فرانشيسكو ماريا ديل مونتي

فرانشيسكو ماريا ديل مونتي ، واسمه الكامل فرانشيسكو ماريا بوربون ديل مونتي سانتا ماريا ، (5 يوليو 1549 - 27 أغسطس 1627) كان كاردينالًا إيطاليًا ودبلوماسيًا وخبيرًا في الفنون. ^{[ 1 ]} وتستند شهرته اليوم إلى رعايته المبكرة للفنان الباروكي البارز كارافاجيو ، وإلى مجموعته الفنية (مجموعة ديل مونتي) التي تُوثّق أصول العديد من الأعمال المهمة لتلك الفترة.

وُلد في البندقية لعائلة ديل مونتي الأرستقراطية ذات الأصل التوسكاني (التي أنجبت العديد من الكرادلة للكنيسة ) ، وكان ابن الماركيز رانييري بوربون ديل مونتي، أول كونت لمونت باروتشيو، ومينيرفا بيانوزا. بدأ مسيرته الكنسية رئيسًا لدير سانتا كروتشي أ مونتي فابالي. ثم انتقل إلى روما وهو لا يزال شابًا، وعُيّن مدققًا لحسابات الكاردينال أليساندرو سفورزا ، قبل أن يُقبل أخيرًا في بلاط الكاردينال فرديناندو دي ميديتشي . تدرج في الرتب الكهنوتية حتى أصبح محكمًا لمحاكم التوقيع الرسولي للعدالة والنعمة (1580)، ثم خدم لاحقًا الدوق الأكبر لتوسكانا، الكاردينال فرديناندو دي ميديتشي .

رُسِّمَ كاردينالًا شماسًا في مجمع الكرادلة المنعقد في 14 ديسمبر 1588 في عهد البابا سيكستوس الخامس ، ونال رتبة شماسية سانتا ماريا إن دومنيكا في العام التالي. شارك في المجمعين البابويين لعام 1590 ( مجمع سبتمبر 1590 ومجمع خريف 1590 )، ومجمعي 1591 و 1592 . ثم اتخذ ألقاب سانتا ماريا إن أراكويلي ، وسانتا ماريا إن تراستيفيري ، وسان لورينزو إن لوسينا . ^{[ 2 ]} بصفته كاردينالًا، أثبت براعته كدبلوماسي وإداري: فقد مثّل مصالح دوق توسكانا الأكبر ، الكاردينال السابق فرديناندو دي ميديشي ، في روما، وكان مؤيدًا لفرنسا بحزم ولكن بتكتم في الصراع الدائر بين الفرنسيين والإسبان على النفوذ على البابوية.

شغل منصب رئيس مجمع ترينت (1606 إلى 1616) وأسقف باليسترينا من 1615 إلى 1621. شارك في المجمع البابوي عام 1621 وكان يطمح إلى أن يُنتخب بابا، لكن تعاطفه مع فرنسا حال دون ذلك بسبب استخدام إسبانيا حق النقض ضده. ^{[ 3 ]}

استند أكاديميون مثل بوسنر وفروميل وهيبارد إلى وثائق موجودة (وخاصة مراسلات ديرك فان أميدن) تشير إلى احتمال كونه مثليًا ^{[ 4 ]،} وقد يكون هذا قد أثر على ذوقه في الفن الذي كلف به (بما في ذلك أعمال كارافاجيو )، فضلًا عن تقويض فرص توليه البابوية . رسم فان أميدن، بأسلوب ساخر، صورة لرجل بدا وكأنه يُظهر أكثر من مجرد رعاية أبوية للأولاد الذين كان تحت رعايته. لكن غراهام-ديكسون يجادل بأن هذه الاتهامات تبدو وكأنها وُجهت عمدًا من قبل أميدن الموالي لإسبانيا ضد ديل مونتي الموالي لفرنسا بهدف تشويه سمعته، ولا تصمد أمام التدقيق الحقيقي. علاوة على ذلك، هناك أدلة أقوى على أن ديل مونتي كان يغازل النساء في شبابه. ^{[ 5 ] [ 6 ]} باختصار، فإن الاستنتاج العلمي الأكثر صدقًا وموضوعية بشأن ميول ديل مونتي الجنسية هو أنه كما لا نملك حاليًا أسبابًا لإثبات مثليته الجنسية، فإننا كذلك لا نملك أسبابًا لاستبعاد هذا الاحتمال تمامًا.

توفي في قصره في روما ( قصر ماداما ، وهو اليوم مقر مجلس الشيوخ الإيطالي ) ودُفن في كنيسة سانت أوربانو في روما. ^{[ 7 ]}

يصف النقش على قبر ديل مونتي بأنه "راعٍ ممتاز للفنون الجميلة". ^{[ 7 ]} كان ديل مونتي داعمًا فطنًا للفنون والعلوم، فهو أول مالك مسجل لإناء بورتلاند ، وكان منزله في قصر ماداما أحد أهم الصالونات الفكرية في روما. عند وفاته، احتوت مجموعته الفنية على أكثر من ستمائة لوحة، وقد ساهم دعمه للفنان الشاب كارافاجيو في توثيق أصول العديد من أعماله المبكرة.

ساعده، برفقة شقيقه، في الحصول على منصب محاضر في الرياضيات في بيزا عام 1589 وفي بادوا عام 1592. وفي أعقاب اكتشاف غاليليو لـ"كواكب ميديشي"، أهدى الكاردينال نسخة من رسالته الفلكية ( Sidereus Nuncius ) وتلسكوبًا (عام 1610). ^{[ 8 ]} وعندما ذهب غاليليو إلى روما عام 1611، أوصى به الدوق الأكبر كوزيمو الثاني إلى مجلس الكاردينال ليحظى بالرعاية اللازمة خلال إقامته في الفاتيكان . ^{[ 9 ]}

كان ديل مونتي راعياً للرسام الألماني آدم إيلشيمر ^{[ 8 ]} وأندريا ساكي . ^{[ 7 ]}

• 
  كارافاجيو، عازف العود ، زيت على قماش، 94 × 119  سم، متحف الإرميتاج، سانت بطرسبرغ ^{[ 10 ]}
• 
  كارافاجيو، الموسيقيون ، زيت على قماش، 92 × 118.5  سم، متحف متروبوليتان للفنون
• 
  كارافاجيو، القديسة كاترين الإسكندرية ، زيت على قماش، 173 × 133  سم، متحف تيسين بورنيميزا ، مدريد
• 
  كارافاجيو، باخوس ، زيت على قماش، 85 × 95  سم، معرض أوفيزي ، فلورنسا
• 
  كارافاجيو، العرافة ، زيت على قماش، 93 × 131  سم، متحف اللوفر، باريس
• 
  كارافاجيو، لاعبو الورق ، زيت على قماش، 94 × 131  سم، متحف كيمبل للفنون، فورت وورث