فيودور شيشتل

وُلد فرانز شيشتل (المعروف بالروسية باسم فيودور أوسيبوفيتش) لعائلة من المهندسين الألمان في سانت بطرسبرغ ، وكان الثاني بين خمسة أطفال. كان والداه من الألمان الفولغا في ساراتوف . والدته، داريا كارلوفنا زيغين، تنحدر من عائلة تجار في ساراتوف. كان عم شيشتل من جهة والده، والذي يحمل نفس الاسم، فرانز شيشتل، رجل أعمال مرموقًا في ساراتوف، ويُنسب إليه بناء أول مسرح فيها. انظر أيضًا نسخة مصورة من شجرة عائلة شيشتل .

انتقلت عائلة شيشتل إلى ساراتوف عام ١٨٦٥ لمساعدة فرانز الأب المريض في أعماله. توفي الشقيقان، فرانز الأب وأوسيب، عام ١٨٦٧. أثقلت ديون العمل كاهل عائلتيهما، مما اضطر داريا كارلوفنا للبحث عن مدارس داخلية مجانية لأطفالها؛ فانتقلت إلى موسكو وعملت لدى بافيل تريتياكوف . التحق فرانز بمعهد ديني كاثوليكي مجاني في ساراتوف، وتخرج منه عام ١٨٧٥. إلا أنه لم يحصل على شهادة الثانوية العامة إلا عام ١٨٨٠، عندما تم تجنيده في الجيش الإمبراطوري الروسي (أُعفي شيشتل لاحقًا من الخدمة).

في عام ١٨٧٥، وصل شيشتل إلى موسكو والتحق بصفوف الهندسة المعمارية في مدرسة موسكو للرسم والنحت والعمارة . طُرد منها عام ١٨٧٨ بسبب "سوء الحضور". كسب فرانز، البالغ من العمر ١٩ عامًا، رزقه بمساعدة المهندس المعماري ألكسندر كامينسكي (أحد أقارب بافيل تريتياكوف ) في رسم الأيقونات واللوحات الجدارية للكنائس والرسوم التوضيحية اليومية للصحف والمجلات. هناك التقى بالكاتب المسرحي والكاتب أنطون تشيخوف وشقيقه نيكولاي تشيخوف . قام شيشتل برسم كتاب لتشيخوف عام ١٨٨٦، والذي رشّحه بدوره لعملاء آخرين. هذه التجربة (بالإضافة إلى علاقته بتريتياكوف) عرّفت فرانز على الأوساط الفنية في موسكو ورعاة الفنون الأثرياء الذين سيصبحون عملاءه في المستقبل، ولا سيما عائلة موروزوف من أتباع المذهب القديم .

خلال ثمانينيات القرن التاسع عشر، أنجز شيشتل العديد من تصميمات المسرحيات؛ وقد فُقدت معظم رسوماته من هذه الفترة، باستثناء جزء صغير محفوظ في متحف باخروشين في موسكو.

حصل شيشتل على رخصة إدارة مشاريع البناء عام ١٨٩٤. تُنسب بعض مشاريعه السابقة، التي أُنجزت تحت إدارة كامينسكي، إلى كامينسكي وحده. يُعدّ منزل زينة موروزوفا في شارع سبيريدونوفكا، الذي شُيّد عام ١٨٩٣، أول مبنى خاص بشيشتل دون منازع، وهو مشهور بأعمال الفنان ميخائيل فروبل، ويمزج بين العمارة القوطية والرومانسية . في العام نفسه، أنجز التصميم الداخلي لقصر خاريتونينكو في شارع سوفيسكايا نابريجنايا. تراوح أسلوبه خلال تسعينيات القرن التاسع عشر بين الطراز القوطي وطراز الإحياء الروسي . ظهرت أولى بوادر أسلوب جديد ناضج (نسخة روسية من فن الآرت نوفو ، أو ما يُعرف بالحداثة الروسية ) في منزل أرشينوف الذي صمّمه عام ١٨٩٩ في شارع بولشايا أوردينكا.

يرتبط توجه شيشتل نحو فن الآرت نوفو بمطبعة ليفنسون التي شُيّدت عام 1900 في شارع تريخبرودني، في حي باتريارشي بوندز الراقي بالقرب من مركز موسكو. ولا يزال حي باتريارشي بوندز يضم العديد من أعمال شيشتل، بما في ذلك منزلين من منازله يعود تاريخهما إلى عامي 1896 و1910. صمّم شيشتل المطبعة بزخارف قوطية، لكنه غيّر تصميمه في منتصف عملية البناء. حاز جناحه "بيت شاي بوبوف" في المعرض العالمي (1900) في باريس على الميدالية الفضية، مما أكسبه شهرة عالمية ( شهادة التخرج ). ^{[ 1 ]} وفي موسكو، انتُخب عضوًا في الأكاديمية الإمبراطورية للفنون عام 1902 ( صورة شهادة التخرج ).

كانت الفترة من 1899 إلى 1903 أكثر سنوات شيشتل إنتاجية. خلال هذه الفترة، صمم (في موسكو وحدها، دون احتساب المشاريع التي نفذها خارج المدينة):

• 1899: منزل أرشينوف (32، بولشايا أوردينكا) والمكاتب (5، ستاروبانسكي لين)
• 1900: الكنيسة اللوثرية (7، شارع ستاروسادسكي)
• 1900: مطبعة ليفنسون (9، شارع تريكبرودني)
• 1900: قصر ريابوشينسكي (6، شارع مالايا نيكيتسكايا)، المعروف الآن باسم متحف غوركي
• 1901: قصر ديروزينسكايا (7، شارع كروبوتكينسكي)
• 1901: صور فندق ومكاتب "بويارسكي دفور" (1، ساحة ستاريا) ، مخطط الطابق
• 1901: مبنى شقق خان (35، شارع مالايا نيكيتسكايا)
• 1902: محطة ياروسلافسكي للسكك الحديدية (اكتمل بناؤها عام 1904)، وهي أبرز أعماله في موسكو
• 1902: تدمير كنيسة القديس نيكولاس (شارع تفرسكايا-يامسكايا) في ثلاثينيات القرن العشرين
• 1900-1903: إعادة بناء مسرح موسكو الفني ( العمل الفني على ستارة الواجهة )
• 1901-1903: إعادة بناء منزل سميرنوف (18، شارع تفيرسكوي )
• 1903: بنك ريابوشينسكي (ميدان بيرزيفايا)

على عكس منافسه ليف كيكوشيف ، لم يلتزم شيشتل بأسلوب واحد. يتميز كل من مبنى ياروسلافسكي تيرمينال ومنزل ريابوشينسكي بأسلوبين مختلفين، مما يحدد اتجاهين لأعمال شيشتل المستقبلية: فن الآرت نوفو الراقي ذو الطابع الدولي، والجولة الأخيرة من إحياء الطراز الروسي قبل ثورة 1917 .

في أعقاب الثورة الروسية عام ١٩٠٥، رفعت الحكومة الروسية جميع القيود المفروضة على أتباع المذهب الكاثوليكي القديم ، فاستجابوا بتكليف بناء كنائس في جميع أنحاء البلاد. في عام ١٩٠٩، فاز شيشتل بمسابقة مفتوحة لبناء كنيسة بيلوكرينيتسكوي سوغلاسي في بالاكوفو ، بتمويل من الأخوين مالتسيف المقيمين في بالاكوفو. في ذلك الوقت، كان شيشتل (وهو كاثوليكي) قد رسخ مكانته بقوة داخل مجتمع المؤمنين القدامى، بعد أن أنجز مشاريع سابقة للأخوين مالتسيف. صمم شيشتل كنيسة على شكل خيمة ثمانية الأوجه ، مستوحياً عناصر من طراز كنيسة الصعود في كولومينسكوي بموسكو، ومن التقاليد المعمارية القديمة لشمال روسيا. اكتمل بناء الكنيسة، التي تتسع لـ ١٢٠٠ مصلٍّ، عام ١٩١٢، ولكنها دُمرت لاحقاً خلال الحقبة السوفيتية. ويجري الآن إعادة بنائها من قبل الكنيسة الأرثوذكسية الروسية .

بعد عام ١٩٠٥، اشتهر شيشتل بمبانيه المكتبية، حيث طبّق مفاهيم فن الآرت نوفو على الهياكل الفولاذية، ولا سيما مطبعة ريابوشينسكي في زقاق بوتينكوفسكي عام ١٩٠٧ ( صور، مخطط الطابق ) ومكاتب جمعية التجار في أزقة تشيركاسكي عام ١٩٠٩ ( صورة، مخططات الطوابق ، وقد تضررت الأخيرة بسبب استبدال النوافذ الأصلية بشكل غير مناسب). وأصبح التركيز على زخرفة الطابق العلوي، كما هو الحال في مبنى جمعية التجار، سمةً أساسيةً في ما يُعرف بالنزعة العقلانية الحديثة في التصميم المعماري التجاري.

في عام 1909، اتجه شيشتل إلى إحياء الطراز الكلاسيكي الجديد ، فبنى مسكنه (الثالث) على طريق جاردن رينج على الطراز الدوري الصارم . وبدأ بتلقي المزيد من الطلبات خارج موسكو، ولا سيما في نيجني نوفغورود ، ومسقط رأسه ساراتوف، وتاغانروغ، بما في ذلك مكتبة تشيخوف الكلاسيكية الجديدة في عام 1914. كما أن ملجأ فلاديمير لينين في الفترة 1923-1924، وهو عقار غوركي لينينسكي الكلاسيكي الجديد (الذي كان سابقًا ملكًا لموروزوف)، هو أيضًا من تصميم شيشتل.

أدى اندلاع الحرب العالمية الأولى عام 1914، التي أوقفت جميع أعمال البناء الجديدة تقريبًا لعقد من الزمان، إلى إنهاء مسيرة شيشتل المهنية. كان آخر أعماله قبل الثورة كنيسة خشبية مغطاة بخيمة في ضاحية سولومينايا ستوروزكا بموسكو، بتمويل من معسكر تدريب ميليشيا تولا. استوحى شيشتل تصميم الكنيسة من نماذج تاريخية لمنطقة أولونيتس (باستثناء برج الجرس المدمج، الذي كان غير شائع في عمارة أولونيتس). أُغلقت الكنيسة في ثلاثينيات القرن العشرين، وأُهملت، ثم هُدمت في ستينيات القرن نفسه؛ وبُنيت نسخة خشبية منها في الفترة 1996-1997. ^{[ 2 ]} وواجه عمل شيشتل الوحيد بعد عام 1917، وهو جناح في المعرض الزراعي لعموم روسيا عام 1923، مصيرًا مشابهًا.

تعاون شيشتل مع العديد من هيئات التخطيط والتصميم، وواصل التدريس في مدرسة ستروجانوف للفنون ومعهد فخوتيماس ، بل وتقدم بطلب للمشاركة في مسابقة تصميم ضريح لينين عام 1925 ( بمشاركة شيشتل )، لكنه لم يبنِ أي شيء بعد ذلك. استؤنف البناء في الاتحاد السوفيتي، الذي توقف لعقد من الزمن بسبب الأعمال العدائية، في عام 1926، وهو العام الذي توفي فيه شيشتل.

في عام ١٩١٨، طُرد المهندس المعماري من منزله في شارع بولشايا سادوفايا، واضطر للعيش مع ابنته فيرا تونكوفا (ني شيشتل). من بين أبناء شيشتل الأربعة، أصبح اثنان منهم - فيرا تونكوفا وليف زيغين - فنانين مشهورين. مع ذلك، تشير عدة روايات إلى أن شيشتل توفي في فقر مدقع، ودُفن في مقبرة فاغانكوفو .

كان فن الآرت نوفو الذي ابتكره شيشتل موضع ازدراء من قبل النقاد السوفييت باعتباره شكلية فاسدة حتى عهد بريجنيف . في الوقت نفسه، لاقت مبانيه ذات الطابع الروسي الجديد، مثل محطة ياروسلافسكي، التي انسجمت تمامًا مع الخطاب السوفييتي الوطني، قبولًا في البداية ثم استحسانًا لاحقًا. وقد تم تأجير العديد من قصوره في موسكو لسفارات أجنبية، وحافظت على حالتها الجيدة، ولا تزال في حالة ممتازة من الداخل والخارج. كما أن مبانيه العامة، بما في ذلك مسارحه ومكتبة تاغانروغ، لا تزال قريبة من تصميمها الأصلي من الخارج.