إيراسموس كويلينوس الأصغر

كان كويلينوس فنانًا متعدد المواهب، عمل في مختلف الأساليب الفنية. تلقى العديد من الطلبات لرسم لوحات مذابح تصور مواضيع الإصلاح المضاد للكنائس والأديرة في جميع أنحاء جنوب هولندا. كما تلقى العديد من الطلبات المدنية التي أتاحت له إظهار براعته في تصوير مشاهد من التاريخ القديم والأساطير، بالإضافة إلى الأعمال الفنية الرمزية. ^{[ 4 ]} علاوة على ذلك، أنتج لوحات شخصية ومشاهد معارك وتصاميم للمنسوجات. ^{[ 2 ]} ومثل روبنز، كان كويلينوس رسامًا بارعًا ذا أساس متين في التاريخ والفلسفة القديمين. وقد أنشأ مكتبة ومجموعة فنية واسعة. وينعكس هذا العلم في موضوعات أعماله. ^{[ 1 ]}

على الرغم من تعاونه المتكرر مع ورشة روبنز في ثلاثينيات القرن السابع عشر، طوّر كويلينوس أسلوبًا شخصيًا مميزًا يختلف عن أسلوب روبنز. يُذكّر هذا الأسلوب بأتباع كارافاجيو في أنتويرب، مثل ثيودور رومباوتس وجيرارد سيغرز . ومن سمات هذا الأسلوب التجسيم القوي للأشكال من خلال استخدام الضوء بطريقة نحتية. يُعدّ عمل كويلينوس الأقدم المعروف هو لوحة " عبادة الرعاة" التي رُسمت عام ١٦٣٤ ( في متحف ألت بيناكوثيك ، ميونيخ)، والتي تُصنّف ضمن هذا الأسلوب الكارافاجي. ^{[ ٤ ]}

ابتداءً من أربعينيات القرن السابع عشر، اتخذ أسلوبه طابعًا كلاسيكيًا ومنحوتًا. لم يسافر إيراسموس إلى إيطاليا قط، لذا يُرجّح أن يكون هذا التطور الأسلوبي قد تأثر بأعمال شقيقه أرتوس، الذي أدخل أسلوبه الخاص في النحت الفلمنكي، وهو مزيج من الطراز الباروكي الكلاسيكي، بعد عودته من روما عام ١٦٤٠. وقد صوّر الشقيقان في أعمالهما خلال هذه الفترة شخصيات عتيقة مثالية متشابهة. ورُسمت لوحته " عبادة القربان المقدس " (١٦٤٦) بهذا الأسلوب.

ابتداءً من حوالي عام ١٦٥٠، اتسم أسلوبه الكلاسيكي بالصرامة، واعتمدت أعماله في تلك الفترة على عدد محدود من الشخصيات النمطية والمثالية. ويتجلى هذا التطور الأسلوبي في الزخارف الداخلية التي صممها لدار بلدية أمستردام الجديدة، والتي أنجزها بالتعاون مع شقيقه أرتوس. وقد توصل الشقيقان إلى اتفاق أسلوبي في هذا العمل: فنحت "حكم سليمان" ، الذي نحته أرتوس لقاعة المجلس، يظهر مكررًا في لوحة رسمها إيراسموس. ولعل هذا التوجه نحو الصرامة الكلاسيكية يعكس تأثير الفن الفرنسي وميله إلى الكلاسيكية.

اكتسبت أعمال إيراسموس طابعًا مسرحيًا، كما يتضح في لوحة "أرتيميسيا" التي رسمها عام 1652 ( متحف ومعرض هنتر للفنون ، جامعة غلاسكو ). تتميز اللوحة بخلفية مسرحية أشبه بحديقة. وقد برز هذا التوجه بشكل أكبر في ستينيات القرن السابع عشر، عندما بدأت لوحاته تتضمن مناظر طبيعية فخمة ذات هندسة معمارية مبهرجة. ويتضح ذلك جليًا في لوحة " دع الأطفال يأتون إليّ" التي رسمها عام 1664 ( المتاحف الملكية للفنون الجميلة في بلجيكا ، بروكسل ). ولعل هذه الأعمال اللاحقة تعكس تأثره بأعمال ابنه يان-إيراسموس كويلينوس المبكرة.

كما كان شائعًا في أنتويرب آنذاك، تعاون كويلينوس مع رسامين آخرين. عمل مع متخصصين في رسم الطبيعة الصامتة على لوحات الطبيعة الصامتة والبورتريهات. تندرج العديد من لوحات الطبيعة الصامتة ضمن فئة "لوحات الأكاليل". تُعد لوحات الأكاليل نوعًا خاصًا من لوحات الطبيعة الصامتة، ابتُكر في أنتويرب، وكان أول من مارسها يان برويغل الأكبر . تُظهر هذه اللوحات عادةً إكليلًا من الزهور حول صورة دينية أو بورتريه. غالبًا ما كانت لوحات الأكاليل ثمرة تعاون بين رسام الطبيعة الصامتة ورسام البورتريهات. ^{[ 6 ]}

تعاون كويلينوس في رسم لوحات أكاليل الزهور مع متخصصين في رسم الطبيعة الصامتة، مثل صهره يان فيليب فان ثيلين ، ودانيال سيغرز ، ويان بيتر برويغل ، وفرانس يكنز ، وبيتر ويلبيك ، ويان أنطون فان دير بارين . رسم هؤلاء المتعاونون أكاليل الزهور، بينما رسم كويلينوس الشخصيات والخلفية المعمارية. ومن الأمثلة على ذلك لوحة "العائلة المقدسة في إكليل من الزهور" في متحف الإرميتاج ، وهي عمل مشترك مع فرانس يكنز. كما تعاون كويلينوس مع رسام الحيوانات والطبيعة الصامتة يان فيت في رسم بورتريهات، مثل " بورتريه صبي صغير" ( المتحف الملكي للفنون الجميلة في أنتويرب ) التي تعود إلى حوالي عام 1650. وتعاون كويلينوس أيضًا مع رسامي الحيوانات بيتر بويل ، ورسام اللوحات النوعية يان فان كيسيل الأكبر . ^{[ 7 ]}

نفّذ كويلينوس تصاميم متنوعة للنسيج. ففي عام ١٦٤٩، أنتج تصاميم لسلسلة نسيجية تُصوّر تاريخ عائلة ثورن أوند تاكسيس (المتاحف الملكية للفنون الجميلة في بلجيكا، بروكسل). وقد نُفّذت هذه التصاميم بأسلوبه الكلاسيكي. ^{[ ٤ ]} كما أنجز سلسلة من ٨ رسومات تخطيطية لمشاهد معارك لسلسلة نسيجية أخرى محفوظة أيضاً في المتاحف الملكية للفنون الجميلة في بلجيكا. ^{[ ٨ ]}

إضافةً إلى أغلفة الكتب التي صممها لدار نشر بلانتين، صمم إيراسموس العديد من المنشورات لناشري أنتويرب. ومن بينها تصميمه لكتاب " Den methamorphosis ofte Herscheppinge van P. Ovidivs Naso: verdeelt in XV boecken, versiert met figueren" ، وهو ترجمة هولندية لكتاب " التحولات " لأوفيد بقلم سيجر فان دورت. لهذا الكتاب، الذي نشره جيراردت فان وولشاتن في أنتويرب عام 1650، صمم إيراسموس الرسوم التوضيحية التي نقشها بيتر دي جود الثاني . كما ساهم بقصيدة في مقدمة الكتاب. ^{[ 9 ]}

ينحدر كيلينوس من عائلة فنية اشتهرت بتصميم وتنفيذ المنحوتات والزخارف المعمارية. كان والده وشقيقه الأكبر وابن عمه، بالإضافة إلى صهره بيتر فيربورغن الأول، جميعهم نحاتين بارزين عملوا مع عملاء محليين ودوليين. لذلك، ليس من المستغرب أن يكون إيراسموس مصممًا غزير الإنتاج للمنحوتات والمشاريع الزخرفية. تضم قائمة ممتلكاته مئات الرسومات، منها 43 رسمًا على الأقل في مجال الهندسة المعمارية، والتي شملت على الأرجح مذابح ومنحوتات ضخمة، بالإضافة إلى رسومات أخرى للنحت والزخرفة. يُعتقد أنه ساهم في تصميم آلات الأرغن في كاتدرائية أنتويرب وكنيسة القديس بولس في أنتويرب ، فضلًا عن العديد من المذابح التي نفذها صهره بيتر فيربورغن الأول . وقد تم تحديد رسم لإيراسموس على أنه دراسة لمجموعة من ثلاثة ملائكة يعزفون الموسيقى على إحدى آلات الأرغن، على الرغم من أن أيًا منها لا يتطابق تمامًا مع الملائكة الموجودة حاليًا على آلات الأرغن. يبدو أنه في هذه التصاميم لم يحاول إنشاء نموذج ثلاثي الأبعاد دقيق يتبعه النحات، بل مجرد مخطط يمكن للنحات من خلاله العمل بحرية أثناء تنفيذ التمثال. ^{[ 10 ]}