هذا النوع في جوهره مطابقًا للكوميديا ​​الغنائية . ومن الأمثلة على ذلك "الكرنفال والجنون " (1703) للكاردينال أندريه ديستوش، و "البندقية" (1768) لأنطوان دوفرن ، وهي إعادة صياغة متأخرة لباليه يحمل الاسم نفسه من تأليف ميشيل دي لا بار عام 1705 . يُعد استخدام مصطلح الكوميديا ​​الغنائية بشكل مختلف تمامًا كنوع من الإحياء الحديث للكوميديا ​​الباليه هو مسرحية "Le piège de Méduse " (1913) لإريك ساتي ، وهي مسرحية من فصل واحد مع سبع رقصات قصيرة مؤلفة في الأصل للبيانو.

ملحوظات

مصادر

• بارتليت، م. إليزابيث س.، "الكوميديا ​​الغنائية" و"الكوميديا ​​الباليه"، في ستانلي، سادي (محرر)، قاموس غروف الجديد للأوبرا (الجزء الأول، الصفحات  910-909)، غروف (مطبعة جامعة أكسفورد)، نيويورك، 1997 ( ISBN) 978-0-19-522186-2)
• كاروسيلي، سلفاتوري (محرر)، Grande enciclopedia della musica lirica (III، مقال: "Lully، Giovanni Battista")، Longanesi & C.periodici SpA، روما
• غينز، جيمس ف.، محرر (2002). موسوعة موليير . ويستبورت، كونيتيكت: دار غرينوود للنشر. ISBN 9780313312557.
• مجلة الأوبرا الباروكية
• باول، جون س. (2000). الموسيقى والمسرح في فرنسا 1600-1680 . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 9780198165996.
• ساوكينز، ليونيل، "الكونتر العالي"، في قاموس نيو غروف للأوبرا ( المرجع السابق ، الجزء الثاني، الصفحات  668-669)

أجزاء من هذه المقالة هي ترجمة للصفحة المقابلة لها على ويكيبيديا الإيطالية.