يانيس زيناكيس

وُلد يانيس كليارخو زيناكيس في برايلا ، رومانيا ، التي كانت تضم آنذاك جالية يونانية كبيرة ، بصفته الابن الأكبر لأبوين يونانيين؛ كليارخو زيناكيس، رجل أعمال من كيمي، إيفيا، كان مديرًا تنفيذيًا لوكالة استيراد وتصدير إنجليزية، وأحد أثرى رجال المدينة، وفوتيني بافلو من ليمنوس ، عازفة بيانو كانت تجيد الألمانية والفرنسية أيضًا. ^{[ 3 ]} أما شقيقاه الأصغران فهما جيسون ، الذي أصبح أستاذًا للفلسفة في الولايات المتحدة واليونان، وكوزماس ، مهندس معماري ومخطط مدن وفنان.

كان والداه مهتمين بالموسيقى، وكان بافلو هو من شجع الطفل الصغير على تعلم المزيد عنها: فقد أهدت والدة يانيس الصغير مزمارًا، وزارت العائلة مهرجان بايرويت عدة مرات، نظرًا لاهتمام والده بالأوبرا. وكانت وفاتها المبكرة عام 1927، عندما كان زينكيس في الخامسة من عمره، تجربة مؤلمة، على حد تعبيره، "تركت ندبة عميقة" في نفس الملحن المستقبلي. وكانت قد أصيبت سابقًا بالحصبة وتوفيت بعد ولادة ابنتها ميتة. ^{[ 7 ]}

تلقى تعليمه لاحقًا على يد مجموعة من المربيات الإنجليزيات والفرنسيات والألمانيات ، ثم أُرسل عام ١٩٣٢ إلى اليونان للدراسة في مدرسة أنارغيريو-كورجيالينيو الداخلية في جزيرة سبيتسيس ببحر إيجة . ^{[ ٣ ]} برع في كلٍ من الدراسة والرياضة، وغنى في جوقة الأولاد بالمدرسة، حيث تضمن برنامجها أعمالًا لباليسترينا ، ومرثية موتسارت ، التي حفظها زينكيس عن ظهر قلب. ^{[ ٨ ]}

في مدرسة سبيتسيس أيضاً، درس زيناكيس التدوين الموسيقي والسولفيج ، وتعرّف على موسيقى لودفيج فان بيتهوفن ويوهانس برامز ، وانجذب إلى الموسيقى اليونانية التقليدية وموسيقى الكنيسة. ^{[ 8 ]} وفي الوقت نفسه، اكتشف الكاتب هوميروس، وكان يتردد على المتاحف.

في عام ١٩٣٨، بعد تخرجه من المدرسة، انتقل زيناكيس إلى أثينا للتحضير لامتحانات القبول في جامعتها التقنية الوطنية ، حيث درس أيضًا اللغة اليونانية القديمة . وقد شجعه أصدقاؤه وعائلته على ذلك نظرًا لاهتمامه بالفيزياء والرياضيات. ورغم أنه كان ينوي دراسة الهندسة المعمارية والهندسة، فقد تلقى أيضًا دروسًا في التناغم الموسيقي والتأليف الموسيقي مع أرسطو كوندوروف . ^{[ ٩ ]} في عام ١٩٤٠، اجتاز الامتحانات بنجاح، لكن دراسته توقفت بسبب الحرب اليونانية الإيطالية ، التي بدأت بالغزو الإيطالي في ٢٨ أكتوبر ١٩٤٠. ورغم انتصار اليونان في الحرب في نهاية المطاف، إلا أنه لم يمضِ وقت طويل حتى انضم الجيش الألماني إلى الإيطاليين في معركة اليونان ، في أبريل ١٩٤١.

أدى ذلك إلى احتلال دول المحور لليونان خلال الحرب العالمية الثانية ، والذي استمر حتى أواخر عام 1944، عندما بدأ الحلفاء زحفهم عبر أوروبا، مما أجبر قوات المحور على الانسحاب. انضم زينكيس إلى جبهة التحرير الوطني في وقت مبكر من الحرب، وشارك في الاحتجاجات والمظاهرات الجماهيرية، وأصبح لاحقًا جزءًا من المقاومة المسلحة - وكانت هذه الخطوة الأخيرة تجربة مؤلمة رفض زينكيس مناقشتها إلا في وقت لاحق من حياته. ^{[ 10 ] [ 11 ]}

بعد انسحاب قوات المحور، أمر تشرشل القوات البريطانية بالتدخل للمساعدة في إعادة النظام الملكي اليوناني؛ إلا أن الجيش الديمقراطي اليوناني عارض ذلك ، مما أدى إلى انزلاق البلاد في حرب أهلية . في ديسمبر 1944، خلال فترة الأحكام العرفية التي فرضها تشرشل ، ^{[ 12 ]} انخرط زينكيس (الذي كان آنذاك عضوًا في سرية الطلاب الشيوعيين التابعة لفصيل اللورد بايرون اليساري في جيش التحرير الشعبي اليوناني ) في قتال شوارع ضد الدبابات البريطانية. أصيب زينكيس بجروح وتشوّه وجهه عندما أصابته شظايا انفجار دبابة في خده وعينه اليسرى، مما أدى إلى فقدانه البصر؛ ^{[ 13 ]} وقد وُصفت نجاته من هذه الإصابة بالمعجزة. ^{[ 14 ] [ 15 ]}

عملت الجامعة التقنية بشكل متقطع خلال تلك السنوات. وعلى الرغم من ذلك، وأنشطة زينكيس الأخرى، فقد تمكن من التخرج عام 1947، وحصل على شهادة في الهندسة المدنية. ^{[ 16 ]}

ثم جُنّد زينكيس في القوات المسلحة الوطنية. وفي حوالي عام ١٩٤٧، بدأت الحكومة اليونانية باعتقال أعضاء المقاومة السابقين ذوي الميول اليسارية وسجنهم. خوفًا على حياته، اختبأ زينكيس. وبمساعدة والده وآخرين، فرّ من اليونان عبر إيطاليا مستخدمًا جواز سفر مزورًا . وفي ١١ نوفمبر ١٩٤٧، وصل إلى باريس. وفي مقابلة لاحقة، اعترف زينكيس بشعوره بذنب شديد لمغادرته بلاده، وكان هذا الشعور أحد دوافع شغفه اللاحق بالموسيقى.

لسنواتٍ طويلة، عانيتُ من عذاب الذنب لمغادرتي البلد الذي حاربتُ من أجله. تركتُ أصدقائي - بعضهم في السجن، وبعضهم الآخر مات، وبعضهم تمكّن من الفرار. شعرتُ أنني مدينٌ لهم، وأنه عليّ ردّ هذا الدين. وشعرتُ أن لديّ رسالة. كان عليّ أن أفعل شيئًا مهمًا لاستعادة حقّي في الحياة. لم يكن الأمر مجرّد مسألة موسيقى - بل كان شيئًا أعمق بكثير. ^{[ 17 ]}

في غضون ذلك، حُكم عليه غيابياً بالإعدام في اليونان من قبل الإدارة اليمينية. خُفف الحكم إلى السجن عشر سنوات عام 1951، ولم يُرفع إلا بعد نحو 23 عاماً، عقب سقوط المجلس العسكري اليوناني عام 1974. ثم عاد لاحقاً في العام نفسه. ^{[ 18 ]}

على الرغم من كونه مهاجرًا غير شرعي في باريس، تمكن زيناكيس من الحصول على وظيفة في مكتب لو كوربوزييه المعماري. عمل في البداية كمساعد مهندس، لكنه سرعان ما ترقى إلى أداء مهام أكثر أهمية، وصولًا إلى التعاون مع لو كوربوزييه في مشاريع كبرى. شملت هذه المشاريع روضة أطفال على سطح مبنى سكني في نانت ( ريزيه )، ووحدة السكن في نانت-ريزيه ، وأجزاء من مبانٍ حكومية في شانديغار بالهند، و"الأسطح الزجاجية المتموجة" لدير سانت ماري دو لا توريت ، وهو دير دومينيكاني في وادٍ بالقرب من ليون ، وجناح فيليبس في معرض إكسبو 58 - وقد أنجز زيناكيس المشروع الأخير بمفرده انطلاقًا من رسم تخطيطي أساسي وضعه لو كوربوزييه. ^{[ 19 ]} لعبت الخبرة التي اكتسبها زيناكيس دورًا رئيسيًا في موسيقاه: فقد استندت مؤلفات مبكرة مهمة مثل "ميتاستاسيس " (1953-1954) بشكل مباشر إلى مفاهيم معمارية. وفي الوقت نفسه، أسقط حرف "G" من اسمه المهني ليصبح الاسم الذي يُعرف به أكثر من غيره، وهو "يانيس".

في الوقت نفسه، وبينما كان يعمل لدى لو كوربوزييه، كان زينكيس يدرس التناغم والتأليف الموسيقي. عمل بجدٍّ واجتهاد، حتى ساعات متأخرة من الليل في كثير من الأحيان، ^{[ 20 ]} وسعى إلى طلب التوجيه من عدد من المعلمين، إلا أن معظمهم رفضوه في نهاية المطاف. كان هذا هو الحال مع ناديا بولانجر ، التي كانت أول من تواصل معه زينكيس لطلب دروس. ثم حاول الدراسة مع آرثر هونغر ، الذي كان رد فعله على موسيقى زينكيس فاتراً. وكما روى زينكيس في مقابلة عام 1987، رفض هونغر مقطوعة موسيقية تضمنت أخماسًا وأوكتافات متوازية ووصفها بأنها "ليست موسيقى". غضب زينكيس ، الذي كان آنذاك على دراية جيدة بموسيقى ديبوسي وبيلا بارتوك وسترافينسكي ، الذين استخدموا جميعًا هذه الأساليب وغيرها من الأساليب التجريبية، وانتقل للدراسة مع داريوس ميلهاود ، لكن هذه الدروس أيضًا لم تُثمر. ^{[ 21 ]} ثم أوصت أنيت ديودونيه، وهي صديقة مقربة من بولانجر، زينكيس بتجربة الدراسة مع أوليفييه ميسيان . ^{[ 22 ]} توجه زينكيس إلى ميسيان طلبًا للمشورة بشأن ما إذا كان ينبغي عليه أن يبدأ مرة أخرى بدراسة التناغم والتأليف الموسيقي. وقد ذكر ميسيان لاحقًا ما يلي:

أدركتُ فورًا أنه ليس كغيره.  [...] إنه يتمتع بذكاءٍ فائق.  [...] لقد فعلتُ شيئًا فظيعًا ما كنتُ لأفعله مع أي طالبٍ آخر، فأنا أؤمن بضرورة دراسة التناغم والتأليف الموسيقي. لكن هذا الرجل كان استثنائيًا لدرجة أنني قلتُ له: لا، أنت على مشارف الثلاثين، ولديك حظٌ سعيدٌ كونك يونانيًا، ومهندسًا معماريًا، ودارسًا لرياضياتٍ متخصصة. استغل هذه الأمور. وظّفها في موسيقاك. ^{[ 23 ]}

وصف فرانسيسكو إستيفيز هذا العمل بأنه "صيغ رياضية مترجمة ... إلى موسيقى جميلة ومثيرة، وقبل كل شيء، مقنعة". ^{[ 24 ]}

كان زينكيس يواظب على حضور دروس ميسيان من عام ١٩٥١ حتى عام ١٩٥٣. درس ميسيان وطلابه موسيقى من طيف واسع من الأنواع والأساليب، مع إيلاء اهتمام خاص للإيقاع. ^{[ ٢٥ ]} استلهم زينكيس مؤلفاته من عام ١٩٤٩ حتى عام ١٩٥٢ في الغالب من الألحان الشعبية اليونانية، بالإضافة إلى بارتوك ورافيل وغيرهما؛ بعد دراسته مع ميسيان، اكتشف الأسلوب التسلسلي واكتسب فهمًا عميقًا للموسيقى المعاصرة (كان من بين تلاميذ ميسيان الآخرين في ذلك الوقت كارلهاينز شتوكهاوزن وجان باراكيه ، من بين آخرين). كان للأسلوب التسلسلي المودالي لميسيان تأثير على أول عمل كبير لزينكيس، أناستناريا (١٩٥٣-١٩٥٤): وهو عمل ثلاثي الأجزاء لجوقة وأوركسترا مبني على طقوس ديونيسية قديمة . يُعتبر الجزء الثالث من العمل الثلاثي، ميتاستاسيس ، عمومًا أول عمل ناضج للمؤلف؛ تم فصلها عن اللوحة الثلاثية إيذانًا ببدء أعمال زينكيس "الرسمية". ^{[ 19 ]} كان يُعتبر جزءًا من مدرسة دارمشتات ، لكنه انفصل لاحقًا عن مجموعة الملحنين الذين اعتقد أنهم ركزوا بشكل مفرط على الأسلوب التسلسلي والتحكم في جميع جوانب التأليف الموسيقي. في مقال بعنوان "أزمة الموسيقى التسلسلية"، اتهم تحديدًا بوليز وستوكهاوزن بدفع الموسيقى إلى طريق مسدود. ^{[ 26 ]}

في الثالث من ديسمبر عام ١٩٥٣، تزوج زينكيس من الصحفية والكاتبة فرانسواز غارغويل (التي عُرفت لاحقًا باسم فرانسواز زينكيس)، والتي كان قد التقى بها عام ١٩٥٠. ^{[ ٢٧ ]} ورُزقا بابنتهما ماخي، التي أصبحت فيما بعد رسامة ونحاتة، عام ١٩٥٦ في باريس. وفي أواخر عام ١٩٥٤، وبدعم من ميسيان، قُبل زينكيس في مجموعة أبحاث الموسيقى الملموسة ؛ ^{[ ٢٨ ]} وهي منظمة أسسها بيير شيفر وبيير هنري ، وتُعنى بدراسة وإنتاج الموسيقى الإلكترونية من نوع الموسيقى الملموسة . وبعد ذلك بوقت قصير، التقى زينكيس بالقائد الموسيقي هيرمان شيرشن ، الذي أُعجب فورًا بنوتة "ميتاستاسيس" وعرض عليه دعمه. على الرغم من أن شيرشن لم يقدم العرض الأول لهذا العمل تحديداً، إلا أنه قدم عروضاً لأعمال لاحقة من تأليف زينكيس، وكانت العلاقة بين قائد الأوركسترا والملحن ذات أهمية حيوية بالنسبة للأخير. ^{[ 29 ]}

بحلول أواخر الخمسينيات، بدأ زينكيس يحظى بالتقدير تدريجيًا في الأوساط الفنية. في عام ١٩٥٧، حصل على أول جائزة تأليف موسيقي من المؤسسة الثقافية الأوروبية ، وفي عام ١٩٥٨، تلقى أول تكليف رسمي من دائرة الأبحاث في إذاعة فرنسا . ^{[ ٣٠ ]} في العام نفسه، أنتج مقطوعة موسيقية تجريبية بعنوان " Concret PH" لجناح فيليبس. في عام ١٩٦٠، كان زينكيس قد بلغ من الشهرة ما يكفي لتلقي تكليف من اليونسكو بتأليف موسيقى تصويرية لفيلم وثائقي من إخراج إنريكو فولشينيوني. ^{[ ٣١ ]}

بعد مغادرته مرسم لو كوربوزييه عام ١٩٥٩، اعتمد زينكيس على التأليف الموسيقي والتدريس لكسب عيشه، وسرعان ما أصبح أحد أهم الملحنين الأوروبيين في عصره. وفي عام ١٩٦٥، حصل على الجنسية الفرنسية. واشتهر بشكل خاص بأبحاثه الموسيقية في مجال التأليف الموسيقي بمساعدة الحاسوب، حيث أسس فريق الرياضيات والأتمتة الموسيقية (EMAMu) عام ١٩٦٦ (المعروف باسم مركز دراسات الرياضيات والأتمتة الموسيقية CEMAMu منذ عام ١٩٧٢). درّس في كلية الموسيقى بجامعة إنديانا من عام ١٩٦٧ حتى عام ١٩٧٢ (وأسس فيها استوديو مماثلاً لفريق EMAMu)، وعمل أستاذاً زائراً في جامعة السوربون من عام ١٩٧٣ حتى عام ١٩٨٩. ^{[ ١٩ ]}

كان زينكيس يُلقي محاضراتٍ بشكلٍ متكرر (فعلى سبيل المثال، شغل منصب أستاذ الموسيقى في كلية جريشام بلندن من عام 1975 إلى عام 1978، حيث كان يُلقي محاضراتٍ عامة مجانية)، ^{[ 32 ]} كما كان يُدرّس التأليف الموسيقي. عُزفت أعماله في العديد من المهرجانات حول العالم، بما في ذلك مهرجان شيراز للفنون في إيران. ومن أبرز طلابه: باسكال دوسابان ، وهينينغ لونر ، وميغيل أنخيل كوريا ، وسوزان فرايكبيرغ ، ونورما تاير ، وروبرت كارل ، وخوليو إسترادا . وفي عام 1983، انتُخب عضوًا في الأكاديمية الفرنسية .

إلى جانب التأليف والتدريس، كتب زينكيس عددًا من المقالات والبحوث الموسيقية. ومن بينها، اشتهر كتاب " الموسيقى الرسمية " (1963) على وجه الخصوص، والذي تم توسيعه لاحقًا ليصبح كتابًا كاملًا. وهو عبارة عن مجموعة من النصوص حول تطبيقات العمليات العشوائية ونظرية الألعاب وبرمجة الحاسوب في الموسيقى، وقد نُقّح ووُسّع وتُرجم إلى الإنجليزية بعنوان " الموسيقى الرسمية: الفكر والرياضيات في التأليف " (1971) خلال فترة عمل زينكيس في جامعة إنديانا.

كان زينكيس ملحدًا . كتب عالم الموسيقى البولندي زبيغنيو سكاورون، واصفًا أوبرا آيس : "تماشيًا مع آرائه الإلحادية، يؤكد زينكيس على حتمية الموت باعتباره الحدث الأخير في حياة الإنسان، ولعل هذا هو سبب تخلل موسيقاه صرخات وأنين جامحة". ^{[ 33 ]} وكتب زينكيس نفسه: "الإنسان واحد، لا يتجزأ، وكامل. يفكر ببطنه ويشعر بعقله. أود أن أقترح ما يشمل، في رأيي، مصطلح "الموسيقى":  ... 7. إنها زهد صوفي (ولكنه إلحادي)  ...". ^{[ 34 ]}

أنهى زينكيس عمله الأخير، "أوميغا" لعازف منفرد على آلات الإيقاع وأوركسترا الحجرة، عام ١٩٩٧. وقد تدهورت صحته تدريجيًا على مر السنين، وبحلول عام ١٩٩٧ لم يعد قادرًا على العمل. في عام ١٩٩٩، مُنح زينكيس جائزة بولار للموسيقى "لسلسلة طويلة من الأعمال القوية، المفعمة بالحساسية والالتزام والشغف، والتي جعلته من بين أهم مؤلفي الموسيقى في عصرنا في مجال الموسيقى الفنية، حيث مارس تأثيرًا بالغًا في مختلف مجالاتها". ^{[ ٣٥ ]}

بعد سنوات من المرض الشديد، دخل الملحن في غيبوبة في الأول من فبراير/شباط 2001. وتوفي في منزله بباريس بعد أربعة أيام، في الرابع من فبراير/شباط، عن عمر يناهز 78 عامًا؛ وتم حرق جثمانه بعد ذلك بوقت قصير، وسُلّم رماده إلى عائلته. وقد عاشت بعده زوجته التي توفيت في الثاني عشر من فبراير/شباط 2018 في كوربفوا ، وابنته. ^{[ 36 ]}

• سويد مارك (5 فبراير 2001). "إيانيس زيناكيس؛ ملحن طليعي" . لوس انجليس تايمز . ص.  22 . تم الاسترجاع في 23 مايو 2020 – عبر Newspapers.com .