فريدريك سانديز

وُلد فريدريك سانديز في الأول من مايو عام 1829 ^{[ 2 ]} في نورويتش ، ^{[ 3 ]} وتلقى دروسه الأولى في الفن من والده، أنتوني سانديز ، الذي كان رسامًا أيضًا. ^{[ 1 ]} تُظهر دراساته المبكرة موهبة فطرية في الرسم الدقيق والجميل. ^{[ 4 ]} تلقى تعليمه في مدرسة نورويتش ، ثم التحق بمدرسة نورويتش للتصميم عام 1846. ^{[ 5 ]} وفي العام نفسه والعام الذي يليه، حظيت موهبته بتقدير الجمعية الملكية للفنون .

تزوج سانديز من جورجيانا كريد، لكن هذا الزواج لم يدم سوى ثلاث سنوات، مع أنهما لم ينفصلا رسميًا. وكانت له علاقة طويلة مع الغجرية كيومي غراي ، التي كانت عارضة أزياء له ولدانتي غابرييل روسيتي ( لوحة الحبيبة ، 1865-1866)، وربما أيضًا لسيميون سولومون . ^{[ 6 ] [ 7 ]} أنجب سانديز وغراي ابنتين وولدين. ^{[ 8 ]}

في عام 1862، التقى سانديز بالممثلة ماري إيما جونز، المعروفة باسم الآنسة كلايف، عندما كانت عارضةً للوحة " المجدلية" ، المملوكة الآن لمتحف قلعة نورويتش. نشأت بينهما علاقةٌ وثيقة، فأصبح سانديز مُغرمًا بها، واتخذها زوجةً له بحكم القانون العام لبقية حياته. أنجبت له عددًا كبيرًا من الأطفال، عشرة منهم رُبّوا تحت اسم نيفيل، وبقوا على قيد الحياة بعد وفاة سانديز. تظهر ماري في لوحاتٍ مثل لوحة " ظل الحب" لسانديز ، ولوحته "ميزي الفخورة" التي رسمها عام 1867 ، والتي استوحاها من ماري، لدرجة أنه رسم ما لا يقل عن 11 نسخة منها بحلول عام 1904. ^{[ 9 ]}

أثر سانديز على أخته الصغرى، إيما سانديز (1841-1877)، التي كانت أعمالها في الغالب عبارة عن صور لأطفال وشابات، غالباً بملابس من تلك الحقبة أو من العصور الوسطى.

توفي في كينسينغتون غرب لندن في 25 يونيو 1904. ^{[ 2 ]}

أظهر سانديز مهاراتٍ فائقة في الرسم، وحقق شهرةً واسعةً بلوحته "الكابوس " (1857)، التي تُحاكي لوحة جون إيفريت ميليس " السير إيسومبراس عند المخاضة" . ^{[ 10 ]} حوّل رسام الكاريكاتير حصان السير إيسومبراس إلى حمارٍ ضاحكٍ كُتب عليه "JR, Oxon."، في إشارةٍ إلى جون راسكن . وجلس ميليس نفسه على الحمار، متقمصًا شخصية الفارس، بينما حلّ روسيتي وهولمان هانت محلّ الطفلين، أحدهما أمامه والآخر خلفه. ^{[ 4 ] [ 10 ]} أثارت هذه الكاريكاتير، التي أُنتجت باستخدام تقنية الطباعة الحجرية الذاتية الجديدة، نقاشًا واسعًا حول هوية الفنان، وقدّمت سانديز في نهاية المطاف إلى مجتمع الفن في لندن. ^{[ 9 ]}

أصبح روسيتي وسانديز صديقين مقربين، ومن مايو 1866 إلى يوليو 1867، أقام سانديز مع روسيتي في المنزل رقم 16، شارع تشين ووك ، تشيلسي . ^{[ 4 ]} تأثرت أعمال سانديز بشكل كبير بأعمال روسيتي، حيث ركز بشكل أساسي على المواضيع الأسطورية والبورتريهات. ^{[ 9 ]}

النقوش الخشبية: ظهرت بعض أولى التعريفات بتعاليم ما قبل الرفائيلية في مجلات مثل " Once a Week" و" Cornhill Magazine" و "Good Words" و "Sunday Magazine" . ^{[ 11 ]} بدأ سانديز الرسم في ستينيات القرن التاسع عشر لمجلات " Once a Week" و"Cornhill Magazine" و " Good Words" وغيرها من الدوريات، متأثرًا في أعماله بألبريشت دورر وأمبروسيوس هولباين وألفريد ريثيل . أنجز سانديز 26 نقشًا خشبيًا بين عامي 1859 و1866، وكان كل منها تحفة فنية رائعة تمثل هذا النوع، نُقشت بدقة متناهية على يد نقاشين محترفين، من بينهم الأخوان دالزيل وجوزيف سوين ، وهي جديرة بأن تُقتنى. ^{[ 9 ]} ولنجاح النقاشين في نقش الرسوم التوضيحية المعقدة على الخشب، كان عليهم البدء بتصميم مفصل وواضح من الفنان. ^{[ 12 ]} كان لدى سانديز عين ثاقبة وموهبة في الاهتمام بالتفاصيل الدقيقة، ورغبة في عكس الموضوع بدقة، وهو ما يتجلى في جودة أعماله، التي كانت مثيرة للإعجاب بنفس القدر من حيث تفاصيلها التقنية ووجهة نظرها الخيالية. ^{[ 13 ]}

تُعدّ لوحة "موت الملك واروولف" للفنان سانديز مثالاً على قدرته على ابتكار رسوماتٍ تُترجم بشكلٍ ممتاز إلى نقوش. فالأشكال الدوامية للهب، وانحناءة القارب، وشراعه، وملابس الملك التي تُحيط به، تُضفي إحساساً بالحركة. أما النقطة المحورية فهي رأس الملك المنحني. ^{[ 12 ]}

كان آخر نقش خشبي له حول موضوع داناي في الغرفة النحاسية . قام سوين بنقشه لمجلة " مرة في الأسبوع" لكن محرر المجلة منعه، على الرغم من دعم ناشري المجلة لسانديز، بحجة أنه كان مثيرًا للغاية. ^{[ 14 ]}

عمل حصرياً للمجلات، ولم يتم توثيق أي كتب قام بتوضيحها. يمكن العثور على رسوماته في مجلدات دورية مجلدة، وكذلك في منشورات مثل معرض دالزيل للكتاب المقدس ومعرض كورنهيل ، وفي كتب مصورة كانت مخصصة للعرض في غرف الاستقبال. ^{[ 4 ]}

• 
  وفاة الملك وارفولف ، 1862
• 
  داناي في الحجرة النحاسية ، نقش خشبي، موقع من قبل سوين، متحف الفنون الجميلة، بوسطن
• 
  قدوم الشتاء

رسومات بالطباشير لرجال مثقفين. رسم عدداً من الرسومات بالطباشير لرجال مشهورين في الأدب، من بينهم تينيسون ، وبراوننج ، وماثيو أرنولد ، وجيمس راسل لويل . ^{[ 4 ]}

دراسات للوحات: تُصوّر دراسة "فيفيان" حبيبة سانديز، كيومي غراي، في هيئة فيفيان من قصيدة تينيسون "أناشيد الملك" . في القصيدة، تُمثّل فيفيان المرأة الفاتنة في قصة الملك آرثر، التي استخدمت جمالها لإغواء ميرلين ومعرفة أسراره. سبق لسانديز أن استلهم أعماله من حكايات الملك آرثر، مثل " ابنة الملك بيليس " . انجذب إلى قصص النساء اللواتي "يُغوين الرجال ويُوقعنهم في شباكهن ويُدمرنهم، مثل هيلين الطروادية ، ومورغان لو فاي ، وميديا " . يُصوّر سانديز فيفيان كامرأة جميلة وواثقة من نفسها. قد تُشير التفاحة الموضوعة أمامها إلى قصة آدم وحواء. ^{[ 15 ]}

تُعدّ دراسة الخريف ، التي أُنجزت عام 1860، إحدى الدراسات العديدة التي أجراها سانديز قبل رسم لوحة الخريف ، وتُقدّم دليلاً على براعته في الرسم. فقد التقط أدقّ التفاصيل، مثل زيّ الجندي والنباتات والزهور. تُشبه الدراسة اللوحة النهائية إلى حدّ كبير، باستثناء وجود إناء الزنجبيل في المقدّمة. ^{[ 16 ]}

• 
  دراسة لڤيڤيان ، طباشير أسود وأحمر، متحف ومعرض نورويتش كاسل للفنون
• 
  دراسة للخريف ، 1860، متحف ومعرض قلعة نورويتش للفنون
• 
  دراسة للربيع ، 1860، متحف ومعرض قلعة نورويتش للفنون

في أوائل ستينيات القرن التاسع عشر، بدأ بعرض اللوحات التي رسّخت شهرته. ومن أشهرها لوحات فيفيان (1863)، ومورغان لو فاي (1864)، وكاساندرا وميديا ​​( 1868 ). ^{[ 4 ]}

لم يصبح سانديز رسامًا مشهورًا قط. لم يرسم كثيرًا، وكان التأثير المهيمن على فنه هو تأثير المفاهيم السامية للقوة المأساوية. اتسمت أعماله بكثافة كئيبة وجمال صارم تقريبًا، مما رفعها فوق مُثُل العامة. وقد منحته الملاحم الإسكندنافية وموت آرثر مواضيع قريبة إلى قلبه، وتُعدّ لوحتا "الفالكيري" و "مورغان لو فاي" من أفضل أعماله. ^{[ 4 ]}

• 
  الملكة إليانور ، 1858، المتحف الوطني كارديف
• 
  ابنة الملك بيلي ، 1861
• 
  مورغان لو فاي ، 1864، متحف ومعرض برمنغهام للفنون
• 
  غريس روز ، 1866، مركز ييل للفن البريطاني
• 
  ظل الحب ، 1867
• 
  هيلين طروادة ، 1867، معرض ووكر للفنون
• 
  ميديا ، 1868، متحف ومعرض برمنغهام للفنون