السوناتات الرثائية

مجموعة "سوناتات رثائية" ( Elegiac Sonnets, and Other Essays) للشاعرة شارلوت سميث من بيغنور بارك، ساسكس، في طبعتها الأولى،^{[ 1 ]} هي مجموعة شعرية من تأليف شارلوت سميث ، نُشرت لأول مرة عام 1784. لاقت المجموعة رواجًا واسعًا وأُعيد طبعها مرارًا، حيث أضافت سميث المزيد من القصائد مع مرور الوقت.^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} يُنسب إلى "سوناتات رثائية" الفضل في إعادة إحياء شكل السونيت في القرن الثامن عشر.^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}^{[ 4 ]}^{[ 5 ]} تتميز المجموعة بتصويرها الشعري للمشاعر الشخصية، مما جعلها نصًا مبكرًا هامًا في الحركة الأدبية الرومانسية .^{[ 2 ]}^{[ 3 ]}

تاريخ النشر

صدرت الطبعة الأولى من "سوناتات الرثاء" عام 1784 في مجلد واحد ضم ست عشرة سونيتة وثلاث قصائد أخرى. ^{[ 2 ]}^{: 28} وقد نُشرت ست من هذه السوناتات سابقًا في مجلتي "المجلة الأوروبية" و "السجل السنوي الجديد" . ^{[ 6 ]}^{: 25} وكانت الطبعة التاسعة، عام 1800، هي الأخيرة التي أشرف عليها سميث. ^{[ 1 ]} أما الطبعة الأخيرة التي أُضيفت إليها قصائد جديدة، وهي الطبعة العاشرة عام 1812، فقد صدرت في مجلدين، وضمت تسعًا وخمسين سونيتة وثماني قصائد أخرى. ^{[ 2 ]}^{: 28}

محتويات

القصائد في الطبعة الأولى عام 1784

سونيتة ١ ["الإلهام الجزئي"] *
السونيتة الثانية، "كتبت في نهاية الربيع" *
السونيتة الثالثة، "إلى العندليب" *
السونيتة الرابعة، "إلى القمر"
سونيتة 5، "إلى ساوث داونز" *
السونيتة السادسة، "إلى الأمل"
السونيتة السابعة، "في رحيل العندليب" *
السونيتة الثامنة، "للنوم" ^{[ ملاحظة 1 ]} *
تشانسون، بقلم الكاردينال بيرنيس
تقليد
أصل الإطراء
سونيتة، يُفترض أنها من تأليف فيرتر ["اذهب أيها الطاغية القاسي"]
سونيتة، يُفترض أن يكون قد كتبها فيرتر، "إلى العزلة"
سونيتة، يُفترض أنها من تأليف فيرتر ["اجعل هناك قبري"]
سونيتة من بترارك ["مُتَفَكِّرٌ في الريح"]
سونيتة من بترارك ["حيث الأوراق الخضراء"]
سونيتة من بترارك ["Ye vales and woods"]
"إلى الربيع" ^{[ ملاحظة 2 ]}
سونيتة بلا عنوان ["مبارك هو الراعي"] ^{[ ملاحظة 3 ]}

القصائد التي تحمل علامة "*" ظهرت في منشورات دورية قبل جمعها في المجلد الأول.

تمت إضافة قصائد مختارة في طبعات لاحقة.

سونيتة ٢٧ ["أتنهد فأرى تلك الفرقة الصغيرة"]
السونيتة الثانية والثلاثون، "إلى الكآبة. كُتبت على ضفاف نهر أرون في أكتوبر 1785"
السونيتة التاسعة والثلاثون، من رواية إميلين ، "إلى الليل"
سونيتة رقم 40، من رواية إميلين ، ["بعيدًا على الرمال"]
السونيتة الحادية والأربعون، "إلى السكينة"
السونيتة الرابعة والأربعون، "كتبت في فناء الكنيسة في ميدلتون في ساسكس"
سونيت LIX، "كتبت أثناء عاصفة رعدية في سبتمبر 1791؛ حيث كان القمر صافياً تماماً، بينما تجمعت العاصفة في اتجاهات مختلفة بالقرب من الأرض".
السونيتة رقم 58، "اليراع"
سونيتة رقم 70، "عند التحذير من المشي على رأس صخري يطل على البحر، لأنه كان يرتاده مجنون"
السونيتة رقم 74، "ليلة الشتاء"
سونيتة رقم 80، "إلى القمر الخفي"
سونيتة LXXXIII، "منظر البحر"
السونيتة الرابعة والثمانون، "إلى الإلهام"
سونيتة رقم 92، "كتبت في حديقة بيغنور في ساسكس، في أغسطس 1799"

أسلوب

تجنّبت سميث شكل السونيتة البتراركية الإيطالية في قصائدها؛ فمن بين اثنتين وتسعين سونيتة في الطبعة العاشرة من "سونيتات رثائية" ، اثنتان فقط بتراركية. ^{[ 4 ]}^{: 11} وبدلاً من ذلك، جرّبت أشكالاً سونيتية أكثر ملاءمة للغة الإنجليزية. ^{[ 4 ]}^{: 11} العديد من السونيتات هي في الأصل سونيتات شكسبيرية ، لكن معظمها غير منتظم بطريقة أو بأخرى. ^{[ 4 ]}^{: 11} وصف الباحثون تجاربها مع شكل السونيتة بأنها سعيٌ وراء لغة شعرية أبسط وأكثر طبيعية ومباشرة، تتناسب مع المشاعر التي عبّرت عنها بشكل أفضل من اللغة المصطنعة الشائعة في السونيتات الإيطالية. ^{[ 4 ]}^{: 11} يُعدّ هذا السعي وراء التعبير البسيط والمباشر من بين الأسباب التي جعلت سميث تُصنّف كشاعرة رومانسية، وقد استبقت الابتكارات الشعرية لويليام وردزورث وسامويل تايلور كولريدج في قصائده الغنائية . ^{[ 3 ]} كان الشاعر الرومانسي جون كيتس مديناً لابتكارات سميث في محاولاته لابتكار شكل جديد خاص بالسونيتة الإنجليزية. ^{[ 4 ]}^{: 11}

كان هناك رد فعل سلبي تجاه هذه البساطة. ^{[ 4 ]}^{: 12} ولأن السوناتات الإيطالية تتطلب قوافي أكثر بكثير في نهاية الكلمة نفسها، فقد اعتُبر شكل السوناتة الشكسبيرية أسهل من السوناتات البتراركية أو الميلتونية، وبالتالي أقل شرعية. ^{[ 4 ]}^{: 12} سخر ويليام بيكفورد من سهولة سوناتات سميث المتصورة بقصيدة بعنوان "سوناتة رثائية لعصا ممسحة". ^{[ 4 ]}^{: 13} انتقدت آنا سيوارد ، وهي شاعرة سوناتات بارزة تلت سميث، سميث لانحرافه عن الأشكال المحددة. ^{[ 4 ]}^{: 13} وبالمثل، عندما نشرت ماري روبنسون سلسلة سوناتاتها الخاصة في عام 1796، أكدت التزامها بالقواعد الرسمية في عنوان " سافو وفايون: في سلسلة من السوناتات الشرعية" . ^{[ 4 ]}^{: 13}

التأثيرات

تأثرت سونيتات سميث بشعر توماس غراي ، بما في ذلك سونيتته الوحيدة "في رثاء السيد ريتشارد ويست"، التي كُتبت عام 1742 ونُشرت عام 1775. ^{[ 3 ]}^{: 217} كثيرًا ما أشادت سميث بغراي كشاعر، وأشارت إلى أعماله التي تتشارك معها في نبرتها الحزينة. ^{[ 3 ]}^{: 217} كانت سميث أيضًا على دراية بسوناتات جون ميلتون في القرن السابع عشر، مثل سونيتته "يا بلبل"، التي حددت ما يتوقعه شعراء القرن الثامن عشر من السوناتات الإنجليزية. ^{[ 3 ]}^{: 217} بعد الطبعة الأولى من "سوناتات رثائية" ، تأثرت سميث أيضًا كشاعرة بقصيدة " المهمة " لويليام كوبر . ^[³^]^:²¹⁸ ومن بين الكتاب البارزين الآخرين الذين أثروا في شعر سميث: فرانشيسكو بترارك ، وجيمس طومسون ، وألكسندر بوب . ^[⁶^]^:² لا يوجد دليل على أن سميث كان على دراية بسوناتات ويليام شكسبير ، التي لم تكن معروفة أو تحظى بتقدير كبير حتى القرن التاسع عشر. ^[⁶^]^:³²

المواضيع الرئيسية

حساسية كئيبة

يُهيمن شعورٌ عامٌ بالحزن الكئيب على قصائد الرثاء ، ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} مما يُميّز أعمال سميث عن قصائد الرثاء السابقة، التي كانت في الغالب قصائد غزلية. ^{[ 7 ]} وقد شاعت في الروايات العاطفية آنذاك شخصيات ذكورية تعاني من الوحدة والكآبة، مثل هارلي في رواية "رجل المشاعر " (1771) وفيرتر في رواية "آلام فيرتر الشاب" (التي نُشرت بالإنجليزية عام 1779). ^{[ 2 ]}^{: 17} وقد ابتكرت قصائد الرثاء نسخةً أنثويةً شعريةً من هذه الشخصية في العديد من قصائد الرثاء الذاتية. ^{[ 2 ]}^{: 17} وتصف قصائد أخرى نفسها بأنها من تأليف فيرتر، وتُعبّر عن لحظاتٍ عاطفيةٍ من الرواية.

طبيعة

يتميز تصوير سميث للعالم الطبيعي بتقديمه لموضوع رومانسي رئيسي بطرق لا تتطابق مع التصويرات الرومانسية اللاحقة. ^{[ 1 ]}^{[ 5 ]} وقد أشاد الشاعر الرومانسي صموئيل تايلور كولريدج بشكل خاص بالسونيتات التي تربط بين الطبيعة والمشاعر الإنسانية، وهي تقنية شعرية ستصبح سمة مميزة للشعر الرومانسي. ^{[ 5 ]} ومع ذلك، في معظم قصائدها، اختلف تصوير سميث للطبيعة عن الرومانسيين اللاحقين في أنها كانت مهتمة بالتفاصيل العلمية للعالم الطبيعي. ^{[ 5 ]} لم تكن تصويراتها للطبيعة تجارب متعالية نموذجية تثير الاهتمام لتأثيرها على ذات الشاعر، بل كانت بالأحرى أوصافًا لظواهر واقعية تثير الاهتمام للتحديات الفكرية التي تطرحها على الفهم. ^{[ 1 ]}

الأثر الأدبي

إحياء السوناتة

انتشرت قصيدة السونيت كشكل شعري في اللغة الإنجليزية خلال عصر النهضة ، لكنها تراجعت شعبيتها بحلول القرن الثامن عشر. ^{[ 2 ]}^{: 17} وقد نسب صموئيل تايلور كولريدج ، في نقده الأدبي، الفضل إلى سميث ومعاصرها ويليام ليسل بولز (الذي صدرت مجموعته " أربعة عشر سونيتة" بعد خمس سنوات، في عام 1789) في إحياء قصيدة السونيت الإنجليزية. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}^{: 18} وحقق بولز نجاحًا مماثلًا لنجاح سميث، على الرغم من أن المراجعات المعاصرة أشارت إلى أن شكله ونبرته ومواضيعه مشتقة من سميث. ^{[ 4 ]}^{: 12} وأصبحت السونيت في نهاية المطاف أحد الأشكال الشعرية الرائدة في الشعر الرومانسي ، ^{[ 4 ]}^{: 3} وقد استخدمها في مرحلة ما كل شاعر رومانسي بارز باستثناء ويليام بليك . ^{[ 4 ]}^{: 14}

من المهم الإشارة إلى أن إحياء قصيدة السونيت في القرن الثامن عشر شمل شاعرات. ^{[ 4 ]}^{: 10} وصفت باولا فيلدمان ودانيال روبنسون هذا الإحياء بأنه "أول فترة في التاريخ الأدبي تُظهر فيها الشاعرات قدرتهن على منافسة الشعراء الذكور في مجال كان مغلقًا أمامهن سابقًا، إذ لم تكن المرأة في السونيت تُصوَّر في السابق إلا كرمز للحب يُغازل أو يُمجَّد". ^{[ 4 ]}^{: 10} وقد حظيت قصيدة السونيت، بوصفها نوعًا كلاسيكيًا من الكتابة يكاد يكون قديم الطراز، بشرعية ثقافية افتقرت إليها الأنواع الأدبية الأحدث كالرواية. ^{[ 4 ]}^{: 10} وكانت سميث أول امرأة في القرن الثامن عشر تنشر مجموعة من قصائد السونيت. ^{[ 4 ]}^{: 10}

استقبال

حظيت سوناتات سميث بتقدير كبير خلال حياتها. ^{[ 2 ]}^{: 39}^{[ 3 ]} وصفها الصحفي جون ثيلوال بأنها "الأستاذة الإنجليزية بلا منازع في هذا النوع الأدبي". ^{[ 2 ]}^{: 18} إن الجمع بين الشعر المتقن في الكتاب وتأثيره العاطفي العميق جعل من " سوناتات الرثاء" أحد أكثر الكتب احترامًا وشعبية في القرن. ^{[ 4 ]}^{: 29} إضافةً إلى إلهامها للشعراء لكتابة سوناتاتهم الخاصة، ألهمت "سوناتات الرثاء" العديد من الشعراء لكتابة قصائد عن سميث نفسها، احتفاءً بعملها وتعاطفًا مع ظروفها الشخصية الصعبة. ^{[ 2 ]}^{: 40} وقد نالت إشادة واسعة من صموئيل تايلور كولريدج ، والسير والتر سكوت ، ولي هانت ، وغيرهم الكثير. ^{[ 4 ]}

مع ذلك، بعد وفاتها، تراجعت شعبية سميث إذ بات يُنظر إلى قصائدها على أنها عاطفية للغاية. وبحلول منتصف القرن التاسع عشر، لم تعد تُعتبر شاعرةً بارزةً بحد ذاتها، بل مجرد "كاتبة" وبالتالي "كاتبة ثانوية". ^{[ 2 ]} وبحلول نهاية القرن التاسع عشر، طواها النسيان إلى حد كبير. ^{[ 2 ]}^{: 20}

مع صعود النقد الأدبي النسوي في ثمانينيات القرن العشرين، أعاد الباحثون اكتشاف أعمال سميث، ولا سيما قصائدها الرثائية . وتُدرج هذه القصائد الآن في جميع المختارات الرئيسية للأدب الرومانسي. ^{[ 1 ]}^{[ 3 ]}^{[ 5 ]}

ملحوظات

↑ بعد الطبعة الأولى، أُطلق على هذه القصيدة اسم السونيت العاشر في الطبعة الثانية، والسونيت الحادي عشر في الطبعات اللاحقة.
↑ بعد الطبعة الأولى، تم تصنيف هذه القصيدة باسم السونيت الثامن
↑ بعد الطبعة الأولى، تم تصنيف هذه القصيدة باسم السونيت التاسع

روابط خارجية

ويكي مصدر
- قصائد رثائية وقصائد أخرى، المجلد 1، الطبعة التاسعة، 1800 .
- قصائد رثائية وقصائد أخرى، المجلد 2، الطبعة الثانية، 1800 .

مراجع

1 2 3 4 5 6 7 8 دامروش، ديفيد؛ ديتمار، كيفن جيه إتش؛ وولفسون، سوزان؛ مانينغ، بيتر؛ كلاين، أميليا، محرران. (2012). "شارلوت سميث". مختارات لونغمان للأدب البريطاني: الرومانسيون ومعاصروهم . المجلد 2أ ( الطبعة الخامسة). بيرسون. الصفحات 85-86 .
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 نولز، كلير؛ هوروكس، إنغريد (2017). "مقدمة". شارلوت سميث: الأعمال الشعرية الرئيسية . بيتربورو، أونتاريو: برودفيو برس. ص 17-42 . ISBN 978-1-55481-284-4. OCLC 970406106 .
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 بلاك، جوزيف؛ كونولي، ليونارد؛ فلينت، كيت؛ غروندي، إيزوبيل؛ ليبان، دون؛ ليوزا، روي؛ ماكغان، جيروم جيه؛ بريسكوت، آن ليك؛ كوالز، باري في؛ ووترز، كلير، محرران. (2010). "شارلوت سميث". مختارات برودفيو للأدب البريطاني: عصر الرومانسية . المجلد 4 ( الطبعة الثانية). دار برودفيو للنشر. الصفحات 44-45 .
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 فيلدمان ، باولا ر.؛ روبنسون، دانيال (1999). قرن من السوناتات: إحياء العصر الرومانسي، 1750-1850 . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-511561-1. OCLC 252607495 .
1 2 3 4 5 غرينبلات، ستيفن؛ لينش، ديدري شونا؛ ستيلينجر، جاك ، محرران. (2012). "شارلوت سميث". مختارات نورتون للأدب الإنجليزي: العصر الرومانسي . المجلد د ( الطبعة التاسعة). دبليو دبليو نورتون وشركاه. ص 53-54 .
1 2 3 روبرتس، بيثان (2015). شارلوت سميث وشكل السونيت، المكان والتقاليد في أواخر القرن الثامن عشر . ليفربول: مطبعة جامعة ليفربول. ISBN 978-1-78962-434-2. OCLC 1138095953 .
↑ فيلدمان، باولا ر.؛ روبنسون، دانيال (1999). قرن من السوناتات: إحياء العصر الرومانسي، 1750-1850 . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 11. ISBN 978-0-19-511561-1OCLC 252607495. على غرار مناظر بترارك ، تتسم مناظر سميث الطبيعية بالطابع الرعوي والكئيب؛ إلا أن إلهام سميث يتجول في تلال جنوب إنجلترا بدلاً من فوكلوز. وحزنها ليس حلواً مراً كحزن بترارك، فهي لا ترى لمحات من لورا، شمس بترارك المشرقة، ولذا فإن سونيتاتها أكثر كآبة من سونيتاته.

[7] بعد الطبعة الأولى، أُطلق على هذه القصيدة اسم السونيت العاشر في الطبعة الثانية، والسونيت الحادي عشر في الطبعات اللاحقة.

[8] بعد الطبعة الأولى، تم تصنيف هذه القصيدة باسم السونيت الثامن

[9] بعد الطبعة الأولى، تم تصنيف هذه القصيدة باسم السونيت التاسع

[Longman-1] 1 2 3 4 5 6 7 8 دامروش، ديفيد؛ ديتمار، كيفن جيه إتش؛ وولفسون، سوزان؛ مانينغ، بيتر؛ كلاين، أميليا، محرران. (2012). "شارلوت سميث". مختارات لونغمان للأدب البريطاني: الرومانسيون ومعاصروهم . المجلد 2أ ( الطبعة الخامسة). بيرسون. الصفحات 85-86 .

[Knowles2017-2] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 نولز، كلير؛ هوروكس، إنغريد (2017). "مقدمة". شارلوت سميث: الأعمال الشعرية الرئيسية . بيتربورو، أونتاريو: برودفيو برس. ص 17-42 . ISBN 978-1-55481-284-4. OCLC 970406106 .

[Broadview-3] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 بلاك، جوزيف؛ كونولي، ليونارد؛ فلينت، كيت؛ غروندي، إيزوبيل؛ ليبان، دون؛ ليوزا، روي؛ ماكغان، جيروم جيه؛ بريسكوت، آن ليك؛ كوالز، باري في؛ ووترز، كلير، محرران. (2010). "شارلوت سميث". مختارات برودفيو للأدب البريطاني: عصر الرومانسية . المجلد 4 ( الطبعة الثانية). دار برودفيو للنشر. الصفحات 44-45 .

[Feldman1999-4] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 فيلدمان ، باولا ر.؛ روبنسون، دانيال (1999). قرن من السوناتات: إحياء العصر الرومانسي، 1750-1850 . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-511561-1. OCLC 252607495 .

[Norton-5] 1 2 3 4 5 غرينبلات، ستيفن؛ لينش، ديدري شونا؛ ستيلينجر، جاك ، محرران. (2012). "شارلوت سميث". مختارات نورتون للأدب الإنجليزي: العصر الرومانسي . المجلد د ( الطبعة التاسعة). دبليو دبليو نورتون وشركاه. ص 53-54 .

[Roberts2019-6] 1 2 3 روبرتس، بيثان (2015). شارلوت سميث وشكل السونيت، المكان والتقاليد في أواخر القرن الثامن عشر . ليفربول: مطبعة جامعة ليفربول. ISBN 978-1-78962-434-2. OCLC 1138095953 .

[Feldman1999-11-Q-10] فيلدمان، باولا ر.؛ روبنسون، دانيال (1999). قرن من السوناتات: إحياء العصر الرومانسي، 1750-1850 . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 11. ISBN 978-0-19-511561-1OCLC 252607495. على غرار مناظر بترارك ، تتسم مناظر سميث الطبيعية بالطابع الرعوي والكئيب؛ إلا أن إلهام سميث يتجول في تلال جنوب إنجلترا بدلاً من فوكلوز. وحزنها ليس حلواً مراً كحزن بترارك، فهي لا ترى لمحات من لورا، شمس بترارك المشرقة، ولذا فإن سونيتاتها أكثر كآبة من سونيتاته.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ ملاحظة 1 ]

[ ملاحظة 2 ]

[ ملاحظة 3 ]

[ 7 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗