تسجيل ثنائي الأذن

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة

ميكروفون نيومان KU 100 المستخدم لتسجيل الصوت ثنائي الأذن

التسجيل ثنائي الأذن هو أسلوب لتسجيل الصوت باستخدام ميكروفونين ، مُرتبين بهدف خلق إحساس صوتي ثلاثي الأبعاد يُشعر المستمع وكأنه موجود فعليًا في الغرفة مع المؤدين أو الآلات الموسيقية. غالبًا ما يُحقق هذا التأثير باستخدام تقنية تُعرف باسم تسجيل الرأس الاصطناعي، حيث يُزود رأس دمية بميكروفون في كل أذن. يُصمم التسجيل ثنائي الأذن للاستماع إليه عبر سماعات الرأس، ولن يُنقل الصوت بشكل صحيح عبر مكبرات الصوت الاستريو. وقد انعكست فكرة الصوت ثلاثي الأبعاد أو "الداخلي" على تطورات تكنولوجية مفيدة في العديد من المجالات، مثل سماعات الطبيب التي تُحاكي الصوت "داخل الرأس"، وأفلام IMAX التي تُقدم تجربة صوتية ثلاثية الأبعاد.

كثيراً ما يُخلط بين مصطلح "ثنائي الأذن" وكلمة " ستيريو "، ويعود ذلك جزئياً إلى الاستخدام المنهجي لهما في منتصف خمسينيات القرن الماضي من قِبل صناعة التسجيلات الصوتية كمصطلح تسويقي رائج . لا تأخذ تسجيلات الستيريو التقليدية في الحسبان المسافة الطبيعية بين الأذنين أو " ظل الرأس " الناتج عن استماع الشخص، إذ تحدث هذه الأمور بشكل طبيعي أثناء الاستماع، مما يُولّد فروقاً زمنية بين الأذنين (ITDs) وفروقاً في مستوى الصوت بين الأذنين (ILDs) خاصة بموقع الاستماع.

تاريخ

يعود تاريخ التسجيل الصوتي ثنائي الأذن إلى عام 1881. [ 1 ] اخترع كليمنت أدير أول وحدة ثنائية الأذن، وهي جهاز "ثياتروفون" . [ 1 ] كانت تتألف من مجموعة من أزواج متباعدة من ميكروفونات قلم الكربون مثبتة على طول الحافة الأمامية لدار أوبرا غارنييه . كانت الإشارة تُرسل إلى المشتركين عبر نظام الهاتف ، وكان عليهم وضع سماعة رأس على كل أذن.

المكونات الرئيسية التي تُسبب تأثير الصوت المجسم ثلاثي الأبعاد هي: التوقيت، والشدة، والنبرة . يصل الصوت القادم من اليسار أولاً إلى الأذن اليسرى، ثم بعد أجزاء من الثانية إلى الأذن اليمنى. يعمل الرأس على كتم الصوت، مما يجعله أعلى في الأذن اليسرى منه في الأذن اليمنى. كما أن حركة الرأس وأجزاء أخرى من الجسم تُغير من تردد الصوت، وبالتالي تغير طيف تردده أثناء انتقاله من الجانب الأيسر إلى الجانب الأيمن. يُفسر الدماغ البشري هذه الاختلافات، ويُولد تلقائيًا إحساسًا بموقع معين للصوت لدى المستمع. [ 2 ]

في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، طُوِّرت عدة رؤوس ثنائية الأذن. أحدها، يُشار إليه باسم "أوسكار"، صنعته مختبرات بيل ، باستخدام ميكروفونات قطرها 36 ملم (1.4 بوصة) مُثبَّتة في خدي رأس عارضة أزياء، وعُرض في المعرض العالمي في شيكاغو عام 1933. كما طوّرت شركة فيليبس الهولندية رأسًا ثنائي الأذن، وُضِعت فيه الميكروفونات عند الأذنين، مما حقق نتائج أفضل. هذه التعديلات المبكرة على عارضات الأزياء المستخدمة في المتاجر لعرض الملابس أدت إلى تسميتها بـ"رأس الدمية".  

على مدار القرن العشرين، أدت التطورات في تصميم الميكروفونات وفهم أهمية تشريح الأذن البشرية في تحديد موقع الصوت إلى مزيد من التطورات في تصميم رؤوس السماعات ثنائية الأذن. [ 3 ] وتراوحت استخداماتها بين التحليل الصوتي، مثل تسجيل الكلمات لقياس وضوح الكلام، [ 4 ] وتصميم أجهزة السمع، [ 5 ] وإعادة إنتاج الموسيقى، والدراما الإذاعية.

كانت دراما الهدم (1973) أول دراما إذاعية يتم تسجيلها باستخدام رأس دمية. [ 6 ]

في عام ١٩٧٤، أصدرت شركة فيرجن ريكوردز أول ألبوم منفرد لإدغار فرويز، قائد فرقة تانجرين دريم ، بعنوان "أكوا" . تشير الملاحظات المرفقة بالألبوم إلى أن مقطوعتي "NGC 891" و "أبلاند" سُجلتا باستخدام نظام رأس ثنائي الأذنين من تطوير غونتر برونشن. ونُصح المستمعون بالاستماع باستخدام سماعات رأس ستيريو. على الرغم من حرص إدغار على مواصلة استخدام هذا النظام في التسجيلات اللاحقة، إلا أنه تم التخلي عنه لأنه على الرغم من أدائه الجيد عبر سماعات الرأس، إلا أن جودة الصوت المحسّنة لم تكن كافية للتوافق مع نظام مكبرات الصوت عالي الدقة.

في عام 1972، أصدرت شركة نيومان رأس KU80 ثنائي الأذن، والذي سيؤدي في النهاية إلى رأس KU100 ثنائي الأذن، والذي يستخدم على نطاق واسع اليوم.

في عام 1978، أصدر لو ريد أول ألبوم موسيقى بوب ثنائي الأذنين تم إنتاجه تجارياً، وهو ألبوم Street Hassle ، الذي يجمع بين التسجيلات الحية والاستوديو. [ 7 ]

لم يلقَ الصوت ثنائي الأذن رواجًا كبيرًا في مجال إعادة إنتاج الموسيقى للمستهلكين نظرًا لتكلفة المعدات المتخصصة اللازمة للتسجيلات عالية الجودة، وضرورة استخدام سماعات الرأس للاستماع الأمثل. خاصةً قبل ظهور جهاز ووكمان ، كان معظم المستهلكين يعتبرون سماعات الرأس عائقًا، ولم يكونوا مهتمين إلا بالتسجيلات التي يمكن الاستماع إليها عبر نظام ستيريو منزلي أو في السيارات. أخيرًا، لا تتمتع أنواع التسجيلات التي يمكن تسجيلها بقيمة سوقية عالية عادةً. فالموسيقى الشعبية غالبًا ما تتضمن الكثير من المصادر الإلكترونية الصوتية، مثل الغيتارات ولوحات المفاتيح، والتي لا تستفيد كثيرًا من التسجيل ثنائي الأذن عند تسجيلها في الاستوديو. أما التسجيلات التي تحظى باهتمام فهي العروض الأوركسترالية الحية ، والتسجيلات الصوتية "البيئية" المحيطة، مثل أصوات المدينة والطبيعة، وغيرها من المواضيع المشابهة.

خلال تسعينيات القرن الماضي، أصبحت الأجهزة الإلكترونية التي تستخدم معالجة الإشارات الرقمية (DSP) لإعادة إنتاج وظائف نقل الرأس (HRTFs) متاحة تجاريًا. سمحت هذه الأجهزة لمهندس الصوت بجعل الصوت يبدو وكأنه مُسجل باستخدام سماعة رأس ثنائية الأذن، مع تعديل الاتجاه الظاهري وقرب الصوت في الوقت الفعلي. كانت هذه الأجهزة غير شائعة وباهظة الثمن، لكنها سمحت لمهندس الصوت بتعديل المؤثرات الخاصة للأصوات المسجلة مسبقًا بسرعة وسهولة. تتوفر الآن نسخ برمجية من هذه الأجهزة على نطاق واسع. [ 8 ]

شهد العصر الحديث عودة الاهتمام بالصوت ثنائي الأذن، ويرجع ذلك جزئياً إلى زيادة استخدام سماعات الرأس، وأساليب التسجيل الأرخص، وزيادة الاهتمام التجاري العام بتقنية الصوت بزاوية 360 درجة.

في عام 2005، أعيد مزج أغنية Aqua لإصدار محدود في ألمانيا واليابان، مع إضافة مسار Upland Dawn إلى نهاية القرص المضغوط.

في عام 2015، أصدر المغني وكاتب الأغاني السنغافوري جي جي لين ألبومه التجريبي الأول بعنوان "مني إلى نفسي" ، مستخدماً تقنية تسجيل الصوت باستخدام رأس اصطناعي. ويُعد هذا الألبوم أيضاً أول ألبوم كامل في صناعة موسيقى البوب ​​يستخدم هذه التقنية. [ 9 ]

في عام ٢٠١٥، قدمت فرقة كومبليسيتيه المسرحية البريطانية عرض "المواجهة" ، حيث ارتدى جمهورٌ يصل عدده إلى ٨٥٠ شخصًا سماعات رأس سلكية للاستماع إلى مشهد صوتي ثنائي الأذنين، يضم تسجيلات ثنائية الأذنين وصوتًا من جهاز KU100 ثنائي الأذنين على خشبة المسرح، والذي كان ينقل صوت المؤدي على المسرح. جاب العرض العالم، وعُرض على مسارح برودواي لعدة أشهر، وفاز بجائزة توني لتصميمه الصوتي. [ ١٠ ]

يُستخدم الصوت ثنائي الأذنين بكثرة في الواقع الافتراضي ، لمساعدة المستخدم على تحديد مصدر الصوت خارج مجال رؤيته. كما يُساعده على الشعور بالانغماس في التجربة من خلال خلق بيئة صوتية واقعية. عادةً، يُنشأ هذا النوع من الصوت ثنائي الأذنين باستخدام تسجيلات صوتية أحادية الصوت تُعالج عبر مُوزِّع ثنائي الأذنين (وعمليات أخرى تُحاكي المسافة والحجب والخصائص الصوتية) في الوقت الفعلي، بناءً على اتجاه نظر المستخدم. [ 11 ]

لقد استخدم مجتمع ASMR عبر الإنترنت التسجيلات ثنائية الأذن على نطاق واسع.

بدأت العديد من خدمات بث الموسيقى الرئيسية بتقديم نسخ "صوت مكاني" من الموسيقى الرائجة. غالبًا ما تُدمج هذه النسخ باستخدام تقنية دولبي أتموس ، التي تجمع بين توزيع الصوت المحيطي السينمائي وتوزيع الصوت المكاني القائم على الكائنات. يمكن استخدام الهاتف الذكي أو الجهاز اللوحي أو الكمبيوتر للاستماع إلى هذه النسخ عبر سماعات الرأس، حيث يتم تحويل المقطع الموسيقي إلى صوت ثنائي الأذن عند التشغيل. يمكن استخدام أجهزة مثل سماعات AirPods Pro من Apple لتتبع حركة رأس المستخدم، مما يسمح لمصادر الموسيقى بالدوران حول المستمع أثناء دوران رأسه. [ 12 ]

وقد أدى تزايد شعبية البودكاست إلى زيادة إنتاج الدراما الصوتية، وتم إنتاج العديد منها باستخدام التسجيل ثنائي الأذن، أو عن طريق التسجيل أحادي الصوت ومزج تلك التسجيلات باستخدام تقنية دولبي أتموس. [ 13 ]

تقنيات التسجيل

تعتمد أبسط تقنيات التسجيل على استخدام ميكروفونين صغيرين، يوضعان داخل أذني الإنسان، وهي تقنية تُنتج تسجيلات رائعة من منظور الشخص الأول. وقد صُمم جهاز DPA 4560 خصيصًا لهذا النوع من التسجيل. [ 14 ] إلا أن هذه التقنية تلتقط بوضوح أصوات الشخص الذي يرتدي الميكروفونات، مثل أنفاسه وحفيف ملابسه وأي تغييرات في حركته، مما قد يجعلها غير عملية لأنواع كثيرة من التسجيل.

الأكثر شيوعًا هو استخدام رأس ثنائي الأذنين، يُعرف أيضًا باسم رأس دمية أو كونستكوف . [ 15 ] يحتوي هذا النوع عادةً على ميكروفونين، يفصل بينهما 15 سم (5.9 بوصة) ، موجهين بعيدًا عن بعضهما، مع وجود كتلة على شكل رأس بينهما. عادةً ما يتم دمج هذين الميكروفونين داخل الرأس مع قالب سيليكون لزوج من الأذنين أمامهما.  

تتجاوز بعض الميكروفونات ثنائية الأذن ذلك لتشمل عناصر من جذع الإنسان، بهدف محاكاة كيفية انعكاس الأصوات عن الكتفين وامتصاصها بواسطة كتلة الجسم، والمعروفة باسم محاكيات الرأس والجذع (HATS). وغالبًا ما تتضمن تفاصيل أكثر تعقيدًا، مثل محاكي الفم. [ 16 ]

تهدف المسافة بين الأذنين، وحجم ووزن وشكل الرأس والأذنين إلى تقريب تلك الخاصة بالإنسان العادي، على الرغم من أن عددًا قليلًا جدًا من الناس هم في الواقع متوسط ​​الحجم [ 17 ] وهذا يفسر بعض التباين في مدى تأثير الصوت الثنائي الذي يسمعه الناس المختلفون.

الهدف هو أن يسجل كل ميكروفون الصوت بنفس العلاقة المكانية: كل إشارة لها نفس الوقت النسبي بين الأذنين، والمستوى، والاختلافات في النبرة الصوتية التي ستكون لدى أذني الإنسان إذا كانتا موجودتين في نفس موضع الرأس ثنائي الأذنين.

ثم تُستمع التسجيلات عبر سماعات الرأس، حيث يُوجّه ميكروفون الأذن اليسرى من جهاز السمع الثنائي إلى سماعة الرأس اليسرى للمستمع، وميكروفون الأذن اليمنى إلى سماعة الرأس اليمنى. وبذلك، يستطيع دماغنا تفسير الإشارات المكانية في التسجيلات لتكوين مشهد صوتي ثلاثي الأبعاد في وعينا [ 18 ]، لأنه يُحاكي نظام السمع لدينا.

تمامًا مثل آذاننا، يسجل جهاز الرأس ثنائي الأذنين الأصوات من جميع الاتجاهات: جميع أصوات المكان، بالإضافة إلى انطباع واضح عن خصائص الصوت في الغرفة. على سبيل المثال، يمكن لجهاز الرأس ثنائي الأذنين تسجيل حفلات موسيقية صوتية بجودة استثنائية. ومع ذلك، فإنه يسجل بوضوح أي ضوضاء يصدرها الجمهور أيضًا.

يُحاكي الرأس ثنائي الأذنين أيضًا محدودية جهاز السمع البشري. فعلى سبيل المثال، عندما يكون الصوت أمامنا مباشرةً، يكون الفرق ضئيلاً جدًا بين وصوله إلى أذننا اليسرى وأذننا اليمنى. وإذا كان الصوت خلفنا مباشرةً، يكون الفرق ضئيلاً أيضًا بين وصوله إلى أذننا اليسرى وأذننا اليمنى. وبدون مساعدة جهازنا البصري، قد نجد صعوبة في تحديد ما إذا كان شيء ما أمامنا مباشرةً أو خلفنا مباشرةً، بالاعتماد على جهاز السمع وحده.

أمثلة على الميكروفونات ثنائية الأذن

محاكيات الرأس والجذع Brüel & Kjær (HATS)

جهاز محاكاة الرأس والجذع Brüel & Kjær (HATS)

صُمم هذا الجهاز للاستخدام الموضعي في الاختبارات الكهروصوتية على أجهزة مثل سماعات الهاتف، وسماعات الرأس، وأجهزة المؤتمرات الصوتية، والميكروفونات، وسماعات الأذن، والمعينات السمعية، وواقيات السمع. [ 19 ] يتضمن الجهاز نماذج مصبوبة ناعمة للأذنين والأنف والفم والجذع. باستخدام جهاز التصوير بالرنين المغناطيسي، جمع برويل وكير وجامعة الدنمارك التقنية بيانات هندسية لعدد كبير من آذان البشر. ومن خلال التقاط صورة كاملة لهندسة قناة الأذن، بما في ذلك الجزء العظمي المجاور لطبلة الأذن، تمت معالجة هذه البيانات لاحقًا لتحديد متوسط ​​هندسة قناة الأذن البشرية. [ 20 ]

نيومان KU 100

يتميز ميكروفون Neumann KU 100 بتصميم بسيط، مع تمثيل تجريدي للرأس وأذنين "واقعيتين". وهو غير قابل للتخصيص. يُعدّ ميكروفون Neumann ثنائي الأذن شائع الاستخدام، ويستخدمه فريق البحث والتطوير في BBC. [ 21 ]

محاكي الرأس والجذع GRAS KEMAR (القبعات)

تم ابتكار جهاز KEMAR في البداية بالتعاون مع قطاع السمعيات لتطوير أجهزة السمع، ولا يزال يُعتبر المعيار الفعلي في هذا المجال. مع ذلك، امتد استخدام KEMAR منذ ذلك الحين ليشمل العديد من الصناعات الأخرى، مثل الاتصالات، واختبارات حماية السمع، وتطوير السيارات، وغيرها. صُمم KEMAR باستخدام أبحاث إحصائية واسعة النطاق ليقترب قدر الإمكان من متوسط ​​القياسات البشرية. وقد تبين أن انعكاسات الجذع تُسهم بشكل كبير في الحصول على تسجيل ثنائي الأذن ناجح. [ 22 ] يحتوي الجهاز على صيوان أذن قابل للاستبدال بأحجام ومواد مختلفة، بالإضافة إلى مجموعات من محاكيات قناة الأذن المتنوعة.

مجموعة 3Dio

تتميز سلسلة ميكروفونات 3Dio ثنائية الأذن بقالبين من السيليكون للأذن (الصيوان) يفصل بينهما 14 سنتيمترًا (5.5 بوصة)، وهو أضيق قليلًا من العديد من الميكروفونات ثنائية الأذن الأخرى. توضع الميكروفونات داخل الأذنين، وتتراوح من Primo EM172 في طرازي Free Space وFree Space XLR، إلى DPA 4060s في طراز Pro II. تُعد سلسلة 3Dio أرخص بكثير من Neumann KU 100، على سبيل المثال، وتُستخدم بشكل أكبر على مستوى المستخدمين العاديين والمحترفين. لا يوجد وزن زائد بين الأذنين، مما يجعل الميكروفون أخف وزنًا [ 23 ] وأكثر سهولة في الحركة، مقارنةً بالميكروفونات ثنائية الأذن الأخرى التي قد يصل وزنها إلى عدة كيلوغرامات. [ 24 ] 

ميكروفون سماعة الرأس Sound Professionals SP-TFB-2 و DPA 4560

هذان ميكروفونان ستيريو يُوضعان داخل الأذن، ويُستخدمان كسماعات الأذن، حيث يُوضعان داخل صيوان الأذن. ويستخدمان صيوان الأذن وكتلة الرأس لخلق تأثير ثنائي الأذن. [ 25 ] [ 14 ]

طرق بديلة لتحقيق الصوت ثنائي الأذن

يمكن وضع الأصوات المسجلة بنظام أحادي في مجال صوتي ثلاثي الأبعاد كما لو تم تسجيلها باستخدام سماعة رأس ثنائية الأذن، وذلك باستخدام برامج "التوزيع الصوتي ثنائي الأذن". تتم معالجة الصوت باستخدام خوارزمية رياضية معقدة تُطبع عليها معلومات زمنية بين الأذنين، ومستوى الصوت، ومعلومات محدودة عن وظيفة نقل الرأس (HRTF)، بالإضافة إلى خصائص صوت الغرفة (اختياريًا)، مما يُنتج تأثيرًا ثنائي الأذن. [ 26 ]

يمكن أيضاً استخدام تقنيات التسجيل المحيطي لإنتاج تسجيلات صوتية ثنائية الأذن. [ 27 ]

تقنيات إعادة التسجيل

تقنية إعادة التسجيل ثنائي الأذن بسيطة، لكنها لم تُرسخ بعد. وهي تتبع نفس مبادئ تقنية "التجسيد العالمي" [ 28 ] ، وهي تقنية يستخدمها مصممو الصوت في الأفلام، حيث يُشغّل الصوت عبر مكبر صوت في موقع حقيقي، ثم يُعاد تسجيله مع جميع جوانب وخصائص البيئة الواقعية. [ 29 ] يُستخدم ميكروفون ثنائي الأذن لتسجيل المحتوى المُشغّل عبر نظام مكبرات صوت متعدد القنوات. وبالتالي، يقوم الميكروفون ثنائي الأذن، نظريًا، بتسجيل كيفية سماع البشر للمحتوى متعدد القنوات. فعلى سبيل المثال، يمكن تسجيل الموسيقى التصويرية لفيلم باستخدام الميكروفون ثنائي الأذن مع جميع المؤثرات البيئية للموقع المحدد، بالإضافة إلى الصدى.

المشاكل المعروفة

المتوسط

الهدف الرئيسي من التسجيل باستخدام سماعات الرأس ثنائية الأذن هو تحقيق تشغيل صوتي ثنائي الأذن مثالي يناسب جميع المستمعين. تكمن المشكلة في اختلاف شكل وحجم رأس كل إنسان، مما يجعل من الصعب للغاية ابتكار تأثير صوتي ثنائي الأذن متوافق مع آذان الجميع.

يتم حساب المتوسط ​​إما في الخصائص الفيزيائية لميكروفونات الرأس ثنائية الأذن، أو في الخوارزمية الرياضية المستخدمة لتوليد الصوت ثنائي الأذن باستخدام برامج التوزيع الصوتي ثنائي الأذن أو أجهزة فك تشفير الصوت المحيطي. قد يصف بعض الأشخاص سماع مجال صوتي واسع النطاق، بينما قد لا يصفه آخرون.

يُعدّ تأثير شكل الرأس والأذنين على الصوت الذي نسمعه جزءًا مما يُسمى وظيفة نقل الصوت المرتبطة بالرأس (HRTF). [ 26 ] تستخدم هواتف آيفون برو الحديثة من آبل كاميرا الهاتف وماسح LiDAR لإنشاء صورة ثلاثية الأبعاد لأذني المستخدم، وذلك لإنشاء ملف HRTF مُخصّص بحيث يُؤخذ شكل الأذن في الاعتبار عند سماع الصوت.

مشاكل النغمات

في يناير 2012، تعاون قسم البحث والتطوير في بي بي سي مع إذاعة بي بي سي 4 لإنتاج نسخة ثنائية الأذن من رواية " الجندي المسالم" . [ 30 ] تضمنت هذه النسخة محاكاة لنظام مكبرات صوت 5.1، مع أربعة إصدارات مختلفة. في بداية كل إصدار، يستمع المستمع إلى سلسلة من الإشارات التجريبية، مما يتيح له اختيار الإصدار الذي يوفر له أفضل تجربة صوتية مكانية. وبهذا، أقرّ قسم البحث والتطوير في بي بي سي بوجود تفاوت في جودة إعادة إنتاج الصوت ثنائي الأذن، ولذلك قدّم مزيجات صوتية مختلفة بناءً على مجموعات بيانات HRTF متنوعة. رافق إصدار " الجندي المسالم" استبيان طُلب من جميع المستمعين إكماله. تضمن الاستبيان أسئلة حول مدى نجاح إعادة إنتاج الصوت ثنائي الأذن بالنسبة للمستمعين، وأي إصدار (من 1 إلى 4) اعتبره المستمع الأكثر نجاحًا.

خلال مقابلة مع كريس بايك من قسم البحث والتطوير في بي بي سي في سبتمبر 2012، صرّح بايك قائلاً: "قد تحصل على انطباع مكاني جيد، لكن تلوين النبرة غالبًا ما يُمثّل مشكلة". تُذكر مشكلة تلوين النبرة في العديد من أبحاث تحسين الصوت المكاني، ويُنظر إليها أحيانًا على أنها نتيجة لسوء استخدام بيانات وظيفة نقل الرأس (HRTF) أو عدم كفايتها عند إعادة إنتاج الصوت ثنائي الأذن، على سبيل المثال، أو لأن المستخدم النهائي ببساطة لن يستجيب بشكل جيد لبيانات HRTF المُجمّعة. يذكر فرانسيس رومسي في مقالته "رأس من هذا؟" المنشورة عام 2011 [ 31 ] أن "تطبيق وظائف نقل الرأس (HRTF) بشكل سيئ قد يؤدي إلى رداءة جودة النبرة، وضعف التعبير الخارجي، ومجموعة من النتائج غير المرغوب فيها الأخرى". [ 31 ] يُعدّ الحصول على بيانات HRTF الصحيحة أمرًا أساسيًا لنجاح المنتج النهائي، وربما من خلال جعل بيانات HRTF شاملة قدر الإمكان، سيقلّ هامش الخطأ، مثل مشاكل النبرة. تم تصميم وظائف نقل الرأس المستخدمة في فيلم Private Peaceful [ 30 ] عن طريق قياس استجابات النبض في غرفة ذات صدى، وذلك لالتقاط إحساس بالمكان، ولكنها ليست خارجية للغاية وهناك مشاكل واضحة في النبرة كما أشار بايك.

وجد يوها ميريما من مختبرات أبحاث سينهايزر أن استخدام مرشحات HRTF للحد من مشاكل النبرة لم يؤثر على تحديد الموقع المكاني الذي تم تحقيقه مسبقًا باستخدام البيانات عند اختبارها على مجموعة من المستمعين. [ 32 ] يوضح هذا أن هناك طرقًا للحد من تأثير مشاكل النبرة على الصوت الذي تمت معالجته ببيانات HRTF، لكن هذا يعني إجراء المزيد من التعديلات على الصوت باستخدام معادل الصوت. إذا ما تم استكشاف هذا المسار بشكل أعمق، فسيتعين على الباحثين تقبّل حقيقة أن الصوت يخضع لمعالجة مكثفة لتحقيق إحساس أكبر بالوعي المكاني، وأن هذه المعالجة الإضافية ستؤدي إلى تغييرات لا رجعة فيها في الصوت، وهو أمر قد لا يرضي منشئي المحتوى. يجب مراعاة مدى ملاءمة هذه المعالجة، وإلى أي مدى، إن وُجد، سيؤثر ذلك على تجربة المستخدم النهائي.

من المرجح أن تُحقق ظروف الاستماع المثالية باستخدام سماعات رأس مصممة لتقديم استجابة ترددية مسطحة قدر الإمكان، وذلك للحد من تشويه الصوت المستمع. لكن قد لا يتوفر لدى الكثيرين سوى سماعات رأس منخفضة الجودة، مما قد يؤدي إلى سماعهم صوتًا مختلفًا تمامًا عما هو مُراد، وهذا بدوره قد يُشوش الإشارات المكانية في الصوت ثنائي الأذن.

توافق مكبرات الصوت

على الرغم من إمكانية تشغيل التسجيلات ثنائية الأذن على نظام مكبرات صوت ستيريو، إلا أن الإشارات المكانية التي يفترض أن تسمعها الأذن اليسرى فقط تُسمع بكلتا الأذنين، بدلاً من سماعها من الأذن المقابلة فقط، كما هو الحال مع سماعات الرأس. وينطبق الأمر نفسه على الإشارات المكانية للأذن اليمنى. هذا يعني أن التأثير المكاني للصوت ثنائي الأذن يتأثر إلى حد ما، وقد يبدو غريباً بعض الشيء في بعض الحالات. من الممكن تحويل الصوت ثنائي الأذن إلى صيغة تتناسب بشكل أفضل مع نظام مكبرات صوت ستيريو باستخدام برامج مثل إضافة معالجة الصوت ثنائي الأذن في برنامج Logic Pro .

طريقة لتحويل الصوت ثنائي الأذن لتشغيله عبر مكبرات الصوت

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 ماتانا، أنتوني (31 يوليو 2017). "تاريخ الصوت ثنائي الأذن، الجزء الأول: التجارب الأولى، 1881-1939" . لينكد إن . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 سبتمبر 2021 .
  2. ↑ رومسي، فرانسيس (2001). الصوت المكاني . دار فوكال للنشر. الصفحات 62-64 . ISBN  0-240-51623-0.
  3. ↑ "تقنية التسجيل ثنائي الأذن: مراجعة تاريخية وتطورات مستقبلية محتملة" . ResearchGate . مؤرشف من الأصل في 29 يناير 2019. تم الاطلاع عليه في 27 فبراير 2025 .
  4. ↑ باديلا-أورتيز، أ. ل.؛ أوردونيا-بوستامانتي، فيليبي (15 يناير 2021). "مقارنة اختبارات وضوح الكلام ثنائية الأذن التي أُجريت عن بُعد عبر الإنترنت مع الاختبارات التي أُجريت في ظروف معملية مُحكمة" . الصوتيات التطبيقية . 172 107574. doi : 10.1016/j.apacoust.2020.107574 . ISSN 0003-682X . 
  5. ↑ كارل (18 يونيو 2021). "دراما مثيرة في علم السمع! تاريخ موجز لتركيبات المعينات السمعية الثنائية" . مجلة مراجعة السمع . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 فبراير 2025 .
  6. ^ بولو ، رالف (31 أغسطس 2013). "خلال 40 عامًا: عين الفن للسماعتين المجسمتين" . أخبار هيز (بالألمانية). هانوفر: هاينز هايز . تم الاسترجاع 27 يوليو 2014 .
  7. ↑ نوسر، ديك (14 يناير 1978). "أريستا تُصدر أول قرص ستيريو/ثنائي الأذن" . بيلبورد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 أبريل 2014 .
  8. ↑ "التوزيع الصوتي ثنائي الأذن في برنامج Logic Pro" . SoundOnSound.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 فبراير 2025 .
  9. ↑ شركة NetEase Entertainment: سيتم إصدار ألبوم JJ Lin التجريبي بتقنية الصوت المحيطي الاستريو الحقيقي http://ent.163.com/15/1125/07/B98I0FGK00031H0O.html
  10. ↑ "تكريم غاريث فراي وبيت مالكين بجوائز توني الخاصة لعام 2017" . TonyAwards.com . تاريخ الاطلاع: 27 فبراير 2025 .
  11. ↑ هاياني، أنطونيا (14 يناير 2020). "لماذا سيجعل الصوت ثنائي الأذن الواقع الافتراضي نجمًا؟" . HedgehogLab.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 فبراير 2025 .
  12. ↑ "التحكم في الصوت المكاني وتتبع حركة الرأس" . دعم Apple . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 فبراير 2025 .
  13. ↑ نغوين، آن (9 يونيو 2022). "بودكاست الصوت ثلاثي الأبعاد - نظرة عامة شاملة على المحتوى" . VRTONUNG - صوت الواقع الافتراضي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 فبراير 2025 .
  14. 1 2 "ميكروفون سماعة رأس ثنائي الأذن 4560" . DpaMicrophones.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 فبراير 2025 .
  15. ↑ سونير، ج. "الصوت الثنائي في العمق" . مؤرشف من الأصل في 13 فبراير 2020. تم الاسترجاع في 4 فبراير 2024 .
  16. ↑ "محاكي الرأس والجذع من النوع 4128-C (HATS)" . BKSV.com . برويل وكير . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 فبراير 2024 .
  17. ↑ ويلر، كريغ (13 سبتمبر 2021). "المتوسط ​​يفشل الجميع" . بناء النخبة . تم الاسترجاع في 27 فبراير 2025 .
  18. ↑ مالينفيرنو، ماتيو (28 يونيو 2022). "ما هو الصوت ثنائي الأذن؟ كيف يعمل التسجيل ثنائي الأذن؟" . مدونة | سبلايس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 فبراير 2025 .
  19. ↑ "محاكي الرأس والجذع عالي التردد" . برويل وكير . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 ديسمبر 2020 .
  20. ↑ "قبعات التردد العالي، لماذا؟" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 مايو 2020 .
  21. ↑ "البث ثنائي الأذن" . BBC.co.uk. سبتمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 7 سبتمبر 2021 .
  22. ↑ هان، إتش إل (1991). "قياس رأس دمية بحثًا عن إشارات صيوان الأذن" . مجلة جمعية هندسة الصوت .
  23. ↑ "ميكروفون ثنائي الأذن بتقنية XLR في الفضاء الحر" . 3Dio . تم ​​الاطلاع عليه بتاريخ 27 فبراير 2025 .
  24. ↑ "KU 100 - رأس دمية" . Neumann.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 22 فبراير 2025. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 فبراير 2025 .
  25. ↑ دو، توان (5 أبريل 2016). "مراجعة ميكروفونات Sound Professionals SP-TFB-2 ثنائية الأذن منخفضة الضوضاء" . Techwalls .
  26. 1 2 ليتولا، ت. (2006). إخراج الصوت من سماعات الرأس. رسالة ماجستير في جامعة هلسنكي للتكنولوجيا، فنلندا (رسالة).
  27. ↑ "Ambi Head HD - تحويل إشارات الصوت المحيطي إلى صوت ثنائي ثلاثي الأبعاد" . Noisemakers.fr . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 فبراير 2025 .
  28. ↑ "إضفاء الطابع العالمي" . Filmsound.org .
  29. ↑ بيرت، بن (2001). كتاب العبارات المجرة ودليل السفر . نيويورك: راندوم هاوس. ص 136-137 . 
  30. 1 2 "مدونة بي بي سي - راديو 4 و4 إكسترا" . تم الاطلاع عليها بتاريخ 6 أبريل 2017 .
  31. 1 2 رومسي، فرانسيس (2011). "رأس من هذا؟ تحسين الصوت ثنائي الأذن" . مجلة جمعية هندسة الصوت . 59 .
  32. ↑ ميريما، جوها (2010). "تعديل مرشحات HRTF لتقليل تأثيرات النبرة في التركيب الثنائي، الجزء 2: HRTFs الفردية" . مجلة جمعية هندسة الصوت .

للمزيد من القراءة