مصمم جرافيك

نموذج لمدرسة باوهاوس . تأسست عام 1919 على يد والتر غروبيوس، وتعتبر مهد مهنة التصميم.

مصمم الجرافيك هو ممارس يتبع تخصص تصميم الجرافيك ، سواء داخل الشركات أو المؤسسات أو بشكل مستقل. هم محترفون في التصميم والتواصل البصري ، وينصب تركيزهم الأساسي على تحويل الرسائل اللغوية إلى تجليات بصرية، سواء كانت ملموسة أو غير ملموسة. [ 1 ] [ 2 ] وهم مسؤولون عن تخطيط وتصميم وعرض ونقل الرسائل أو الأفكار من خلال التواصل البصري. [ 3 ] يُعد تصميم الجرافيك من أكثر المهن طلبًا، حيث يوفر فرص عمل كبيرة، إذ يتيح الاستفادة من التطورات التكنولوجية والعمل عبر الإنترنت من أي مكان في العالم. [ 4 ]

تعليم

بالعودة إلى تاريخ تطور التصميم الجرافيكي، يتضح أن مجال التصميم كان دائمًا مهنة تتطلب مهارات عالية نظرًا لتنوع مهام الطباعة. [ 1 ] على عكس عصر ما قبل الرقمية، حيث كانت حرفة التصميم ممارسة حصرية، فإن الوضع الحالي في هذا المجال أكثر سهولة وترحيبًا بالجميع. [ 4 ] هذه السهولة تجذب الكثيرين للانضمام إلى هذا المجال. مفهوم مصمم الجرافيك مرن: من الناحية الفنية، يُمكن تسمية أي شخص يعرف كيفية استخدام برامج التصميم والتعامل مع القوالب الجاهزة بـ"مصمم جرافيك". [ 5 ] تتميز هذه المهنة بكونها فريدة من نوعها، فبخلاف الوظائف التقليدية، يُمكن العمل كمصمم بشكل مستقل دون شهادة رسمية.

وسائل الإعلام المطبوعة: أداة للتواصل. ملصق دعائي بريطاني للحرب (الحرب العالمية الأولى)، يُظهر المشاكل المالية للحكومة.

ومع ذلك، فإن صناعة التصميم تشهد حالياً وجود عدد متزايد من مصممي الجرافيك "الذين تعلموا بأنفسهم" و"تلقوا تدريباً غير رسمي" والذين لا يملكون أي تعليم رسمي في مجال التصميم. [ 6 ]

حياة مهنية

الأصول

أحدثت الثورة الصناعية في إنجلترا فصلاً واضحاً بين الفنون الجميلة والفنون التجارية، وشكّل هذا الفصل مهنة التصميم الجرافيكي الحديثة. خلال الحربين العالميتين الأولى والثانية، برزت الحاجة إلى مصممي الجرافيك لتوحيد المواطنين وإقناعهم وإعلامهم عبر وسائل الإعلام المطبوعة. [7] وفي فترة ما بعد الحرب، تحوّل تركيز المصممين نحو الإعلان والترويج للاستهلاك. [7] نشأت مهنة التصميم الجرافيكي من صناعة الطباعة والنشر ، ويُستخدم هذا المصطلح على نطاق واسع منذ خمسينيات القرن العشرين. [ 8 ]

مهنة

مصمم جرافيك يعمل رقميًا على تصميم شعار

يعمل مصممو الجرافيك عادةً في مجالاتٍ مثل العلامات التجارية ، والهوية المؤسسية ، والإعلان ، والرسم الفني والتقني ، والوسائط المتعددة ، وغيرها. وهي مهنة تُعرّض الأفراد لمختلف المجالات الأكاديمية خلال مسيرتهم الجامعية، [ 5 ] [ 6 ] [ 9 ] إذ يحتاجون إلى فهم تشريح جسم الإنسان ، وعلم النفس ، والتصوير الفوتوغرافي ، وتقنيات الرسم والطباعة ، والرياضيات ، والتسويق ، والرسوم المتحركة الرقمية ، والنمذجة ثلاثية الأبعاد ، بل إن بعض المحترفين يُكمّلون مهاراتهم بالبرمجة ، [ 10 ] مما يُتيح لهم رؤية شاملة للشركة من خلال معالجة العوامل الأساسية الثلاثة التي يتم تقييمها: الهيكل، والفريق، والمنتج. [ 11 ] ويُتوقع عادةً من مصممي الجرافيك امتلاك مهارات إدارة العمليات، والتصميم المفاهيمي، والتصميم التقني، والبرمجيات للتقدم لوظيفة مصمم جرافيك. [ 12 ]

يشمل التصميم الجرافيكي مستويات مختلفة من الخبرة، والتي يتم تصنيفها وفقًا لمستويات المؤهلات التالية:

  • مبتدئ (مستوى الدخول)
  • مستوى متوسط
  • متقدم (مستوى كبار)

الدور والمسؤوليات

تختلف المتطلبات المهنية لمصممي الجرافيك من مكان لآخر. ويتطور دورهم ومسؤولياتهم ويتغير كل عام، متكيفين مع التقنيات الحالية ومتطلبات السوق. ويضطلع المصمم بدورين أساسيين في هذه العملية: تلبية متطلبات التصميم وتنفيذ العمل. [ 8 ]

ينبغي على المصممين الخضوع لتدريب متخصص، يشمل التعليم المتقدم والخبرة العملية (التدريب الداخلي)، لتطوير مهاراتهم وخبراتهم في بيئة العمل، وهو أمر ضروري للحصول على شهادة تُخوّلهم ممارسة المهنة. [ 13 ] [ 14 ] تختلف المتطلبات العملية والتقنية والأكاديمية اللازمة لامتهان التصميم الجرافيكي باختلاف البلد أو الولاية القضائية، على الرغم من أن الدراسة الأكاديمية للتصميم لعبت دورًا محوريًا في التطور الشامل لهذه المهنة. [ 15 ] [ 16 ] [ 17 ] يمكن لمصممي الجرافيك العمل مع عميل واحد أو مع عدة أشخاص، بما في ذلك التعاون. وهنا تبرز أهمية التواصل، إذ قد تؤدي سوء الفهم إلى عقبات. [ 18 ]

تتمثل المسؤولية الأساسية لمصممي الجرافيك في معالجة المحتوى المرئي والنصي. [ 19 ] أما اليوم، فقد أصبح مصممو الجرافيك أكثر من مجرد مصممي ديكورات بصرية، إذ يُطلب منهم أن يكونوا متعددي المواهب وأن يمتلكوا مهارات متنوعة تتجاوز مجال التصميم.

عادة ما يرتبط التصميم الجرافيكي ارتباطًا وثيقًا بأصحاب المصلحة والتجارة، مما يعني أن قرارات مصممي الجرافيك تعتمد على رؤية العملاء.

يُعد مصمم الجرافيك أداة متعددة الاستخدامات قادرة على توصيل الرسائل بصريًا من خلال الاستخدام الماهر للطباعة والصور والتصميم التركيبي والتسلسل الهرمي البصري ومجموعات الألوان وغير ذلك.

الأهداف

يتمثل الهدف الرئيسي لمصممي الجرافيك في إيصال الرسائل بفعالية بالاعتماد على النصوص والصور. [ 8 ] ويركز المصممون على تنظيم المحتوى المُعالَج وهيكلته لتسهيل عملية التواصل، مع تعزيز احتمالية وصول الرسالة وفهمها من قِبَل الجمهور المستهدف. [ 8 ] إضافةً إلى ذلك، يسعى المصممون إلى ابتكار منتجات جذابة من الناحية الجمالية، وتطوير أساليب إبداعية في عملية التصميم. [ 8 ]

بحسب نوع الوظيفة، بالإضافة إلى الأهداف الأساسية، توجد أهداف ثانوية مثل:

  • التفكير الإبداعي
  • تخطيط وإدارة المشاريع
  • حل المشكلات

إِبداع

يُعدّ التفكير الإبداعي من أهمّ سمات مصممي الجرافيك ، فهو من أبرز التوقعات المرجوة منهم، إذ يُعتبر التصميم عملية إبداعية . يُمكّن الإبداع مصممي الجرافيك من التميّز عن غيرهم، وعند استخدامه بفعالية، يسعى الممارسون إلى التجريب واكتشاف أساليب غير تقليدية لابتكار منتجات فريدة وفعّالة ومتميزة.

مرتب

بحسب مكتب إحصاءات العمل ، بلغ متوسط ​​راتب مصممي الجرافيك 58,900 دولارًا أمريكيًا اعتبارًا من مايو 2023. وحصل أدنى 10% منهم على أقل من 36,420 دولارًا أمريكيًا، بينما حصل أعلى 10% منهم على أكثر من 100,450 دولارًا أمريكيًا. [ 20 ]

المؤهلات

ينبغي أن يكون المصممون قادرين على حل مشكلات أو تحديات التواصل البصري. ولتحقيق ذلك، يجب على المصمم تحديد مشكلة التواصل، وجمع المعلومات المتعلقة بها وتحليلها، وابتكار مناهج محتملة لحلها. ويمكن استخدام النماذج الأولية المتكررة واختبار المستخدم لتحديد مدى نجاح أو فشل الخدمة البصرية. تُطوَّر مناهج حل مشكلات التواصل في سياق الجمهور وقناة الإعلام. يجب على مصممي الجرافيك فهم المعايير الاجتماعية والثقافية لهذا الجمهور لتطوير خدمات بصرية تُعتبر ذات صلة ومفهومة وفعّالة. [ 21 ] يمكن للتحدث مباشرةً مع أفراد من الجمهور المستهدف تجنب أي تعقيدات. [ 22 ] يتميز مصمم الجرافيك الجيد بقدرته على تكييف النماذج التاريخية أو المعاصرة القائمة واستخلاص مناهج فريدة، نابعة من بحث دقيق، وتطبيقها لحل المشكلات المعقدة بسلاسة. [ 23 ]

ينبغي أن يمتلك مصممو الجرافيك فهمًا دقيقًا لأساليب الإنتاج والعرض. تشمل بعض تقنيات وأساليب الإنتاج الرسم، والطباعة الأوفست، والتصوير الفوتوغرافي، والوسائط التفاعلية والزمنية (الأفلام، والفيديو، والوسائط المتعددة الحاسوبية). غالبًا ما يُطلب من المصممين أيضًا إدارة الألوان في مختلف الوسائط. [ 21 ] على سبيل المثال، يستخدم مصممو الجرافيك ألوانًا مختلفة للإعلانات الرقمية والمطبوعة. يُعدّ نظام RGB - الذي يرمز إلى الأحمر والأخضر والأزرق - نموذجًا لونيًا جمعيًا يُستخدم في تصميمات الوسائط الرقمية. أما نظام CMYK ، فيتكون من ألوان طرحية - السماوي والأرجواني والأصفر والأسود - ويُستخدم في تصميم الوسائط المطبوعة. يكمن سبب اختلاف النماذج في أن الألوان تبدو مختلفة على الشاشة عنها عند طباعة الإعلانات المطبوعة. على سبيل المثال، تبدو الألوان أغمق على الورق منها على الشاشة. [ 24 ]

آفاق مستقبلية

مع تقديرنا لمزايا تطوير تقنيات الذكاء الاصطناعي في مجال التصميم، من المهم ملاحظة التحول الجذري في مجال التواصل البصري الذي يؤثر على ممارسيه. يواجه دور المصمم البشري تحديًا مع تقدم الذكاء الاصطناعي والتعلم الآلي في التصميم الجرافيكي، مما يُغير تعريفه وتصوره. ووفقًا لبعض النظريات، سيحتاج المصممون إلى تحويل تركيزهم نحو تيسير خدمات التصميم المُراعية للسياق وتقديمها. تُعد فكرة وضع الإنسان في سياق قصوره من أكثر الأفكار شيوعًا في أبحاث تقنيات التصميم الآلي. يُصوَّر الإنسان على أنه غير كامل وغير جدير بالثقة مقارنةً بالروبوتات، وغير قادر على أداء المهام بنفس الدقة والسرعة. يبدو هذا التقدم جذابًا في ظل الرأسمالية النيوليبرالية، فبالإضافة إلى تكاليف الاقتناء والصيانة، قد تُنجز الآلات حجمًا أكبر من العمل بسرعة أكبر وبدون مقابل. [ 25 ]

يرى بعض المحللين أن مصممي الجرافيك سيؤدون دور الوسيط بين العملاء والمنتجات المُولّدة حاسوبياً. في هذه الحالة، لا تقتصر مهمة المصمم على تصميم المنتج فحسب، بل تشمل أيضاً تهيئة النظام وتقييم النتائج. يستخدم المصمم البشري خبرته ومهاراته ومعرفته لفهم النتائج وتحسينها بما يرضي العميل. وينصبّ اهتمام المصممين بشكل أكبر على ضمان جودة المنتج وملاءمته. ويُقترح أن يتعاون المصمم مع المصممين الآليين كجزء من منظومة رقمية متكاملة، بدلاً من أن يكون هو "المتحكم" بالأدوات. [ 25 ]

يؤكد بعض الخبراء على مستقبل تحل فيه الآلات محل المصممين بشكل شبه كامل، حيث تصبح أفضل وأكثر كفاءة في المهام التي يقوم بها المصممون البشريون عادةً. [ 25 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 فلافين، بريانا (17 أكتوبر 2023). "ما هو التصميم الجرافيكي؟ دليل المبتدئين لهذه المهنة الإبداعية" . جامعة راسموسن .
  2. جيسيكا هيلفاند. "ما هو التصميم الجرافيكي؟" . AIGA . تاريخ الاسترجاع: 29 يونيو 2009. هو فن تجسيد الأفكار بصريًا
  3. سيمونز، ليز؛ بيغل، فيرونيكا (3 يوليو 2023). "كيف تصبح مصمم جرافيك: دليل خطوة بخطوة" . فوربس .
  4. 1 2 مالينسكي، جيلي (15 مارس 2023). "هذه المهارة مطلوبة بشدة، ويمكن أن يصل دخلها إلى 145 دولارًا في الساعة كعمل إضافي" . سي إن بي سي .
  5. 1 2 فايس، كريستين. "نهج متعدد التخصصات في التصميم الجرافيكي" . كلية الآداب. مؤرشف من الأصل في 14 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه في 13 أكتوبر 2021 .
  6. 1 2 كاسترو أربيلايز، ماريا أليخاندرا (14 سبتمبر 2023). "التصميم الجرافيكي وعلم النفس: كيف يرتبطان؟" . La Mente es Maravillosa.
  7. 1 2 نيربانت، ماركوس؛ هفانبيرغ، إيبا ثورا؛ ليندكويست، سينيا (19 أكتوبر 2011). "نظرية مهارات مصممي البرمجيات والتفاعل والرسومات: جوانب متباينة ناشئة عن دراسات تجريبية". وقائع المؤتمر الثاني حول الإبداع والابتكار في التصميم . نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: ACM. ص 177-188 . doi : 10.1145/2079216.2079242 . ISBN  978-1-4503-0754-3.
  8. 1 2 3 4 5 أمبروز، جافين؛ هاريس، بول؛ بول، نايجل (2020). أساسيات التصميم الجرافيكي . doi : 10.5040/9781474270304 . ISBN 978-1-4742-7030-4.
  9. "أهمية الهندسة في التصميم الجرافيكي" . الجامعة الدولية . 28 نوفمبر 2017.
  10. "ما أهمية تصميم المواقع الإلكترونية لجمهورك؟" . سمارت إنسايتس. 3 يناير 2020.
  11. "نموذج العمل التجاري: شرح مع أمثلة | كرييتلي" . creately.com . 20 يونيو 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 ديسمبر 2023 .
  12. دزيوبتشينسكي، باولو روبرتو نيكوليتي؛ بيرسون، أوسكار (25 يونيو 2016). "ما المطلوب من مصممي الجرافيك؟ تحليل موضوعي أولي لعروض العمل في مجال تصميم الجرافيك في المملكة المتحدة" . وقائع مؤتمر DRS . DRS2016: التفكير المستقبلي. 2. جمعية أبحاث التصميم. doi : 10.21606/drs.2016.404 .
  13. غراي، شيريل؛ بيغل، فيرونيكا (3 يوليو 2023). "وظائف التصميم الجرافيكي: دليل شامل" . فوربس .
  14. تومبكينز، جيف؛ بيغل، فيرونيكا (3 يوليو 2023). "درجات البكالوريوس في التصميم الجرافيكي: كل ما تحتاج إلى معرفته" . فوربس .
  15. كوينتيلا، بيدرو. "من الظل إلى المركز: التوترات والتناقضات والطموحات في بناء التصميم الجرافيكي كمهنة" (ملف PDF) . جامعة كويمبرا. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 7 أغسطس 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 أغسطس 2022 .
  16. خالد نبيل، المومني (25 أغسطس 2020). "خصائص التصميم كتخصص أكاديمي وإبداعي" . العلوم الاجتماعية . جامعة الأورال الفيدرالية: 294-298 . doi : 10.18502/kss.v4i11.7560 . S2CID 221710217 . 
  17. ^ برافو ، رافائيل أنجيل (4 مارس 2016). "Vigencia de la Bauhaus en la formación académica de los diseñadores gráficos" [ عملة الباوهاوس في التدريب الأكاديمي لمصممي الجرافيك ] (بالإسبانية). جامعة مقاطعة فرانسيسكو خوسيه دي كالداس. مؤرشفة من الأصلي في 12 مارس 2022.
  18. كورنيش، ك.، غودمان-دين، ج.، روجيري، ك.، وكلاركسون، ب. ج. (2015). إمكانية الوصول البصري في التصميم الجرافيكي: فشل في التواصل بين العميل والمصمم. دراسات التصميم، 40، 176-195. https://doi.org/10.1016/j.destud.2015.07.003
  19. نوبل، إيان؛ بيستلي، راسل (2016). البحث البصري . doi : 10.5040/9781474232920 . ISBN 978-1-4742-3292-0.
  20. "مصممو الجرافيك" . مكتب إحصاءات العمل . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 أغسطس 2024 .
  21. 1 2 "ملخص كفاءات ناساد" .
  22. ماكمولين، م. (2016). الكفاءة في التصميم بين الثقافات: دليل لمصممي الجرافيك العاملين عبر الحدود الثقافية. المجلة الدولية للتصميم المرئي، 10(3)، 19-30. https://doi.org/10.18848/2325-1581/CGP/v10i03/19-30
  23. بيرنز، روي ر. (أغسطس 2000). " كيف تصبح مصمم جرافيك: دليل للوظائف في مجال التصميم، بقلم ستيفن هيلر وتيريزا فرنانديز. جون وايلي وأولاده، نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية، 1999. ISBN: 0-471-29299-0". ليوناردو . 33 (4): 330. doi : 10.1162/leon.2000.33.4.330a . ISSN 0024-094X . 
  24. دابنر، ديفيد (2009). مدرسة التصميم الجرافيكي الجديدة : دورة تأسيسية في المبادئ والممارسة ( الطبعة الرابعة). تشيتشستر: جون وايلي وأولاده، المحدودة. ISBN   9780470466513.
  25. 1 2 3 ماثيوز، بنجامين؛ شانون، باري؛ روكسبورغ، مارك (24 مايو 2023). "تدمير جميع البشر: تجريد المصمم من مادته في عصر الأتمتة وتأثيره على التصميم الجرافيكي - مراجعة أدبية" . المجلة الدولية لتعليم الفنون والتصميم . 42 (3): 367-383 . doi : 10.1111/jade.12460 . hdl : 11541.2/35776 . ISSN 1476-8062 .