إرنست كرينيك

إرنست هاينريش كرينك (23 أغسطس 1900 - 22 ديسمبر 1991) ملحن نمساوي ، ثم أمريكي. استكشف اللانغمية وأنماطًا موسيقية حديثة أخرى ، وألّف عددًا من الكتب، منها "الموسيقى هنا والآن " (1939)، ودراسة عن يوهانس أوكيغيم (1953)، و" آفاق محاطة: تأملات في موسيقاي" (1974). كتب كرينك مقطوعتين موسيقيتين مستخدمًا اسمًا مستعارًا هو ثورنتون وينسلو .

وُلد إرنست هاينريش كرينيك ^في فيينا (التي كانت آنذاك جزءًا من ^{الإمبراطورية النمساوية} المجرية )، وكان ابن جندي تشيكي في الجيش النمساوي المجري. درس في فيينا وبرلين على يد فرانز شريكر قبل أن يعمل قائدًا للأوركسترا في عدد من دور الأوبرا الألمانية. خلال الحرب العالمية الأولى، جُنّد كرينيك في الجيش النمساوي، لكنه تمركز في فيينا، مما أتاح له مواصلة دراساته الموسيقية. في عام 1922، التقى ألما مالر ، أرملة غوستاف مالر ، وابنتها آنا ، التي أهدى إليها سيمفونيته الثانية، وتزوجها في يناير 1924. انتهى هذا الزواج بالطلاق قبل حلول الذكرى السنوية ^{الأولى له .}

في وقت زواجه من آنا مالر، كان كرينيك يُنهي تأليف كونشرتو الكمان رقم 1، العمل 29. وقد ساعدته عازفة الكمان الأسترالية ألما مودي ، ليس في كتابة نوتة الكمان، بل في الحصول على دعم مالي من راعيها السويسري فيرنر راينهارت في وقت كانت فيه ألمانيا تعاني من تضخم مفرط. عرفانًا منها، أهدى كرينيك الكونشرتو إلى مودي، وقدمته لأول مرة في 5 يناير 1925 في ديساو . أصبح طلاق كرينيك من آنا مالر نهائيًا بعد أيام قليلة من العرض الأول. لم يحضر كرينيك العرض الأول، لكنه أقام علاقة غرامية مع مودي، وُصفت بأنها "قصيرة الأمد ومعقدة". لم يُتح له أبدًا سماعها تعزف الكونشرتو، لكنه "خلّد بعض جوانب شخصيتها في شخصية أنيتا في أوبراه " جوني يلعب على ". حققت هذه "الأوبرا الجازية"، التي اكتملت عام 1926، نجاحًا هائلاً في جميع أنحاء أوروبا، وجعلت من كرينيك اسمًا مألوفًا لعدة سنوات؛ حتى أن هناك علامة تجارية للسجائر، لا تزال تُباع في النمسا حتى اليوم، تحمل اسم "جوني". ^{[ 3 ]} إلا أن كرينيك نفسه لم يكن مرتاحًا لهذا النجاح، إذ انتقد زملاؤه الموسيقيون الطابع التجاري لموسيقاه، وبعد ذلك بوقت قصير غيّر توجهه التأليفي جذريًا.

أدت موسيقى أوبرا "جوني شبيلت أوف" المتأثرة بموسيقى الجاز وشخصيتها الرئيسية، وهي عازف جاز أسود (يُرى أيضًا وهو يغازل النساء ويسرق كمانًا لا يُقدر بثمن)، إلى استنكار الحزب النازي الناشئ لكرينيك ؛ حيث تم تشويه صورة جوني لتصبح محور ملصق إعلاني لمعرض " الموسيقى المنحطة " لما يسمى بالموسيقى "المنحطة" في عام 1938. كثيرًا ما ذُكر اسم كرينيك كملحن يهودي خلال الرايخ الثالث، على الرغم من أنه لم يكن كذلك، وتعرض للترهيب من قبل النظام حتى هجرته؛ في 6 مارس 1933، بعد يوم واحد من آخر انتخابات شبه حرة في مارس 1933 ، تم سحب موسيقى كرينيك المصاحبة لأوبرا غوته " انتصار الإحساس" في مانهايم ، وفي النهاية تم الضغط على دار أوبرا فيينا الحكومية ، التي ألغت العرض الأول لأوبرا "كارل الخامس" التي تم تكليفها . 

في عام ١٩٣٨، انتقل كرينيك إلى الولايات المتحدة، حيث درّس الموسيقى في عدة جامعات، أولها كلية فاسار . ثم درّس في جامعة هاملاين في سانت بول ، مينيسوتا، من عام ١٩٤٢ إلى عام ١٩٤٧. وهناك التقى بزوجته الثالثة، الملحنة غلاديس نوردنستروم ، التي كانت طالبة لديه آنذاك، وتزوجها. حصل على الجنسية الأمريكية عام ١٩٤٥. انتقل لاحقًا إلى تورنتو، أونتاريو ، كندا، حيث درّس في المعهد الملكي للموسيقى خلال خمسينيات القرن العشرين. ومن بين طلابه ميلتون بارنز ، ولورن بيتس ، وروك كورديرو ، وصموئيل دولين ، وروبرت إريكسون ، وحليم الداب ، وريتشارد ماكسفيلد ، وويل أوجدون ، وجورج بيرل ، وفيرجينيا سي ، وهسيونغ زي وونغ . انتقل لاحقًا إلى توجونغا ، ^{[ 4 ] [ 5 ]} قبل أن ينتقل إلى بالم سبرينغز، كاليفورنيا عام 1966. ^{[ 6 ] [ 7 ]} توفي هناك عام 1991 عن عمر يناهز 91 عامًا، ودُفن في مقبرة فيينا المركزية . في عام 1998، أسست غلاديس نوردنستروم معهد إرنست كرينيك؛ وفي عام 2004، انتقلت المؤسسة الخاصة من فيينا إلى كريمس آن دير دوناو ، النمسا. ^{[ 8 ]}

بعد لقاء ألما مالر بكرينك عام ١٩٢٢، طلبت منه إكمال سيمفونية زوجها الراحل رقم ١٠. ساعد كرينك في تحرير الحركتين الأولى والثالثة، لكنه لم يكملها. وكانت استجابة كرينك لطلب صديقه عازف البيانو والملحن إدوارد إردمان ، الذي رغب في إضافة سوناتا شوبيرت للبيانو "ريليكي " إلى ريبرتواره، أكثر إثمارًا، حيث طلب منه إكمال الحركتين الثالثة والرابعة غير المكتملتين من تلك المقطوعة. وقد حظي إكمال كرينك، الذي يعود تاريخه إلى عام ١٩٢١ في بعض المصادر ^{[ ٩ ]،} ولكنه يعود إلى عام ١٩٢٢ في ذاكرته ^{[ ١٠ ]} ، بدعم لاحق من ويبستر أيتكن في قاعات الحفلات الموسيقية ^{[ ١١ ]} ، وراي ليف ^{[ ١٠ ]} ، وفريدريش وورر [ ^{١٢ ] ،} ومؤخرًا، ستانيسلاف خريستينكو ^{[ ١٣ ]} في التسجيلات.

في ملاحظاته على تسجيل ليف، المؤرخة في يوليو 1947، قدم كرينيك رؤى حول تحديات إكمال أعمال ملحن آخر بشكل عام وسوناتا شوبرت بشكل خاص.

إن إكمال عملٍ غير مكتملٍ لفنانٍ عظيمٍ مهمةٌ بالغةُ الدقة. في رأيي، لا يُمكن القيام بها بأمانةٍ إلا إذا احتوى الجزء الأصلي على جميع الأفكار الرئيسية للعمل غير المكتمل. في هذه الحالة، قد يُحاول حرفيٌّ مُحترم، بعد دراسةٍ مُعمّقةٍ لأسلوب الفنان، تطوير تلك الأفكار بطريقةٍ، على حد علمه، كانت هي الطريقة التي اتبعها الفنان نفسه. من المُرجّح أن يكون للعمل المعنيّ أوجهُ تشابهٍ مع أعمالٍ أخرى مُكتملةٍ للفنان، وسيُشير البحث المُتأنّي في أساليبه في مواقف مُشابهةٍ إلى حلولٍ مُمكنةٍ للمشاكل التي يطرحها العمل غير المكتمل. حتى مع ذلك، سيشعر الفنان الذي يُباشر هذه المهمة الدقيقة بشيءٍ من القلق، لعلمه من تجربته كملحنٍ أن العقل المُبدع لا يتبع دائمًا سوابقه. إنه أكثر وعيًا بحقيقة أن عدم القدرة على التنبؤ هي إحدى أكثر سمات العبقرية حرصًا على الحفاظ عليها. ... مع ذلك، يمكن التغاضي عن هذه الشكوك حالما نتأكد من أن مؤلف المقطع قد طرح المادة الموضوعية الأساسية التي كان من المتوقع أن تُدرج في العمل. وإن لم يكن الأمر كذلك، فأرى أنه لا ينبغي لأحد، حتى أعظم العباقرة، أن يجرؤ على إكمال ما تركه عبقري آخر من مقاطع.

كمثال، يوضح كرينك أن دارسًا متعمقًا لأسلوب رامبرانت قد يتمكن من إكمال لوحة ينقصها ركن أو ركنان، لكنه لن يستطيع أبدًا إكمال لوحتين مفقودتين تمامًا من سلسلة مكونة من أربع لوحات؛ فمثل هذه المحاولة لن تسفر إلا عن "تزييفات ناجحة إلى حد ما". وبالانتقال إلى مثال موسيقي، يؤكد كرينك، الذي يبدو أنه يجهل وجود مسودة باقية للحركة الثالثة، أن سيمفونية شوبرت "غير المكتملة" "تركها مؤلفها وقد كتب حركتين فقط من أصل أربع؛ أما الحركتان الأخريان فلا أثر لهما. من الممكن كتابة حركتين أو أكثر للسيمفونية على طريقة شوبرت، لكنها لن تكون من تأليفه".

شملت موسيقى كرينيك مجموعة متنوعة من الأساليب، وتعكس العديد من التأثيرات الموسيقية الرئيسية في القرن العشرين. اتسمت أعماله المبكرة بأسلوب رومانسي متأخر ، مما يدل على تأثره بمعلمه فرانز شريكر، لكنه اتجه حوالي عام 1920 إلى اللاتونالية ، متأثرًا بكتاب إرنست كورت ، " أسس الكونترابونكت الخطي" ، ومبادئ بوسوني ، وشنابل ، وإردمان ، وشيرشن ، وغيرهم. ^{[ 14 ]}

أدت زيارة إلى باريس ، تعرف خلالها على أعمال إيغور سترافينسكي ( وكان لبولتشينيلا تأثير خاص عليه) وفرقة "لي سيكس" ، إلى تبنيه أسلوبًا كلاسيكيًا جديدًا حوالي عام 1924. ^{[ 14 ]} بعد ذلك بوقت قصير، اتجه إلى الرومانسية الجديدة وأدمج تأثيرات موسيقى الجاز في أوبراه " جوني يعزف" (1926) وأوبراه ذات الفصل الواحد " شفيرغويشت" (1928). كما استوحى أعمالًا رومانسية جديدة أخرى من هذه الفترة من موسيقى فرانز شوبرت ، ومن أبرزها " كتاب رحلات من جبال الألب النمساوية " (1929). ^{[ 15 ]}

تخلى كرينك عن الأسلوب الرومانسي الجديد في أواخر عشرينيات القرن العشرين ليتبنى تقنية الاثنتي عشرة نغمة لأرنولد شوينبيرغ ، ^{[ 14 ]} وهي الطريقة التي استخدمها حصريًا في أوبرا كرينك " كارل الخامس" (1931-1933) ومعظم أعماله اللاحقة. ^{[ 16 ]} وكان استخدامه الأكثر صرامة لتقنية الاثنتي عشرة نغمة في رباعيته الوترية السادسة (1936) ومتغيرات البيانو (1937). ^{[ 17 ]} وفي " رثاء إرميا النبي" (1941-1942)، جمع كرينك بين كتابة الاثنتي عشرة نغمة وتقنيات التناغم النغمي لعصر النهضة. ^{[ 18 ]} واستخدم ألحانًا من تأليف تلميذته فيرجينيا سي في أعماله " متغيرات الإعصار للبيانو، العمل رقم 100 " (1944) ^{[ 19 ]} و"الحيل والتفاهات" (1945)، وهي أيضًا للبيانو. ^{[ 20 ]}

في عام ١٩٥٥، دُعي للعمل في استوديو الموسيقى الإلكترونية في إذاعة غرب ألمانيا (WDR) في كولونيا ، وقد حفزته هذه التجربة على تطوير أسلوب موسيقي تسلسلي كامل . ^{[ ٢١ ]} وابتداءً من عام ١٩٦٠ تقريبًا، أضاف إلى مفرداته التسلسلية بعض مبادئ الموسيقى العشوائية ، في أعمال مثل "Horizon Circled " (١٩٦٧)، و" From Three Make Seven" (١٩٦٠-١٩٦١)، و "Fibonacci-Mobile" (١٩٦٤). ^{[ ٢١ ] [ ٢٢ ]}

في سنواته الأخيرة، أصبح أسلوبه التأليفي أكثر استرخاءً، على الرغم من أنه استمر في استخدام عناصر من كل من تقنيات الاثنتي عشرة نغمة والتسلسل الكامل. ^{[ 21 ]}

• 1951: وسام الاستحقاق لجمهورية ألمانيا الاتحادية ^{[ 23 ]}
• 1955: جائزة مدينة فيينا للموسيقى ^{[ 24 ]}
• 1960: وسام الشرف الكبير من الفضة ( Grosses Silbernes Ehrenzeichen ) ^{[ 25 ]}
• 1960: الميدالية الذهبية لمدينة فيينا ^{[ 25 ]}
• 1963: الجائزة الكبرى للدولة النمساوية للموسيقى ^{[ 24 ]}
• 1965: وسام صليب القائد من وسام الاستحقاق من جمهورية ألمانيا الاتحادية ( Großes Verdienstkreuz der Bundesrepublik Deutschland ) ^{[ 25 ]}
• 1966: جائزة باخ لمدينة هامبورغ الحرة والهانزية ^{[ 25 ]}
• 1970: خاتم فيينا الفخري ^{[ 25 ]}
• 1975: الزخرفة النمساوية للعلوم والفنون ^{[ 25 ]}
• 1978: ميدالية غوته لهيسه ^{[ 25 ]}
• 1980: مواطن فخري لمدينة فيينا ^{[ 24 ]}
• 1984: مواطن فخري لمدينة نيو أورليانز ^{[ 25 ]}
• 1990: التكريم الكبير لمدينة سالزبورغ ^{[ 25 ]}

في عيد ميلاد كرينيك الخامس والثمانين، تبرعت مدينة فيينا بجائزة إرنست كرينيك. ^{[ 24 ]}

• قائمة النمساويين في مجال الموسيقى

• بولز، غاريت هـ. (محرر) (1989). إرنست كرينك: سيرة ذاتية ومراجع . نيويورك ولندن: دار غرينوود للنشر. ISBN 0-313-25250-5
• دريفوس، كاي (2003). "ألما مودي ومشهد الموهبة" . بحث موسيقي أسترالي 7: 1-14. (الوصول باشتراك)
• لوسون، كولين (1995). دليل كامبريدج للكلارينيت . سلسلة أدلة كامبريدج للموسيقى . كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 0-521-47066-8(قماش) رقم الكتاب المعياري الدولي 0-521-47668-2(غلاف ورقي)
• بوركيس، شارلوت (1992ب). "كرينك، إرنست". قاموس نيو غروف للأوبرا ، تحرير ستانلي سادي ، 4 مجلدات. لندن: ماكميلان. ISBN 0-333-73432-7
• تايلور-جاي، كلير (2004). أعمال الفنانين لفيتزنر، وكرينيك، وهيندميث: السياسة وأيديولوجية الفنان . ألدرشوت، هامبشاير، إنجلترا؛ بيرلينجتون، فيرمونت: أشجيت. ISBN 0-7546-0578-7
• تريغار، بيتر جون (2001). "الأسلوب الموسيقي والرمزية السياسية في أوبرا كارل الخامس لكرينك ". مجلة كامبريدج للأوبرا ، 13، 55-80.

• مؤسسة أوريل إرنست كرينك – سيرة ذاتية، ببليوغرافيا، أعمال وتسجيلات صوتية
• فن الدول: إرنست كرينيك
• يحتوي موقع معهد إرنست كرينيك على قائمة أعمال موسيقية باللغة الإنجليزية، وقائمة تسجيلات، وتفاصيل عن كل عمل، لذلك لم يتم ذكر سوى بعض الأعمال والمعلومات أعلاه.
• صفحة Krenek في Lexikon verfolgter Musiker und Musikerinnen der NS-Zeit
• مقابلة مع إرنست كرينك ، 18 يناير 1986
• رسائل إرنست كرينيك إلى ميلدريد كايدن MSS 713.
• مقابلة تاريخية شفهية مع جلاديس كرينك، 25 مارس 2010، NAMM
• المجموعات الخاصة والمحفوظات ، مكتبة جامعة كاليفورنيا في سان دييغو
• مُركِّب Buchla الخاص بإرنست كرينيك ، موقع GreatSynthesizers.com
• مقابلة مع إرنست كرينك عام 1976 في جامعة ولاية كاليفورنيا، نورثريدج (أجراها نورمان تانيس)