فنان مانغا

يعمل معظم رسامي المانغا المحترفين مع محرر، يُعتبر بمثابة رئيسهم ويشرف على إنتاج السلسلة. يقدم المحرر المشورة بشأن تصميم المانغا ورسوماتها، ويراجع مسار القصة وإيقاعها، ويضمن الالتزام بالمواعيد النهائية، ويتأكد عمومًا من أن المانغا تلتزم بمعايير الشركة. شبّه ناوكي أوراساوا العلاقة بين رسام المانغا ومحرره بالعلاقة بين منتج موسيقي وفنان تسجيل، مستشهدًا تحديدًا بعلاقة جورج مارتن مع فرقة البيتلز . ^{[ 11 ]} قد يعمل المحرر أيضًا كمدير علامة تجارية ومسؤول علاقات عامة للسلسلة. عندما تكون المانغا أساسًا لامتياز إعلامي ، قد يشرف المحرر أيضًا على تصميمات اقتباسات الأنمي ، والمنتجات المشابهة، مع أن هذه المهمة قد تقع أيضًا على عاتق رسام المانغا أو وكيله. ومن الأمثلة على رسامي المانغا ومحرريهم أكيرا تورياما وكازوهيكو توريشيما . ^{[ 12 ]}

قد يقوم فنان المانغا بكتابة ورسم سلسلة من إبداعه الخاص، أو قد يتعاون مع مؤلف. عادةً ما يكون لفنان المانغا تأثير قوي على الحوار حتى عند العمل مع كاتب، إذ يجب أن يتناسب أي حوار مع القيود المادية التي يفرضها الفن. تاكيشي أوباتا (مؤلف "ديث نوت" )، وتيتسو هارا (مؤلف "فيست أوف ذا نورث ستار" )، وريويتشي إيكيجامي (مؤلف " سانكتشواري") ، جميعهم فنانون مانغا ناجحون عملوا مع كتّاب طوال معظم مسيرتهم المهنية.

يستعين معظم رسامي المانغا بمساعدين لإنجاز أعمالهم بدقة وفي الوقت المحدد. وتختلف مهام المساعدين اختلافًا كبيرًا، إذ يشمل المصطلح جميع العاملين في استوديو رسام المانغا ، ولكنه يُستخدم غالبًا للإشارة إلى الرسامين الثانويين. كما يختلف عدد المساعدين بين رسامي المانغا، ولكنه عادةً ما يكون ثلاثة على الأقل. بينما يُشكّل بعض رسامي المانغا مجموعات عمل تُعرف باسم "الدوائر"، ولا يستعينون بمساعدين إضافيين، مثل فريق CLAMP الإبداعي . وهناك قلة من رسامي المانغا لا يستعينون بمساعدين على الإطلاق، ويفضلون القيام بكل شيء بأنفسهم، ولكن هذا يُعتبر استثناءً.

يُستخدم المساعدون عادةً في التحبير والكتابة والتظليل ، مع أن غلبة فن المانغا بالأبيض والأسود تعني أنه، على عكس صناعة القصص المصورة الغربية، نادرًا ما يوظف الاستوديو مُلوِّنًا . يكتفي بعض رسامي المانغا برسم الرسومات الأولية، ويوكلون مهمة إكمال التفاصيل إلى مساعديهم الكثيرين، لكن من الشائع أكثر أن يتولى المساعدون رسم الخلفيات والشخصيات الثانوية ، تاركين لرسام المانغا التركيز على رسم الشخصيات وتحبيرها. كما يُمكن توظيف المساعدين لأداء مهام فنية متخصصة. على سبيل المثال، وظّف غو ناغاي في وقتٍ ما متخصصًا لرسم المروحيات والمركبات العسكرية الأخرى، ^{[ 4 ]} واستعان كاورو موري بمستشار تاريخي لمانغا إيما ، وقد تستعين المسلسلات التي تتضمن هندسة معمارية واقعية ، أو حيوانات، أو صورًا مُولَّدة بالحاسوب ، أو غيرها من المؤثرات التقنية المعقدة، بفنانين متخصصين في هذه التقنيات أو تتعاقد معهم. نادرًا ما يُساعد المساعدون رسام المانغا في حبكة قصته، باستثناء كونهم مصدرًا لتبادل الأفكار. قد يُدرج مساعدو فنان المانغا في قائمة المساهمين في مجلد مانغا تانكوبون ، وتُعد المقابلات القصيرة مع مساعدي الفنانين أو الرسوم التوضيحية التي يقدمونها شكلاً شائعاً من المواد الإضافية في هذه المجموعات، لكنهم عادةً لا يحصلون على تقدير فردي. ^{[ 13 ]}

بدأ معظم رسامي المانغا مسيرتهم المهنية كمساعدين، مثل ميوا أويدا لناوكو تاكيوتشي، وليجي ماتسوموتو لأوسامو تيزوكا، وكاورو شينتاني لليجي ماتسوموتو، وإييتشيرو أودا ، وهيرويوكي تاكي ، وميكيو إيتو لنوبوهيرو واتسوكي ، الذي كان بدوره مساعدًا لتاكيشي أوباتا . كما يُمكن للمساعد أن يُكمل مسيرته المهنية كمساعد دون أن يُصبح رسام مانغا مستقلًا. وقد يعمل المساعدون، وخاصة المتخصصين منهم، مع العديد من رسامي المانغا في الوقت نفسه، كما ينشر العديد منهم أعمالهم الخاصة في مجال الدوجينشي .