إطار الفيلم

تحتاج هذه المقالة إلى مصادر إضافية للتحقق . يُرجى المساعدة في تحسين هذه المقالة بإضافة مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها. البحث عن المصادر:  "إطار الفيلم" - الأخبار  · الصحف  · الكتب  · العلماء  · JSTOR ( مايو 2013 ) ( تعرف على كيفية ومتى تزيل هذه الرسالة )

في صناعة الأفلام وإنتاج الفيديو والرسوم المتحركة والمجالات ذات الصلة، يُعد الإطار أحد الصور الثابتة العديدة التي تشكل الصورة المتحركة الكاملة . يشتق المصطلح من التطور التاريخي لمخزون الأفلام ، حيث تبدو الصور الفردية المسجلة بشكل متسلسل وكأنها صورة مؤطرة عند فحصها بشكل فردي.

يمكن أيضًا استخدام المصطلح بشكل أكثر عمومية كاسم أو فعل للإشارة إلى حواف الصورة كما تظهر في عدسة الكاميرا أو كما يتم عرضها على الشاشة. وبالتالي، يمكن القول إن مشغل الكاميرا يحافظ على وجود سيارة في الإطار من خلال تحريكها أثناء مرورها بسرعة.

عند عرض الصورة المتحركة، يتم عرض كل إطار على الشاشة لفترة قصيرة (عادةً 1/24 أو 1/25 أو 1/30 من الثانية في الوقت الحاضر) ثم يتم استبداله على الفور بالإطار التالي. تعمل استمرارية الرؤية على دمج الإطارات معًا، مما ينتج عنه وهم الصورة المتحركة.

كما يستخدم الإطار أحيانًا كوحدة زمنية، بحيث يمكن القول إن الحدث اللحظي يستمر لمدة ستة إطارات، وتعتمد مدته الفعلية على معدل الإطارات للنظام، والذي يختلف وفقًا لمعيار الفيديو أو الفيلم المستخدم. في أمريكا الشمالية واليابان، يعد 30 إطارًا في الثانية (fps) هو المعيار للبث، مع 24 إطارًا في الثانية الآن شائعة في الإنتاج لتصوير الفيديو عالي الدقة ليبدو وكأنه فيلم. في معظم أنحاء بقية العالم، يعد 25 إطارًا في الثانية هو المعيار.

في الأنظمة التي تعتمد تاريخيًا على معايير NTSC ، ولأسباب تتعلق في الأصل بأنظمة Chromilog NTSC TV، فإن معدل الإطارات الدقيق هو في الواقع (3579545 / 227.5) / 525 = 29.970026164312 إطارًا في الثانية. ^[أ] يؤدي هذا إلى العديد من مشكلات المزامنة غير المعروفة خارج عالم NTSC، ويؤدي أيضًا إلى حدوث اختراقات مثل رمز الوقت المنسدل للإطار .

في عرض الأفلام، يكون معدل الإطارات في الثانية 24 إطارًا في الثانية، باستثناء بعض أنظمة العرض الخاصة، مثل IMAX و Showscan وIwerks 70، حيث يتم استخدام 30 أو 48 أو حتى 60 إطارًا في الثانية. أما الأفلام الصامتة وأفلام الهواة مقاس 8 مم، فتستخدم 16 أو 18 إطارًا في الثانية.

في شريط الفيلم السينمائي، يتم فصل الإطارات الفردية بواسطة خطوط الإطارات . وعادةً ما تكون هناك حاجة إلى 24 إطارًا لثانية واحدة من الفيلم. وفي التصوير العادي، يتم تصوير الإطارات تلقائيًا، واحدًا تلو الآخر، في كاميرا الفيلم . وفي التصوير باستخدام المؤثرات الخاصة أو الرسوم المتحركة ، غالبًا ما يتم تصوير الإطارات واحدًا تلو الآخر.

يختلف حجم إطار الفيلم، حسب تنسيق الفيلم الثابت أو تنسيق فيلم الصور المتحركة . في أصغر تنسيق 8 مم للهواة لفيلم الصور المتحركة، يبلغ حجمه حوالي 4.8 × 3.5 مم فقط، بينما يبلغ حجم إطار IMAX 69.6 × 48.5 مم. كلما كان حجم الإطار أكبر بالنسبة لحجم شاشة العرض ، ستظهر الصورة أكثر وضوحًا.

يعتمد حجم إطار الفيلم السينمائي أيضًا على موقع الثقوب، وحجم الثقوب، وشكل الثقوب، وموقع ونوع شريط الصوت.

أكثر تنسيقات الأفلام شيوعًا، 35 مم ، لها حجم إطار 36 × 24 مم عند استخدامها في كاميرا ثابتة مقاس 35 مم حيث يتحرك الفيلم أفقيًا، لكن حجم الإطار يختلف عند استخدامه في الأفلام المتحركة حيث يتحرك الفيلم رأسيًا (باستثناء VistaVision و Technirama حيث يتحرك الفيلم أفقيًا). باستخدام نظام سحب 4 ثقوب، يوجد بالضبط 16 إطارًا في قدم واحدة من فيلم 35 مم، مما يؤدي إلى حساب إطارات الفيلم أحيانًا من حيث "الأقدام والإطارات". يبلغ الحد الأقصى لحجم الإطار 18 × 24 مم (الفتحة الصامتة / الكاملة)، ولكن يتم تقليل هذا بشكل كبير من خلال تطبيق مسار(مسارات) الصوت. غالبًا ما يتم استخدام نظام يسمى KeyKode لتحديد إطارات الفيلم المادية المحددة في الإنتاج.

تاريخيًا، كانت إطارات الفيديو تُمثَّل على هيئة أشكال موجية تناظرية حيث تمثل الفولتات المتغيرة شدة الضوء في المسح النقطي التناظري عبر الشاشة. كانت فترات الإخفاء التناظرية تفصل إطارات الفيديو بنفس الطريقة التي كانت بها خطوط الإطارات في الفيلم. ولأسباب تاريخية، استخدمت معظم الأنظمة نظام مسح متشابك حيث كان الإطار يتكون عادةً من حقلي فيديو تم أخذ عينات منهما على مدى فترتين زمنيتين مختلفتين قليلاً. وهذا يعني أن إطار الفيديو الفردي لم يكن عادةً صورة ثابتة جيدة للمشهد، إلا إذا كان المشهد الذي يتم تصويره ثابتًا تمامًا.

مع هيمنة التكنولوجيا الرقمية، أصبحت أنظمة الفيديو الحديثة تمثل إطار الفيديو كشبكة مستطيلة من وحدات البكسل ، إما في مساحة ألوان RGB أو مساحة ألوان مثل YCbCr، ولا يوجد الشكل الموجي التناظري عادةً في أي مكان آخر غير أجهزة الإدخال/الإخراج التقليدية ^{[ يحتاج إلى توضيح ]} .

تتضمن معايير إطار الفيديو الرقمي Rec. 601 للتلفزيون عالي الدقة و Rec. 709 للتلفزيون عالي الدقة .

يتم التعرف على إطارات الفيديو عادةً باستخدام رمز الوقت SMPTE .

يتألف الإطار من عناصر صورة تمامًا مثل رقعة الشطرنج. تُعرف كل مجموعة أفقية من عناصر الصورة باسم الخط . تنتقل عناصر الصورة في الخط كإشارات جيبية حيث يمكن تمثيل زوج من النقاط، واحدة داكنة وأخرى فاتحة بواسطة جيب واحد. يُعرف حاصل ضرب عدد الخطوط وعدد إشارات الجيب القصوى لكل خط بالدقة الكلية للإطار. كلما زادت الدقة، كانت الصورة المعروضة أكثر دقة للصورة الأصلية. لكن الدقة العالية تسبب مشاكل فنية وتكلفة إضافية. لذا يجب التوصل إلى حل وسط في تصميمات النظام للحصول على جودة صورة مرضية وسعر مناسب.

المعلمة الأساسية لتحديد أقل دقة لا تزال مرضية للمشاهدين هي مسافة المشاهدة، أي المسافة بين العينين والشاشة. الدقة الكلية تتناسب عكسيا مع مربع المسافة. إذا كانت d هي المسافة، فإن r هي الدقة الدنيا المطلوبة و k هي ثابت التناسب الذي يعتمد على حجم الشاشة؛

${\displaystyle r=k^{2}\cdot {\frac {1}{d^{2}}}}$

نظرًا لأن عدد الخطوط يتناسب تقريبًا مع الدقة لكل خط، فيمكن أيضًا كتابة العلاقة أعلاه على النحو التالي

${\displaystyle n=k\cdot {\frac {1}{d}}}$

حيث n هو عدد الخطوط. وهذا يعني أن الدقة المطلوبة تتناسب طرديًا مع ارتفاع الشاشة وتتناسب عكسيًا مع مسافة المشاهدة.

في الصور المتحركة (التلفزيون)، يُعرف عدد الإطارات التي يتم مسحها في الثانية بمعدل الإطارات. وكلما ارتفع معدل الإطارات، كان الإحساس بالحركة أفضل. ولكن مرة أخرى، يؤدي زيادة معدل الإطارات إلى صعوبات فنية. لذا، يتم تثبيت معدل الإطارات عند 25 ( النظام B/G ) أو 29.97 ( النظام M ). لزيادة الإحساس بالحركة، من المعتاد مسح نفس الإطار في مرحلتين متتاليتين. في كل مرحلة، يتم مسح نصف الخطوط فقط؛ فقط الخطوط ذات الأرقام الفردية في المرحلة الأولى والخطوط ذات الأرقام الزوجية فقط في المرحلة الثانية. يُعرف كل مسح باسم الحقل . لذا فإن معدل الحقل هو ضعف معدل الإطارات.

في النظام B، يبلغ عدد الخطوط 625 ومعدل الإطارات 25. ويبلغ أقصى عرض نطاق للفيديو 5 ميجا هرتز. ^[1] يتم تحديد الحد الأقصى لعدد إشارات الجيب التي يكون النظام قادرًا نظريًا على إرسالها على النحو التالي:

يستطيع النظام إرسال 5 ملايين إشارة جيبية في الثانية. وبما أن معدل الإطارات هو 25، فإن العدد الأقصى لإشارات الجيب في كل إطار هو 200 ألف إشارة. وبقسمة هذا العدد على عدد الخطوط نحصل على العدد الأقصى لإشارات الجيب في الخط وهو 320 إشارة. (في الواقع، حوالي 19% من كل خط مخصص للخدمات المساعدة. لذا فإن عدد إشارات الجيب المفيدة القصوى هو حوالي 260 إشارة).

الإطار الثابت هو صورة ثابتة واحدة مأخوذة من فيلم أو فيديو ، وهي صور متحركة. تُسمى الإطارات الثابتة أيضًا إطار التجميد ، أو مطالبة الفيديو، أو المعاينة أو الصورة المصغرة المضللة ، أو الإطار الرئيسي ، أو إطار الملصق، ^{[2] [3]} أو لقطة الشاشة/التقاطها/التقاطها/تفريغها . تُستخدم إطارات التجميد على نطاق واسع على منصات الفيديو وفي معارض الفيديو، لإظهار معاينة أو تشويق للمشاهدين . تحتوي العديد من منصات الفيديو على معيار لعرض إطار من منتصف وقت الفيديو. تقدم بعض المنصات خيار اختيار إطار مختلف بشكل فردي. ^{[4] [5]}

يستخدم فنانو الفيديو والأفلام أحيانًا إطارات ثابتة داخل الفيديو/الفيلم لتحقيق تأثيرات خاصة ، مثل لقطات الإطارات الثابتة أو الحركة الثابتة . ^[6]

بالنسبة للتحقيقات الجنائية، أصبح من الشائع استخدام لقطات ثابتة من مقاطع فيديو المراقبة من أجل تحديد الأشخاص المشتبه بهم والعثور على المزيد من الشهود. ^[7] غالبًا ما تمت مناقشة مقاطع فيديو اغتيال جيه إف كينيدي إطارًا تلو الآخر لتفسيرات مختلفة. ^[8] بالنسبة للتشخيصات الطبية، من المفيد جدًا مشاهدة لقطات ثابتة من مقاطع فيديو التصوير بالرنين المغناطيسي . ^[9]

يعتمد بعض الفكاهة في الرسوم المتحركة على جانب الجدار الرابع لإطار الفيلم نفسه، حيث تُظهر بعض الرسوم المتحركة شخصيات تغادر ما يُفترض أنه حافة الفيلم أو خلل في الفيلم. يُستخدم هذا الأخير كثيرًا في الأفلام أيضًا. يعود هذا إلى بعض الرسوم المتحركة المبكرة، حيث كانت الشخصيات تدرك أنها في رسم كاريكاتوري، وتحديدًا أنها يمكن أن تنظر إلى التترات وتكون على دراية بشيء ليس جزءًا من القصة كما تم تقديمها. تتضمن هذه النكات:

• الإطارات المنقسمة - حيث يتم كسر الجدار الرابع بواسطة إطارين، النصف السفلي من الإطار السابق والجزء العلوي من الإطار التالي، يظهران في وقت واحد، وعادة ما يظهران خطوط الإطار ، مع النكات التي تتضمنها بما في ذلك شخصية تعبر الإطار نفسه.
• استراحة الفيلم - شكل مشهور من أشكال النكتة، حيث ينكسر الفيلم أو ينكسر عمدًا، وغالبًا ما يلعب الجدار الرابع دورًا خلال هذه الفترة عندما لا ينبغي أن يكون هناك أي شيء على الشاشة بحق.
• شعر البوابة – شكل مشهور من أشكال النكتة حيث يقوم الرسام المتحرك بوضع "شعر بوابة" مزيف داخل الإطار عمدًا، ثم يقوم أحد الشخصيات المتحركة بانتزاعه وإزالته من الإطار.
• العلامات التحريرية - حيث يتم تحريك العلامات التي يستخدمها المحرر عادةً على "طباعة العمل" للإشارة إلى الوجود المقصود للتلاشي أو الذوبان أو "المسح" لقسم المؤثرات الخاصة، ويتبع الفيلم نفس النهج أو لا يتبعه، اعتمادًا على التأثير المقصود.
• علامات الإشارة - حيث يتم تحريك تلك العلامات، الدائرية عادةً للعناوين غير الملونة و"المسننة" للعناوين الملونة للإشارة إلى تغيير البكرة للحصول على تأثير فكاهي. يمكن أيضًا استخدام هذا لتأثير "النهاية الزائفة" الشهير ، المستخدم حتى اليوم في الأغاني الشعبية. بالنسبة لفيلم Inglourious Basterds ، استخدمت علامات الإشارة لتغيير البكرة في الفيلم الوثائقي الزائف Nation's Pride دوائر كبيرة مكتوبة بشكل استثنائي مع "X" كبير مكتوب داخلها - علامات لن يتم استخدامها أبدًا في الممارسة التحريرية الفعلية (من المفترض أن تكون علامات الإشارة الحركية والتغيير مرئية بوضوح لعارض العرض، ولكن ليست واضحة للجمهور).
• الخروج من الإطار - هذه النكتة، وهي امتداد لنكتة الإطارات المنقسمة، تجعل الشخصيات تبتعد عن جوانب الإطار، وفي بعض الأحيان تجد نفسها تسقط من الصورة الكرتونية بالكامل.

• عمى الحركة ( Akinetopsia )
• نسبة العرض إلى الارتفاع (الصورة)
• تجميد الإطار (توضيح)
• تجميد إطار التلفزيون
• قواعد الفيلم
• معدل الإطارات
• أداة التقاط الإطار
• إطار المفتاح
• قائمة صيغ الأفلام
• لقطة (صناعة الأفلام)
• الحركة البطيئة
• لقطة الإبهام
• شاشة عريضة

• مناطق الصورة على إطار فيلم مقاس 35 مم