كريج أوينز (ناقد)

كان كريج أوينز ( 1950-1990) ناقدًا فنيًا أمريكيًا ما بعد حداثي ، ^{[ 1 ]} وناشطًا مثليًا ^{[ 2 ]} ونسويًا .

كان كريغ أوينز محررًا رئيسيًا في مجلة "آرت إن أمريكا" ^{[ 3 ]} ، وكاتبًا في مجلات أكاديمية مثل "سكاي لاين" و "أكتوبر" ، وخريج كلية هافرفورد ، وأستاذًا لتاريخ الفن في جامعة ييل وكلية بارنارد ^{[ 4 ]} . كتب العديد من المقالات حول مواضيع متنوعة كالتصوير الفوتوغرافي ، والحركة النسوية ، وسياسات المثليين ، والفن في السوق، والفن التسلسلي، والتحليل النفسي ، بالإضافة إلى عدد من المقالات الرائدة حول فنانين معاصرين، من بينهم آلان ماكولوم ^{[ 5 ]} ، وويليام ويغمان ، وباربرا كروجر . ووفقًا لزميله دوغلاس كريمب ، كان اهتمام أوينز الكبير بالباليه مهمًا لعمله النقدي ^{[ 6 ] [ 7 ]} . ووفقًا للناقد توماس لوسون، كان أوينز "من جهة... مفكرًا راقيًا ومجردًا للغاية، ولكنه كان يتمتع أيضًا بجانب مرح ومشاغب، ربما كان قاسيًا بعض الشيء" ^{[ 8 ] .}

كانت إحدى أكثر مقالات أوينز تأثيرًا مقالة "الدافع المجازي: نحو نظرية ما بعد الحداثة"، وهي مقالة من جزأين يستكشف فيها الجوانب المجازية للفن المعاصر. نُشر الجزآن في مجلة "أكتوبر" في ربيع وصيف عام 1980. في الجزء الأول، يقول أوينز: "الصور المجازية هي صور مُستَغَلّة" (أوينز، ص 54)، ويُشير إلى وجود دافع مجازي في فن الاستلهام لدى فنانين مثل شيري ليفين . ويصف الفنان ما بعد الحداثي بأنه من "يُطالب بما هو ذو دلالة ثقافية، ويتظاهر بأنه مُفسّره... وإذا أضاف، فإنه يفعل ذلك فقط ليحل محل المعنى الأصلي: فالمعنى المجازي يحل محل المعنى الأصلي؛ إنه مُكمّل" (أوينز، ص 54). تتجلى هذه الميول في أعمال مثل براميل النفط للفنان البلجيكي ويم ديلفوي ورصاصات المسدس للفنان الفرنسي فيليب بيرين . ^{[ 9 ]} وبالإشارة إلى والتر بنيامين في كتابه "أصل الدراما التراجيدية الألمانية" ، يربط أيضًا بين الرمزية وعدم الثبات، وتراكم الأجزاء، والهوس بالتراكم. ويمكن ملاحظة هذه الدوافع، على التوالي، في الفن الخاص بالموقع ، والمونتاج الضوئي ، والفن الذي يتبع تسلسلًا رياضيًا (على سبيل المثال ، سول لويت ). (أوينز، ص 55-57). في الجزء الثاني، يتناول أعمال لوري أندرسون ، وروبرت راوشنبرغ، وسيندي شيرمان . ^{[ 10 ]}