فرانشيسكو بيانكي (ملحن)

📅 آخر تحديث: ١٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

فرانشيسكو بيانكي

كان جوزيبي فرانشيسكو بيانكي (1752 - 27 نوفمبر 1810) ملحنًا أوبراليًا إيطاليًا . ولد في كريمونا ، لومبارديا ، ودرس على يد باسكوالي كافارو ونيكولو جوميللي ، [ 1 ] وعمل بشكل رئيسي في لندن وباريس والمراكز الأوبرالية الإيطالية في البندقية ونابولي وروما وميلانو وتورينو وفلورنسا. كان عازفًا رئيسيًا على آلة السيمبالو (عازف البيانو المرافق) في الكوميدي إيطاليان بباريس بين عامي 1775 و1778. ثم شغل منصب نائب قائد جوقة الكنيسة (مايسترو دي كابيلا) في كاتدرائية ميلانو بين عامي 1782 و1793. وفي الوقت نفسه، عمل عازفًا للأرغن في كاتدرائية سان ماركو في البندقية بين عامي 1785 و1791، ثم استقر في البندقية كعازف للأرغن هناك بين عامي 1792 و1797. بدأت علاقاته بلندن عام 1794، وكان أيضًا مديرًا للمسارح في دبلن بين عامي 1798 و1802. ومنذ ذلك الحين، باستثناء رحلات متقطعة إلى أوروبا، وخاصة إلى باريس، وحتى عام 1807، استقر في لندن أو بالقرب منها لبقية حياته.

ألّف ما لا يقل عن 78 أوبرا من مختلف الأنواع، معظمها في مجال الأوبرا الإيطالية ، بالإضافة إلى بعض الأعمال باللغة الفرنسية . من بينها سلسلة الأوبرا الدرامية " كاستوري وبلوسي " (فلورنسا، 1779)؛ و"أرباسي" و "زميرة" (كلاهما في نابولي، 1781)؛ و "ألونسو وكورا" ( البندقية ، 1786)؛ و "كالتو" و "موت سيزار" (كلاهما في البندقية، 1788)؛ و "سيليوكو، ملك سوريا" (البندقية، 1791). كما حقق نجاحًا ملحوظًا بأوبرا " لا فيلانيلا رابيتا" الكوميدية ( سوتور ، 1784). كما تم تقديمها في مسرح بورغ في فيينا عام 1785، تضمنت الأخيرة مقطوعات صوتية إضافية من تأليف موزارت (الرباعية "Dite almeno in che mancai?"، K. 479، والتيرزيتو "Mandina amabile"، K. 480).

انتحر بيانكي في هامرسميث ، لندن، في نوفمبر 1810، على الأرجح بسبب مشاكل عائلية، ولا سيما الحزن على وفاة ابنته الوحيدة التي توفيت في سن الخامسة عام 1807. [ 2 ] ودُفن بجانب ابنته في مقبرة كنيسة كنسينغتون القديمة، التي تُعرف الآن باسم كنيسة سانت ماري أبوتس ، كنسينغتون. [ 3 ]

نشرت أرملته أجزاء من "عمله النظري" في مجلة Quarterly Music Review لعام 1820/1821. [ 4 ]

الحياة الخاصة

في عام 1800، تزوج بيانكي من جين جاكسون ، وهي مغنية مشهورة نشطت بشكل رئيسي في لندن. استمرت مسيرتها الفنية بعد وفاة بيانكي، وتزوجت من ويليام لاسي، وهو مغنٍ آخر غنت معه لمدة سبع سنوات (1818-1825) في بلاط الملك سعادت علي خان الثاني في أوده بشمال الهند. [ 5 ]

ترتيب بيانكي وموزارت "Ridente la Calma"

كان للقاء بيانكي الأول مع مغني الكاستراتو العظيم لويجي ماركيزي في خريف عام 1779، خلال عرض أوبراه " كاستوري إي بوليوتشي" في فلورنسا، عواقب غير متوقعة على كليهما. ففي حالة ماركيزي، بدأ هذا اللقاء فترة امتدت لأكثر من عقد من الزمن، حمل خلالها معه ألحانًا قصيرة وبسيطة، صُممت خصيصًا ليؤديها في الفصول الأخيرة من مختلف الأعمال الدرامية الموسيقية . أما بيانكي، فقد أصبح ماركيزي مدافعًا عن موسيقاه، وهو دور أدى في النهاية إلى تأليف المقطوعة الصوتية الشهيرة " ريدينتي لا كالما "، K. Anh.A 36 (المعروفة سابقًا باسم K. 152 و210a)، وهي توزيع موسيقي (أو نسخة ) للصوت والبيانو من تأليف موزارت، استند في معظمه إلى موسيقى جوزيف ميسليفيتشيك، ولكنه تضمن بعض الأفكار الموسيقية لبيانكي.

يمكن تتبع أصول توزيع موتسارت لأغنية "Ridente la calma" إلى أغنية "Se piangi, se peni" من الفصل الأخير من أوبرا " Castore e Polluce" لبيانكي ، وهي مقطوعة غنائية يتناسب أسلوبها مع طابع الأوبرا "الإصلاحية" من خلال دمج أغانٍ قصيرة ذات خطوط لحنية بسيطة و"طبيعية" خالية من الزخارف الصوتية المعقدة . وقد أعجب ماركيزي كثيراً بأغنية "Se piangi, se peni" لبيانكي لدرجة أنه أدرجها في الأوبرا التالية التي عُرضت خلال موسم الخريف في فلورنسا عام 1779، وهي أوبرا " Achille in Sciro" لجوزيبي سارتي . [ 6 ] ثم أحضر ماركيزي "Se piangi, se peni" معه إلى مسرح لا سكالا في ميلانو في نهاية عام 1779، حيث كان ينوي بوضوح إدراجها في الفصل الأخير من أوبرا أرميدا لميسليفيتش لموسم الكرنفال الأوبرالي لعام 1780.

كان إدراج هذه الأغنية سيُشكّل مشكلةً لميسليفيتش، الذي كان يرفض استخدام أغاني مؤلفين آخرين في العروض الأولى لأوبراته (ولم يُرصد أي مثال على ذلك في أيٍّ من النوتات الموسيقية المُعدّة لعروضه الأولى). فبدلاً من دمج أغنية بيانكي في نوتته، زوّد ميسليفيتش ماركيزي بأغنية قصيرة جديدة بأسلوب بسيط لبداية الفصل الأخير من أرميدا : "Il caro mio bene". وكما يتضح من مقارنة أغنيتي "Se piangi, se peni" لبيانكي و"Il caro mio bene" لميسليفيتش، فإن الأخيرة كانت مبنيةً بشكلٍ واضح على الأولى. [ 7 ] فكلتاهما بنفس المقام الموسيقي ونفس الصيغة القديمة "dal-segno" ، وتتشابهان في الطول والإيقاع والوزن الثلاثي والآلات الموسيقية المستخدمة مع الفلوت، بالإضافة إلى تشابه كبير في اللحن. لم يلقَ أداء ميسليفيتشيك استحسان الجمهور، لكن أغنيته حققت نجاحًا طويل الأمد. انتشرت الأغنية كقطعة غنائية مستقلة تُنسب إليه، [ 8 ] ولا بد أن ماركيزي احتفظ بها كأغنية مفضلة لديه لسنوات، وهي على الأرجح الطريقة التي وصلت بها الموسيقى في النهاية إلى موزارت. [ 9 ] وتؤكد التقارير الصحفية أن أغنية بيانكي "Se piangi, se peni" قد أُدرجت في عروض أوبرا أرميدا ، حيث استُبدلت العديد من أغاني ميسليفيتشيك للأدوار التي غناها ماركيزي وكاترينا غابرييلي بعد مغادرة الملحن إلى روما للإشراف على العرض الأول لأوبراه التالية، ميدونتي . [ 10 ] وقد حقق ماركيزي نجاحًا ملحوظًا في ميلانو بأداء أغنية بيانكي "Se piangi, se peni".

قام عالم الموسيقى الإيطالي لوسيو توفانو مؤخرًا بتجميع معلومات جديدة حول استخدام موزارت لموسيقى أغنية "Il caro mio bene" لميسليفيتشيك واستبدال نصها بأغنية "Ridente la calma". [ 11 ] وفيما يتعلق بتوزيع موزارت لأغنية "Ridente la calma"، فإن الأغنية المهمة التالية التي يجب تسليط الضوء عليها بعد "Il caro io bene" هي أغنية بيانكي "Ridente la calma" كما ظهرت في الفصل الأخير من أوبراه " Il trionfo della pace" التي عُرضت في تورينو عام 1782. وقد لُحّنت هذه الأغنية، بأسلوب موسيقي مشابه لكل من أغنية بيانكي السابقة "Se piangi, se peni" وأغنية ميسليفيتشيك "Il caro mio bene"، على نفس نص توزيع موزارت لأغنية "Ridente la calma". [ ١٢ ] لا تختلف موسيقى موزارت لأغنية "Ridente la calma" كثيرًا عن موسيقى ميسليفيتشيك لأغنية "Il caro mio bene"، ولكن يبدو أن الجزء الأوسط من نسخة بيانكي كان مصدرًا لبعض السمات الموسيقية للقسم الأوسط من توزيع موزارت. [ ١٣ ] من المرجح أن ماركيزي لفت انتباه موزارت إلى موسيقى أغاني ميسليفيتشيك وبيانكي عندما كان كلاهما حاضرًا في فيينا عام ١٧٨٥ أثناء التحضيرات وعرض أوبرا جوزيبي سارتي " Giulio Sabino" ، التي شارك فيها ماركيزي. [ ١٤ ] لأسباب غير معروفة، اختار موزارت أن يستلهم بشكل أساسي من موسيقى ميسليفيتشيك، لكنه استخدم نص أغنية بيانكي. تحدد أحدث طبعة من كتالوج كوشل تاريخ تأليف توزيع موزارت الموسيقي "Il caro mio bene" على أنه "على الأرجح حوالي عام 1785" في فيينا. [ 15 ]

أعمال

الأوبرا

المؤلفات الدينية

  • Domine ad adiuvandum ، 2 أغسطس 1773، كريمونا
  • كونفيرتي دوميني ، 10 مايو 1779، ميلانو، كاتدرائية متروبوليتان
  • إكسالتا دوميني ، 10 مايو 1779، ميلانو، كاتدرائية متروبوليتان
  • Deus noster refugium con Gloria patri ، 10 مايو 1779، ميلانو، كاتدرائية متروبوليتان.
  • إبراهيم وإسحاق ; تريس بويري هيبراي ; آحرون

مراجع

ملحوظات
  1. ↑ غريفيث، بول (7 أكتوبر 2004). دليل بنغوين للموسيقى الكلاسيكية . بنغوين للكبار. ISBN 978-0-14-100924-7. بيانكي، (جوزيبي) فرانشيسكو (و. كريمونا، ج.١٧٥٢؛ د. لندن، ٢٧ نوفمبر ١٨١٠). الملحن الإيطالي...درس مع باسكوالي كافارو وجوميلي في نابولي،...
  2. ↑ كاروسيلي، الموسوعة الكبرى ، المجلد 1، مقالة: "بيانكي، فرانشيسكو"، ص 157. وفقًا لقاموس هايفيل، بورنيم، لانغانس للسير الذاتية ، فإن فقدان ابنته الوحيدة البالغة من العمر خمس سنوات، والذي حدث في 28 يونيو 1807، كان ثقيلاً على قلب الموسيقي (مقالة: "بيانكي، فرانشيسكو، ملحن، موسيقي"، ص 107).
  3. ^ "KPN خريف 2012" . إصدار . 7 أكتوبر 2012 . تم الاسترجاع في 30 نوفمبر 2020 .
  4. ↑ هايفيل، فيليب هـ.؛ بيرنيم، كالمان أ.؛ لانغانس، إدوارد أ. (1973). قاموس سير ذاتية للممثلين والممثلات والموسيقيين والراقصين والمديرين وغيرهم من العاملين في المسرح في لندن، 1660-1800 . مطبعة جامعة جنوب إلينوي. ISBN 978-0-8093-0518-6.
  5. ↑ «لاسي، ويليام (1788-1871)، مغنٍّ» . قاموس أكسفورد للسير الوطنية (النسخة الإلكترونية ). مطبعة جامعة أكسفورد. 2004. doi : 10.1093/ref:odnb/15867 . تاريخ الاطلاع: 30 نوفمبر 2020 . (يتطلب ذلك اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة .)
  6. ↑ لوسيو توفانو، "من كتب Ridente la Calma ؟ Mysliveček، Bianchi، Mozart، and Luigi Marchesi's Favorite Arias"، في Mozart Studien 29، Vienna 2024، 366-67 (مع مزيد من التوثيق لاستخدام مارشيسي لها في Ezio لجيوفاني باتيستا ليفيس كما تم أداؤها في أليساندريا في 1782) ردمك 978-3-99012-918-0.
  7. ↑ تُعرض نصوص الأغنيتين جنبًا إلى جنب في كتاب فريمان، دانيال إي. ، وجوزيف ميسليفيتشيك، "إيل بويمو" ، مينيابوليس (2022)، الصفحات 352-357. ISBN 978-1-959770-16-9
  8. ↑ تم توثيق ظهورها في خمس مخطوطات من القرن الثامن عشر في فريمان (2022)، 476، 516، 530، 540، و547.
  9. ↑ تم تقديم الدليل الأخير على ذلك في Tufano (2024)، 368-70 والملحق 3، والذي يكشف عن استخدام أغنية Mysliveček "Il caro mio bene" كنموذج لأغنية Gaetano Andreozzi "Spiegate le vele" في أوبرا Angelica e Medoro (البندقية، 1791)، والتي كان فيها Marchesi هو المغني الرئيسي.
  10. ^ انظر كارل فريدريش كريمر، مجلة الموسيقى 2 (1784)، 50-51، وفريمان (2022)، 89-93.
  11. ↑ توفانو (2024)، 358-71.
  12. ↑ تم تقديم مناقشة مستفيضة لـ "Ridente la calma" لبيانكي والطريقة التي يتم استخدامها بها في حبكة Il trionfo della pace في Tufano (2024)، 358-63، مع نسخة مكتوبة لموسيقاها في الملحق 2.
  13. ↑ توفانو (2024)، 360.
  14. ↑ توفانو (2024)، 370.
  15. ^ Thematisches Verzeichnis der musikalischen Werke von Wolfgang Amadé Mozart ، فيسبادن 2024، 871-72.
مصادر