قواعد اللغة السينمائية

في مجال السينما ، تُعرَّف قواعد الفيلم على النحو التالي:

1. الإطار عبارة عن صورة ثابتة واحدة. وهو يشبه الرسالة .
2. اللقطة هي تسجيل متواصل واحد تقوم به الكاميرا . وهي تشبه الكلمة .
3. المشهد عبارة عن سلسلة من اللقطات المترابطة، وهو يُشبه الجملة . يُوصف الانتقال بين المشاهد بعلامات الترقيم السينمائية . كما يمكن أن تكون علامات الترقيم السينمائية داخل المشهد نفسه أو داخل اللقطة .
4. التسلسل هو سلسلة من المشاهد التي تشكل مجتمعة جزءًا رئيسيًا من قصة كاملة ، مثل تلك الموجودة في فيلم كامل . وهو يشبه الفقرة .
5. الفيلم عبارة عن سلسلة من المشاهد أو أحيانًا مجرد مشهد واحد حيث يتكون الفيلم من مشهد واحد.

يُفهم مصطلح "قواعد الفيلم" على أفضل وجه باعتباره استعارة إبداعية، حيث أن عناصر قواعد الفيلم الموصوفة أعلاه لا ترتبط بأي علاقة قياس صارمة بمكونات القواعد كما يفهمها علم اللغة أو اللغويات الحديثة. ^{[ 1 ]}

يُلقّب دي دبليو غريفيث بأبي قواعد السينما. ^{[ 2 ]} كان غريفيث شخصية محورية في وضع مجموعة القواعد التي أصبحت الركيزة الأساسية للغة السينما. وكان له تأثير بالغ في نشر تقنية " التقطيع المتقاطع " - وهي استخدام مونتاج الفيلم للتناوب بين أحداث مختلفة تحدث في الوقت نفسه وبين فترات زمنية مختلفة ضمن الإطار الزمني للفيلم - بهدف بناء التشويق أو لأي غرض آخر ذي صلة. وقد استخدم العديد من عناصر أسلوب صناعة الأفلام "البدائي" الذي سبق نظام الاستمرارية في هوليوود الكلاسيكية ، مثل التصوير الأمامي، والإيماءات المبالغ فيها، والحد الأدنى من حركة الكاميرا، وغياب لقطات وجهة النظر . ويزعم البعض أيضًا أنه "ابتكر" اللقطة المقربة في التصوير السينمائي.

يُنسب الفضل في ابتكارات غريفيث السينمائية إلى مصوره السينمائي بيلي بيتزر ، الذي عمل معه لسنوات طويلة . كما أشاد غريفيث نفسه بالنجمة الصامتة الأسطورية ليليان غيش ، التي ظهرت في العديد من أفلامه، لدورها في ابتكار أسلوب تمثيلي جديد في السينما.

• قواعد اللغة

• تشاندلر، دانيال . "قواعد التلفزيون والسينما" . Visual-memory.co.uk .