تمثال فروسي لهنري الرابع

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

تمثال هنري الرابع الفروسي هو تمثال برونزي فروسي أنجزه بيترو تاكا . [ 1 ] وقد كُلّفت ماري دي ميديشي بنحت التمثال، الذي يقف الآن على جسر بونت نوف ، بشكل غير مباشر لزوجها، الملك هنري الرابع ملك فرنسا . [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] توفي الفنان الأصلي الذي كُلّف بنحت التمثال، جيامبولونيا ، قبل اكتماله، فتولى بيترو تاكا المهمة. [ 3 ] أُقيم التمثال عام 1614، [ 4 ] ثم هُدم عام 1792 خلال الثورة الفرنسية ، وأُعيد بناؤه بحلول عام 1818. [ 4 ]

وصف

يُصوّر التمثال الأصلي للملك هنري الرابع الملكَ ممتطياً حصانه، الموضوع على قاعدة مركزية مرتفعة. [ 2 ] وفي كل زاوية من زوايا القاعدة الأربع، يوجد تمثال برونزي لعبد مكبّل بالسلاسل. [ 2 ] وقد صمّم القاعدة لودوفيكو سيغولي بمساعدة بيترو تاكا ، وبيترو فرانكافيلا ، وفرانشيسكو بوردوني في إنشائها. [ 3 ] [ 5 ]

بحسب رسومات لودوفيكو سيغولي ، فنان البلاط الملكي لآل ميديشي، رُسم العبيد بملامح أوروبية، واتخذوا وضعياتٍ تُشبه وضعيات مايكل أنجيليس. [ 2 ] يستريح العبيد الأربعة على الحافة السفلية لقاعدة التمثال، وهم مُقيدون بالسلاسل إلى الهاربيات خلفهم في الزوايا العلوية للقاعدة. [ 2 ] في رسم لودوفيكو، يظهر العبيد مُقيدين بأربطة حول أذرعهم، ومُقيدين بالسلاسل إلى أرداف الهاربيات . [ 1 ] من بين التفاصيل الأخرى على القاعدة مشاهد معارك على الجانب الأيسر، وربما الأيمن، من التمثال، بالإضافة إلى "شباب جالسين يحملون غنائم". [ 2 ]

بحسب فيكتوريا طومسون، فإن وضعية الملك والحصان تأثرت بشكل كبير بالإمبراطور الروماني ماركوس أوريليوس وتمثاله الفروسي. [ 4 ]

الخلق

عمولة

كانت ماري دي ميديشي الشخصية الرئيسية التي رغبت في صنع تمثال هنري الرابع . [ 3 ] [ 5 ] في عام 1604، يُرجح أنها هي من أقنعت عمها، فرديناندو الأول ، بتكليف نحات بصنع نسخة مصغرة من التمثال البرونزي المطلوب. [ 3 ] ونظرًا لمخاوفها من احتمال بطء إنجاز التمثال الفعلي (بسبب سن جيامبولونيا ، 75 عامًا آنذاك)، أرادت تقصير العملية. [ 3 ] وقد فعلت ذلك باقتراح فكرة لتوفير الوقت. [ 3 ] اقترحت على فرديناندو الأول أنه بما أن جسم التمثال وحصانه البرونزيين كانا جاهزين بالفعل، فيمكن استخدامهما بدلًا من الفكرة الأصلية للتمثال. [ 3 ] رفض فرديناندو الأول الفكرة، لكنه اقترح إعادة استخدام القوالب السابقة لحصانه. [ 3 ]

ثم زار فرديناندو الأول ورشة جيامبولونغنا للاطلاع على العمل المنجز. [ 3 ] في 17 سبتمبر و6 نوفمبر من عام 1607، شاهد قالب الحصان، وربما أي تقدم آخر تم إحرازه. [ 3 ] أجرت ماريا دي ميديشي فحوصاتها الخاصة على الورشة خلال الفترة 1606-1608. [ 3 ] استعانت بحاشيتها لمتابعة سير العمل في التمثال. [ 3 ] كان أحدهم، ويدعى كالفاليير كاميلو غويدي، مكلفًا بإبلاغ الملك والملكة بأي شيء يتعلق بإتمام التمثال، سواء كان نقصًا في العمالة أو حتى المال. [ 3 ]

التأخيرات

كان ضيق الوقت هو ما دفع جيامبولونيا إلى الاستعانة بمساعده بيترو تاكا في هذا المشروع. [ 3 ] كان تاكا هو من صبّ البرونز لكل من حصان وجسم هنري الرابع . [ 2 ] [ 3 ] كما أنه من صنع رأس التمثال والزخارف الإضافية على مقدمة هنري الرابع. [ 3 ] حتى أنه اضطر إلى تولي المشروع بعد وفاة جيامبولونيا في أغسطس 1608. [ 3 ] في وقت وفاة جيامبولونيا ، كان بيترو تاكا يعمل على عمل فني بتكليف من دوقة كريستينا الكبرى . [ 3 ] ومن الأمثلة الأخرى على ذلك سوء الأحوال الجوية الذي أعاق صبّ الخيول بالبرونز قرب نهاية عام 1608. [ 3 ]

حدثت تأخيرات في نقل التمثال من الورشة إلى باريس أيضًا. [ 3 ] اضطر بيترو تاكا وجيوفان باتيستا كريشي إلى وزن التمثال، الأمر الذي استغرق وقتًا لم ترغب ماري دي ميديشي في إهداره. [ 3 ] بعد ذلك، حدث توقفٌ بعد وصول أجزاء التمثال إلى ليفورنو ، حيث لم يقرر أحد شحنه لمدة عام تقريبًا. [ 3 ] وحدثت تأخيرات أخرى متنوعة، مثل صعوبات النقل البحري، كما حدث بعد وصوله إلى سافونا ، حيث بقيت أجزاء التمثال عالقة على أرصفة الميناء لمدة أسبوع على الأقل. [ 3 ]

انتهاء

قبل اكتمال التمثال، اغتيل هنري الرابع . [ 3 ] [ 6 ] وقد زاد هذا من أهمية التمثال، إذ لم يكن قد اكتمل بعد. [ 3 ] ورغم أن التاريخ الرسمي لانتهاء التمثال غير معروف، إلا أن المصادر التي جمعتها كاثرين واتسون تشير إلى أن بالدينوتشي دوّن ملاحظةً عن اكتماله عام 1611. [ 3 ] ثم شُحن التمثال من الورشة في 5 مارس 1612 بعد وزنه تمهيدًا لنقله. [ 3 ] ووُضع تمثال الملك والحصان على قاعدته في جسر بونت نوف عام 1614. [ 4 ]

تدمير الأصل

خلال الثورة الفرنسية عام ١٧٩٢، أُزيل التمثال الأصلي من مكانه على جسر بونت نوف . [ ٢ ] في ذلك الوقت تقريبًا، بدأ الكثير من المواطنين يفقدون ثقتهم بملكهم، لويس السادس عشر ، بسبب تزايد الشكوك حول خيانته. [ ٤ ] في ١١ أغسطس ١٧٩٢، أزال المواطنون تماثيل لويس الثالث عشر ولويس الرابع عشر ولويس الخامس عشر . [ ٤ ] وفي اليوم التالي، أُزيل تمثال هنري الرابع . [ ٤ ] ويعود هذا التأخير إلى "القيم الرمزية" التي كان يحملها التمثال لشعب الثورة. [ ٤ ] صُهر البرونز واستُخدم في صناعة المدافع. [ ٧ ]

دُمِّر الفارس والحصان معًا، ولم ينجُ سوى ثلاثة أجزاء من الملك وجزء من الحصان. [ 3 ] أما العبيد الأربعة الموجودون على القاعدة، بالإضافة إلى الأجزاء الأربعة من الملك والحصان، فقد نُقذوا، وهم الآن موجودون في متحف اللوفر . [ 3 ]

استجمام

التمثال في عام 2003

قبل الثورة الفرنسية، كان الشعب الذي اطلع على إسهامات هنري الرابع في تاريخ فرنسا ورفاهيتها يعتبره نموذجًا للملك الصالح. [ 4 ] وقد أسهم ذلك في رمزية التمثال ودمجه في المراسم الملكية. [ 4 ] ومع مرور الوقت، استمرت الروايات الشفوية والذكريات الشعبية في ترسيخ أهمية التمثال كونه يجسد الأفكار والقيم المهمة التي كان الشعب الفرنسي يعتز بها تجاه ملوكهم المستقبليين، مثل لويس السادس عشر . [ 4 ] وعندما اندلعت الثورة وتزايدت الشكوك حول لويس السادس عشر، تعارض ذلك مع آراء الشعب وتطلعاته لما كان يُتوقع أن يمثله ملكهم. [ 4 ]

عندما عاد لويس الثامن عشر ، شقيق لويس السادس عشر، إلى باريس ، نُصب تمثال مؤقت بديل مصنوع من الجبس على جسر بونت نوف . [ 4 ] وقد تحقق ذلك بفضل وزير الداخلية، جاك كلود بيونيو . [ 4 ] ونظرًا للمقارنة بين لويس الثامن عشر وهنري الرابع ، ورغبة الكثيرين، بدأت خطط ترميم التمثال. [ 4 ]

تم الحصول على البرونز المستخدم في التمثال الجديد من تمثال لويس شارل أنطوان ديساي ، وكذلك من تمثال نابليون في ساحة فاندوم . [ 4 ] [ 8 ] تم الانتهاء من النسخة الجديدة من التمثال، التي صنعها فرانسوا فريدريك ليمو ، بحلول عام 1818. [ 4 ]

يختلف التمثال الذي يُرى اليوم عن نسخته السابقة. لا يزال التمثال الحالي يحتفظ بالوضعية المميزة لهنري الرابع وحصانه، لكن الاختلافات الرئيسية تظهر على القاعدة. لم يتم دمج العبيد والهاربيات والشباب من النسخة السابقة في النسخة الحالية من التمثال.

مراجع

  1. 1 2 3 لينغو، إستيل (2017). حافة موتشي وباروك برنيني . لندن: دار نشر هارفي ميلر. الصفحات 123-124 . ISBN  978-1-909400-80-1.
  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 روزن، مارك (مارس 2015). "لوحة "الموتى الأربعة" لبيترو تاكا وظروف العبودية في توسكانا في أوائل القرن السابع عشر". نشرة الفنون . 97 (1): 34-57 . doi : 10.1080/00043079.2014.943121 . JSTOR 43947718. S2CID 191367753 .  
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 واتسون، كاثرين (1983). بيترو تاكا، خليفة جيوفاني بولونيا . نيويورك ولندن: Garland Publishing, Inc.
  4. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ٨ ٩ ١٠ ١١ ١٢ ١٣ ١٤ ١٥ ١٦ ١٧ تومسون، فيكتوريا إي. (خريف-شتاء ٢٠١٢). "إنشاء وتدمير وإعادة إنشاء هنري الرابع: رؤية السيادة الشعبية في تمثال ملك". التاريخ والذاكرة . ٢٤ (٢): ٥-٤٠ . doi : 10.2979/histmemo.24.2.5 . JSTOR 10.2979/histmemo.24.2.5 . S2CID 159942339 .  
  5. 1 2 جونسون، جيرالدين أ. (1997)، "تخيّل صور النساء القويات: رعاية ماريا دي ميديشي للفنون والعمارة"، في: المرأة والفن في أوائل العصر الحديث في أوروبا: الرعاة وجامعو الأعمال الفنية والخبراء، تحرير سي. لورانس ، مطبعة جامعة ولاية بنسلفانيا، ص 132-133 
  6. ^ بورسوك ، حواء (ديسمبر 1969). “الفن والسياسة في محكمة ميديشي الرابعة: ديكور جنازة هنري الرابع ملك فرنسا”. Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes في فلورينز . 14 (2): 201- 234. جستور 27652233 . 
  7. ^ مارفيل ، تشارلز. مونكان، باتريس دي (2010). باريس avant\après: 19e siècle-21e siècle . باريس: ميسين. رقم ISBN 978-2-35896-007-6.
  8. ↑ بويم، ألبرت (18 أغسطس 2004). الفن في عصر الثورة المضادة، 1815-1848 . مطبعة جامعة شيكاغو. ص 16-17 . ISBN  9780226063379.

فهرس

  • بويم، ألبرت (18 أغسطس 2004). الفن في عصر الثورة المضادة، 1815-1848 . مطبعة جامعة شيكاغو.
  • بورسوك، حواء. "الفن والسياسة في محكمة ميديشي الرابعة: ديكور جنازة هنري الرابع ملك فرنسا." Mitteilungen Des Kunsthistorischen Institutes in Florenz , vol. 14، لا. 2، 1969، ص  201-234. جستور ، www.jstor.org/stable/27652233.
  • جونسون، جيرالدين أ. (1997)، "تخيل صور النساء القويات: رعاية ماريا دي ميديشي للفن والعمارة"، في: المرأة والفن في أوائل العصر الحديث في أوروبا: الرعاة وجامعو الأعمال الفنية والخبراء، تحرير سي. لورانس ، مطبعة ولاية بنسلفانيا، ص  132-133.
  • لينغو، إستيل. حافة موتشي وباروك برنيني. دار نشر هارفي ميلر، لندن، 2017.
  • روزن، مارك. "لوحة بيترو تاكا 'الموتى الأربعة' وظروف العبودية في توسكانا في أوائل القرن السابع عشر." نشرة الفن ، المجلد 97، العدد 1، 2015، الصفحات 34-57، Www.jstor.org/stable/43947718 .
  • تومسون، فيكتوريا إي. "إنشاء وتدمير وإعادة إنشاء هنري الرابع: رؤية السيادة الشعبية في تمثال ملك ". التاريخ والذاكرة ، المجلد 24، العدد 2، 2012، الصفحات  5-40. JSTOR ، www.jstor.org/stable/10.2979/histmemo.24.2.5.
  • واتسون، كاثرين. بيترو تاكا، خليفة جيوفاني بولونيا . جارلاند للنشر، وشركة نيويورك ولندن، 1983.