السيرينادرز الإثيوبية
السيرينادرز الإثيوبيون | |
|---|---|
 غلاف نوتة موسيقية تضم فرقة السيرينادر الإثيوبية (المشار إليها هنا باسم "بوسطن مينستريلز")، نيويورك، 1843 | |
| معلومات خلفية | |
| ويعرف أيضا باسم | سيرينادرز دمبولتون |
| أصل | بوسطن، ماساتشوستس ، الولايات المتحدة |
| الأنواع | عرض مسرحي |
| سنوات النشاط | حوالي 1840-1860 |
| الأعضاء السابقين | فرانسيس كار جيرمون مودي جي ستانوود أنتوني فاني وينيمور إي جي كوين جيه بيكر جي ويلسون جيلبرت بيلهام جورج ألفريد هارينجتون جورج وارن وايت ويليام هنري لين ("جوبا") توماس إف بريجز جي إتش إيفرتون جيمس إتش إروين إم سي لودلو جيه دبليو فالنتين كول وايت إيميت إلخ. |
كانت فرقة السيرينادر الإثيوبية فرقة أمريكية من فرق الغناء الشعبي ذات الوجوه السوداء والتي حققت نجاحًا كبيرًا في أربعينيات وخمسينيات القرن التاسع عشر. وقد أدارها وأخرجها جيمس أ. دمبولتون ( حوالي 1808-؟)، [1] ويُشار إليها أحيانًا باسم بوسطن مينستريلز أو شركة دمبولتون أو فرقة السيرينادر في دمبولتون . [2]
الأصول
تشكلت المجموعة في بوسطن ، ماساتشوستس ، لتصبح أول فرقة في المدينة تعزف "موسيقى زنجية مُجمَّعة"، [3] قبل الأداء في مسرح تشاتام في مدينة نيويورك . تحت إدارة دمبولتون، ضمت التشكيلة الأصلية فرانسيس كار جيرمون، ومودي جي ستانوود، وأنتوني فينين (توني) وينيمور، وإي جيه كوين، وجيه بيكر، وجي ويلسون. [4] كان أول أداء رئيسي لهم أمام جون تايلر في البيت الأبيض عام 1844 كجزء من "التسلية الخاصة لرئيس الولايات المتحدة وعائلته وأصدقائه". [5]
بعد هذا النجاح، غيرت الفرقة أسلوبها لجعله أكثر "رقيًا" ولجذب جمهور من الطبقة العليا مقارنة بالجمهور الذي اعتاد على الترفيه بالوجوه السوداء. لقد وصفوا عروضهم بأنها " حفلات " للوجوه السوداء وأضافوا أغاني ذات طبيعة عاطفية ورومانسية، حتى أنهم ذهبوا إلى حد أداء مقطوعات من الأوبرا الشعبية . في المقابل، قاموا بحذف المواد الفاحشة والفكاهية مثل تلك التي تستخدمها فرقة فيرجينيا مينستريلز وغيرها من الفرق، وحققوا نجاحًا كبيرًا بهذه الصيغة. وفقًا لمجلة دوايت الموسيقية ، فقد "روجوا لأغاني مثل "روزا لي" و"ديرست ماي" و" ماري بلين " وما إلى ذلك، وهو نوع من المؤلفات الموسيقية أقرب إلى الاحترام من الأغاني الزنجية المميزة التي سبقتهم". [3]
أول جولة بريطانية
في أواخر عام 1845، مع تغييرات في التشكيلة ولكن مع الاحتفاظ بجيرمون وستانوود، غادر السيرينادرز في جولة في إنجلترا (وربما أيرلندا ). [6] أشار إعلان في صحيفة التايمز إلى حفلهم الأول، الذي سيقام في غرف هانوفر سكوير في 21 يناير 1846. [7] كان المؤدون هم فرانسيس كار جيرمون، ومودي جي ستانوود، وجيلبرت بيلهام (أو بيل؛ الأخ الأصغر لديك بيلهام ، الذي كان قد أدى معه سابقًا)، [8] وجورج ألفريد هارينجتون، وجورج وارن وايت. عزف بيلهام على العظام وكان المهرج الرئيسي؛ غنى هارينجتون (باس) ووايت (باريتون) وعزفا على البانجو ، وهي آلة موسيقية تم تقديمها حديثًا في ذلك الوقت؛ عزف ستانوود (تينور) على الأكورديون ؛ وعزف جيرمون (آلتو) على الدف وغنى القصص الكوميدية. [9] تضمنت أغانيهم " Buffalo Gals " و"Lucy Neal" و" Old Dan Tucker ". [9]
طوال معظم عام 1846، قدموا عروضهم بانتظام في مسرح سانت جيمس في لندن. [6] لقد لعبوا في الحانات والمسارح، وكذلك الحفلات الموسيقية الخاصة للأرستقراطيين؛ لقد ظهروا أمام دوق ديفونشاير ، [9] وبأمر خاص لعبوا أمام الملكة فيكتوريا ودوق ويلينجتون في قلعة أروندل . [2] كتب مؤرخ قاعة الموسيقى هارولد سكوت عنهم: "لقد سحروا بشكل أساسي بلطفهم، وقد تعزز هذا الانطباع بحقيقة ظهورهم في معاطف ذيل تقليدية وسترات بيضاء". [10] ذكرت صحيفة إيرا أن "أغانيهم ذات طبيعة لحنية وفنية. يمتلك العديد من أفراد الشركة أصواتًا جيدة جدًا، ويتمكن الكوميديون من الحصول على أقصى قدر من المرح من أعمالهم، دون اللجوء إلى الابتذال بأي شكل من الأشكال". [10] في إنجلترا، غالبًا ما كان يتم الخلط بينهم وبين الرجال السود الحقيقيين، وهو مفهوم خاطئ نفوا دائمًا، مؤكدين أنهم لم يكن لديهم "أدنى قطرة من الدم الأسود في عروقهم"؛ وعليه، "لم يضيعوا أي وقت في نشر صور لأنفسهم بالوجوه البيضاء التي وهبتها لهم الطبيعة". [11]
كانت عروض الفرقة تمثل "ذروة نجاح فن المسرح المنفرد في بريطانيا الفيكتورية المبكرة". [8] ومع ذلك، في غيابهم في الخارج، اكتسب منافسون مثل فرقة كريستي مينستريلز أتباعًا في الولايات المتحدة. عند عودتهم من إنجلترا في عام 1847، كتبت صحيفة Spirit of the Times أن أسلوب السيرينادرز الرسمي في الموسيقى والملابس كان أكثر رقيًا بالنسبة للجمهور المعتاد على الفكاهة البذيئة لفرقة كريستي. وعن أداء فرقة السيرينادرز، قالت المقالة، "... نستمع ونسعد ولكننا نغادر برغبة ضئيلة في العودة". في فرقة كريستي، "نستمع ونضحك ونرغب في الذهاب مرارًا وتكرارًا". [12]
الجولة البريطانية الثانية
شكل دومبولتون فرقة جديدة موسعة من السيرينادرز، بقيادة بيلهام مرة أخرى. ومع إضافة ويليام هنري لين ، وهو رجل أسود يُعرف باسم " ماستر جوبا "، عادوا إلى لندن في يونيو 1848، حيث قدموا عروضهم في حدائق فوكسهول وقاموا بجولات في إنجلترا واسكتلندا. وكان الفنانون الآخرون هم توماس إف بريجز، وجيه إتش إيفرتون، وجيمس إتش إروين، وإم سي لودلو، وجيه دبليو فالنتين. عادوا إلى الولايات المتحدة في عام 1849. [2]
العودة إلى الولايات المتحدة
أسس دومبولتون مجموعة جديدة من المنشدين في الولايات المتحدة، بما في ذلك بيلهام مرة أخرى، إلى جانب كول وايت (جون هودجز)، وإيميت (الاسم الأول غير معروف، ولكن من المحتمل أن يكون دان إيميت ). عندما قدموا عروضهم في أوسويغو، نيويورك ، وُصفت فرقة دومبولتون بأنها "الثانية فقط من حيث الشعبية بعد فرقة كريستي مينستريلز الشهيرة". [13]
الأنشطة اللاحقة
من بين الأعضاء الأوائل للفرقة، توفي جيرمون وهارينجتون وستانوود في سن مبكرة نسبيًا، [9] كما فعل توني وينيمور. [14] عاد جيلبرت بيلهام (حوالي 1820-1872) في النهاية إلى إنجلترا وتزوج وتوفي في مستشفى رينهيل بالقرب من ليفربول ، ربما بسبب مرض الزهري . [8] [15] قدم جورج وارن وايت (1816-1886) عروضًا مع فرق موسيقية مختلفة في الولايات المتحدة، بما في ذلك فرقة براينت مينستريلز حتى عام 1868 على الأقل، وكذلك في شركات الأوبرا؛ كما قام بتأليف الألحان. توفي في سومرفيل، ماساتشوستس . [16]
مراجع
- ^ طلب الحصول على جواز سفر أمريكي، إدارة الأرشيف والسجلات الوطنية (NARA)؛ واشنطن العاصمة؛ رقم القيد: 17؛ رقم المجلد: رقم القيد 017 - 01 سبتمبر 1845-31 مارس 1846. العمر 37 عامًا في عام 1845
- ^ abc James A. Dumbolton, Biography Overview, The JUBA Project. تم الاسترجاع في 6 أكتوبر 2020
- ^ "نعي، وليس تأبينًا"، مجلة دوايت للموسيقى، 10 يوليو 1858. تم الاسترجاع في 6 أكتوبر 2020
- ^ تشارلز وايت، "المسرحيات الزنجية: بدايتها تعود إلى أكثر من ستين عامًا، مرتبة ومجمعة من أفضل السلطات"، نيويورك كليبر، 28 أبريل 1860، أعيد طبعها على BanjoFactory.com. تم الاسترجاع في 6 أكتوبر 2020
- ^ 12 سبتمبر 1844. كتيب المغنيين الإثيوبيين ، لندن. مقتبس في Toll 31.
- ^ "جوبا والمغنون الإثيوبيون في المملكة المتحدة: 1842-1852: الجدول الزمني: مسار الرحلة والمراجعات"، مشروع جوبا. تم الاسترجاع في 6 أكتوبر 2020
- ^ صحيفة التايمز ، الجمعة، 16 يناير 1846، ص 1، العدد 19135، العمود أ
- ^ abc Stephen Johnson, Burnt Cork: Traditions and Legacies of Blackface Minstrelsy, University of Massachusetts Press, 2012, pp.82-90
- ^ abcd "Negro Minstrels"، The New York Clipper، 7 أكتوبر 1876. تم الاسترجاع في 6 أكتوبر 2020
- ^ أ ب هارولد سكوت، الأبواب المبكرة: أصول قاعة الموسيقى ، نيكلسون وواتسون، 1946، ص 128
- ^ 12 فبراير 1862. "نيجر مينستريلسي"، Living Age ، ص. 398. مقتبس في Toll 40.
- ^ 16 أكتوبر 1847. روح العصر . مقتبس في Odell, George CD (1927-59)، Annals of the New York Stage ، المجلد الخامس، ص 131، 223، 307، نيويورك؛ وبدوره في Toll 39-40.
- ^ تشارلز ف. ويلز، "قرن من الترفيه في أوسويغو"، الجمعية التاريخية لأوسويغو، 1945، ص 26
- ^ "Winnemore, Anthony 'Tony'"، composers-classical-music.com. تم الاسترجاع في 6 أكتوبر 2020
- ^ جيلبرت دبليو بيل، لمحة عامة عن السيرة الذاتية، مشروع جوبا. تم الاسترجاع في 6 أكتوبر 2020
- ^ "أرشيف فنان أمريكي يجوب إنجلترا مع فرقة السيرينادرز الإثيوبية للوجوه السوداء"، جيمس إي. أرسينو وشركاه. تم الاسترجاع في 6 أكتوبر 2020
- تول، روبرت سي. (1974). التلميع: عرض المنستريل في أمريكا في القرن التاسع عشر . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد.
- واتكينز، ميل (1994). على الجانب الحقيقي: الضحك والكذب والدلالة ـ التقليد السري للفكاهة الأمريكية الأفريقية التي حولت الثقافة الأمريكية، من العبودية إلى ريتشارد براير. نيويورك: سايمون وشوستر.
