ملك العفاريت

لوحة "إيرلونيج"، موريتز فون شويند
ملك العفاريت بريشة ألبرت ستيرنر ، حوالي عام 1910

" Erlkönig " ( النطق الألماني: [ ˈɛʁlkøːnɪç ](ⓘ ) هيقصيدةمن تأليفيوهان فولفغانغ فون غوته. تصور موت طفل تعرض لهجوم من كائن خارق للطبيعة،وهو ملك الجنيات(إيرلكينغ). كتب غوته القصيدة في الأصل كجزء من مسرحية غنائية (سينغشبيل) عام 1782 بعنوان " الصيادة" .

تُعتبر قصيدة "ملك العفاريت" أشهر قصائد غوته. [ 1 ] وقد قام العديد من الملحنين بتلحين القصيدة، وأبرزهم فرانز شوبرت .

ملخص

يحمل الأب ابنه الصغير القلق ليلاً على ظهر حصان. لم يُحدد المكان بالتحديد؛ فكلمة "Hof " الألمانية تحمل معنى واسعاً يشمل "الفناء" أو "المزرعة" أو "البلاط الملكي". يشير السطر الأول إلى تأخر الوقت وهبوب الرياح.

مع تطور أحداث القصيدة، يدّعي الابن أنه يرى ويسمع "ملك العفاريت". بينما يدّعي والده أنه لا يرى ولا يسمع المخلوق، ويحاول طمأنة ابنه، مؤكداً على وجود تفسيرات طبيعية لما يراه الطفل - خيط من الضباب، وأوراق شجر تتهادى، وأشجار صفصاف متلألئة.

يحاول ملك العفاريت استدراج الطفل للانضمام إليه، واعدًا إياه بالتسلية والملابس الفاخرة واهتمام بناته. وفي النهاية، يُعلن ملك العفاريت أنه سيأخذ الطفل بالقوة. يصرخ الصبي مُدّعيًا تعرضه للهجوم، مما يدفع الأب إلى الإسراع بالتوجه إلى القصر . وعند وصولهم، يجدون الطفل قد فارق الحياة.

نص

 الترجمة الحرفيةترجمة إدغار ألفريد بورينغ [ 2 ]

هل تكرر ذلك أثناء الليل والرياح؟ Es ist der Vater mit seinem Kind; Er hat den Knaben wohl in dem Arm، Er faßt ihn sicher، er hält ihn دافئ. مين سون، هل كان هذا هو السبب وراء نجاحك؟ Siehst، Vater، du den Erlkönig nicht؟ Den Erlenkönig mit Kron' und Schweif؟ Mein Sohn، هو Nebelstreif. "Du liebes Kind، komm، geh mit mir! Gar schöne Spiele spiel' ich mit dir؛ Manch' bunte Blumen sind an dem Strand، Meine Mutter hat manch gülden Gewand." Mein Vater، mein Vater، und hörest du nicht، هل كان Erlenkönig mir leise verspricht؟ Sei ruhig، bleibe ruhig، mein Kind؛ في Dürren Blättern säuselt der Wind. "Willst، feiner Knabe، du mit mir gehn؟ Meine Töchter sollen dich warten schön؛ Meine Töchter führen den nächtlichen Reihn، und wiegen und tanzen und Singen dich ein." Mein Vater، mein Vater، und siehst du nicht dort Erlkönigs Töchter am düstern Ort؟ Mein Sohn، mein Sohn، إنه أمر طبيعي: إنه يتألق في Alten Weiden So Grau. "Ich liebe dich، mich reizt deine schöne Gestalt؛ und bist du nicht willig، so brauch' ich Gewalt." Mein Vater، mein Vater، jetzt faßt er mich an! Erlkönig hat mir ein Leids getan! ديم فاتر جراوسيت؛ er reitet geschwind، Er hält in den Armen das ächzende Kind، Erreicht den Hof mit Mühe und Not؛ في سينين أرمين، داس كيند وور تو.

من يمتطي جواده في هذا الوقت المتأخر من الليل والريح؟ إنه الأب مع طفله. يحمل الصبي بين ذراعيه، ويحفظه بأمان، ويدفئه. يا بني، لماذا تخفي وجهك خوفًا؟ يا أبي، ألا ترى ملك الجان؟ ملك الجان بتاجه وعباءته؟ يا بني، إنه مجرد ضباب. "يا بني العزيز، تعال، اذهب معي! ألعاب جميلة (جدًا)، ألعبها معك؛ أزهار ملونة كثيرة على الشاطئ، وأمي لديها أثواب ذهبية كثيرة." يا أبي، يا أبي، ألا تسمع ما يعدني به ملك الجان بهدوء؟ اهدأ، ابق هادئًا يا بني؛ الريح تتنهد من خلال الأوراق الجافة. "هل تريد، أيها الصبي الجميل، أن تذهب معي؟ بناتي سيخدمنك بلطف؛ بناتي يقدن الرقص الليلي، ويهدهدنك ويرقصن ويغنين لك حتى تنام." يا أبي، يا أبي، ألا ترى هناك بنات ملك الجان في المكان الكئيب؟ يا بني، يا بني، أرى ذلك بوضوح: هناك تتلألأ أشجار الصفصاف القديمة الرمادية. "أحبك، جمالك يثيرني؛ وإن لم تكن راغبًا، فسأستخدم القوة." أبي، أبي، إنه يمسك بي الآن! لقد آذاني ملك العفاريت! الأب مرعوب؛ يمتطي جواده مسرعًا، يحمل الطفل المتأوه بين ذراعيه، يصل إلى المزرعة بصعوبة بالغة؛ بين ذراعيه، كان الطفل ميتًا.

من يركب هناك في وقت متأخر من الليل المظلم الكئيب؟ إنه الأب، مع طفله الرضيع العزيز؛ يحتضن الصبي بإحكام بين ذراعيه، يحميه ويدفئه. يا بني، لماذا تحاول إخفاء وجهك هكذا؟ انظر يا أبي، ملك الجان قريب منا! ألا ترى ملك الجان، بتاجه وذيله؟ يا بني، إنه الضباب يرتفع فوق السهل. "هيا، أيها الرضيع العزيز! هيا تعال معي! سألعب معك هناك الكثير من الألعاب؛ على شاطئي، تتفتح الأزهار الجميلة، وستُزينك أمي بثياب من ذهب." يا أبي، يا أبي، ألا تسمع الكلمات التي يهمس بها ملك الجان في أذني الآن؟ اهدأ يا أغلى طفل، إنه خيالك يخدعك؛ إنها الريح الحزينة التي تتنهد بين الأوراق الذابلة. "هل ستذهب إذن، يا صغيري العزيز، هل ستذهب معي إلى هناك؟ ستعتني بك بناتي بعناية أخوية؛ ستحتفل بناتي ليلًا بمهرجانهن البهيج، سيرقصن معك، ويهدهدنك، ويغنين لك حتى تنام." يا أبي، يا أبي، ألا ترى، كيف أحضر ملك الجان بناته إلى هنا من أجلي؟ يا حبيبي، يا حبيبي، أرى ذلك بوضوح، إنها أشجار الصفصاف الرمادية القديمة التي تخدع بصرك. "أحبك، أنا مفتونة بجمالك، يا بني العزيز! وإذا كنت غير راغب، فسأستخدم القوة." يا أبي، يا أبي، يمسك بي بقوة، لأن ملك الجان قد آذاني بشدة في النهاية. يركض الأب الآن، والرعب يكاد يكون جنونيًا، ويمسك بين ذراعيه بالطفل المسكين المرتجف؛ يصل إلى فناء منزله بعناء وخوف، ليجد الطفل بين ذراعيه بلا حراك، ميتًا.

الأسطورة

تستمد قصة ملك العفاريت (Erlkönig) من الأغنية الشعبية الدنماركية التقليدية "إلفسكود" (Elveskud ). استلهم غوته قصيدته من ترجمة يوهان غوتفريد هيردر لنسخة مختلفة من الأغنية ( Danmarks gamle Folkeviser 47B ، من طبعة بيتر سيف عام 1695) إلى الألمانية بعنوان "ابنة ملك العفاريت" ( Erlkönigs Tochter ) في مجموعته من الأغاني الشعبية " أصوات الشعوب في الأغاني" (Stimmen der Völker in Liedern ) (نُشرت عام 1778). ثم اكتسبت قصيدة غوته زخمًا خاصًا بها، مُلهمةً المفهوم الرومانسي لملك العفاريت. ونُشرت كانتاتا نيلز غاد " إلفسكود" (Elverskud )، العمل رقم 30 (1854، نص كريستيان ك. ف. مولبيش ) مترجمةً بعنوان "ابنة ملك العفاريت" (Erlkönigs Tochter ) .

في النسخة الإسكندنافية الأصلية من الحكاية، كانت الشخصية الشريرة هي ابنة ملك العفاريت وليس ملك العفاريت نفسه.

إعدادات الموسيقى

كثيرًا ما لُحِّنَت القصيدة موسيقيًا، ولعلّ أشهرها لحن فرانز شوبرت، العمل  الأول (D. 328). [ 3 ] [ 4 ] ولعلّ أشهرها أيضًا لحن كارل لوي (1818). ومن بين الألحان البارزة الأخرى ألحان أعضاء حلقة غوته، بمن فيهم الممثلة كورونا شروتر (1782)، وأندرياس رومبرغ (1793)، ويوهان فريدريش رايشاردت (1794)، وكارل فريدريش زيلتر (1797). حاول لودفيغ فان بيتهوفن تلحينها، لكنه تخلى عن المحاولة؛ إلا أن مسودته كانت كافية لنشرها في نسخة مكتملة من تأليف راينهولد بيكر (1897). من بين النسخ الأخرى التي ظهرت في القرن التاسع عشر، نذكر نسخ فاتسلاف توماشيك (1815)، وكارل بوروميوس فون ميلتيتز (1835)، [ 5 ] ولويس سبور (1856، مع كمان مصاحب ؛ العمل رقم 154 رقم 4)، وإيميلي ماير (1870)، وهاينريش فيلهلم إرنست (دراسات متعددة الأصوات للكمان المنفرد)، مع أن نسخته كانت في الأساس نسخة من نسخة شوبرت للكمان المنفرد. ومن أمثلة القرن الحادي والعشرين، دراسة عازف البيانو مارك أندريه هاملين رقم 8 (على غرار غوته) للبيانو المنفرد، والمستوحاة من قصيدة "ملك العفاريت". [ 6 ] كما ألّفت فرقة "رامشتاين" الألمانية، المستوحاة من موسيقى "نوي دويتشه هارت " ، أغنيتها "دالاي لاما" لألبومها " رحلة، رحلة" الصادر عام 2004 . وقد تم تصوير القصيدة أيضًا من قبل فرقة موسيقى الميتال الصناعية KMFDM في أغنيتهم ​​"Erlkönig" من ألبوم Let Go لعام 2024 . 

مؤلف فرانز شوبرت

صفحة عنوان الطبعة الأولى من أوبرا "ملك العفاريت" لشوبرت

ألف فرانز شوبرت أغنيته "ملك العفاريت" (Lied "Erlkönig") للصوت المنفرد والبيانو في سن السابعة عشرة أو الثامنة عشرة عام 1815، مستوحياً كلماتها من قصيدة غوته. عُزفت الأغنية لأول مرة في حفل موسيقي في الأول من ديسمبر عام 1820 في تجمع خاص في فيينا. حقق العرض الأول للجمهور في السابع من مارس عام 1821 في مسرح كارنتنرتور نجاحًا باهرًا، وسرعان ما ذاع صيته بين الملحنين في فيينا. [ 7 ] تُعد هذه الأغنية من أشهر أعمال شوبرت، إذ لا تزال تحظى بشعبية وإشادة واسعة منذ عرضها الأول عام 1821. [ 8 ]

مؤلف كارل لوي

نُشرت مقطوعة كارل لوي  الموسيقية تحت اسم العمل رقم 1، رقم  3، وقد أُلفت بين عامي 1817 و1818، في حياة مؤلف القصيدة وشوبرت أيضًا، الذي لم يكن لوي على دراية بنسخته آنذاك. وقد جُمعت معها العمل  رقم 1، رقم  1، "إدوارد" (1818؛ ترجمة للأغنية الشعبية الاسكتلندية )، والعمل رقم  2، "ابنة صاحب النزل " (1823)، وهي قصيدة للودفيغ أولاند . استلهم لوي من ترجمة ألمانية لأغانٍ شعبية اسكتلندية من الحدود، فلحن عدة قصائد ذات طابع جنّي ؛ ولكن على الرغم من أن جميع قصائد العمل رقم  1 الثلاث تتناول الموت المبكر، فإن قصيدة "ملك الجان" وحدها في هذه المجموعة تحمل العنصر الخارق للطبيعة.

يُصاحب لُوي اللحنَ بمجموعات من ستة أنصاف نغمات في إيقاع 9/8 ، ويُشار إليه بـ "Geschwind" (سريع). يُوحي الخط اللحني بتأثير الركض السريع من خلال تكرار نغمات الربع نغمة والنصف نغمة ، أو أحيانًا ثلاث أنصاف نغمات، فوق التريمولو الثنائي لأنصاف النغمات في البيانو. إضافةً إلى الإحساس غير المألوف بالحركة، يُوفر هذا قالبًا مرنًا لتوزيع النبرات في الكلمات بشكل صحيح ضمن البنية الإيقاعية.

نسخة لوي أقل لحنية من نسخة شوبرت، إذ تتميز ببنية هارمونية متكررة ومُلِحّة بين النغمة الصغرى الافتتاحية والعبارات المُجيبة في النغمة الكبرى للدرجة المهيمنة ، والتي تتسم بطابع صارخ نظرًا لعلاقتها غير المألوفة بالنغمة الأساسية. وتتردد أصداء عبارات الراوي في صوتي الأب والابن، حيث يتولى الأب العبارة العميقة الصاعدة، بينما يتولى الابن لحنًا خفيفًا متموجًا مُجيبًا حول الدرجة الخامسة المهيمنة. ويستحضر هذان اللحنان أيضًا هبوب الريح وعويلها.

لا يُغني ملك العفاريت، الذي يُسمع صوته دائمًا خافتًا ، ألحانًا، بل يُلقي بمقاطع أربيجية صاعدة غير جوهرية تُحدد وترًا رئيسيًا واحدًا (وتر المفتاح الأساسي) يُعزف في الوقت نفسه على البيانو بتردد اهتزازي . فقط مع كلمته الأخيرة المُهددة، "Gewalt"، ينفصل عن هذا الوتر. يُلمح لوي إلى أن ملك العفاريت ليس له جوهر، بل هو موجود فقط في خيال الطفل الجامح. مع تقدم المقطوعة، تُقطع النوتة الأولى في مجموعات النوتات الثلاثية لخلق إيقاع متسارع، والذي يُشكل بعد ذلك لحنًا جهيرًا في البيانو يقود إلى الأزمة النهائية. الكلمات الأخيرة، war tot ، تقفز من الدرجة المهيمنة المنخفضة إلى الدرجة الثالثة الحادة من المفتاح الأساسي؛ هذه المرة ليس إلى الوتر الرئيسي، بل إلى وتر منقوص ، والذي يستقر بشكل كروماتيكي عبر المفتاح الأساسي في الوتر الرئيسي ثم إلى الوتر الثانوي.

انظر أيضاً

مراجع

  1. بوردي، دانيال (2012). كتاب غوته السنوي 19. دار كامدن هاوس. ص  4. ISBN 978-1571135254.
  2. يوهان فولفغانغ فون غوته (1853). "ملك العفاريت". قصائد غوته . ترجمة إدغار ألفريد بورينغ . ص 99 . 
  3. سنايدر، لورانس (1995). الشعر الألماني في الأغنية . بيركلي: دار فولن ليف للنشر. ISBN 0-914913-32-8.يحتوي على قائمة مختارة من 14 إعدادًا للقصيدة
  4. "Wer reitet so spät durch Nacht und Wind؟" . أرشيف LiederNet . تم الاسترجاع 8 أكتوبر 2008 .يسرد 23 موقعًا للقصيدة
  5. ماكدانيال، ماري إيلين (مايو 1973). التعبير الدرامي في ثلاثين مقطوعة موسيقية لمسرحية غوته "ملك العفاريت" (رسالة ماجستير في الموسيقى). جامعة ولاية شمال تكساس. ص 26. OCLC 43554936 .  
  6. ^ هاملين “Erlkönig” على موقع يوتيوب
  7. جيبس، كريستوفر هوارد (1997). دليل كامبريدج لشوبرت ( الطبعة الأولى). كامبريدج. ص 150. ISBN   0-521-48229-1.{{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  8. بودلي، لورين بيرن (2003). ألحان شوبرت المستوحاة من غوته . لندن: آشجيت . ص 228. ISBN  0-7546-0695-3.

للمزيد من القراءة