أرض (فن)

في الفنون البصرية، تُعرف الأرضية (أو ما يُسمى أحيانًا بالطبقة التمهيدية ) بأنها سطح مُجهز يُغطي دعامة الصورة (مثل القماش أو اللوحة ) ويُشكل أساس اللوحة الفعلية (حيث تُوضع الألوان فوق الأرضية). ويُستخدم المصطلح أحيانًا بمعنى أوسع ليشمل أي سطح يُستخدم للرسم، مثل الورق للألوان المائية أو الجص للرسم الجداري . ^{[ 1 ]}

تتمثل الأهداف الرئيسية للطبقة الأساسية في منع التفاعلات الكيميائية بين الطلاء والسطح الداعم، وتوفير الملمس المطلوب للرسم أو التلوين. ^{[ 1 ]}

تُستخدم الخلفية أيضًا لإبراز الألوان، ^{[ 1 ]} ويؤثر لونها ودرجتها على مظهر طبقات الطلاء التي تعلوها، ولذلك قد يكون لدى الرسامين تفضيلات فردية للون الخلفية: فقد فضّل فنانو القرن التاسع عشر، وخاصة الانطباعيون ، الخلفية البيضاء (التي استخدمها لأول مرة جيه إم دبليو تيرنر ^{[ 2 ]} )، بينما فضّل رامبرانت الدرجات البنية، وبوسان الدرجات الحمراء. ^{[ 3 ]} تصبح اللوحة الزيتية أكثر شفافية مع مرور الوقت، لذا لتجنب تفتيح الصورة تدريجيًا، يُعتبر اللون البيج الفاتح للخلفية لونًا محايدًا. ^{[ 4 ]} توفر الخلفية البيضاء أكبر قدر من حرية اختيار الألوان، بينما تقلل الخلفيات الملونة من نطاق الألوان وتفرض استخدام طبقات طلاء أكثر كثافة. ^{[ 1 ]}

في اللوحات الخشبية، يُستخدم الجص عادةً كطبقة أساسية؛ أما في اللوحات القماشية، فيمكن أن تكون الطبقة الأساسية طبقة طلاء أخرى (خاملة). ^{[ 5 ] [ 3 ]} وفي بعض الأحيان، تُطبّق طبقتان لتشكيل طبقة أساسية مزدوجة . ^{[ 3 ]} على القماش، تُطبّق الطبقة الأساسية عادةً بعد التجهيز (عادةً باستخدام غراء جلد الأرنب ). مع أنه من الممكن الرسم مباشرةً على القماش المُجهّز، دون أي طبقة أساسية على الإطلاق، ^{[ 6 ]} إلا أن التجهيز ليس بديلاً عن الطبقة الأساسية، إذ لا يُقصد به تشكيل سطح مستوٍ للرسم، وإنما وظيفته ببساطة ملء المسام وعزل القماش عن الطلاء العلوي. ^{[ 7 ]}

يسرد كتاب "رفيق أكسفورد للفنون" المتطلبات التالية للأرضية الجيدة: ^{[ 1 ]}

• المتانة ومقاومة التقشر أو التشقق؛
• التناسق واللون المتجانس على السطح؛
• ليس ناعماً جداً، حتى يتمكن من الاحتفاظ بالأصباغ؛
• عدم كونها خشنة للغاية، حتى لا تعيق عملية الطلاء؛
• يُعدّ كل من اللمعان والانعكاس ضروريين للرسم باستخدام معظم الأصباغ، باستثناء الأصباغ المعتمة للغاية؛
• امتصاص منخفض؛
• يجب أن تكون الأرض مائلة . ^{[ 2 ]}

استُخدم مزيج من الجص (أو الطباشير في البلدان الشمالية) والغراء لتجهيز الألواح، وكانت هذه التقنية معروفة منذ العصور القديمة (كما وصفها ثيوفيلوس بريسبيتر ). ويصف هيراكليوس بريسبيتر أرضية أكثر مرونة للرسم على القماش مصنوعة من طبقة رقيقة من الجص فوق غراء السكر والنشا. وقد أُدخلت إضافة الصابون والعسل لجعل الجص أكثر سيولة إلى إيطاليا من بيزنطة؛ وطُوّرت في البندقية أرضية مرنة رقيقة تسمح بلفّ اللوحة . ^{[ 1 ]}

يُعدّ تلوين الطبقات الأساسية تقليدًا عريقًا. ففي القرن الثاني الميلادي، وصف جالينوس استخدام الطلاء الزجاجي لتقليل سطوع الجص. وفي العصور الوسطى وبداية عصر النهضة، استُخدمت طبقات رقيقة من الطلاء ( إمبريماتورا ) للغرض نفسه: ^{[ 1 ]}

• تشير أعمال مايكل أنجلو غير المكتملة إلى أنه استخدم طبقة أساسية خضراء لتلوين لون البشرة؛
• يقترح دافنشي استخدام الأرضية البيضاء للألوان الشفافة، لذا فمن المؤكد أن الأرضية النموذجية كانت ملونة؛
• كانت أرضيات البنادقة ذات ألوان داكنة؛
• استخدم تيتيان اللون البني أو الأحمر المائل للبني؛
• كان الفلورنسيون يفضلون الألوان الفاتحة، والرمادي في فترة فاساري ؛
• استخدم روبنز إما الفحم المطحون مع اللون الأبيض فوق قاعدة من الجبس أو درجات اللون الرمادي الصلبة.

بحلول القرن السابع عشر، شاع استخدام طبقة أساسية من الزيت مع إضافة الليثارج فوق غراء نباتي، على الرغم من تفضيل مزيج الجبس والغراء. وبدأ العديد من الرسامين باستخدام أصباغ حمراء أو بنية لطبقاتهم الأساسية الزيتية. ^{[ 1 ]}

في لوحة جاكسون بولوك لعام 1950، بعنوان "جدارية على أرضية حمراء هندية" ، تظهر طبقة الأرضية الحمراء الملونة في جميع أنحاء اللوحة، مما يوفر اتساقًا موضوعيًا لطبقة اللون الرئيسية المكونة من قطرات وبقع.

يسرد بيرس الأنواع التالية من الأسباب: ^{[ 8 ]}

• يتم تصنيع أرضية الألكيد من " راتنج الألكيد المعدل بالزيت " (يتم إضافة الزيت لتحسين التجفيف) وهي قيد الاستخدام منذ الستينيات. يتم استخدام اللون الأبيض التيتانيوم للون؛
• كان الطلاء الزيتي عبارة عن برايمر قليلالرصاص، لم يعد يستخدم بسبب كونه خطراً على الصحة، أما الطلاء الزيتي الحديث فهو في الواقع ألكيد؛
• أرضية الجص الأصلية هي أرضية رقيقة تستخدم عادة فوق الألواح؛
• أرضية نصف طباشيرية ؛
• تتكون الطبقة الأساسية الأكريليكية من راتنج أكريليك مع صبغة بيضاء من التيتانيوم (الطبقة الأساسية "الشفافة" هي في الواقع أكريليك بدون الصبغة).

تتسم عملية تحضير الأسطح للرسم الجداري بالتشتت الشديد وتعتمد على الظروف المناخية المحلية، وتقنية الرسم ( الرسم الجداري ، والرسم الجاف ، والرسم بالشمع )، والتأثير الفني المراد تحقيقه ( الوهم البصري مقابل الزخرفة ). ^{[ 1 ]}

بالنسبة للرسومات المعدنية ، يجب أن يكون السطح خشنًا، لذلك يتم استخدام طبقة أساسية من اللون الأبيض الصيني . ^{[ 1 ]}

يستخدم النقاشون أحيانًا خليطًا مقاومًا للأحماض كطبقة أولية. ^{[ 1 ]}

تعتمد تقنية الرسم بالشمع التقليدية على طبقة أساسية خاصة من شمع العسل أو مزيج من الشمع وراتنج الدامار فوق سطح ماص.

تشمل الأسطح المُجهزة تجاريًا القماش، والألواح الخشبية، والألواح الليفية، وغيرها من الهياكل الداعمة المُجهزة بطبقات مختلفة . ومن الأمثلة على اللوحات المرسومة على قماش مُجهز تجاريًا لوحة " امرأة-أوكر " الزيتية التعبيرية التجريدية للفنان ويليم دي كونينغ عام 1955. ^{[ 9 ]} في مقال "طبقة تلو الأخرى: دراسة امرأة-أوكر"، يصف متحف جيه بول جيتي سطح اللوحة، مشيرًا إلى أن الحافة غير المُجهزة على القماش "دليل على أن هذا القماش قد تم تجهيزه في مصنع وبيعه جاهزًا للرسم". ^{[ 9 ]} يذكر المقال الخصائص الفيزيائية والجمالية أو البصرية للطبقة الأساسية: "ترك دي كونينغ الطبقة الأساسية وطبقات التحضير للقماش - المكونة من الطباشير، والزنك الأبيض، والرصاص الأبيض - ظاهرة في جميع أنحاء الخلفية خلف الشخصية". ^{[ 9 ]}

• تقنية الأرض البيضاء
• أرض ذهبية

• أوزبورن، هارولد، محرر. (1970). "الأرضية". موسوعة أكسفورد للفنون . مطبعة جامعة أكسفورد . ص  517. ISBN 019866107X.
• "الأرضية" . nationalgallery.org.uk . المعرض الوطني . تم الاطلاع عليه في 1 يناير 2023 .
• بيرس، إيما (16 ديسمبر 2019). مواد الفنانين: كتاب المصادر الكامل للأساليب والوسائط . دار نشر أركتوروس. رقم ISBN 978-1-83940-466-5. OCLC 1151889240 . 
• أورمسباي، برونوين؛ غوتسيجن، مارك (29 نوفمبر 2020). "الأراضي، 1400-1900". صيانة لوحات الحامل . روتليدج. ص 163-191 . doi : 10.4324/9780429399916-9 . ISBN  9780429399916. S2CID 228825147 . 
• جيتنز، آر جيه؛ ستاوت، جي إل (1966). "الأرضية" . مواد الرسم: موسوعة مختصرة . شركة كورير. ص  329. ISBN 978-0-486-14242-5. OCLC 868969354 . 
• ماير، رالف (سبتمبر 1970). دليل الفنان للمواد والتقنيات (  الطبعة الثالثة). نيويورك: دار فايكنغ للنشر. ISBN 9780670136650.