هيكتور غيمار

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 61 صور
الموسوعة الحرة

هيكتور غيمار ( بالفرنسية: [ ɛktɔʁ ɡimaʁ ] ؛ 10 مارس 1867 - 20 مايو 1942) كان مهندسًا معماريًا ومصممًا فرنسيًا اشتهر بتصاميمه على طراز فن الآرت نوفو، بما في ذلك مداخل مترو باريس . حقق شهرة مبكرة بتصميمه لقلعة بيرانجيه ، أول مبنى سكني على طراز الآرت نوفو في باريس، والذي تم اختياره في مسابقة عام 1899 كواحد من أفضل واجهات المباني الجديدة في المدينة. يُعرف غيمار بشكل خاص بمظلاته الزجاجية والحديدية ذات المنحنيات الزخرفية على طراز الآرت نوفو، والتي صممها لتغطية مداخل المحطات الأولى لمترو باريس . [ 1 ]

بين عامي 1890 و1930، صمّم غيمار وبنى نحو 50 مبنى، بالإضافة إلى 141 مدخلاً لمترو باريس ، فضلاً عن العديد من قطع الأثاث وغيرها من الأعمال الزخرفية. [ 2 ] إلا أن فن الآرت نوفو تراجع في عشرينيات القرن العشرين، وبحلول ستينيات القرن نفسه، هُدمت معظم أعماله، ولم يبقَ من مجسماته الأصلية للمترو سوى اثنين. [ 3 ] انتعشت سمعة غيمار النقدية في ستينيات القرن العشرين، ويعود ذلك جزئياً إلى اقتناء متحف الفن الحديث لأعماله لاحقاً ، وقد أشار مؤرخو الفن إلى أصالة وأهمية أعماله المعمارية والزخرفية. [ 2 ] كان غيمار تلميذاً لفيوليه لو دوك . [ 4 ]

الحياة المبكرة والتعليم

وُلد هيكتور غيمار في ليون في 10 مارس 1867. كان والده، جيرمان-رينيه غيمار، جراح عظام، وكانت والدته، ماري-فرانسواز بايلي، عاملة غسيل ملابس. تزوج والداه في 22 يونيو 1867. أصبح والده مُدرّسًا للجمباز في مدرسة ليسيه ميشيليه في فانف عام 1878، وفي العام التالي بدأ هيكتور دراسته في المدرسة نفسها. في أكتوبر 1882، التحق بالمدرسة الوطنية العليا للفنون الزخرفية . حصل على شهادته في 17 مارس 1887، والتحق فورًا بمدرسة الفنون الجميلة ، حيث درس الهندسة المعمارية. حصل على تنويه شرفي في العديد من المسابقات المعمارية، وعرض لوحاته في صالون الفنانين في باريس عام 1890، وفي عام 1892 شارك، دون جدوى، في مسابقة جائزة روما . في أكتوبر 1891، بدأ بتدريس الرسم والمنظور للشابات في المدرسة الوطنية للفنون الزخرفية، ولاحقًا دورة في المنظور للطلاب الأصغر سنًا، وهو المنصب الذي شغله حتى يوليو 1900. [ 5 ]

عرض أعماله في صالونات باريس في أبريل 1894 و1895، ما أهّله للفوز بجائزة رحلة ممولة، أولًا إلى إنجلترا واسكتلندا، ثم في صيف 1895 إلى هولندا وبلجيكا. وفي بروكسل صيف 1895، التقى بالمهندس المعماري البلجيكي فيكتور هورتا ، أحد مؤسسي فن الآرت نوفو ، وشاهد الخطوط النباتية والزهرية المتعرجة لفندق تاسل ، أحد أقدم منازل الآرت نوفو. رتّب غيمار لهورتا عرضًا لتصاميمه في صالون باريس في يناير 1896، وبدأ أسلوب غيمار ومسيرته المهنية بالتغير. [ 6 ]

بداية المسيرة المهنية (1888-1899)

الأعمال المبكرة

كان أول عملٍ شيده غيمار هو مقهى-مطعم " أو غراند نبتون" (1888) [ 7 ] الواقع على رصيف أوتوي في باريس، على حافة المعرض العالمي لباريس عام 1889. كان المبنى خلابًا، لكنه لم يكن مبتكرًا بشكلٍ لافت. هُدم عام 1910. بنى غيمار مبنىً خلابًا آخر للمعرض، وهو جناح الكهرباء، الذي كان بمثابة واجهة عرض لأعمال المهندس الكهربائي فرديناند دي بويير. بين عامي 1889 و1895، شيّد غيمار اثني عشر مبنى سكنيًا وفيلات ومنازل، معظمها في الدائرة السادسة عشرة من باريس أو ضواحيها، بما في ذلك فندق روزيه (1891) وفندق جاسيدي (1893)، دون أن يلفت ذلك انتباهًا كبيرًا. كان مصدر رزقه الأساسي هو التدريس في مدرسة الفنون الزخرفية. [ 8 ]

قلعة بيرانجر (1895–1899)

كان أول عمل رئيسي معروف لغيمارد هو قلعة بيرانجيه في باريس، وهي مبنى سكني يضم 36 وحدة سكنية شُيّد بين عامي 1895 و1898، عندما كان المهندس المعماري في الثلاثين من عمره. يقع المبنى في 14 شارع جان دو لا فونتين، باريس، وقد صممه لصالح السيدة فورنييه. أقنع غيمار عميلته بالتخلي عن تصميم أكثر بساطة واستبداله بتصميم جديد ذي طابع عصري، مشابه لتصميم فندق تاسل لهورتا ، الذي زاره في صيف عام 1895. [ 6 ] جمع غيمار عددًا هائلاً من التأثيرات الأسلوبية والعناصر المسرحية على الواجهة وفي الداخل، مستخدمًا الحديد الزهر والزجاج والسيراميك للزخرفة. بدت ردهة المبنى، المزينة بحديد زهر متعرج يشبه الكروم وسيراميك ملون، وكأنها مغارة تحت الماء. صمم غيمار كل تفصيل، بما في ذلك ورق الجدران ومزاريب تصريف مياه الأمطار ومقابض الأبواب، وأضاف ميزات جديدة حديثة للغاية، من بينها كابينة هاتف في الردهة. [ 9 ]

استغل غيمار، بصفته خبيرًا بارعًا في مجال العلاقات العامة، المبنى الجديد بفعالية كبيرة للترويج لأعماله. كان يمتلك شقة ومكتبًا خاصين به في المبنى. نظم مؤتمرات ومقالات صحفية، وأقام معرضًا لرسوماته في صالونات صحيفة " لو فيغارو" ، وكتب دراسة شاملة عن المبنى. في عام 1899، شارك به في أول مسابقة "كونكور دي فاساد دو لا فيل دو باريس" ، وهي مسابقة باريسية لأفضل واجهات المباني الجديدة، وفي مارس من العام نفسه، تم اختياره كواحد من الفائزين الستة، وهو إنجاز نقشه بفخر على واجهة المبنى. [ 9 ]

مسيرة مهنية ناضجة (1898-1914)

قلاع وفيلات وقاعة حفلات موسيقية لم تدم طويلاً

سرعان ما جلب النجاح والشهرة التي حققها قصر بيرانجيه له طلبات لتصميم مبانٍ سكنية أخرى. بين عامي 1898 و1900، شيّد ثلاثة منازل في آن واحد، كل منها مختلف تمامًا عن الآخر، لكن يمكن تمييزها جميعًا بأسلوب غيمار. أولها، منزل كوييو ، بُني لصانع الخزف لويس كوييو في شارع فلور بمدينة ليل ، وكان بمثابة متجره وقاعة استقباله ومسكنه. غُطيت واجهته بألواح من الصخور البركانية المطلية بالمينا الخضراء، وزُينت بأقواس شاهقة، وحديد مشغول ملتف، وأبواب ونوافذ غير متناظرة وعضوية الشكل، وهي سمة مميزة لأسلوب غيمار. [ 10 ]

في العام التالي، 1899، وبينما واصل التدريس بانتظام في مدرسة الفنون الزخرفية في باريس، واستمر في بناء منزل كوييو، بدأ غيمار ببناء ثلاثة منازل جديدة؛ كان منزل كاستل الحديث أو فيلا كانيفيه في غارش بمثابة إعادة ابتكار غيمار لقلعة من القرون الوسطى. أما منزل لا بلوت في هيرمانفيل سور مير فكان بمثابة تحديث من غيمار للعمارة النورماندية التقليدية ، وكذلك منزل كاستل هنرييت في سيفر . كان منزل كاستل هنرييت الأكثر ابتكارًا. فقد كان يقع على قطعة أرض صغيرة، شبه دائرية، ويتوج ببرج مراقبة طويل ونحيل. ولخلق مساحة داخلية أكثر انفتاحًا، نقل غيمار الدرج إلى جانب المبنى. وكان الجزء الداخلي مضاءً بنوافذ كبيرة، ويضم مجموعات أثاث صممها غيمار بالكامل. للمبنى تاريخ حزين. فقد سقط برج المراقبة عام 1903، على ما يبدو بعد أن ضربته صاعقة. تم استدعاء غيمار مرة أخرى وأعاد تصميم المنزل، مضيفًا شرفات وتراسًا جديدين. مع ذلك، وبحلول ستينيات القرن العشرين، اعتُبر المبنى قديم الطراز، ونادراً ما كان يُستخدم. وقد استُخدم كموقع تصوير سينمائي قبل أن يُهدم نهائياً، على الرغم من مناشدات دعاة الحفاظ على التراث. ويُعرض بعض أثاثه الآن في المتاحف. [ 10 ]

في عام ١٨٩٨، شرع غيمار في مشروع طموح آخر، وهو بناء قاعة حفلات موسيقية، قاعة هامبير دو رومان، الكائنة في ٦٠ شارع سان ديدييه ( الدائرة السادسة عشرة ). بُنيت القاعة لتكون محورًا لمعهد موسيقي مسيحي مخصص للأيتام، اقترحه كاهن من الرهبنة الدومينيكانية ، الأب ليفي. وضع غيمار تصميمًا طموحًا وغير تقليدي باستخدام طبقات شاهقة من الحديد والزجاج، مستوحيًا فكرته من فكرة مبكرة لأوجين فيوليه لو دوك . تبرع أحد مصنعي الأرغن، بالتشاور مع كامي سان-سان ، بأرغن كبير. اكتمل بناء القاعة عام ١٩٠١، لكن فضيحة تورط فيها الأب ليفي والأيتام اندلعت. نُفي الأب ليفي من قبل البابا إلى القسطنطينية ، وحُلّت المؤسسة، ولم تُستخدم قاعة الحفلات إلا للاجتماعات والمؤتمرات. أُغلقت عام 1904 وهُدمت عام 1905. نُقلت آلة الأرغن الكبيرة إلى كنيسة سان فنسان دو بول في كليشي، حيث لا تزال موجودة حتى اليوم. [ 11 ] [ 12 ]

مداخل مترو باريس

سرعان ما جلب الافتتاح المُعلن عنه لفندق بيرانجيه لجيمارد مشاريع جديدة، شملت فللًا وقاعة حفلات موسيقية في باريس، والأهم من ذلك، مداخل محطات مترو باريس الجديد ، الذي كان من المقرر افتتاحه عام 1900 بالتزامن مع معرض باريس العالمي . وفي أبريل 1899، أُنشئت هيئة جديدة، هي شركة سكك حديد باريس الكبرى (CFP، المعروفة الآن باسم RATP)، لبناء وإدارة النظام. ونظمت مسابقة لتصميم مظلات وسور مداخل المحطات، اجتذبت 21 متقدمًا، لم يتقدم جيمارد أيًا منهم. اقترح المتقدمون الـ 21 الأصليون مظلات مبنية من الحجر، بأنماط تاريخية وخلابة متنوعة، سخرت منها الصحافة ووصفتها بأنها تُشبه أكشاك بيع الصحف أو النصب التذكارية الجنائزية أو المراحيض العامة . كان الوقت ضيقاً، فقدم غيمار رسومات تخطيطية لفكرته الخاصة عن مداخل مصنوعة من الحديد والزجاج، والتي ستكون أسرع وأسهل في التصنيع. وقد مُنح التكليف في 12 يناير 1900، قبل بضعة أشهر فقط من افتتاح النظام. [ 13 ]

لتبسيط عملية التصنيع، صمم غيمار نموذجين من الأضرحة، يُطلق عليهما النوع أ والنوع ب. وكلاهما مصنوع من هياكل من الحديد الزهر، بجدران كريمية اللون وأسقف زجاجية للحماية من المطر. كان النوع أ أبسط وأقرب إلى الشكل المكعب، بينما كان النوع ب مستديرًا وأكثر ديناميكية في الشكل، ويُشبه أحيانًا اليعسوب . لم يُصنع سوى نموذجين أصليين من النوع أ، ولم يبقَ منهما شيء حتى الآن. أما النوع ب، فقد تم ترميمه، وهو الوحيد المتبقي في موقعه الأصلي في بورت دوفين . [ 14 ]

صمّم غيمار أيضًا نسخةً أبسط، بدون سقف، مزودةً بدرابزين من صفائح حديدية مزخرفة مطلية باللون الأخضر، وبرجين مرتفعين مزودين بمصابيح وعلامة "متروبوليتان". كانت الأبراج على شكل نباتي تجريدي ابتكره غيمار، لا يشبه أي نبات معين، وكانت الكتابة بخط فريد من ابتكاره. وكان هذا هو النوع الأكثر شيوعًا. [ 14 ]

منذ البداية، أثارت مداخل مترو غيمار جدلاً واسعاً. ففي عام ١٩٠٤، وبعد شكاوى من عدم تناسق الدرابزين الجديد الذي صممه غيمار في محطة الأوبرا مع هندسة دار أوبرا باليه غارنييه ، قامت سلطات المترو بتفكيك المدخل واستبداله بنموذج أكثر كلاسيكية. وقد سخر غارنييه من الأمر في رده الذي نُشر في صحيفة " لا برس" الباريسية بتاريخ ٤ أكتوبر ١٩٠٤، قائلاً: "هل ينبغي لنا أن نجعل محطة بير لاشيز متناغمة مع المقبرة من خلال بناء مدخل على شكل قبر؟ ... هل ينبغي لنا أن نضع راقصة رافعة ساقها أمام المحطة في ساحة دام بلانش، لتتناغم مع مولان روج ؟" [ ١٤ ]

منذ البداية، دخل غيمار في نزاع مع سلطات مترو الأنفاق بشأن مستحقاته. انتهى النزاع عام ١٩٠٣ باتفاقٍ حصل بموجبه غيمار على مستحقاته، لكنه تنازل عن نماذجه وحقوق تصنيعها. استمر بناء المحطات الجديدة باستخدام تصميمه دون مشاركته. بين عامي ١٩٠٠ و١٩١٣، تم تركيب ١٦٧ مدخلاً، لا يزال ٨٨ منها قائماً حتى يوليو ٢٠٢٥. ،[ 16 ] في الغالب في مواقع مختلفة عن مواقعها الأصلية. [ 14 ]

فلل متأخرة

في السنوات الأولى من القرن العشرين، تراجعت شعبية غيمار، وتباطأ إنتاجه الذي كان يتميز به سابقًا. لم تجذب أعماله المعروضة في معرض باريس للعمارة السكنية عام 1903 الانتباه الذي حظيت به قلعة بيرانجيه وغيرها من أعماله السابقة. كان يعتمد بشكل كبير على عميل ثري واحد، هو ليون نوزال، وأصدقائه. شملت أعماله لهذه المجموعة "لا سابينيير"، وهو منزل شاطئي صغير في هيرمانفيل سور مير ، بالقرب من منزله السابق "لا بلوت"؛ و"لا سوربرايز"، وهي فيلا في كابور؛ و"كاستل فال" في أوفر سور أويز . في باريس، بنى فندق نوزال في شارع رانيلاغ لصديقه؛ وفندق جاسادي للويس جاسادي في شارع فرساي؛ وقصر كاستل دورجيفال الفخم، الذي كان محور مشروع سكني جديد في فيليمواسون سور أورج في ضواحي باريس. [ 17 ]

فندق غيمار

يُعدّ فندق غيمار ، الذي شُيّد عام ١٩٠٩ في ١٢٢ شارع موتسارت ( الدائرة السادسة عشرة ) في باريس، أهم أعماله في تلك الفترة، وذلك بعد عشر سنوات من نجاحه الأول مع فندق بيرانجيه. بُني الفندق عقب زواجه من أديلين أوبنهايم ، وهي رسامة أمريكية من عائلة ثرية. تم شراء الأرض بعد ثلاثة أشهر من الزواج، وفي يونيو ١٩١٠، تمكّن غيمار من نقل مكاتب وكالته إلى الطابق الأرضي. مع ذلك، لم يسكن الزوجان المنزل لمدة عامين آخرين، ريثما تم تصنيع الأثاث الذي صمّمه. يقع المنزل على قطعة أرض مثلثة الشكل، ما شكّل تحديًا كبيرًا لغيمار. وفّر غيمار مساحة داخلية بتركيب مصعد مائل بدلًا من درج في الطوابق العليا. صُمّم المنزل بحيث تُظهر واجهته وظائفه؛ إذ كان بإمكان زوجته الرسم في جزء منه، ذي نوافذ كبيرة، بينما يعمل هو في مكتبه في جزء آخر. كان المنزل يحتوي على غرفة طعام واسعة جدًا وطاولات عديدة، لكنه لم يكن به مطبخ؛ ويبدو أنه صُمم للعمل والترفيه. قُسّم المنزل لاحقًا إلى شقق، واختفت ترتيبات الغرف والأثاث الأصلية. [ 18 ]

شقق سكنية، فندق مزارة، وكنيس يهودي

بحلول العقد الثاني من القرن العشرين، لم يعد غيمار رائدًا في عالم العمارة الباريسية، لكنه استمر في تصميم وبناء المساكن والمباني السكنية والمعالم الأثرية. بين عامي 1910 و1911، بنى فندق ميزارا لبول ميزارا، مجربًا المناور . ومن أعماله البارزة الأخرى في هذه الفترة كنيس أغوداس هاكيهيلوس في 10 شارع بافيه ( الدائرة الرابعة ) في حي ماريه . يتميز الكنيس، وهو المبنى الديني الوحيد الذي صممه غيمار، بواجهة ضيقة مغطاة بالحجر الأبيض، سطحها منحني ومتموج، مما يبرز الطابع الرأسي. وكما في مشاريعه السابقة، صمم غيمار التصميمات الداخلية أيضًا، منظمًا المساحات ومبتكرًا أثاثًا أصليًا يتناسب مع الزخارف المعمارية للمبنى. بدأ البناء عام 1913، وافتُتح في 7 يونيو 1914، قبل أسابيع قليلة من اندلاع الحرب العالمية الأولى .

أواخر مسيرته المهنية (1914-1942)

الحرب العالمية الأولى وسنوات ما بعد الحرب

مع اندلاع الحرب العالمية الأولى في أغسطس 1914، كان فن الآرت نوفو قد فقد شعبيته. فقد استهلك الجيش والاقتصاد الحربي معظم العمال ومواد البناء المتاحة. تم تأجيل معظم مشاريع غيمار، وتخلى عن ورشة الأثاث الخاصة به في شارع بيريشون. غادر باريس، وأقام معظم فترة الحرب في فندق فاخر في بو وكاند سان مارتان ، حيث كتب مقالات ومنشورات تدعو إلى إنهاء المجتمع العسكري، كما درس، من الناحية العملية، أفكارًا حول بناء مساكن موحدة يمكن تشييدها بسرعة أكبر وبتكلفة أقل، متوقعًا الحاجة إلى إعادة بناء المساكن التي دمرتها الحرب. حصل على اثنتي عشرة براءة اختراع لاختراعاته الجديدة. [ 19 ] [ 20 ]

يُعدّ مبنى المكاتب الكائن في 10 شارع بريتاني أحد المباني القليلة المكتملة التي لا تزال قائمة من تلك الفترة، وقد بدأ بناؤه عام 1914 ولم يكتمل إلا بعد الحرب عام 1919. [ 21 ] [ 22 ] استُبدل طراز الفن الحديث ببساطة عملية، حيث حدّد الهيكل الخرساني المُسلّح المظهر الخارجي للمبنى. أثّرت ندرة الحديد والمواد الأخرى في فترة ما بعد الحرب على الطراز المعماري؛ فكانت الواجهة والمدخل شبه خالية من الزخارف. ركّز المصمم اهتمامه على الدرابزينات التي منحت المبنى مظهرًا عصريًا شاهقًا. [ 23 ] [ 24 ]

قبيل الحرب العالمية الأولى، أسس شركةً، هي " الشركة العامة للإنشاءات الحديثة" ، بهدف بناء مساكن نمطية بأسعار معقولة. عاد إلى باريس، وفي عامي 1921-1922، بنى منزلًا صغيرًا في ساحة ياسمين رقم 3 ( الدائرة السادسة عشرة )، مصممًا ليكون نموذجًا لسلسلة من المنازل النمطية، لكنه لم يُبنَ على غراره. لم يستطع مواكبة التغيرات السريعة في الأساليب والتقنيات، فتم حل شركته نهائيًا في يوليو 1925. [ 25 ]

في عام ١٩٢٥، شارك في معرض باريس للفنون الزخرفية والحديثة، وهو المعرض الذي أطلق اسمه على فن الآرت ديكو ، حيث قدم نموذجًا مقترحًا لمبنى بلدية قرية فرنسية. كما صمم وبنى مرآبًا للسيارات وعدة نصب تذكارية للحرب ونصبًا جنائزية. واستمر في تلقي التكريمات، لا سيما لتدريسه في المدرسة الوطنية للفنون الزخرفية. وفي فبراير ١٩٢٩، مُنح وسام جوقة الشرف الفرنسي برتبة فارس . [ ٢٥ ]

بعد الحرب، برز أسلوب آرت ديكو كأسلوب معماري رائد في باريس. تكيّف غيمار مع هذا الأسلوب الجديد وأثبت أصالته واهتمامه بالتفاصيل. تتميز مبانيه بأنماط زخرفية هندسية، وأعمدة مبسطة تُبرز العناصر الهيكلية والأشكال الصلبة؛ ومع ذلك، فهي تحتفظ بعناصر من أسلوبه السابق: الخطوط المتعرجة، والزخارف المستوحاة من النباتات، والدرابزينات الحديدية المميزة لأسلوب آرت نوفو. [ 20 ]

مبنى غيمارد والأعمال النهائية

كان مشروعه التالي، مبنى غيمار، وهو مبنى سكني يقع في 18 شارع هنري هاين ( الدائرة السادسة عشرة )، والذي بدأ بناؤه عام 1926، آخر مشاريعه الكبرى التي لا تزال قائمة. وقد استخدم ببراعة الطوب والحجر بألوان مختلفة لابتكار تصاميم زخرفية على الواجهة، وأضاف نوافذ مثلثة منحوتة على مستوى السطح، وفي الداخل، درجًا مركزيًا مميزًا بدرابزين حديدي ملتف ونوافذ سداسية من الطوب الزجاجي الملون والشفاف. في عام 1928، شارك بالمبنى في مسابقة واجهات مدينة باريس ، وهي نفس المسابقة التي شارك فيها عام 1898 بفندق بيرانجيه. وفاز مرة أخرى، وكان أول مهندس معماري باريسي يشارك مرتين ويفوز في كلتيهما. أصبح هذا المبنى مقر إقامته، على الرغم من أنه لم يتمكن من الانتقال إليه حتى عام 1930. [ 26 ]

على الرغم من نجاحه في مسابقة تصميم الواجهات، بدت أعماله المتأخرة قديمة الطراز، لا سيما بالمقارنة مع الطراز الحديث لمباني باريس التي صممها روبرت ماليه ستيفنز ، وأوغست بيريه ، ولو كوربوزييه . بين عامي 1926 و1930، بنى عدة مبانٍ سكنية في نفس الحي الذي يقع فيه منزله في الدائرة السادسة عشرة، والتي لا تزال قائمة حتى اليوم. من بينها فندق هويفيت، الكائن في 2 فيلا فلور و120 شارع موزارت، والذي شُيّد للصناعي ميشيل أنطوان بول هويفيت. كان آخر أعماله المسجلة مبنى لا غيمارديير السكني في شارع لو نوتر، فوكريسون، في ضاحية هوت دو سين بباريس. اكتمل بناؤه حوالي عام 1930، لكنه هُدم في مارس/أبريل 1969. [ 25 ]

في وقت مبكر من عام 1918، اتخذ خطوات لضمان توثيق أعماله وحفظها. حصل على مساحة في بيت الزجاجات السابق لقصر سان جيرمان أون لاي ، حيث أودع نماذج لمبانيه ومئات التصاميم. وفي عام 1936، تبرع بمجموعة كبيرة من تصاميمه إلى ألفريد بار ، مدير متحف الفن الحديث في نيويورك. وفي عام 1937، حصل على ترخيص لوضع 30 صندوقًا من النماذج في أقبية المتحف الوطني للآثار في سان جيرمان أون لاي. [ 25 ]

عمل غيمار عضوًا في لجنة تحكيم الأعمال المعمارية في معرض باريس عام 1937 ، حيث لم يغب عنه جناح ألمانيا النازية الضخم وما يمثله من تهديد. كانت زوجته يهودية، وقد انتابه القلق من احتمالية اندلاع الحرب. في سبتمبر 1938، استقر هو وزوجته في مدينة نيويورك. توفي في 20 مايو 1942 في فندق آدامز في الجادة الخامسة . دُفن في مقبرة بوابة السماء في هاوثورن، نيويورك ، على بُعد حوالي 25 ميلاً شمال مدينة نيويورك. [ 25 ]

الغموض وإعادة الاكتشاف

بعد الحرب، في يونيو/يوليو 1948، عادت أرملته إلى باريس لتسوية شؤونه. عرضت فندق غيمار كموقع لمتحف غيمار، أولًا على الدولة الفرنسية، ثم على مدينة باريس، لكنهما رفضا. بدلًا من ذلك، تبرعت بثلاث غرف من أثاث غيمار لثلاثة متاحف: متحف الفنون الجميلة في ليون ، ومتحف الفنون الزخرفية في باريس، ومتحف بيتي باليه ، حيث تُعرض الآن. كما تبرعت بمجموعة من 300 تصميم وصورة فوتوغرافية لمتحف الفنون الزخرفية. اختفت هذه المجموعة في أرشيفات مختلفة خلال الستينيات، ولكن تم العثور عليها في عام 2015. توفيت أرملته في 26 أكتوبر 1965 في نيويورك. [ 27 ] [ 25 ] بحلول وقت وفاة غيمار، كان العديد من مبانيه قد هُدم أو أُعيد تصميمه بشكل يصعب التعرف عليه. كما أُزيلت معظم تماثيل محطات المترو والدرابزينات الأصلية التي صممها. الغطاء الكامل الوحيد المتبقي في موقعه الأصلي في بورت دوفين . ومع ذلك، تم تخزين العديد من الرسومات المعمارية الأصلية لغيمارد في قسم الرسومات والمحفوظات في مكتبة أفيري للهندسة المعمارية والفنون الجميلة بجامعة كولومبيا في مدينة نيويورك، وفي محفوظات متحف الفنون الزخرفية في باريس. [ 25 ]

بدأت عملية إعادة تقييم سمعة غيمار وإعادة تأهيلها في أواخر الستينيات. أُعلنت أجزاء من قلعة بيرانجيه ذات قيمة تاريخية وفنية في يوليو 1965، ووُضع المبنى بأكمله تحت الحماية عام 1989. [ 28 ] وشهدت سمعته دفعة قوية عام 1970، عندما استضاف متحف الفن الحديث في نيويورك معرضًا كبيرًا لأعماله، بما في ذلك رسومات تبرع بها بنفسه وأحد نماذجه المصغرة لمحطات المترو؛ وحذت متاحف أخرى حذوه. كما أُعيد اكتشاف 30 صندوقًا من النماذج في أقبية المتحف الوطني للآثار في سان جيرمان أون لاي، وعُرض بعضها.

في عام ١٩٧٨، أُعلنت جميع مداخل مترو غيمار المتبقية (٨٨ مدخلاً من أصل ١٧٧ مدخلاً أصلياً) ذات قيمة تاريخية. تبرعت المدينة ببعض المداخل الأصلية، والعديد من النسخ، لمدينة شيكاغو ومدن أخرى رغبت بها. توجد مداخل أصلية مُعاد بناؤها في أبسيس وشاتليه . [ ٢٩ ]

تم تعديل العديد من مبانيه بشكل كبير، ولا توجد تصميمات داخلية سليمة من تصميم غيمار مفتوحة للجمهور، على الرغم من أنه يمكن العثور على مجموعات من أثاثه في متحف الفنون الزخرفية ومتحف أورسيه في باريس.

التقديرات

وقد تم تكريمه في أسماء الشوارع في المدن الفرنسية شاتورو ، وبيربينيان ، وغيليران-غرانج ، وكورنون -دوفرن ، وفي شارع هيكتور غيمار في بيلفيل، باريس .

متحف Guimard في فندق Mezzara (باريس)

متحف غيمار هو متحف باريسي مرتقب مخصص لأعماله وإرثه في فن الآرت نوفو . سيُقام المتحف في فندق ميزارا، وهو قصر خاص من أربعة طوابق على طراز الآرت نوفو صممه غيمار عام 1910، ويقع في 60 شارع جان دو لا فونتين في الدائرة السادسة عشرة بباريس . بعد تجديده بتكلفة 6 ملايين يورو، سيُفتتح المبنى كمتحف يعرض إبداعات غيمار، بما في ذلك القطع الزخرفية والأثاث والمواد الأرشيفية ونماذج من مظلات مداخل مترو الأنفاق التي صممها، بالإضافة إلى مقهى وتجارب الواقع الافتراضي. من المقرر افتتاح المشروع، الذي نفذته جمعية التراث " لو سيركل غيمار" بالشراكة مع جامعي التحف والهيئات العامة، بين أواخر عام 2027 وأوائل عام 2028. [ 30 ] [ 31 ]

أثاث

على غرار غيره من معماريي فن الآرت نوفو البارزين، صمّم غيمار أيضًا أثاثًا وديكورات داخلية أخرى لتتناغم مع مبانيه. استغرق بعض الوقت ليجد أسلوبه الخاص في تصميم الأثاث. كان الأثاث الذي صمّمه لفندق ديلفو (1894)، والذي عرضه في معرض عام 1895، خلابًا ومزخرفًا، بنقوش نجمية، بدت وكأنها لا ترتبط كثيرًا بهندسة المنزل. تميّز أثاثه المبكر أحيانًا بأذرع طويلة ملتفة ورفوف جانبية ومستويات لعرض الأشياء. من الواضح أنه لم يُنتج أي أثاث لفندق بيرانجيه، باستثناء مكتب وكراسي لاستوديو عمله هناك. من المعروف أنه في سنواته الأولى، أنتج مجموعتين كاملتين فقط من الأثاث، طقم غرفة طعام لقلعة هنرييت وغرفة طعام لفيلا لا بلوت. كما صمّم أثاثًا دون وضع غرفة معينة في الاعتبار، كما فعل مع تصاميم الألوان المائية للأميرة الروسية ماريا تينيشيفا عام 1903. [ 32 ]

بدأ أسلوبه في تصميم الأثاث بالتغير حوالي عام ١٩٠٣. فقد وجد ورشةً لصنع أثاثه، وبدأ باستخدام أنواع أجود من الأخشاب، ولا سيما خشب الكمثرى، بألوان رقيقة. كما بسّط تصاميمه، واستغنى عن العدد المفرط من الأذرع والرفوف. ومن أبرز الأمثلة على أسلوبه المتأخر قطعٌ صُنعت لفندق نوزال (الذي هُدم لاحقًا) وهي الآن معروضة في متحف الفنون الزخرفية في باريس. ومن الأمثلة الأخرى على أسلوبه المتأخر قطعٌ من فندق غيمار ، وهي الآن معروضة في قصر بيتي باليه ومتحف الفنون الزخرفية في باريس، ومتحف الفنون الجميلة في ليون . [ ٣٢ ]

أسلوب غيمار

يعود جزء كبير من نجاح غيمار إلى أدق تفاصيل تصاميمه، بدءًا من مقابض الأبواب ودرابزينات الشرفات وصولًا إلى أنواع الخطوط، التي أبدعها بخيالٍ واسع وعناية فائقة. ابتكر أسلوبه الخاص في الكتابة الذي ظهر على مداخل محطات المترو ومخططات مبانيه. أصرّ على تسمية عمله "أسلوب غيمار" وليس "الفن الحديث"، وكان بارعًا في الترويج له. كتب العديد من المقالات وأجرى مقابلات وألقى محاضرات حول أعماله، وطبع مجموعة من البطاقات البريدية تحمل اسم "أسلوب غيمار" مع صور مبانيه. [ 33 ]

رفض غيمار أسلوب الفنون الجميلة الأكاديمي السائد في ثمانينيات القرن التاسع عشر، واصفًا إياه بأنه "مستودع بارد لأنماط معمارية سابقة مختلفة لم تعد روحها الأصلية حية بما يكفي لتسكنه". [ 2 ] أطلق عليه زملاؤه في المدرسة الوطنية للفنون الزخرفية لقب "رافاشول العمارة"، نسبةً إلى رافاشول ، الفوضوي الباريسي الذي فجّر مباني الكنائس. [ 2 ] ومع ذلك، حظي غيمار بالتقدير لمهاراته التصميمية؛ ففي عام 1884، مُنح ثلاث ميداليات برونزية وميداليتين فضيتين في المدرسة تقديرًا لأعماله. وفي عام 1885، حصد جوائز في جميع مسابقات المدرسة، بما في ذلك أربع ميداليات برونزية وخمس فضية، بالإضافة إلى جائزة المدرسة الكبرى للعمارة.

تأثرت أعمال غيمار المبكرة في فن الآرت نوفو، ولا سيما قلعة بيرانجيه ، كما أقرّ غيمار نفسه، تأثراً بالغاً بأعمال المهندس المعماري البلجيكي فيكتور هورتا ، وخاصة فندق تاسل الذي زاره غيمار قبل تصميم قلعة بيرانجيه. ومثل هورتا، ابتكر غيمار تصاميم وزخارف أصلية مستوحاة من رؤيته الخاصة للطبيعة. وإذا كانت المناور التي فضّلها فيكتور هورتا نادرة في أعماله (يُعدّ فندق ميزارا، 1910، وكنيس شارع بافي ، 1913، استثناءين بارزين)، فقد أجرى غيمار تجارب جديرة بالملاحظة في الفضاء والحجم. تشمل هذه المباني منزل كويوت [ 34 ] وواجهته المزدوجة المُلفتة للنظر (1898)، وفيلا لا بلوت [ 35 ] التي اشتهرت بتناغمها الحجمي (1898)، وخاصة قلعة هنرييت [ 36 ] (1899) وقلعة أورجيفال [ 37 ] (1905)، وهما مثالان على "التصميم الحر" غير المتناظر، وذلك قبل 25 عامًا من نظريات لو كوربوزييه . كما تستخدم مبانٍ أخرى من تصميمه، مثل فندق نوزال (1905)، أسلوبًا عقلانيًا متناظرًا قائمًا على المربع، مستوحى من فيوليه لو دوك . [ 38 ]

استخدم غيمار بعض الابتكارات الهيكلية، كما في قاعة الحفلات الموسيقية هومبرت دي رومان [ 39 ] (1901)، حيث ابتكر إطارًا معقدًا لتقسيم الموجات الصوتية لإنتاج صوتيات محسّنة (بُنيت عام 1898 وهُدمت عام 1905)، أو كما في فندق غيمار (1909)، حيث كانت الأرضية ضيقة جدًا بحيث لا تتحمل الجدران الخارجية أي وزن، وبالتالي يختلف ترتيب المساحات الداخلية من طابق إلى آخر. [ 40 ]

إلى جانب أعماله المعمارية والأثاث والحديد المطاوع، صمم غيمار أيضاً قطعاً فنية، مثل المزهريات، التي أنتج بعضها مصنع سيفر الوطني خارج باريس. ومن الأمثلة البارزة مزهرية بينيل (1902)، المصنوعة بتقنية التبلور على الخزف الصلب، والموجودة الآن في المتحف الوطني للخزف في سيفر.

كان غيمار من أشدّ المدافعين عن التوحيد المعماري، بدءًا من الإنتاج الضخم لأبراج محطات المترو والدرابزينات، وصولًا إلى (بنجاح أقل) الإنتاج الضخم لقطع الحديد الزهر ومواد البناء الجاهزة الأخرى المخصصة لتجميع صفوف المنازل. [ 41 ] استوحى غيمار فكرته من الهياكل المزخرفة لفيوليه لو دوك . [ 42 ] وقد تم تبني الفكرة - ولكن بنجاح أقل - في عام 1907 من خلال كتالوج لعناصر الحديد الزهر القابلة للتطبيق في المباني: الحديد الزهر الفني، على طراز غيمار . [ 43 ] تتميز أعمال غيمار الفنية بنفس الاستمرارية الشكلية لمبانيه، حيث يجمع بتناغم بين الوظيفة العملية والتصميم الخطي، كما في مزهرية بينيل [ 44 ] التي تعود لعام 1903.

تتضمن مفرداته الأسلوبية إيحاءات بالنباتات والمواد العضوية، وقد وُصفت بأنها شكل من أشكال "الطبيعية التجريدية". [ 2 ] وتُلاحظ الأشكال المتموجة والمتكتلة في كل مادة تقريبًا، من الحجر والخشب والحديد الزهر والزجاج (فندق ميزارا، 1910) والقماش (فندق غيمار، 1909) والورق (قلعة بيرانجيه، 1898) والحديد المطاوع (قلعة هنرييت، 1899) والسيراميك ( ميزون كوييو ، 1898). وقد شبّه غيمار ذلك بتدفق عصارة الشجرة، مشيرًا إلى الخاصية السائلة الموجودة في أعماله بأنها "عصارة الأشياء". [ 2 ] تبقى الأشكال الهيكلية لغيمار مجرد استحضارات تجريدية للطبيعة، ولا تشير أبدًا بشكل مباشر إلى أي نبات معين، وهو نهج أوضحه الناقد الفني المعاصر غوستاف سولييه الذي قال عن أعمال غيمار:

"لا نرى... زخارف واضحة المعالم تُفسَّر وتُنظَّم فقط وفقًا لقواعد زخرفية هندسية. لكن السيد غيمارد لا يرسم مجرد هياكل نباتية أو حيوانية ذابلة وباهتة. إنه يستلهم من الحركات الكامنة، من العملية الإبداعية في الطبيعة التي تكشف لنا عن صيغ متطابقة من خلال تجلياتها العديدة. وهو يستوعب هذه المبادئ في تشكيل خطوطه الزخرفية... الزهرة الصغيرة ليست تمثيلًا دقيقًا لأي زهرة معينة، بل هو فن يختصر ويُضخِّم حقائق الطبيعة المباشرة؛ إنه يُضفي عليها روحانية. نحن حاضرون عند ولادة جوهر الزهرة." [ 2 ]

التسلسل الزمني للمباني البارزة

قلعة بيرانجر (اكتمل بناؤها عام 1898)
ميزون كويلو (1898)
قلعة هنرييت (1898)
أبيس (مترو باريس) (1900)
إيموبل جاسيديه (1903–1905)
Immuble Tremois (1909)
فندق غيمار (1909)
كنيس شارع بافي في باريس (1913)

1889

  • مقهى أو جراند نبتون، شارع لويس بليريو، باريس السادس عشر (دمر حوالي عام 1910):
  • جناح الكهرباء في المعرض العالمي (1889) ، شارع سوفرين، بايس (دمر عام 1889):

1891

  • فندق روزيه، 34 شارع بوالو، باريس، الدائرة 16
  • جناحان لألفونس ماري هانكين، 145 شارع فرساي، باريس 16 (تم تدميرهما عام 1926)

1892

  • Villa Toucy, Maisons jumelles Lécolle, 189 rue du Vieux-Pont-de-Sevres, بيلانكور (دمرت في 1912–13)
  • Pavillon de chasse Rose، 14 et 14ter، rue des Tilleuls، Limeil-Brévannes، Val-de-Marne (détruit vers 1960)

1893

  • فندق Jassedé، 41 شارع شاردون لاغاش (محمي)

1894

  • فندق ديلفو، 1 شارع موليتور، باريس 16 (معدل)

1895

  • مدرسة القلب المقدس، 9 شارع دي لا فريليير، باريس السادس عشر. العديد من المباني المدرسية. (تم تعديلها وهدم بعضها. محمية عام 1983)

1896

  • فيلا بيرث، 72 طريق مونتيسون، لو فيسينيه ( إيفلين ) (محمية عام 1979)
  • Maison de Rapport Lécolle, 122, avenue des Batignolles (auj. avenue Gabriel-Péri)، سان أوين ، سين سان دوني :
  • لا Hublotière au Vésinet . [ 45 ]

1898

  • Maison Coilliot , 14 rue de Fleurus, ليل (محمية عام 1977)
  • اكتمال بناء متجر الأسلحة في كوتولو، 6 بوليفارد دي مارشال فوش، أنجيه (تم هدمه عام 1919)
  • فندق روي، 81 بوليفارد سوشيت، باريس السادس عشر (مدمر)
  • جناحين في هامو بوالو، 9 و9 مكرر، إمباس راسين باريس 16 (تم تعديلهما بشكل كبير)
  • اكتمال قلعة بيرانجيه ، 14 شارع لافونتين، باريس 16 (محمية جزئياً في عام 1965 وكلياً في عام 1992)

1899

  • الانتهاء من قلعة هنرييت 46 شارع بينيل، سيفر، أوت دو سين (دمرت عام 1969)
  • الانتهاء من فيلا لا بلوت ، شارع دو بري دو ليل، هيرمانفيل سور مير، كالفادوس (محمية)

1900

1901

  • الانتهاء من Salle Humbert-de-Romans (باريس)؛ كاستل هنرييت (شارع بينيل، سيفر، أوت دو سين ).

1903

1904

  • Castel Orgeval، 2 avenue de la Mare-Tambour، Villemoisson-sur-Orge ، Esonne (محمية عام 1975)
  • فندق نوزال، 52 شارع رانيلاغ، باريس السادس عشر (تم تعديله عام 1957، تم تدميره عام 1957) [ 46 ]

1905

  • الانتهاء من Immeuble Jassedé، 142 شارع فرساي، باريس السادس عشر؛

1906

  • فندق ديرون ليفيت، 8 غراند أفينيو دي لا فيلا دو لا ريونيون، باريس السادس عشر، لصالح تشارلز ليفنت (محمي عام 1975)

1907

  • فيلا لا سابينير، شارع دو بري دو ليل، هيرمانفيل سور مير، كالفادوس (أعيد تشكيلها بشكل كبير)

1909

  • اكتمال فندق غيمار ، 122 شارع موتسارت وفيلا فلور، باريس 16 (محمي عامي 1964 و1997)
  • Immeuble Trémois، شارع فرانسوا ميليه، باريس السادس عشر،
  • لو شاليه بلان، 2 شارع دو ليسيه و1 شارع لاكانال، سكو (أوت دو سين). (محمية في عام 1975)

1910

  • فندق ميزارا 60، شارع جان دو لافونتين، باريس السادس عشر. (محمية في عام 1994).

1911

  • تم الانتهاء من بناء أربعة منازل في 17 و19 و21 شارع فونين، و43 شارع أغار، باريس 16 لصالح شركة Societé immobiliere de la rue Moderne، ولم يتم بناء أربعة منازل أخرى في المشروع.

1913

  • كنيس لا شارع بافي في باريس 10، شارع بافي، باريس الرابع (محمي في عام 1989)
  • فيلا همسي (3، شارع كريون، سان كلاود، أوت دو سين. تم تعديلها لاحقًا.

1914

  • الانتهاء من فندق نيكول دي مونتجوي، شارع رينيه بازين، باريس السادس عشر (هدم)

1919

  • بدأ إنجاز مبنى مكاتب موريس فرانك في عام 1914 في 10 شارع بريتاني، باريس 3

1920

  • استكمال مرآب السيارات بشارع روبرت توركوان وشارع ياسمين لصالح شركة Societé générale des Constructions Modernes. (هدمت عام 1966)

1922

  • الانتهاء من نموذج منزل موحد لشركة Societé générale de Constructions Modernes، 3 Square Jasmin، Paris XVI

1923

  • استكمال فيلا شاتو (فن الآرت نوفو) وإعادة تصميم/إعادة بناء المباني العقارية القائمة لإميل غارنييه، كويتريفيل سور سيين (مانش)

1926

  • مبنى غيمار، مبنى سكني في 18 شارع هنري هاين، باريس 16

1927

  • مبنى هويه، 2 فيلا فلور و122 شارع موزارت، باريس 16

1928

  • تم الانتهاء من بناء مبنيين سكنيين في مشروع عقاري في 36 و38 شارع غروز، باريس 16، بنظام تدفئة أنبوبي [ 47 ]

1930

  • لا غيمارديير، شارع لو نوتر، فوكريسون ، أوت دو سين (تم هدمه في مارس-أبريل 1969) [ 48 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ^ Vigne، Georges، Hector Guimard - Le geste magnifique de l'Art Nouveau ، (2016)، Editions du Patrimoine، مركز الآثار الوطنية، ص. 40
  2. 1 2 3 4 5 6 7 غراهام، ف. لانيير (1970). هيكتور غيمارد . نيويورك: متحف الفن الحديث. ص 4-14 . 
  3. ↑ "القصة وراء مداخل مترو باريس الشهيرة على طراز فن الآرت نوفو" . ماي مودرن ميت . 1 مايو 2019. تم الاطلاع عليه في 5 فبراير 2020 .
  4. ^ "هيكتور جيمارد" . المكتبة الوطنية الفرنسية .
  5. ^ Vgne، Georges، Hector Guimard – Le Geste Magnifique de l'Art Nouveau (2016)، ص. 197
  6. 1 2 فيني (2016) ، ص. 197.
  7. ↑ "هيكتور غيمار - حياته وإرثه" . theartstory.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 فبراير 2020 .
  8. ↑ فيني (2016) ، ص 188.
  9. 1 2 فيني (2016) ، ص. 40-45.
  10. 1 2 فاين (2016) ، ص 66-83.
  11. ↑ فيني (2016) ، ص 190.
  12. ↑ فرناند مازاد (مايو 1902). "مبنى على طراز فن الآرت نوفو في باريس". السجل المعماري . 12 (1): 51-66 .(يمكن الاطلاع عليه على موقع archive.org)
  13. ^ فيني (2016) ، ص 85-103.
  14. 1 2 3 4 فيجن (2016) ، الصفحات من 88 إلى 89.
  15. ↑ ف. لانيير غراهام (1970). هيكتور غيمارد (كتالوج المعرض) . مدينة نيويورك : متحف الفن الحديث . ص 14. OCLC 81368 .  
  16. ↑ كيم ويلشر (4 يوليو 2025). ""مصمم مداخل مترو الأنفاق على طراز فن الآرت نوفو المنسي سيحصل على متحف في باريس" . صحيفة الغارديان . تاريخ الاطلاع: 4 يوليو 2025 .
  17. ↑ فيني (2016) ، ص 126.
  18. ^ فيني (2016) ، ص. 126-127.
  19. ↑ فيني (2016) ، ص 171.
  20. 1 2 فاين، جورج؛ فيليبي فيري (2003). هيكتور جيمارد (بالفرنسية). تشارلز مورو.
  21. ↑ فيني (2016) ، ص 192.
  22. ^ "Le Cercle Guimard - L'œuvre bâti" . lecercleguimard.fr (بالفرنسية) . تم الاسترجاع في 16 فبراير 2020 .
  23. ^ فانيلي، جيوفاني. جارجياني، روبرتو (2008). تاريخ العمارة الحديثة: الهيكل والتغطية (بالفرنسية). لاتيرزا. ص 183 – 184. ISBN  978-2-88074-703-9.
  24. ^ “باريجس 1900 – صور فوتوغرافية” . parijs1900.nl (باللغة الهولندية) . تم الاسترجاع في 16 فبراير 2020 .
  25. 1 2 3 4 5 6 7 فيجن (2016) ، ص. 198.
  26. ↑ فيني (2016) ، ص 129.
  27. ^ مونتامات ، برونو (20 مارس 2018). "أديلين أوبنهايم غيمار 1872-1965 فنانة وموسيقا" . www.academia.edu (باللغة الفرنسية) . تم الاسترجاع في 12 فبراير 2020 .
  28. ↑ فيني (2016) ، ص 189.
  29. ↑ فيني (2016) ، ص 191.
  30. ↑ «متحف جديد يُكرّم عبقري فن الآرت نوفو هيكتور غيمار في باريس» . 25 يونيو 2025. تاريخ الاطلاع: 14 أغسطس 2025 .
  31. ↑ ويلشر، كيم (4 يوليو 2025). ""مصمم مداخل مترو الأنفاق على طراز فن الآرت نوفو المنسي سيحصل على متحف في باريس" . صحيفة الغارديان . ISSN 0261-3077 . تاريخ الاطلاع: 14 أغسطس 2025 . 
  32. 1 2 فيني (2016) ، ص. 151-152.
  33. ^ فيني (2016) ، ص. 106-109.
  34. ↑ ميزون كويليوت في ليل ، lartnouveau.com
  35. ↑ لا فيلا لا بلوت ، lartnouveau.com
  36. ↑ الرئيسية ، lecercleguimard.com
  37. ↑ غيمارد (5t.jpg) مؤرشف في 2 مارس 2007 على موقع Wayback Machine ، aplressources.free.fr
  38. ^ فندق نوزال دي هيكتور غيمار ، lartnouveau.com
  39. ↑ قاعة همبرت دي رومان ( رابط قديم، مؤرشف بتاريخ ١٢ أبريل ٢٠١٣ على archive.today و lecercleguimard.com)
  40. ↑ Lartnouveau.com
  41. ↑ "Parisinconnu.com" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 10 أغسطس 2004.
  42. ↑ كوما، كينغو (2008). مضاد الموضوع : تفكك وانهيار العمارة . الجمعية المعمارية (بريطانيا العظمى). لندن: الجمعية المعمارية. ISBN  978-1-902902-52-4. OCLC 67375498 . 
  43. ↑ لوحة مركزية للشرفة الكبرى. مؤرشفة بتاريخ 28 مايو 2005 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine )، insecula.com
  44. ^ Vase des Binelles en grès – (Musée national Adrien Dubouché) أرشفة 8 سبتمبر 2005 في آلة Wayback .، musee-adriendubouche.fr
  45. ↑ لا هوبلوتيير - هيكتور غيمار - إعادة توجيه بواسطة ulimit.com مؤرشف في 24 فبراير 2009 في Wayback Machine ، hublotiere.fr.st
  46. ^ فيري، فيليبي؛ ريمس، موريس (1987). هيكتور جيمارد . نيويورك، نيويورك: إتش إن أبرامز. ص. 114. ردمك  0810909731. OCLC 931892761 . 
  47. ^ جوستي، ف. (2016). "الأساسيات الصناعية والمواد التجريبية، في إطار الحفاظ على تراث العشرين ثانية: العناصر الأنبوبية في الخلود الأبدي لعلاقات شارع Greuze 38، وParigi، بواسطة Hector Guimard" (pdf) . Restauro Archeologico (باللغتين الإيطالية والإنجليزية). 23 (2). جامعة فلورنسا : الملخص. دوى : 10.13128/RA-18444 . ردمك 1724-9686 . او سي ال سي 8349148328 . تم الاسترجاع في 14 فبراير 2020 – عبر archive.today.  {{cite journal}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  48. ↑ فيني (2016) ، ص 194.

فهرس

  • فيني، جورج (2016). هيكتور جيمارد - Le geste mangnifique de l'Art Nouveau (بالفرنسية). باريس: Editions du Patrimoine - مركز الآثار الوطنية. رقم ISBN 978-2-7577-0494-3.