دوجين

في اليابان، يُطلق مصطلح " دوجين" ( باليابانية :同人، بالروماجي : dōjin ^{[ a ]} ) على مجموعة من الأشخاص الذين يتشاركون اهتمامًا أو نشاطًا أو هواية. تُترجم الكلمة أحيانًا إلى الإنجليزية بكلمات مثل " clique " أو " fandom " أو "coterie" أو "society" أو "circle" (كما في " sewing circle "). تُسمى الأعمال الإبداعية التي تنشرها هذه المجموعات بنفسها "دوجين" ، وتشمل المانغا والمجلات والروايات والموسيقى ( موسيقى دوجين ) والأنمي والمنتجات الترويجية وألعاب الفيديو (ألعاب دوجين ) . تُعرف أعمال الدوجين المطبوعة مجتمعةً باسم "دوجينشي" .

تتسم أعمال الدوجين عادةً بالطابع الهواة والمشتق، على الرغم من أن بعض الفنانين المحترفين يشاركون في ثقافة الدوجين كوسيلة لنشر المواد خارج صناعة النشر العادية.

أشارت دراسة سنوية أجرتها وكالة الأبحاث "ميديا ​​كرييت" إلى أن مبيعات الدوجين شكلت 14.9% (274 مليون دولار أمريكي) من إجمالي إيرادات صناعة الأوتاكو البالغة 186  مليار ين ياباني (1.66 مليار دولار أمريكي ) في عام 2007. ^{[ 2 ] [ 3 ]}  

ظهرت الأوساط الأدبية لأول مرة في عصر ميجي ، عندما اجتمعت مجموعات من كتّاب الواكا والشعراء والروائيين ذوي التوجهات المتشابهة ، ونشروا مجلات أدبية (لا يزال العديد منها يُنشر حتى اليوم). وقد انبثق العديد من الكتّاب المعاصرين في اليابان من هذه الأوساط الأدبية. ومن الأمثلة الشهيرة على ذلك أوزاكي كويو ، الذي ترأس جمعية كينوشا للكتّاب الأدبيين، والتي نشرت لأول مرة أعمالاً كاملة في شكل مجلة عام 1885.

بعد الحرب العالمية الثانية، بدأت أعمال المانغا المستقلة ( دوجين) بالظهور في اليابان. شكّل فنانو مانغا مثل شوتارو إيشينوموري ( كامين رايدر ، سايبورغ 009 ) وفوجيو فوجيكو ( دورايمون ) مجموعات دوجين مثل " حفلة فوجيكو للمانغا الجديدة" (新漫画党، شين مانغا-تو ) . في ذلك الوقت، استخدم الفنانون مجموعات الدوجين كمنصة للانطلاق في مسيرتهم المهنية. تغيّر هذا الوضع في العقود اللاحقة، حيث تشكّلت مجموعات الدوجين على هيئة نوادي مدرسية وما شابه. وبلغ هذا ذروته في عام 1975 مع معرض كوميكيت في طوكيو.

يحرص عشاق الدوجين المتحمسون على حضور مؤتمرات الدوجين الدورية ، وأكبرها كوميكيت (وهو اختصار لـ"سوق القصص المصورة") الذي يُقام صيفًا وشتاءً في مركز طوكيو بيغ سايت للمعارض . في هذا المؤتمر ، تُباع وتُشترى وتُتداول مواد الدوجين على مساحة تزيد عن 81,000 متر ^مربع . عادةً ما ينشر مبدعو الدوجين ، الذين يستلهمون أعمالهم من أعمال مبدعين آخرين، بكميات محدودة لتجنب المساءلة القانونية. وهذا ما يجعل منتجات المبدعين الموهوبين أو مجموعاتهم سلعةً مرغوبةً للغاية، إذ لا يتمكن من الحصول عليها قبل نفاد الكمية إلا من كان سريعًا أو محظوظًا. 

على مدى العقد الماضي، شهدت ممارسة إنتاج الدوجين نموًا ملحوظًا، جاذبةً آلاف المبدعين والمعجبين على حد سواء. كما ساهم التقدم في تقنيات النشر الشخصي في تعزيز هذا النمو، إذ سهّل على مبدعي الدوجين كتابة أعمالهم ورسمها والترويج لها ونشرها وتوزيعها.

في الثقافات الغربية، يُنظر إلى الدوجين غالبًا على أنها مشتقة من أعمال موجودة، على غرار قصص المعجبين . وهذا صحيح إلى حد ما: فالعديد من الدوجين مبني على سلاسل مانغا أو أنمي أو ألعاب فيديو شهيرة. مع ذلك، يوجد أيضًا العديد من الدوجين التي تتكون من محتوى أصلي. ومن بين فئات الدوجين العديدة ، تحظى دوجينشي (同人誌) بأكبر قدر من الانتشار خارج اليابان، وكذلك داخلها، حيث تُعد الدوجينشي تقليديًا الأكثر شعبية وانتشارًا بين منتجات الدوجين .

• دوجينشي : أعمال مطبوعة مثل القصص المصورة والروايات والمجلات.
• لعبة Dōjin soft / dōjin (同人ソフト / 同人ゲーム, dōjin sofuto / dōjin gēmu ) : ألعاب، برامج
• موسيقى دوجين (同人音楽، دوجين أونجاكو ) : موسيقى
• بضائع دوجين (同人グッズ, دوجين جوزو ) : بضائع
• إيرو دوجين (エロ同人) ، شكل من أشكال الدوجين ذو طبيعة جنسية صريحة وحتى إباحية ( هنتاي ).

• قاعدة بيانات دوجينشي ومانغا مقدمة من المستخدمين تضم فناني/مجموعات/كتب دوجينشي ، بما في ذلك ترجمات الأسماء.