نقش الخشب

تتضمن هذه المقالة قائمة بالمراجع العامة ، لكنها تفتقر إلى الاستشهادات المضمنة الكافية . يُرجى المساعدة في تحسين هذه المقالة من خلال تقديم استشهادات أكثر دقة. ( يناير 2012 ) ( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسالة )

النقش على الخشب هو تقنية طباعة ، حيث يقوم الفنان برسم صورة على كتلة من الخشب. وظيفيًا، يعد هذا النقش نوعًا من أنواع الطباعة على الخشب ، ويستخدم الطباعة البارزة ، حيث يضع الفنان الحبر على وجه الكتلة ويطبع باستخدام ضغط منخفض نسبيًا. على النقيض من ذلك، يستخدم النقش العادي ، مثل الحفر ، لوحة معدنية للمصفوفة، ويتم طباعته بطريقة الحفر الغائر ، حيث يملأ الحبر الوديان والمناطق التي تمت إزالتها. ونتيجة لذلك، تتدهور الكتل المستخدمة في النقش على الخشب بشكل أقل سرعة من الألواح النحاسية المستخدمة في النقش، ولها طابع أبيض على أسود مميز.

طور توماس بيويك تقنية النقش على الخشب في بريطانيا العظمى في نهاية القرن الثامن عشر. ^[1] اختلف عمله عن نقوش الخشب السابقة بطريقتين رئيسيتين. أولاً، بدلاً من استخدام أدوات نحت الخشب مثل السكاكين، استخدم بيويك إزميل النقاش (النقش). باستخدام هذا، يمكنه إنشاء خطوط دقيقة رفيعة، وغالبًا ما يخلق مناطق داكنة كبيرة في التركيبة. ثانيًا، يستخدم النقش على الخشب تقليديًا الحبوب النهائية للخشب - بينما استخدمت التقنية القديمة الحبوب الجانبية الأكثر نعومة. سهلت الصلابة والمتانة الناتجة عن ذلك الحصول على صور أكثر تفصيلاً.

كان من الممكن استخدام الكتل المحفورة على الخشب في المطابع التقليدية ، التي كانت تمر بتحسينات ميكانيكية سريعة خلال الربع الأول من القرن التاسع عشر. كانت الكتل تُصنع بنفس ارتفاع الحروف المتحركة وتُركب جنبًا إلى جنب في تخطيطات الصفحات - حتى يتمكن الطابعون من إنتاج آلاف النسخ من الصفحات المصورة دون أي تدهور تقريبًا. أدى الجمع بين طريقة النقش على الخشب الجديدة والطباعة الميكانيكية إلى التوسع السريع في الرسوم التوضيحية في القرن التاسع عشر. علاوة على ذلك، سمحت التطورات في الصورة النمطية بإعادة إنتاج النقوش الخشبية على المعدن، حيث يمكن إنتاجها بكميات كبيرة للبيع للطابعات.

بحلول منتصف القرن التاسع عشر، تنافست العديد من نقوش الخشب مع نقوش النحاس. ^[2] تم استخدام نقش الخشب بشكل كبير من قبل فنانين القرن التاسع عشر مثل إدوارد كالفيرت ، واستمرت ذروتها حتى أوائل ومنتصف القرن العشرين عندما حقق إريك جيل وإريك رافيليوس وتيرزا جاروود وغيرهم إنجازات ملحوظة . على الرغم من قلة استخدامها الآن، إلا أن هذه التقنية لا تزال تحظى بالتقدير في أوائل القرن الحادي والعشرين كتقنية متخصصة عالية الجودة لتوضيح الكتب، ويتم الترويج لها، على سبيل المثال، من قبل جمعية النقاشين على الخشب ، الذين يقيمون معرضًا سنويًا في لندن وأماكن بريطانية أخرى.

استُخدمت مصطلحا "النقش على الخشب" و"النقش على الخشب" بالتبادل في أوائل ومنتصف القرن التاسع عشر، حتى ظهر التمييز الحديث نحو نهاية القرن، مع امتداد الارتباك غالبًا إلى القرن العشرين بين غير المتخصصين. في بداية القرن التاسع عشر، غالبًا ما استُخدم مصطلحا "النقش على الخشب" و"النقش على الخشب" للإشارة إلى كلا النوعين، حتى أن الصفحة الرئيسية لكتاب تاريخ الأسماك البريطانية (1835)، بقلم ويليام ياريل، تفتخر بأنها "مُوضحة بما يقرب من 400 نقش على الخشب"، ^[3] وهي في الواقع كلها نقوش خشبية، من أحد الأعمال الكلاسيكية التي تستخدم هذه التقنية.

من ناحية أخرى، فإن كتاب "أطروحة حول النقش على الخشب، تاريخيًا وعمليًا" (1839)، بقلم ويليام أندرو تشاتو ، ^[4] يدور حول النقش على الخشب وتاريخه الأطول كثيرًا، حيث ظهر توماس بيويك فقط من الصفحة 558. تشاتو مستعد لتسمية النقش على الخشب الفردي "قطع"، ^[5] لكن يبدو أنه لا يستخدم "النقش على الخشب" أبدًا. معظم الرسوم التوضيحية التي قدمها هي في الواقع نقوش خشبية، بقلم جون جاكسون ، والتي تعيد إنتاج النقش على الخشب في الغالب. النقش على الخشب: دليل التعليمات بقلم ويليام جيمس لينتون في عام 1884 وتاريخ النقش على الخشب بقلم جورج إدوارد وودبيري في عام 1883 هما نفس الشيء في استخدامهما للمصطلحات. ^[6]

بحلول نهاية القرن، أصبح التمييز الحديث بين المصطلحين للتقنيتين واضحًا بين المتخصصين، مع أعمال موثوقة مثل كتالوج كامبل دودجسون للطبعات الخشبية الألمانية والفلمنكية المبكرة (في المتحف البريطاني ، لندن، 1903) وفي النهاية مقدمة لتاريخ الطباعة الخشبية لأرثر مايجر هند ( 1935). عمل كلا المؤلفين كأمناء للمطبوعات والرسومات في المتحف البريطاني.

في أوروبا في القرنين الخامس عشر والسادس عشر، كانت الطباعة على الخشب تقنية شائعة في صناعة المطبوعات والطباعة، إلا أن استخدامها كوسيلة فنية بدأ في التراجع في القرن السابع عشر. كانت لا تزال تُصنع لأعمال الطباعة الأساسية مثل الصحف أو التقاويم. وكانت هذه تتطلب كتلًا بسيطة تُطبع بشكل بارز مع النص - بدلاً من أشكال الحفر المعقد في الرسوم التوضيحية للكتب والطباعة الفنية في ذلك الوقت، حيث كانت تُطبع الحروف والرسوم التوضيحية بألواح وتقنيات منفصلة.

تطورت بدايات تقنيات النقش على الخشب الحديثة في أواخر القرن السابع عشر، وفي ذلك الوقت كان ناشرو الكتب الجيدة يستخدمون فقط الطباعة البارزة على كتل خشبية للصور الصغيرة في النص مثل الأحرف الأولى، مستفيدين من إمكانية تركيب كتل الطباعة البارزة في نفس الشكل أو الصفحة الرئيسية مثل نوع الطباعة البارزة للنص. استخدمت مطبعة جامعة أكسفورد خشب البقس المنقوش على الحبوب النهائية لهذه في ذلك الوقت. ^[7]

في نهاية القرن الثامن عشر، اعتُبر الفنان والمؤلف الإنجليزي توماس بيويك "مؤسس فن النقش على الخشب" باعتباره "أول من أدرك إمكاناته الكاملة" في الرسوم التوضيحية الأكبر حجمًا. كان بيويك ينقش الأخشاب الأكثر صلابة، مثل الخشب، بدلاً من الأخشاب المستخدمة في النقش على الخشب، وكان ينقش أطراف الكتل بدلاً من الجوانب. ^[2] بعد أن وجد أن سكين قطع الخشب غير مناسبة للعمل ضد الحبوب في الأخشاب الأكثر صلابة، استخدم بيويك إزميلًا (أو نقشًا)، وهي أداة نقش ذات طرف قطع على شكل حرف V. ^[2] وكما يوضح توماس بالستون، تخلى بيويك عن محاولات نقّاشي الخشب السابقين "لتقليد الخطوط السوداء للنقوش النحاسية". على الرغم من أنه لم يكن مخترع النقش على الخشب كما يزعم كثيرون، إلا أنه كان أول من أدرك أنه بما أن الشقوق التي يصنعها النقش على كتلة الخشب مطبوعة باللون الأبيض، فإن الاستخدام الصحيح للوسيلة هو أن يستند تصميماته قدر الإمكان على خطوط ومناطق بيضاء، وبالتالي أصبح أول من استخدم النقش كأداة رسم واستخدم الوسيلة كفن أصلي. ^[8] منذ بداية القرن التاسع عشر، أصبحت تقنيات بيويك مستخدمة على نطاق أوسع تدريجيًا، وخاصة في بريطانيا والولايات المتحدة.

اعتمدت ابتكارات بيويك أيضًا على الورق الأكثر نعومة الذي تم تطويره في القرن الثامن عشر. وبدون هذه الأوراق لما كانت تفاصيل صوره لتظهر بشكل موثوق. ^[9]

قدم ألكسندر أندرسون هذه التقنية إلى الولايات المتحدة. وقد أعجبه عمل بيويك، لذا فقد قام بهندسة عكسية وتقليد تقنية بيويك - باستخدام المعدن حتى علم أن بيويك يستخدم الخشب. ^[10] وهناك تم توسيعها بشكل أكبر من قبل طلابه، جوزيف ألكسندر آدامز .

قبل ظهور الطباعة الضوئية ، كانت الصحف تستخدم نقوش الخشب لعمل نسخ فوتوغرافية. كان الفنان "يتتبع الصورة بدقة على سطح كتلة من خشب البقس أو شجرة مناسبة أخرى، ثم يستخدم أداة حادة لقطع الأخاديد (الجزء الأبيض من الصورة) من الخشب. تظل الخطوط المتبقية للحبر الأسود "مرتفعة". كان العامل يلف أو يدهن طبقة من الحبر على السطح المحفور، ويضع ورقة من الورق عليها، ويضغط عليها بأسطوانة، ويسحب الورقة بعيدًا عن المادة اللاصقة"، وكانت النتيجة صورة مطبوعة. ^[12]

بالإضافة إلى تفسير تفاصيل الضوء والظل، استخدم النقاشون منذ عشرينيات القرن التاسع عشر فصاعدًا هذه الطريقة لإعادة إنتاج الرسومات الخطية اليدوية . كان هذا، في كثير من النواحي، تطبيقًا غير طبيعي، حيث كان على النقاشين قطع كل سطح الكتلة تقريبًا لإنتاج الخطوط القابلة للطباعة لرسم الفنان. ومع ذلك، أصبح هذا الاستخدام الأكثر شيوعًا لنقش الخشب.

ومن الأمثلة على ذلك الرسوم الكاريكاتورية لمجلة Punch ، والصور الموجودة في مجلة Illustrated London News ، ورسوم السير جون تينيل لأعمال لويس كارول ، والتي نقشتها شركة Dalziel Brothers. وفي الولايات المتحدة، بدأت المنشورات التي تستخدم النقش على الخشب أيضًا في الانتشار، مثل Harper's Weekly .

هاجر فرانك ليزلي ، وهو نقاش بريطاني المولد كان يرأس قسم النقش في صحيفة لندن المصورة ، إلى الولايات المتحدة في عام 1848، حيث طور وسيلة لتقسيم العمل لصنع نقوش خشبية. تم تقسيم تصميم واحد إلى شبكة، وعمل كل نقاش على مربع. ثم تم تجميع الكتل في صورة واحدة. شكلت هذه العملية الأساس لمجلة فرانك ليزلي المصورة ، والتي تنافست مع هاربر في توضيح مشاهد من الحرب الأهلية الأمريكية.

بحلول منتصف القرن التاسع عشر، تم تطوير الطباعة الكهربائية ، والتي يمكنها إعادة إنتاج نقش خشبي على المعدن. ^[13] بهذه الطريقة، يمكن إنتاج نقش خشبي واحد بكميات كبيرة للبيع لمحلات الطباعة، مع الاحتفاظ بالأصل دون تآكل.

حتى عام 1860، كان الفنانون العاملون في مجال النقش مضطرين إلى الرسم أو الرسم مباشرة على سطح قطعة الخشب، وكان النقاش يدمر العمل الفني الأصلي. ولكن في عام 1860، اخترع النقاش توماس بولتون عملية لنقل صورة فوتوغرافية إلى قطعة الخشب.

في نفس الوقت تقريبًا، طور النقاشون الفرنسيون تقنية معدلة (تعود جزئيًا إلى تقنية بيويك) حيث تم القضاء تقريبًا على التظليل المتقاطع (مجموعة من الخطوط المتوازية التي تتقاطع مع مجموعة أخرى بزاوية). بدلاً من ذلك، تم تقديم جميع التدرجات اللونية بخطوط بيضاء ذات سمك وتقارب متفاوتين، وأحيانًا يتم تقسيمها إلى نقاط للمناطق الأكثر قتامة. تظهر هذه التقنية في نقوش الخشب بعد غوستاف دوريه .

بحلول نهاية القرن التاسع عشر، أدى الجمع بين عملية "التصوير على الخشب" التي ابتكرها بولتون والبراعة الفنية المتزايدة التي بدأتها المدرسة الفرنسية إلى منح نقش الخشب تطبيقًا جديدًا كوسيلة لإعادة إنتاج الرسومات باستخدام غسيل الألوان المائية (على عكس الرسومات الخطية) والصور الفوتوغرافية الفعلية. ويتجلى هذا في الرسوم التوضيحية في مجلة ستراند خلال تسعينيات القرن التاسع عشر. ومع بداية القرن الجديد، أدت التحسينات في عملية النصف نغمة إلى جعل هذا النوع من النقش الإنتاجي عتيقًا. وفي شكل أقل تعقيدًا، نجا في الإعلانات وكتالوجات التجارة حتى حوالي عام 1930. ومع هذا التغيير، تُرك نقش الخشب حرًا ليتطور كشكل إبداعي في حد ذاته، وهي الحركة التي سبقتها في أواخر القرن التاسع عشر فنانون مثل جوزيف كروهول الثاني والإخوة بيجارستاف .

كان تيموثي كول نقّاشًا تقليديًا على الخشب، حيث كان ينفذ نسخًا من اللوحات الموجودة في المتاحف بناءً على تكليفات من مجلات مثل مجلة The Century .

تُصنع كتل النقش على الخشب عادةً من خشب البقس أو أنواع أخرى من الأخشاب الصلبة مثل خشب الليمون أو الكرز. وهي باهظة الثمن عند شرائها لأن الخشب ذي الحبوب النهائية يجب أن يكون جزءًا من جذع أو غصن كبير من الشجرة. يستخدم بعض النقاشين على الخشب الحديث بدائل مصنوعة من بلاستيك البولي فينيل كلوريد أو الراتينج، مثبتة على ألواح متوسطة الكثافة ، والتي تنتج نتائج مفصلة مماثلة ذات طابع مختلف قليلاً.

يتم تحريك الكتلة على "كيس رمل" (وسادة جلدية دائرية مملوءة بالرمل). يساعد هذا النقاش على إنتاج خطوط منحنية أو متموجة بأقل قدر من التلاعب بأداة القطع.

يستخدم نقّاشو الخشب مجموعة من الأدوات المتخصصة. يشبه المثقب المعين المثقب الذي استخدمه نقّاشو النحاس في أيام بيويك، ويأتي بأحجام مختلفة. تُستخدم أحجام مختلفة من المثقب على شكل حرف V للتفريخ. تشمل الأدوات الأخرى الأكثر مرونة المثقب المدبب ، للخطوط المتموجة الدقيقة؛ والمثقب الدائري للقوام المنحني؛ والمثقب المسطح لتطهير المناطق الأكبر.

إن النقش على الخشب هو في العموم تقنية بالأبيض والأسود. ومع ذلك، فإن حفنة من نقّاشِي الخشب يعملون أيضًا بالألوان، باستخدام ثلاث أو أربع كتل من الألوان الأساسية - بطريقة موازية لعملية الألوان الأربعة في الطباعة الحديثة. للقيام بذلك، يجب على صانع المطبوعات تسجيل الكتل (التأكد من طباعتها في نفس المكان بالضبط على الصفحة). في الآونة الأخيرة، بدأ النقّاشون في استخدام الليزر لنقش الخشب.

• 
  نقش لجنة دانتي (باراديسو) بواسطة غوستاف دوريه
• 
  نقش دون كيشوت للفنان غوستاف دوريه
• 
  نقش آخر لدون كيشوت من إبداع غوستاف دوريه، الذي فضّل العمل بالنقوش الخشبية.

• نقش فلاماريون ، نقش خشبي مشهور.

• بالستون، ويليام. النقش على الخشب باللغة الإنجليزية 1900-1950 (2015) ISBN 048679878X 
• جريفثس، أنتوني ، المطبوعات وصناعة الطباعة: مقدمة إلى التاريخ والتقنيات ، 1996، الطبعة الثانية، مطبعة المتحف البريطاني، ISBN 071412608X ، 83 طبعة الولايات المتحدة على الإنترنت 

• بليس، دوغلاس بيرسي. تاريخ النقش على الخشب: الطبعة الأصلية (2013) ISBN 1620874695 
• بريت، سيمون. كتاب "كرة أرضية للنقاش" (2002) ISBN 1901648125 
• بريت، سيمون. نقش الخشب: كيف نفعل ذلك (الطبعة الثالثة، 2011) ISBN 1408127261 
• بريت، سيمون. النقاشون: دليل للتسعينيات (1987) ISBN 1851830030 
• كارينجتون، جيمس ب. "الرسم التوضيحي الأمريكي والفنون الإنجابية"، مجلة سكريبنر ؛ (يوليو 1992)، ص 123-128.
• ديسميت، آنا. مشهد عبر الخشب: قرن من النقش الحديث على الخشب (2020) ISBN 9781910807378 
• جاريت، ألبرت. النقش على الخشب البريطاني في القرن العشرين: وجهة نظر شخصية (1980) ISBN 0859676048 
• جاريت، ألبرت. تاريخ النقش على الخشب البريطاني (1978) ISBN 0859360776 
• هامرتون، فيليب؛ سبيلمان، ماريون (1911). "النقش على الخشب"  . في تشيشولم، هيو (محرر). الموسوعة البريطانية . المجلد 28 (الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. ص  798- 801.
• لينتون، ويليام جيمس. النقش على الخشب: دليل التعليمات (1884) ISBN 1120959225 
• ماكلي، جورج. نقش على الخشب (1981) ISBN 0905418840 
• موسر، باري. نقش الخشب: فن نقش الخشب ونقشه البارز (2006) ISBN 9781567922790 
• متحف الفنون الجميلة، سبرينغفيلد، ماساتشوستس. نيو إنجلاند، مطبوعات آسا شيفيتز (1984) ISBN 0916746100 
• بيري، جيني. كائن أكثر كثافة: فن ستة نقّاشين على الخشب (2009) ISBN 095565761X 
• راسل، جيمس. رافيليوس: نقوش خشبية (2019) ISBN 0957666551 
• تايلور، ويلفورد دوناواي. فن النقش على الخشب لجيه جيه لانكيس (1999) ISBN 1567920497 
• أوغلو، جيني. نقّاش الطبيعة: حياة توماس بيويك (2006) ISBN 0374112363 
• ووكر، جورج. دليل فنان النقش على الخشب: تقنيات وأدوات الطباعة البارزة (2010) ISBN 1554076358 
• وودبيري، جورج إدوارد. تاريخ النقش على الخشب (2015) ISBN 9781523768097 

• المطبوعات والأشخاص: تاريخ اجتماعي للصور المطبوعة، كتالوج معرض من متحف متروبوليتان للفنون (متاح بالكامل عبر الإنترنت بتنسيق PDF)، والذي يحتوي على مواد عن النقش على الخشب
• شبكة النقاشين على الخشب
• جمعية النقاشين على الخشب