المتحف الأثري الوطني، فرنسا

تزامن قيام الإمبراطورية الفرنسية الثانية مع توسع كبير في علم الآثار في فرنسا. كان نابليون الثالث شغوفًا بالتاريخ وعلم الآثار، فأمر بإجراء حفريات، أبرزها في أليسيا وجيرجوفيا وبيبراكتي ، لاستكمال سيرته الذاتية ليوليوس قيصر . وسرعان ما برزت مسألة حفظ وتخزين المكتشفات. ووقع نابليون الثالث المرسوم الإمبراطوري بإنشاء متحف غالو - رومان في 8 مارس 1862. ^{[ 8 ] [ 9 ]}

في عام ١٨٦٤، اقترح جان بابتيست فيرشير دي ريفي ، الذي كان له دور بارز في المشروع، على الإمبراطور مشروع "متحف تاريخي" بهدف: "تزويد المؤرخين بوثائق دقيقة عن حياة آبائنا، ودعوة شخصيات صناعية لدراسة أسرار التصنيع القديمة، وحث الفنانين على إدراك كيفية تطور الفن عبر الزمن". ^{[ ١٠ ]} عُقد الاجتماع الأول للجنة المُشكّلة لتنظيم المتحف في ١ أبريل ١٨٦٥ في مكتب الكونت إيميليان دي نيوفيركيرك ، مدير مدرسة الفنون الجميلة والمسؤول عن المتاحف الإمبراطورية. وكان من بين الحضور شخصيات بارزة في علم الآثار: ألكسندر برتراند (الذي أصبح أول مدير للمتحف)، وإدوارد لارتيه ، ولويس فيليسيان دي سولسي، وجاك بوشيه دي كريفيكور دي بيرت .

في 11 أبريل 1866، نشرت اللجنة تقريرًا يفصل المحاور الرئيسية للمشروع، وتنظيم المساحة (حسب العمر وليس حسب نوع الشيء، كما كان متبعًا في الماضي) وتقديرًا للميزانية. ^{[ 11 ]}

افتتح نابليون الثالث الغرف السبع الأولى من المتحف في 12 مايو 1867، خلال معرض باريس العالمي .

ابتداءً من عام 1936، وعقب تصاعد التوترات السياسية، وضع المتحف خططًا لإنقاذ القطع الأثرية، وقائمة بأهمها، واستعدّ لعمليات الإجلاء. وتم تخصيص الأقبية، ذات الجدران السميكة التي يبلغ سمكها 2.7 متر ، كمأوى لموظفي المتحف. وصُنعت صناديق خشبية لنقل القطع (كان يُقدّر أن هناك حاجة إلى 12 شاحنة للنقل، إلا أن الجيش استولى عليها عام 1938).

في 24 أغسطس / آب 1939، صدر الأمر بإغلاق المتحف في اليوم التالي لإجلاء المجموعة التي كانت موزعة بين شامبور وشيفرني . ابتداءً من 24 يونيو/حزيران 1940، احتلت القوات الألمانية المتحف. وعلى الرغم من جهود ريمون لانتير لاحتواء الاحتلال الألماني، حُوِّلت قاعة العرض رقم 1 إلى قاعة اجتماعات للسلطات الألمانية المسؤولة عن منطقة إيل دو فرانس . أُجريت تدريبات على الرماية في خندق القصر، وتزايد احتلال القوات للمتحف تدريجيًا. ابتداءً من عام 1942، تضرر القصر جراء القصف، مما أدى إلى تدمير بعض نوافذه الزجاجية الملونة. بعد تحرير فرنسا ، في 26 أغسطس/آب 1944، رُفع العلم الفرنسي فوق المدخل وعلى أحد الأبراج، منهيًا بذلك احتلال المتحف. خلال هذه الفترة، لم يُجرَ سوى القليل من الأعمال في المتحف (باستثناء بعض المقتنيات). تمت إعادة المجموعات تدريجياً (حتى 15 مارس 1946)، وأعيد افتتاح المتحف في 2 أكتوبر 1945.

بعد الحرب، أصبح عرض المتحف قديمًا وغير كافٍ لتلبية متطلبات الجمهور. فقام وزير الشؤون الثقافية، أندريه مالرو ، الشغوف بعلم الآثار، بتخطيط مشروع ترميم طموح بدأ عام ١٩٦١ تحت إشراف رينيه جوفروي . تم تقليص عدد الغرف إلى ١٩ غرفة، وعدد القطع المعروضة إلى ٣٠ ألف قطعة، منهيًا بذلك العروض "الموسوعية" السابقة. أراد المهندس المعماري، أندريه هيرمان ، "تلطيف الديكور الغريب" للقصر بتغطية بعض أعمال الترميم والنوافذ التي قام بها ميليه. زار شارل ديغول التصميم الجديد في ٢٥ مارس ١٩٦٥، وافتتحه أندريه مالرو في ٩ أبريل من العام نفسه . استمرت أعمال الترميم وتحديث المتحف تباعًا حتى عام ١٩٨٤ بافتتاح قاعة علم الآثار المقارن، في أكبر قاعات القلعة، قاعة مارس.

تم تجديد واجهات الفناء من عام 1998 إلى عام 2000، وتم تجديد غرف الطابق الأول (التي تغطي العصر الحجري القديم إلى العصر الحديدي) من عام 1999 إلى عام 2006.

تضمّ مجموعات العصر الحجري القديم قطعًا أثريةً مرتبطةً بصناعة الأدوات الحجرية ( كالمجارف والفؤوس ذات الوجهين والأدوات الحجرية الدقيقة ، وغيرها)، وبصناعة العظام والقرون (بما في ذلك الإبر والحراب). ويعرض المتحف تطور جنس الإنسان من خلال نماذج مصبوبة لجماجم الإنسان المنتصب وإنسان نياندرتال . ^{[ 12 ]}

من بين أشهر مقتنيات المتحف من العصر الحجري القديم تمثال فينوس براسيمبوي ، وهو أحد أقدم التماثيل الواقعية المعروفة لوجه بشري، والذي اكتُشف عام ١٨٩٢ في إحدى الحفريات العديدة التي أجراها إدوارد بييت في جبال البرانس. ومن بين القطع الأثرية العديدة التي ضمها بييت إلى المتحف، يُعرض حوالي ١٠٠٠٠ قطعة في قاعة مخصصة. وقد جُدّدت قاعة بييت وأُعيد افتتاحها عام ٢٠٠٨، بهدف استعادة تصميمها الأصلي الذي يعود إلى القرن التاسع عشر، ويمكن زيارتها برفقة مرشد سياحي.

• 
  فرج منمق، العصر الأورينياسي
• 
  فينوس براسيمبوي ، غرافيتيان
• 
  "ورقة الغار" ذات الوجه الثنائي Solutrean
• 
  الرماح والعظام المنحوتة، العصر المجدليني
• 
  رأس حصان، مجدليني

العصر الحجري الحديث (حوالي 5800 إلى 2100 قبل الميلاد) هو الفترة الثانية من عصور ما قبل التاريخ. أصبح السكان منتجين لمعيشتهم، ولم يعودوا مجرد مفترسين، بل أصبحوا يؤثرون على بيئتهم. استقرت المجتمعات مع ظهور الزراعة وتربية الماشية . بُنيت أولى القرى وشُيدت أولى المنشآت الضخمة . تميزت هذه الفترة بابتكارات تقنية خاصة، مثل صقل الحجر، وظهور الخزف والنسيج . كما تشكلت أولى شبكات التبادل التجاري لمسافات طويلة. ^{[ 13 ]}

• 
  حجر جيري، حوالي الألفية الرابعة قبل الميلاد
• 
  فؤوس مصقولة
• 
  جرة من الطين المحروق

تظهر أحجار التلميع في خندق القلعة.

في العصر البرونزي (حوالي 2100 إلى 750 قبل الميلاد)، كان المجتمع لا يزال مشابهًا إلى حد كبير لمجتمع العصر الحجري الحديث، لكن التطورات التقنية التي تمثلت في صناعة البرونز ستغير المجتمع ليصبح أكثر هرمية. ^{[ 14 ]}

• 
  أساور برونزية (حوالي 1250 قبل الميلاد)
• 
  جوارب برونزية (حوالي 1250 قبل الميلاد)
• 
  حوالي عام 1200 قبل الميلاد، جوهرة تُلبس على الورك، مصنوعة من زخارف برونزية حول ناب خنزير، تم العثور عليها في مدفن.
• 
  خوذات مزينة بشعارات، 1150-950 قبل الميلاد
• 
  سيف برونزي، حوالي 800 قبل الميلاد
• 
  أفانتون جولد كون

العصر الحديدي الأول (780-480 قبل الميلاد)، والذي يتوافق مع ثقافة هالشتات ، هو فترة تميزت بدفن الميسورين في تلال. ^{[ 15 ]}

• 
  دروع صدرية برونزية، كل منها مكون من صدفتين، مثبتة معًا من جانب واحد ومغلقة بخطاف من الجانب الآخر، توضح التطور من البرونز إلى صناعة الحديد (حوالي 950 قبل الميلاد إلى 780 قبل الميلاد).
• 
  كأس من الطين المحروق ( حضارة غولاسيكا )، منتصف القرن الثامن قبل الميلاد
• 
  زينة صدرية من القرن السادس قبل الميلاد
• 
  أساور ذهبية، عُثر عليها في مدفن عربة ، من القرن السادس والخامس قبل الميلاد.
• 
  أقراط ذهبية - القرن السادس والخامس قبل الميلاد.

يتميز العصر الحديدي الثاني (480 قبل الميلاد - بداية عصرنا) بمجتمع محارب صعد إلى السلطة من القرن الخامس قبل الميلاد إلى القرن الثاني قبل الميلاد. وقد برع الغاليون في صناعة الفخار والزجاج والمعادن (البرونز والحديد).

تُظهر مقتنيات المتحف تحولات بلاد الغال وحياة الغاليين قبل الغزو الروماني. وتُعدّ مجموعة الفن السلتي من أهم المجموعات في العالم.

بلاد الغال الرومانية (من 52 قبل الميلاد إلى نهاية القرن الخامس الميلادي): نتيجةً لغزو يوليوس قيصر لبلاد الغال، تم دمجها في الإمبراطورية الرومانية. وشهد التوسع العمراني تقدماً ملحوظاً مع ظهور المدن وبناء المباني العامة، كما تم إنشاء شبكة طرق في جميع أنحاء بلاد الغال.

تقدم الغرف الست في القسم الغالي الروماني أدلة على السياق الديني (الآلهة، عالم الموتى)، ووجود الجيش الروماني في بلاد الغال، وأنواع مختلفة من الحرف اليدوية وأدوات الحياة اليومية (المتعلقة بالطعام، والأزياء، والزينة، والنقل، والكتابة ...). ^{[ 16 ]}

بدأ العصر الوسيط الأول (من القرن الخامس إلى القرن السادس الميلادي) مع سلالة الميروفنجيين ، التي أسسها كلوفيس الأول . وشهدت بلاد الغال تحولاً تدريجياً نحو الفرنجة والمسيحية. ومن الشواهد المادية على هذا التحول المسيحي، والتي يحتفظ بها المتحف، لوحة غريسان التوفيقية التي تعود إلى القرن السابع ، والتي يُعتقد أنها تصور المسيح في وضعية انتصاب القضيب . ومن هذه الفترة، عُثر على العديد من المجوهرات المزخرفة بالمينا، والتي رُصّع فيها العقيق في فواصل معدنية، بالإضافة إلى أبازيم أحزمة دمشقية بخيوط فضية أو نحاسية مُدمجة في أخاديد حديدية محفورة. ^{[ 17 ] [ 18 ]}

يستعين علماء الآثار أحيانًا بعلوم إنسانية أخرى، كعلم الأعراق وعلم الاجتماع، لتفسير آثار الماضي. وانطلاقًا من هذا المبدأ، صُممت "غرفة علم الآثار المقارن للقارات الخمس" في مطلع القرن العشرين على يد هنري هوبير ومارسيل موس، اللذين أرادا توضيح "التاريخ الإثنوغرافي لأوروبا والبشرية" منذ فجر التاريخ وحتى العصور الوسطى. وقد وضع هوبير التصميم العام لهذه الغرفة وفقًا لفكرتين مبتكرتين لتلك الفترة:

بصفته عالم اجتماع، كان يعتقد أن الرؤية العالمية (المكانية والزمانية) للثقافات البشرية هي وحدها التي يمكن أن تؤدي إلى فهم صحيح للظاهرة الاجتماعية؛

بالنسبة له، يجب أن تتم مقارنة آثار المجتمعات البشرية وفقًا لعرض تقنياتها.

كان هذا النهج المقارن شائعًا في القرنين التاسع عشر والعشرين، على الرغم من أن بعض المقارنات لم تصمد أمام النقد اللاذع (على سبيل المثال، مقارنة أحذية المجدلينيين بأحذية الإسكيمو )، إلا أن المنهج المقارن، الذي تم تصميمه بدقة وخضع لشروط معينة، حاضرٌ في كل مقاربة أثرية. كما أنه ضروري لوضع الظواهر الثقافية القديمة في سياقها المكاني، وتجاوز حدود الأراضي الفرنسية والنهج القومي.

في المتحف الوطني للآثار، أدى هذا النهج إلى محورين متداخلين للعرض:

على أحد محاور القاعة، تُعرض المراحل التقنية بالتسلسل الزمني لظهورها من العصر الحجري القديم إلى العصور الوسطى: تقنيات الحجر، وصناعة الفخار، وعلم المعادن. وعلى المحاور المتقاطعة، يُعرض مقطع جغرافي: أفريقيا، وآسيا، والشرق الأدنى، وأوروبا، والأمريكتان، وأوقيانوسيا. يُسلط هذا المسار الضوء على أوجه التشابه والاختلاف في تطور الحضارات في مختلف مناطق العالم. هذا العرض الحالي مُستمد من عرض هوبير بين عامي 1910 و1927، ولكن جرى تحديث المسار بين عامي 1978 و1984.

يتعرف الزائر تباعًا على حضارات العصر الحجري القديم والحديث في أفريقيا ( المغرب العربي ، جنوب أفريقيا، إثيوبيا، بنين، الكونغو، ساحل العاج، زائير، وغيرها)، ثم على نشأة حضارات حوض البحر الأبيض المتوسط ​​والشرق الأوسط ( مصر ما قبل الأسرات ، سوسة القديمة ، تراقيا البلغارية ). بعد ذلك، يمكنه مقارنة تطور وإتقان الحرفيين في صناعة البرونز والحديد في القوقاز وأوروبا (قطع أثرية من قبرص، اليونان، إيطاليا، إسبانيا، المجر، ألمانيا، الدنمارك، السويد، أذربيجان، أوسيتيا الشمالية، وغيرها). من قارة إلى أخرى، وأحيانًا في أوقات مختلفة، تُظهر المعروضات حالة تطور مماثلة (الانتقال من الصيد وجمع الثمار إلى الإنتاج)، واستخدام نفس التقنية (استغلال الصوان أو حجر السبج)، أو على العكس من ذلك، أشكال أو بيئات مختلفة تمامًا (مقارنة آسيا وأمريكا، والتي أصبحت ممكنة بفضل القطع الأثرية من الصين وفيتنام واليابان وماليزيا وبيرو وغرينلاند وأمريكا الشمالية، وما إلى ذلك).

دخلت غالبية المجموعة قبل الحرب العالمية الأولى. وكانت أولى المساهمات المجموعة الإسكندنافية التي قدمها فريدريك السابع ملك الدنمارك عام 1862. أما المجموعات الرئيسية الأخرى فقد وصلت عن طريق إرنست شانتر لسلسلة القوقاز، أو عن طريق جاك وهنري دي مورغان مع نتاج تنقيباتهما في سوسة (إيران الحالية) وفي جبانة مصر ما قبل الأسرات ^{[ 19 ].}

منذ عام 2014، أصبحت الغرفة مرة أخرى موطناً لمجموعات من أصول من المحيط الهادئ، مع عرض سلسلة إثنوغرافية من بابوا غينيا الجديدة.

تقع غرفة علم الآثار المقارن في قاعة الرقص القديمة بالقلعة، والتي تسمى أيضاً غرفة المريخ.