هربرت ايمرت

كان هربرت إيمرت (8 أبريل 1897 - 15 ديسمبر 1972) منظّرًا موسيقيًا ألمانيًا ، وعالم موسيقى ، وصحفيًا، وناقدًا موسيقيًا ، ومحررًا ، ومنتجًا إذاعيًا ، وملحنًا.

وُلِد هربرت إيمرت في باد كروزناخ . درس نظرية الموسيقى والتأليف من عام 1919 إلى عام 1924 في مدرسة كولونيا للموسيقى مع هيرمان أبيندروث وفرانز بولش  [de] وأوغست فون أوثيجرافن . في عام 1924، بينما كان لا يزال طالبًا، نشر Atonale Musiklehre (نص نظرية الموسيقى اللانغمية) والذي أدى، جنبًا إلى جنب مع رباعية أوتار ذات اثني عشر نغمة تم تأليفها لحفل امتحان نهاية الفصل الدراسي، إلى مشادة مع بولش، الذي سحب الرباعية من البرنامج وطرد إيمرت من فصله للتأليف. ^[1]

في عام 1924، بدأ دراساته في علم الموسيقى في جامعة كولونيا مع إرنست بوكين وويلي كال وجورج كينسكي ، وقرأ الفلسفة مع ماكس شيلر (تلميذ هوسرل ) ونيكولاي هارتمان . حصل على الدكتوراه عام 1931 بأطروحة بعنوان Musikalische Formstrukturen im 17.und 18. Jahrhundert. Ver such einer Formbeschreibung (هياكل الأشكال الموسيقية في القرنين السابع عشر والثامن عشر. محاولة وصف الشكل).

من عام 1927 حتى عام 1933 كان يعمل في راديو كولونيا وكتب لمجلات موسيقية مثل ميلوس  [دي] و ال Neue Zeitschrift für Musik . في عام 1930 أصبح ناقدًا موسيقيًا لـ Kölner Stadt-Anzeiger ، ومن عام 1935 حتى عام 1945 عمل كمحرر في Kölnische Zeitung  [دي] .

في عام 1945، أصبح أول موظف راتب في إذاعة كولونيا ( NWDR )، التي تديرها قوات الاحتلال البريطانية . في عام 1947، تولى إدارة قسم التقارير الثقافية في NWDR، وفي عام 1948، بدأ برنامج Musikalische Nachtprogramme (برامج الموسيقى في وقت متأخر من الليل)، والذي أداره حتى عام 1965. ^[2] في عام 1951، أقنع إيمرت وفيرنر ماير - إيبلر مدير NWDR، هانز هارتمان، بإنشاء استوديو للموسيقى الإلكترونية ، والذي أداره إيمرت حتى عام 1962. أصبح هذا الاستوديو الأكثر تأثيرًا في العالم خلال الخمسينيات والستينيات، مع ملحنين مثل مايكل فون بيل وكونراد بوهمر وهربرت برون وجان كلود إيلوي وبيتر إيوتفوس وفرانكو إيفانجليستي ولوك فيراري ويوهانس فريتش ورولف جيلهار وكاريل جويفيرتس وهيرمان هايس ويورك هولر . كان يعمل هناك ماكي إيشي ، وديفيد سي جونسون ، وماوريسيو كاجيل ، وجوتفريد مايكل كونيغ ، وبيتر كوتيك ، ووودزيميرز كوتونسكي ، وإرنست كرينيك ، ولاديسلاف كوبكوفيتش ، وجورجي ليجيتي ، وميسياس مايجواشكا ، وبو نيلسون ، وهنري بوسور ، وروجر سمالي ، وكارلهاينز ستوكهاوزن (الذي خلف إيمرت كمدير)، وديمتري تيرزاكيس ، وإيانيس زيناكيس ، وبيرند ألويس زيمرمان . ^{[3] كما عمل} كورنيليوس كارديو هناك في عام 1958. ^[4] وكان آخر ملحن دعاه إيمرت للعمل في الاستوديو هو كونراد بوهمر ، الذي تم تجنيده في عام 1959 عندما كان لا يزال "تلميذًا في المدرسة". ^[5]

في عام 1950، نشر كتاب Lehrbuch zur Zwölftonmusik ، والذي أصبح أحد أشهر النصوص التمهيدية لتقنية شونبيرجيان ذات النغمات الاثني عشر ، وتمت ترجمته إلى الإيطالية والإسبانية والمجرية. من عام 1955 حتى عام 1962، حرر بالاشتراك مع كارلهاينز ستوكهاوزن المجلة المؤثرة Die Reihe . ظهر كتابه Grundlagen der musikalischen Reihentechnik في عام 1964. من عام 1951 حتى عام 1957، ألقى محاضرات في دورات دارمشتات الدولية للإجازة للموسيقى الجديدة . في عام 1965 أصبح أستاذًا في Hochschule für Musik في كولونيا وأدار استوديو الموسيقى الإلكترونية حتى عام 1971. ^[2] جنبًا إلى جنب مع هانز أولريش همبرت، خليفته في الاستوديو الإلكتروني في Musikhochschule، عمل على Lexikon der elektronischen Musik (قاموس الموسيقى الإلكترونية). قبل الانتهاء من المخطوطة بقليل، توفي إيمرت في 15 ديسمبر 1972، إما في دوسلدورف ^[1] أو كولونيا. ^[2]

وكان كلارنس بارلو من بين طلاب إيميرت البارزين .

• رباعية الأوتار (1923-1925)
• Der weiße Schwan للساكسفون والفلوت وآلات الضوضاء المصنوعة خصيصًا (1926)
• Kammerkonzert لخمسة أدوات (1926)
• جناح للأوركسترا الحجرة (1929)
• موسيقى الكمان والتشيلو (1931)
• الرباعية الوترية الثانية (1939)
• تنويعات للبيانو (1943)
• ثلاثي للكمان والفيولا والتشيلو (1944)
• موسيقى البلايزر (1947)
• أربع قطع (من تأليف مشترك مع روبرت باير  [de] ) (1953)
• البنية 8 ، الموسيقى الإلكترونية (1953)
• آلة موسيقية ، موسيقى إلكترونية (1953)
• Etüde über Tongemische ، الموسيقى الإلكترونية (1954)
• خمس قطع، موسيقى إلكترونية (1956)
• زو إهرين فون إيغور ستراوينسكي (1957)
• الاختيار الأول (1960)
• رثاء أيكيتشي كوبوياما ، للمتحدث والأصوات الصوتية المحولة إلكترونيًا (1962)
• ست دراسات، الموسيقى الإلكترونية (1962)

• 1924. أتونالي ميوزيكلر . لايبزيغ: Verlag von Breitkopf & Härtel.
• 1932. Musikalische Formstrukturen im 17. و 18. Jahrhundert؛ Ver such einer Formbeschreibung . أوغسبورغ: ب. فيلسر.
• 1950. ليهربوش دير زوفلتونتكنيك . فيسبادن: بريتكوبف وهارتل.
• 1955 أ. "Die sieben Stücke" Die Reihe 1: "Electronische Musik": 8–13 [غير مدرجة في النسخة الإنجليزية].
• 1955 ب. "Die notwendige Korrektur" Die Reihe 2: " Anton Webern ": 35–41 [الطبعة الإنجليزية 1958، باسم "تغيير التركيز"، الصفحات من 29 إلى 36].
• 1955 ج. "Intervallproportionen (Streichquartett، 1. Satz)." Die Reihe 2: "Anton Webern": 97–102 [الطبعة الإنجليزية 1958، باسم "النسب الفاصلة"، الصفحات من 93 إلى 99].
• 1957 أ. "Von der Entscheidungsfreiheit des Komponisten." Die Reihe 3: "Musikalische Handwerk": 5–12 [الطبعة الإنجليزية 1959، باسم "حرية اختيار الملحن"، الصفحات من 1 إلى 9].
• 1957 ب. " لعبة ديبوسيس ." Die Reihe 5: "Berichte-Analyse": 5–22 [الطبعة الإنجليزية 1961، باسم "Debussy's Jeux ،" الصفحات من 3 إلى 20].
• 1957ج. "ما هي الموسيقى الإلكترونية؟" Die Reihe 1: "الموسيقى الإلكترونية" (الطبعة الإنجليزية فقط): 1-10.
• 1958. "إنترميزو الثاني." Die Reihe 4: "Junge Komponisten": 81–84 [الطبعة الإنجليزية 1960، الصفحات من 81 إلى 84].
• 1962. "نحروف عوف فيرنر ماير إيبلر ". Die Reihe 8: "Rückblicke": 5–6 [الطبعة الإنجليزية. 1968، باسم "فيرنر ماير إيبلر"، الصفحات من 5 إلى 6.
• 1964. Grundlagen der musikalischen Reihentechnik . بوخر دير ريهي. فيينا: الطبعة العالمية.
• 1972. "هكذا بدأت الموسيقى الإلكترونية". ميلوس 39، العدد 1 (يناير/فبراير): 42-44. [ترجمت إلى الإنجليزية بعنوان "كيف بدأت الموسيقى الإلكترونية"، ذا ميوزيكال تايمز 113، العدد 1550 (أبريل 1972): 347-49.]
• 1973. معجم الموسيقى الإلكترونية (مع هانز أولريش همبرت). ريغنسبورغ: بوس.

• حالا. "هربرت إيميرت: * ٨ أبريل ١٨٩٧ † ١٥ ديسمبر ١٩٧٢". موقع الكتروبوليس. (تم الوصول إليه في 29 أكتوبر 2010.)
• الحراسة، مايكل . 2004. Die soziale Isolation der neuen Musik: Zum Kölner Musikleben nach 1945 . ملحق لـ Archiv für Musikwissenschaft 54. شتوتغارت: Franz Steiner Verlag. ردمك 3-515-08375-8 . 
• موراوسكا بونجلر، ماريتا. 1988. Schwingende Elektronen: Eine Dokumentation über das Studio for Electronic Musik des Westdeutschen Rundfunk في كولن 1951-1986 . كولونيا رودنكيرشن: PJ تونجر Musikverlag.
• ويلسون، تشارلز. 2001. "إيمرت، هربرت". قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، تحرير ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: دار نشر ماكميلان.

• بلوجيل، كريستيان. 2002. E.=Ethik+Ästhetik: Zur Musikkritik Herbert Eimerts . ساربروكن: بفاو. ردمك 3-89727-213-X . 
• فريك، ستيفان. 1997. "هربرت إيمرت: Keiner unter vielen—Rückblick auf ein Leben für die (electronische) Neue Musik". Neue Zeitschrift für Musik 158، no. 5 (سبتمبر/أكتوبر): 28-30.
• جرانت، موراج. جوزيف. 2001. الموسيقى المتسلسلة، الجماليات المتسلسلة: النظرية التكوينية في أوروبا ما بعد الحرب . كامبريدج، المملكة المتحدة؛ نيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج.
• كامبر، ديتريش. 1997. "Pionier der Neuen Musik: Herbert Eimert — صحفي وعازف ومنظم ومقدم" MusikTexte: Zeitschrift für Neue Musik ، no. 69-70 (أبريل): 36-40.
• كوتني، أوليفر. 2001. "Pionierzeit der electronischen Musik: Werner Meyer-Epplers Einfluss auf Herbert Eimert." في Musik im Spektrum von Kultur und Gesellschaft: Festschrift für Brunhilde Sonntag ، Osnabrücker Beiträge zur Musik und Musikerziehung 1، تم تحريره بواسطة Bernhard Müssgens و Oliver Kautny و Martin Gieseking، 314–37. أوسنابروك: النشر الإلكتروني. ردمك 3-923486-36-7 . 
• كيرشماير، هيلموت . 1998. دراسة كلاين لهربرت إيمرت . Abhandlungen der Sächsischen Akademie der Wissenschaften zu Leipzig، Philologisch-Historische Klasse 75،6. شتوتغارت: هيرزل. ردمك 3-7776-0925-0 . 
• كيرشماير، هيلموت. 2009. "معرض ستوكهاوسنس الإلكتروني هو أحدث ملخص لـ Vorspann unveröffentlichter aus seiner Pariser Zeit an Herbert Eimert". أرشيف فور Musikwissenschaft 66، no. 3: 234-59.
• أويش، هانز  [دي] . 1974. "هربرت إيمرت: بايونير دير زوولفتونتكنيك." ميلوس 41، لا. 4 (يوليو – أغسطس): 211–14.