مارك أنطوان شاربنتييه

مارك أنطوان شاربنتييه ( بالفرنسية: [ maʁk ɑ̃twan ʃaʁpɑ̃tje ] ؛ 1643 - 24 فبراير 1704) ^{[ 2 ]} كان ملحنًا فرنسيًا من العصر الباروكي خلال عهد لويس الرابع عشر . من أشهر أعماله مقدمة ترنيمة "تي ديوم" H.146، "مارش أون روندو" ، والتي تُستخدم كموسيقى افتتاحية قبل البث التلفزيوني لشبكة يوروفيجن منذ تأسيس اتحاد البث الأوروبي عام 1954. ^{[ 3 ]}

هيمن مارك أنطوان شاربنتييه على المشهد الموسيقي الباروكي في فرنسا خلال القرن السابع عشر بفضل جودة إنتاجه الغزير. فقد أتقن جميع الأنواع الموسيقية، وحظيت مهارته في كتابة الموسيقى الصوتية الدينية بإشادة خاصة من معاصريه.

بدأ مسيرته الفنية بالذهاب إلى إيطاليا، حيث تأثر بجياكومو كاريسيمي وغيره من الملحنين الإيطاليين، وربما دومينيكو مازوتشي . وظل متأثرًا بالأسلوب الإيطالي، ليصبح الوحيد، إلى جانب جان جوزيف كاسانيا دي موندونفيل في فرنسا، الذي تناول الأوراتوريو. في عام 1670، أصبح أستاذًا للموسيقى (ملحنًا ومغنيًا) في خدمة دوقة غيز . ابتداءً من عام 1690، ألف شاربنتييه أوبرا "ميديا" على لحن لكورني . كانت هذه الأوبرا بمثابة إخفاق حاسم في مسيرته كملحن، فكرس نفسه منذ ذلك الحين للموسيقى الدينية. وأصبح ملحنًا لراهبات الكرمل في "شارع البولوار"، ودير مونمارتر ، ودير أباي أو بوا ، وبورت رويال . في عام 1698، عُيّن شاربنتييه معلمًا للموسيقى لأطفال كنيسة سانت شابيل دو باليه . بعد أن حصل موليير من الملك لويس الرابع عشر على تخفيف احتكار لولي ، لجأ إلى شاربنتييه لتأليف الموسيقى لفترات الاستراحة في مسرحية سيرس وأندروميدا ، بالإضافة إلى المشاهد الغنائية لإحياء مسرحية الزواج القسري ، وأخيراً القطع الموسيقية لمسرحية المريض الوهمي .

قام بتأليف أعمال دنيوية، وموسيقى مسرحية، وأوبرات ، وكنتاتات ، وسوناتات ، وسيمفونيات ، بالإضافة إلى موسيقى دينية، وموتيتات (كبيرة أو صغيرة)، وأوراتوريو ، وقداسات، ومزامير، ومغنيفيكات ، وليتانيات .

عند وفاته، كان من المرجح أن يبلغ عدد أعمال شاربنتييه الكاملة حوالي 800 عمل، ولكن لم يتبق منها اليوم سوى 28 مجلداً بخط يده، أي ما يزيد عن 500 مقطوعة موسيقية حرص هو نفسه على تصنيفها. تُعدّ هذه المجموعة، المسماة "ميلانج" ، واحدة من أشمل مجموعات المخطوطات الموسيقية الأصلية على مرّ العصور.

وُلد شاربنتييه في باريس أو بالقرب منها، وهو ابن ناسخٍ بارعٍ كان يتمتع بعلاقاتٍ وثيقةٍ مع عائلاتٍ نافذةٍ في برلمان باريس . ^{[ 4 ] [ 5 ]} تلقى مارك أنطوان تعليمًا جيدًا، ربما بمساعدة اليسوعيين، والتحق بكلية الحقوق في باريس عندما كان في الثامنة عشرة من عمره. ^{[ 6 ]} انسحب بعد فصلٍ دراسيٍ واحد. أمضى "سنتين أو ثلاث سنوات" في روما، على الأرجح بين عامي 1667 و1669، ^{[ 7 ]} ودرس على يد جياكومو كاريسيمي . من المعروف أيضًا أنه كان على اتصالٍ بالشاعر والموسيقي شارل كويبو داسوسي ، الذي كان يُلحّن الموسيقى للسفارة الفرنسية في روما. تقول إحدى الروايات إن شاربنتييه سافر في البداية إلى روما لدراسة الرسم قبل أن يكتشفه كاريسيمي. هذه الرواية غير موثقة، وربما تكون غير صحيحة. على أي حال، فرغم أن مجلداته الثمانية والعشرين من المخطوطات الأصلية تُظهر مهارةً فائقةً في تتبع الزخارف العربية التي يستخدمها النساخ المحترفون، إلا أنها لا تحتوي على أي رسم، ولا حتى رسم تخطيطي بدائي. ومع ذلك، فقد اكتسب معرفةً راسخةً بالممارسات الموسيقية الإيطالية المعاصرة ونقلها معه إلى فرنسا.

فور عودته إلى فرنسا، بدأ شاربنتييه على الأرجح العمل كملحن منزلي لدى ماري دو لورين، دوقة غيز ، المعروفة باسم "الآنسة غيز". وقد منحته "شقة" في فندق غيز الذي تم تجديده مؤخرًا - وهو دليل قوي على أن شاربنتييه لم يكن خادمًا مأجورًا ينام في غرفة صغيرة في المسكن الفسيح، بل كان رجل بلاط يشغل إحدى الشقق الجديدة في جناح الإسطبل. ^{[ 8 ]}

على مدى السنوات السبع عشرة التالية، ألّف شاربنتييه عددًا كبيرًا من الأعمال الصوتية لها، ^{[ 9 ]} من بينها ألحان مزامير، وترانيم ، وموتيتات، ولحن لأغنية المجد لله، وقداس ، وترنيمة يوم الغضب لجنازة ابن أخيها لويس جوزيف، دوق غيز ، ^{[ 10 ]} وسلسلة من الأوراتوريو الإيطالية المقتبسة من نصوص لاتينية غير طقسية. (فضّل شاربنتييه المصطلح اللاتيني canticum على المصطلح الإيطالي oratorio ). طوال سبعينيات القرن السابع عشر، كانت غالبية هذه الأعمال لثلاثيات. ^{[ 11 ]} كانت الثلاثية المعتادة تتألف من امرأتين ومغنٍّ جهير، بالإضافة إلى آلتين موسيقيتين حادتين وكونتينو؛ ولكن عندما كان الأداء في كنيسة دير للرهبان يتطلب أصواتًا ذكورية، كان يكتب لصوت كونتر عالي ، وتينور، وباس، بالإضافة إلى الآلات نفسها. ثم، حوالي عام 1680، وسّعت الآنسة دي غيز حجم الفرقة الموسيقية حتى ضمت 13 عازفًا ومعلمًا للغناء. وفي المقطوعات الموسيقية التي كُتبت بين عامي 1684 وأواخر عام 1687، تظهر أسماء موسيقيي غيز في هوامش مخطوطات شاربنتييه، بما في ذلك اسم "شارب" بجانب سطر "الكونتر العالي". ^{[ 12 ]} وربما كُلِّف إتيان لولييه ، العازف المخضرم الذي كان يعزف على آلات المفاتيح والريكوردر والفيولا، بتدريب العازفين الجدد.

على عكس ما يُشاع، لم يكن شاربنتييه "مديرًا" لفرقة غيز الموسيقية خلال سنوات خدمته السبعة عشر لدى الآنسة دو غيز. بل كان المدير رجلًا من بلاطها، موسيقيًا هاويًا، ومحبًا للثقافة الإيطالية، وعالمًا باللاتينية يُدعى فيليب غويبو ، ويُعرف بين أهله باسم السيد دو بوا. ونظرًا لعشق الآنسة دو غيز للموسيقى الإيطالية (وهو شغفٌ شاركته مع دو بوا)، واستضافتها المتكررة للإيطاليين المارين بباريس، ^{[ 13 ]} لم يكن لدى شاربنتييه سببٌ يُذكر لإخفاء مفرداته الإيطالية التي تعلمها في روما.

خلال سنوات خدمته لدى الآنسة دو غيز، ألّف شاربنتييه أيضًا موسيقى لابنة عم لويس الرابع عشر ، مدام دو غيز . ^{[ 14 ]} وبفضل حماية مدام دو غيز، سُمح لموسيقيي غيز بأداء أوبرات شاربنتييه الحجرة، متحدّين بذلك احتكار جان بابتيست لولي . ويبدو أن معظم الأوبرات والقصص الرعوية الفرنسية، التي يعود تاريخها إلى الفترة من 1684 إلى 1687، قد كُلّفت من قبل مدام دو غيز لعرضها في حفلات البلاط خلال فصل الشتاء؛ لكن من المؤكد أن الآنسة دو غيز أدرجتها ضمن الحفلات التي كانت ترعاها عدة مرات في الأسبوع في مقر إقامتها الباريسي الفخم.

بحلول أواخر عام ١٦٨٧، كانت الآنسة دي غيز تحتضر. وفي ذلك الوقت تقريبًا، انضم شاربنتييه إلى خدمة اليسوعيين . في الواقع، لم يُذكر اسمه في وصية الأميرة المؤرخة في مارس ١٦٨٨، ولا في وثائق تركتها، مما يُعد دليلًا قويًا على أنها كانت قد كافأت خادمها المخلص ووافقت على رحيله.

خلال سنواته السبعة عشر في فندق دو غيز، ألّف شاربنتييه ما يقارب عدد صفحات الموسيقى لأعمال خارجية، مساوياً لعدد الصفحات التي ألّفها لأعمال الآنسة دو غيز نفسها. (كان ينسخ هذه الأعمال الخارجية بانتظام في دفاتر مرقمة بالأرقام الرومانية). على سبيل المثال، بعد خلاف موليير مع جان باتيست لولي عام ١٦٧٢، بدأ شاربنتييه بتأليف موسيقى تصويرية لمسرحية موليير الحوارية. ولعلّ ضغط الآنسة دو غيز وشابة مدام دو غيز على موليير هو ما دفعه إلى سحب تكليف تأليف الموسيقى التصويرية لمسرحية " المريض الوهمي" من داسوسي وإسناده إلى شاربنتييه. بعد وفاة موليير عام ١٦٧٣، واصل شاربنتييه التأليف لخلفائه، توماس كورني وجان دونو دو فيزيه . كان يؤلف مقطوعات موسيقية تلو الأخرى، تتطلب عددًا من الموسيقيين يفوق العدد المسموح به بموجب احتكار لولي للموسيقى المسرحية. وبحلول عام 1685، توقفت الفرقة عن مخالفة هذه القيود. أدى استسلامهم إلى إنهاء مسيرة شاربنتييه كملحن للمسرح المنطوق. ^{[ 16 ]}

في عام ١٦٧٩، وقع الاختيار على شاربنتييه لتأليف الموسيقى لابن لويس الرابع عشر، ولي العهد . ^{[ ١٧ ]} وقد ألّف في المقام الأول للكنيسة الخاصة بالأمير، مقطوعات دينية لفرقة صغيرة مؤلفة من موسيقيين ملكيين: الأختان بيش تُغنيان مع مغنٍّ جهير يُدعى فريزون، وآلات موسيقية يعزفها الأخوان بيش. باختصار، فرقة موسيقية، بإذن من الآنسة دي غيز، كان بإمكانها أداء أعمال كان قد ألّفها سابقًا لعائلة غيز. وبحلول أوائل عام ١٦٨٣، عندما مُنح معاشًا ملكيًا، كُلِّف شاربنتييه بتأليف الموسيقى لمناسبات البلاط، مثل موكب عيد القربان السنوي . وفي أبريل من ذلك العام، اشتدّ عليه المرض لدرجة اضطرته للانسحاب من المنافسة على منصب نائب رئيس الكنيسة الملكية. يبدو أن التكهنات بأنه انسحب لأنه كان يعلم أنه لن يفوز قد تم دحضها من خلال دفاتر ملاحظاته الموقعة: لم يكتب شيئًا على الإطلاق من أبريل حتى منتصف أغسطس من ذلك العام، وهو دليل قوي على أنه كان مريضًا جدًا بحيث لا يستطيع العمل.

من أواخر عام 1687 إلى أوائل عام 1698، شغل شاربنتييه منصب أستاذ الموسيقى لدى اليسوعيين، حيث عمل أولًا في كلية لويس لو غران (حيث ألّف أعمالًا مثل "سيلسي الشهيد" و "داود ويوناثا"، وظلّ يعمل فيها حتى أبريل 1691) ^{[ 18 ]} ، ثم في كنيسة سان لويس المجاورة لدير الرهبنة في شارع سان أنطوان. ^{[ 19 ]} بعد انتقاله إلى سان لويس، توقف شاربنتييه فعليًا عن تأليف الأوراتوريو، واتجه بدلًا من ذلك إلى تأليف الألحان الموسيقية للمزامير وغيرها من النصوص الليتورجية، مثل ترانيم لوريتو. خلال سنواته في سان لويس، كانت أعماله تميل إلى أن تكون لفرق موسيقية كبيرة تضمّ مغنين محترفين من الأوبرا الملكية . إضافةً إلى ذلك، خلال هذه السنوات، خلف شاربنتييه إتيان لولييه في منصب أستاذ الموسيقى لفيليب، دوق شارتر . ^{[ 20 ]}

عُيّن شاربنتييه قائدًا للموسيقى في كنيسة سانت شابيل في باريس عام 1698، وهو منصب ملكي شغله حتى وفاته عام 1704. ^{[ 21 ]} ومن أشهر مؤلفاته خلال فترة ولايته قداس "أسومبتا إست ماريا " (H.11). يشير بقاء هذا العمل إلى أنه كُتب لجهة أخرى، جهة مخوّلة باستدعاء موسيقيي الكنيسة ومكافأتهم على جهودهم. في الواقع، لم يبقَ من مؤلفات شاربنتييه بين عامي 1690 و1704 شيء يُذكر، لأنه عند وفاة قائد الموسيقى ، كانت الإدارة الملكية تصادر بشكل روتيني كل ما كتبه للكنيسة. توفي شاربنتييه في سانت شابيل ، باريس، ودُفن في المقبرة الصغيرة المسوّرة خلف جوقة الكنيسة مباشرةً. (لم تعد المقبرة موجودة).

في عام ١٧٢٧، باع ورثة شاربنتييه مخطوطاته الأصلية (٢٨ مجلدًا من القطع الكبير) إلى المكتبة الملكية، التي تُعرف اليوم باسم المكتبة الوطنية الفرنسية . تُعرف هذه المخطوطات باسم "المزيجات" أو "المسلنجات" ، وهي متوفرة الآن كنسخ طبق الأصل نشرتها دار مينكوف-فرانس. قام شاربنتييه نفسه بتقسيم هذه المخطوطات إلى سلسلتين من الدفاتر - إحداهما تحمل أرقامًا عربية والأخرى أرقامًا رومانية، وكل دفتر مرقم ترتيبًا زمنيًا. وقد سمحت هذه المخطوطات (وعلاماتها المائية) للباحثين ليس فقط بتحديد تاريخ مؤلفاته، بل أيضًا بتحديد الأحداث التي كُتبت من أجلها العديد من هذه الأعمال. ^{[ ٢٢ ]}

تشمل مؤلفاته الأوراتوريو ، والقداسات ، والأوبرات ، ودروس الظلام ، والموتيتات ، والعديد من المقطوعات الصغيرة التي يصعب تصنيفها. تشبه العديد من أعماله الصغيرة لصوت واحد أو صوتين وآلات موسيقية الكانتاتا الإيطالية في ذلك الوقت، وتشترك معها في معظم السمات باستثناء الاسم: يسميها شاربنتييه " ألحان جادة" أو "ألحان مرحة" إذا كانت بالفرنسية، و "كانتاتا" إذا كانت بالإيطالية.

لم يقتصر دور شاربنتييه على التأليف الموسيقي خلال تلك "الفترة الانتقالية" بالغة الأهمية لـ"تطور اللغة الموسيقية، حيث تعايشت أنماط الموسيقى القديمة مع التناغم النغمي الناشئ، وأثْرَى كل منهما الآخر" ( كاثرين سيساك ، مارك أنطوان شاربنتييه ، طبعة 2004، ص  464)، بل كان أيضًا منظّرًا موسيقيًا مرموقًا. ففي أوائل ثمانينيات القرن السابع عشر، كان يحلل التناغم في قداس متعدد الأصوات للمؤلف الموسيقي الروماني فرانشيسكو بيريتّا (المكتبة الوطنية الفرنسية، المخطوطة المحفوظة VM1 260، الصفحات 55-56). وفي حوالي عام 1691، كتب دليلًا يُستخدم في التدريب الموسيقي لفيليب دورليان، دوق شارتر؛ وفي حوالي عام 1693، قام بتوسيع هذا الدليل. توجد نسختان محفوظتان بخط يد إتيان لولييه، زميل شاربنتييه، الذي أطلق عليهما اسم " قواعد التأليف بقلم السيد شاربنتييه" و "إضافات من الأصل للسيد دوق شارتر" (المكتبة الوطنية الفرنسية، المخطوطة رقم 6355، الصفحات 1-16). وفي صفحة فارغة من " الإضافات" ، دوّن لولييه بعض النقاط التي طرحها شاربنتييه في رسالة سماها " قواعد مصاحبة السيد شاربنتييه" . توجد ثلاثة أعمال نظرية معروفة منذ زمن طويل للباحثين، لكنها لم تكشف الكثير عن تطور شاربنتييه كمنظّر. ثم، في نوفمبر 2009، تم تحديد رسالة رابعة، هذه المرة بخط يد شاربنتييه نفسه، في مجموعة مكتبة ليلي في جامعة إنديانا، بلومنجتون، الولايات المتحدة الأمريكية. كُتبت هذه الرسالة خلال الأشهر الأخيرة من عام 1698 ورُقمت "XLI"، ويبدو أنها كانت الرسالة الحادية والأربعين في سلسلة لم يتخيلها باحثو شاربنتييه من قبل، وهي سلسلة من الرسائل النظرية التي تمتد لما يقرب من عقدين من الزمن، من أوائل ثمانينيات القرن السابع عشر إلى عام 1698. ^{[ 23 ]}

مقدمة ترنيمة " تي ديوم" (He Deum) ، رقم H.146 ، وهي مقطوعة موسيقية دائرية (روندو )، هي اللحن المميز لاتحاد الإذاعة الأوروبية ، وتُسمع في مقدمة فعاليات مسابقة الأغنية الأوروبية (يوروفيجن) . كما كانت هذه المقطوعة هي الموسيقى الافتتاحية لأفلام "الأولمبياد" للمخرج باد غرينسبان .

• ملاحظات حول الفوضى في 16 حزبًا في إيطاليا، H.549
• قواعد التكوين للسيد شاربنتييه، H.550
• ملخص لقواعد المرافقة للسيد شاربنتييه، H.551

تتوفر قائمة التسجيلات الكاملة، التي يتم تحديثها بانتظام، على موقع CMBV الإلكتروني. ^{[ 24 ]}

أطلق بول جي كومبا على الكويكب الذي اكتشفه في مايو 1997 في مرصد بريسكوت في أريزونا بالولايات المتحدة اسم 9445 شاربنتييه (1997 JA8) من قبل وكالة ناسا . ^{[ 25 ]}

تييري بيكو  : لو تومبو دو مارك أنطوان شاربنتييه ، من أجل 3 مقطوعات صوتية، باروكية مزخرفة، باس دي فيول، إيجابي، وقبعة (1995)

فيليب هيرسانت  : Le Cantique des 3 enfants dans la fournaise (1995)، قصيدة لأنطوان جودو ، أمام La Messe à 4 Choeurs H.4 لمارك أنطوان شاربنتييه مع نفس الجوقة والأوركسترا. (سي دي راديو فرنسا 2019)

• نوتات موسيقية مجانية من تأليف مارك أنطوان شاربنتييه في مكتبة الملكية العامة للكورال (ChoralWiki)
• نوتات موسيقية مجانية من تأليف مارك أنطوان شاربنتييه في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية (IMSLP)
• "المنشورات الرقمية العلمية لـ CMBV" . مركز موسيقى الباروك في فرساي (بالفرنسية). 23 مايو 2019 . تم الاسترجاع في 14 ديسمبر 2022 .