عناصر التصميم

تدرس نظرية الألوان مزج الألوان وتنسيقها. وهي من أوائل العوامل التي ميزت منهج التصميم التقدمي. ^{[ 3 ]} في التصميم المرئي، يعتمد المصممون على نظرية الألوان كدليل عملي لتحقيق تأثيرات بصرية محددة باستخدام تنسيقات لونية معينة. ويتم تطبيق المعرفة النظرية بالألوان في التصاميم لتحقيق تصميم لوني ناجح. ^{[ 6 ]}

• يُستخدم اللون لخلق الانسجام والتوازن والراحة البصرية في التصميم. ^{[ 6 ]}
• يُستخدم اللون لإثارة الحالة المزاجية والعاطفية المرغوبة لدى المشاهد. ^{[ 1 ]}
• يُستخدم اللون لخلق سمة مميزة في التصميم. ^{[ 4 ]}
• يحمل اللون معاني وقد يكون رمزياً. في بعض الثقافات، قد تحمل الألوان المختلفة معاني مختلفة. ^{[ 1 ]}
• يُستخدم اللون لإبراز العناصر المرغوبة وخلق تسلسل هرمي بصري في العمل الفني. ^{[ 8 ]}
• يمكن للألوان أن تخلق هوية لعلامة تجارية معينة أو منتج تصميمي. ^{[ 8 ]}
• يُتيح اللون للمشاهدين تفسيرات مختلفة للتصاميم البصرية. فاللون نفسه قد يُثير مشاعر مختلفة، أو يحمل معاني متعددة لدى الأفراد والثقافات المختلفة. ^{[ 1 ]}
• تُستخدم استراتيجيات الألوان لتحقيق التنظيم والاتساق في تصميم المنتج. ^{[ 5 ]}
• في التصميم المعماري لبيئة البيع بالتجزئة، تؤثر الألوان على عملية اتخاذ القرار، مما يحفز المستهلكين على شراء منتجات معينة. ^{[ 8 ]}
• يعزز اللون السرد القصصي في التصميم المرئي.
• يمكن للألوان أن تمثل الشخصيات والمواضيع والرموز.
• اللون هو أداة يستخدمها المصممون لإضافة طبقات من المعنى والدلالات الخفية إلى تصميماتهم بشكل استراتيجي.
• يمكن للألوان أن تخلق أنماطًا بصرية متكررة في التصميم، مما يعزز الأفكار ويعزز التماسك.
• يُعد اللون أداة فعالة للتواصل لأنه يسمح بتفسير وتعبير معقدين.

الأشكال العضوية هي أشكال غير منتظمة ^{[ 1 ]} غالباً ما تكون معقدة وتشبه الأشكال الموجودة في الطبيعة . ^{[ 11 ]} يمكن رسم الأشكال العضوية يدوياً، ولهذا السبب فهي أحياناً ذاتية ولا توجد إلا في مخيلة الفنان. ^{[ 1 ]}

تتألف الأشكال المنحنية من خطوط منحنية وحواف ناعمة، مما يضفي عليها طابعًا طبيعيًا. في المقابل، تتألف الأشكال المستقيمة من حواف حادة وزوايا قائمة ، مما يمنح العمل الفني إحساسًا بالنظام والترتيب ، ويبدو أكثر اصطناعية وهيكلية. يمكن للفنانين اختيار تصميم عمل فني يتمحور حول أحد هذين النمطين من الأشكال، أو الجمع بينهما. ^{[ 1 ]}

النسيج هو تباين البيانات على نطاق أصغر من نطاق الكائن الرئيسي. ^{[ 12 ]} على سبيل المثال، إذا نظرنا إلى شخص يرتدي قميصًا هاوايًا، فما دمنا نعتبر الشخص هو الكائن الرئيسي الذي ننظر إليه، فإن أنماط قميصه تُعتبر نسيجًا. مع ذلك، إذا حاولنا تحديد نمط القميص، فإن كل زهرة أو طائر فيه يُعتبر كائنًا غير مُنسّق، إذ لا يمكن تمييز أي تفاصيل دقيقة بداخله. يساعدنا النسيج في بيئتنا على فهم طبيعة الأشياء بشكل أفضل، فالطريق الممهد الأملس يُشير إلى ممر آمن، والضباب الكثيف يُحجب رؤيتنا. ^{[ 9 ]}

يشمل الملمس في التصميم السطح المادي المستخدم في المطبوعات، بالإضافة إلى مظهره البصري. يؤثر الملمس المادي على ملمس القطعة عند حملها، وعلى كيفية تجسيدها للتصميم، فالسطح اللامع، على سبيل المثال، يعكس الضوء بشكل مختلف عن السطح الناعم أو الخشن. مع ذلك، لا يمكن إدراك العديد من الملامس التي يستخدمها مصممو الجرافيك بشكل ملموس، إذ تُستخدم في الجانب البصري للتصميم. يُضفي الملمس تفاصيل على الصورة بطريقة تُبرز الجودة العامة للسطح. ^{[ 9 ]} يستخدم مصممو الجرافيك الملمس لخلق جو معين، أو تعزيز وجهة نظر، أو إضفاء إحساس بالحضور المادي، سواءً عند تصميم نص أو رسم شجرة. ^{[ 9 ]}

يشير مصطلح "الملمس الملموس "، أو "الملمس الفعلي"، إلى الملمس ثلاثي الأبعاد المادي لجسم ما. ويمكن إدراك هذا الملمس عن طريق حاسة اللمس. فعلى سبيل المثال، يستطيع الشخص أن يشعر بالملمس الملموس لمنحوتة ما عن طريق تمرير يده على سطحها والشعور بنتوءاتها وتجاويفها. ^{[ 1 ]}

• يمكن ابتكار الملمس من خلال فن الكولاج . ويتمثل هذا في قيام الفنانين بتجميع أشياء ثلاثية الأبعاد وتطبيقها على سطح ثنائي الأبعاد، مثل قطعة من الورق أو القماش، لإنشاء تكوين نهائي واحد. ^{[ 1 ]}
• يُعدّ فنّ "Papier collé" تقنية أخرى من تقنيات التجميع الفني، حيث يقوم الفنانون بلصق الورق على سطح ما لخلق أنسجة مختلفة على سطحه. ^{[ 1 ]}
• التجميع هو أسلوب يتكون من تجميع أشياء ثلاثية الأبعاد مختلفة في منحوتة، والتي يمكن أن تكشف أيضًا عن ملامس للمشاهد. ^{[ 1 ]}

الملمس المرئي ، أو ما يُعرف أيضًا بـ"الملمس الضمني"، لا يُمكن إدراكه بحاسة اللمس، بل بحاسة البصر. الملمس المرئي هو وهم ملمس حقيقي على سطح ثنائي الأبعاد. ^{[ 1 ]} أي ملمس يُدرك في صورة فوتوغرافية يُعد ملمسًا مرئيًا. تُعتبر صورة لحاء شجرة خشن مثالًا على الملمس المرئي، إذ تُوحي بوجود ملمس حقيقي على سطح ثنائي الأبعاد، والذي يبقى ناعمًا عند اللمس مهما كان الملمس المُصوَّر خشنًا. ^{[ 11 ]}

في الرسم، تُستخدم أنواع مختلفة من الدهانات لتحقيق أنواع مختلفة من الملمس. فدهانات مثل الزيت والأكريليك والشمعية أكثر كثافة وعتامة ، وتُستخدم لخلق انطباعات ثلاثية الأبعاد على السطح. أما أنواع أخرى من الدهانات، مثل الألوان المائية ، فتُستخدم عادةً للملمس البصري، لأنها أقل كثافة وشفافة، ولا تترك ملمسًا ملموسًا يُذكر على السطح. ^{[ 1 ]}

تظهر العديد من الأنسجة وكأنها تكرر نفس الزخرفة . ^{[ 1 ]} عندما تتكرر زخرفة ما مرارًا وتكرارًا على سطح ما، ينتج عنها نمط. [ ^{11 ] تُستخدم} الأنماط بكثرة في تصميم الأزياء أو تصميم المنسوجات ، حيث تتكرر الزخارف لإنشاء أنماط زخرفية على القماش أو غيره من المواد النسيجية . وبالمثل، يستخدم تصميم الطباعة الأنماط لإنشاء أنسجة خلفية للتغليف والقرطاسية والمواد التسويقية . ^{[ 13 ]} كما تُستخدم الأنماط في التصميم المعماري ، حيث تُدمج العناصر الهيكلية الزخرفية مثل النوافذ والأعمدة والجملونات في تصميم المباني.