دستگاه

الدستگاه ( / d æ st ˈ ɡ ɑː / ؛ الفارسية : دستگاه ، الكلاسيكية : [ dastˈɡɑːh ] ، إيران : [ dæstˈɡɒː(h) ] ) هو النظام الموسيقي القياسي في الموسيقى الفنية الفارسية ، وقد تم توحيده في القرن التاسع عشر بعد انتقال الموسيقى الفارسية من نظام المقام .

تتألف الدستگاه من مجموعة من الألحان الموسيقية ، تُسمى الغوشه . في الأغنية التي تُعزف في دستگاه معينة ، يبدأ الموسيقي بغوشه تمهيدي، ثم ينتقل بين غوشه مختلفة ، مُستحضراً حالات مزاجية متنوعة . ترتبط العديد من الغوشه في الدستگاه بنمط موسيقي مُكافئ في الموسيقى الغربية .

على سبيل المثال، تتوافق معظم الغوشه في دستجاه ماهور مع النمط الأيوني في السلم الكبير ، بينما تتوافق معظم الغوشه في دستجاه شور مع النمط الفريجي .

على الرغم من وجود 50 أو أكثر من الدستگاه الموجودة ، إلا أن 12 منها هي الأكثر شيوعًا في العزف، حيث يُشار إلى دستگاه شور ودستگاه ماهور على أنهما أمهات جميع الدستگاه .

تتألف كل دستگاه من سبع نغمات أساسية ، بالإضافة إلى عدة نغمات متغيرة تُستخدم للزخرفة والتنويع . كل دستگاه عبارة عن تنويع موسيقي محدد يخضع لمسار تطوير ( سير ) يُحدد بترتيب مُسبق للتسلسلات، ويتمحور حول 365 لحنًا أساسيًا مركزيًا تُعرف باسم "غوشه " ( كل لحن منها يُعتبر غوشه )، والتي يكتسبها الموسيقيون من خلال الخبرة والتجربة. عملية التمركز هذه شخصية، وهي تقليد يتميز بدقة وعمق كبيرين. تُعرف المجموعة الكاملة من "غوشه " في جميع الدستگاه باسم "الرديف" . خلال اجتماع اللجنة الحكومية الدولية لصون التراث الثقافي غير المادي للأمم المتحدة ، الذي عُقد في الفترة من 28 سبتمبر إلى 2 أكتوبر 2009 في أبو ظبي ، تم تسجيل "الرديف" رسميًا في قائمة اليونسكو للتراث الثقافي غير المادي للبشرية . ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]}

ظل نظام الدستگاه والگشه الاثني عشر كما هو تقريبًا منذ أن دوّنه أساتذة الموسيقى في القرن التاسع عشر، ولا سيما ميرزا ​​عبد الله فراهاني (1843-1918). ولم يُبتكر أي دستگاه جديد أو گشه كبير منذ ذلك التدوين. وعندما طُوّر أي آواز أو دستگاه في العصر الحديث، كان ذلك دائمًا تقريبًا من خلال الاقتباس من الدستگاه والگشه الموجودة ، وليس من خلال ابتكارٍ خالص. ومن هذا الثبات الملحوظ، يُمكن الاستنتاج أن النظام قد اكتسب مكانةً "معتمدة" في إيران.

كثيراً ما يُقارن مصطلح "دستكاه" بالنمط الموسيقي في علم الموسيقى الغربي ، لكن هذا غير دقيق. فـ "دستكاه" عادةً ما يكون اسم النمط الموسيقي الأولي للقطعة ، والذي تعود إليه الموسيقى، كما أنه يُحدد مجموعة من الأنماط الموسيقية المُصنفة وفقاً للتقاليد. باختصار، " دستكاه " هو الاسم الجماعي لمجموعة من الأنماط الموسيقية ، وهو أيضاً النمط الموسيقي الأولي لكل مجموعة. ^{[ 4 ]}

بحسب الموسيقيين أنفسهم، فإن أصل مصطلح "دستگاه" مرتبط بـ "موضع ( گاه ) اليد ( دست ) [على رقبة الآلة]". ويمكن ترجمة المصطلح الفارسي "دستگاه " إلى "نظام"، وبالتالي فإن " دستگاه " هو "أولاً وقبل كل شيء مجموعة من العناصر المنفصلة والمتنوعة المنظمة في تسلسل هرمي متماسك تماماً ولكنه مرن في الوقت نفسه". ^{[ 5 ]}

في التصنيفات التقليدية للموسيقى الفارسية، تُعتبر أبو عطاء، ^{[ 6 ]} دشتي، ^{[ 7 ]} أفشاري ، وبيات ترك فروعًا من شور دستگاه . وبالمثل، تُعد بيات أصفهان فرعًا من همايون ، مما يُقلل عدد الدستگاهات الرئيسية إلى سبعة. ويُشار إلى الفرع في النظام التقليدي باسم آواز .

ملاعب متميزة

إن الدستگاه أكثر من مجرد مجموعة من النوتات الموسيقية، وأحد مكونات البنية الإضافية التي تشكل كل دستگاه هو تحديد النغمات التي يتم اختيارها لوظائف موسيقية مختلفة.

ومن الأمثلة على ذلك:

النهائي

سُمّي بهذا الاسم لأنه عادةً ما يعمل كنغمة الهدف أو النغمة النهائية التي تنتهي بها المقاطع اللحنية عندما يكون لها طابع ختامي. ويُشار إليه أحيانًا باسم " النغمة الأساسية "، لكن بعض المؤلفين يتجنبون هذا الاستخدام لأن "النغمة الأساسية" مرتبطة بالنظام الموسيقي الغربي . ^{[ 8 ]}

آغاز (بداية)

إنها النغمة التي يبدأ عليها الارتجال في الدستگاه عادةً. في بعض الدستگاه تختلف هذه النغمة عن النغمة الختامية، بينما في غيرها تكون هي نفسها.

Ist ('stop')

إنها نغمة مختلفة عن النغمة النهائية ، والتي غالباً ما تُستخدم كنغمة ختامية لعبارات موسيقية أخرى غير النغمات الختامية.

شاهد​

إنها نقطة بارزة بشكل خاص.

متغيّر ('متغيّر')

إنها نغمة متغيرة - نغمة تظهر باستمرار على شكل نغمتين متميزتين، ويمكن استخدامها بالتناوب في سياقات مختلفة أو حسب تقدير المؤدي.

يقسم معظم العلماء الموسيقى الفنية الفارسية التقليدية إلى سبعة دستگاه . بينما يقسمها آخرون إلى 12 دستگاه باعتبار أبي عطا، ودشتي، وأفشاري، وبيات كرد، وبيات أصفهان دستگاه منفصلة وليست فئات فرعية من دستگاه أخرى . ^{[ 8 ]}

أولئك الذين يصنفون الموسيقى الفنية الفارسية التقليدية إلى سبعة دستگاه غالباً ما يدرجون أيضاً سبعة آواز ( بالفارسية : آواز ، والتي تعني الأغاني ) بالاقتران مع هذه الدستگاه .

فيما يلي قائمة بالسبعة دستگاه والسبعة آواز :

• الموسيقى الفارسية التقليدية
• مقام فارسي

• خلال جان. "دستغاه" . موسوعة إيرانيكا . تم الاسترجاع 2012/08/21 .
• هرمز فرحات، مفهوم الدستگاه في الموسيقى الفارسية (مطبعة جامعة كامبريدج، 1990). ISBN 0-521-30542-X، ISBN 0-521-54206-5(الطبعة الأولى ذات الغلاف الورقي، 2004). للاطلاع على مراجعة لهذا الكتاب، انظر: ستيفن بلوم، علم الموسيقى العرقية ، المجلد 36 ، العدد 3، عدد خاص: الموسيقى والمصلحة العامة، الصفحات  422-425 (1992): JSTOR .
• مانوشهر لاشغاري. مرادف الموسيقى الإيرانية. منشورات تشانغ، 2003، ص  3.
• لويد كليفتون ميلر . 1995. الموسيقى الفارسية: دراسة لشكل ومضمون الأواز والدستگاه والرديف الفارسي . أطروحة دكتوراه. جامعة يوتا.
• برونو نيتل، الراديف في الموسيقى الفارسية: دراسات في البنية والسياق الثقافي (إليفان آند كات، شامبين، 1987)
• إيلا زونيس، الموسيقى الفارسية الكلاسيكية: مقدمة (مطبعة جامعة هارفارد، 1973)
• إيلا زونيس، موسيقى الفن المعاصر في بلاد فارس ، المجلة الموسيقية الفصلية، المجلد 51 ، العدد 4، الصفحات  636-648 (1965). JSTOR

• نظام الدستگاه
• عينة من الموسيقى المنفردة على آلة السيتار من قبل الأستاذ أحمد عبادي في الدستگاه التالية: سيجاه ، جهارجاه ، همايون ، أصفهان ، أفشاري .