بيرند ألويس زيمرمان

كان بيرند ألويس زيمرمان (20 مارس 1918 - 10 أغسطس 1970) ملحنًا ألمانيًا. ولعله اشتهر بأوبراه "الجنود" (Die Soldaten )، التي تُعتبر من أهم الأوبرات الألمانية في القرن العشرين، بعد أوبرات بيرغ . ^{[ 1 ]} وتشمل موسيقاه الانتقائية، التي تستخدم طيفًا واسعًا من التقنيات، بما في ذلك التناغم الاثني عشري والاقتباس الموسيقي ، أنماطًا من الطليعة والتسلسلية وما بعد الحداثة .

وُلد زيمرمان في بليسهايم (التي تُعدّ الآن جزءًا من إرفشتات )، بالقرب من كولونيا . نشأ في مجتمع كاثوليكي ريفي في غرب ألمانيا. كان والده يعمل في السكك الحديدية الألمانية ( الرايخسبان ) وكان أيضًا مزارعًا. في عام 1929، بدأ زيمرمان الدراسة في مدرسة كاثوليكية خاصة، حيث كانت له أولى تجاربه الحقيقية مع الموسيقى. بعد أن أغلق الحزب النازي جميع المدارس الخاصة، انتقل إلى مدرسة كاثوليكية حكومية في كولونيا، حيث حصل على شهادة الثانوية العامة (أبيتور) عام 1937 .

وفي نفس العام قام بأداء واجبه في خدمة العمل الرايخية وقضى أواخر عام 1937 وأوائل عام 1938 في دراسة علم التربية في جامعة تدريب المعلمين في بون .

بدأ دراسة التربية الموسيقية وعلم الموسيقى والتأليف الموسيقي في أوائل عام ١٩٣٨ في جامعة الموسيقى في كولونيا. وفي عام ١٩٤٠، جُنّد في الجيش الألماني (الفيرماخت) ، لكنه سُرّح عام ١٩٤٢ بسبب إصابته بمرض جلدي حاد. عاد إلى دراسته، لكنه لم يحصل على شهادة جامعية حتى عام ١٩٤٧ بسبب انتهاء الحرب. وبحلول ذلك الوقت، كان قد أصبح بالفعل ملحنًا حرًا عام ١٩٤٦، يعمل بشكل رئيسي في الإذاعة. وخلال الفترة من ١٩٤٨ إلى ١٩٥٠، شارك في دورات دارمشتات الصيفية حيث درس على يد رينيه ليبوفيتز وولفغانغ فورتنر ، وغيرهما.

في عام ١٩٥٧، حصل على منحة دراسية للدراسة في الأكاديمية الألمانية في فيلا ماسيمو بروما. كما شغل منصب أستاذ التأليف الموسيقي (خلفًا لفرانك مارتن ) بالإضافة إلى تدريس موسيقى الأفلام والإذاعة في جامعة كولونيا للموسيقى . وكان من بين أبرز طلاب زيمرمان كلارنس بارلو . في ستينيات القرن العشرين، حقق مزيدًا من النجاح كملحن، بما في ذلك منحة دراسية ثانية إلى فيلا ماسيمو عام ١٩٦٣، وزمالة في أكاديمية الفنون ببرلين ؛ لا سيما بعد العرض الأول لأوبراه "الجنود " عام ١٩٦٥. لم تُعرض الأوبرا من قبل بسبب العدد الهائل من المؤدين المطلوبين وصعوبتها. وقد اعتبرتها أوبرا كولونيا "غير قابلة للعرض". أدى اكتئاب الملحن إلى أزمة عاطفية، تفاقمت بسبب مشكلة في عينيه تدهورت بسرعة. في 10 أغسطس 1970، انتحر زيمرمان في منزله في كونيغسدورف بالقرب من كولونيا، بعد خمسة أيام من إكمال مقطوعته الأخيرة، Ich wandte mich um und sah an alles Unrecht, das geschah unter der Sonne (غالبًا ما تُترجم بـ "...التحول" باللغة الإنجليزية). ^{[ 2 ]} في ذلك الوقت، كان يعد أوبرا أخرى، المدية ، بعد هانز هيني جان .

في مسيرته التأليفية، تبوأ مكانةً في مسيرة الموسيقى الجديدة، التي كان الملحنون الألمان قد انفصلوا عنها في الغالب خلال الحقبة النازية. بدأ بتأليف أعمالٍ على الطراز الكلاسيكي الحديث ، ثم واصل مسيرته في التأليف الموسيقي الحرّ ذي النغمات المتعددة، وصولاً إلى الموسيقى التسلسلية (عام ١٩٥٦). ويمكن تلمّس ولعه بموسيقى الجاز في بعض مؤلفاته (وخاصةً في كونشرتو الكمان أو كونشرتو البوق).

على النقيض من ما يُسمى بمدرسة دارمشتات ( شتوكهاوزن ، بوليز ، نونو ، وغيرهم)، لم يُحدث زيمرمان قطيعة جذرية مع التقاليد. ففي أواخر خمسينيات القرن العشرين، طوّر أسلوبه التأليفي الخاص، وهو أسلوب " كلانغكومبوزيشن " التعددي (كلمة ألمانية تُشير إلى أسلوب التأليف الذي يُركز على مستويات الصوت وألوانه النغمية). ويتميز هذا الأسلوب بدمج طبقات من المواد الموسيقية من مختلف العصور (من العصور الوسطى إلى الباروكية والكلاسيكية وصولًا إلى موسيقى الجاز والبوب ) وتداخلها، باستخدام تقنيات موسيقية متقدمة . وقد تراوح استخدام زيمرمان لهذه التقنية بين تضمين اقتباسات موسيقية فردية (كما في عمله الأوركسترالي " فوتوبتوسيس " ) ، وصولًا إلى مقطوعات موسيقية مُصممة بالكامل على شكل كولاج (كما في باليه " موسيقى لعشاء الملك أوبو" ). في أعماله الصوتية، ولا سيما قداسه الجنائزي لشاعر شاب ، ^{[ 3 ]} يُستخدم النص لتطوير المقطوعة من خلال دمج نصوص من مصادر مختلفة. وقد ابتكر أسلوبه الموسيقي الخاص باستخدام استعارة "الشكل الكروي للزمن". ^{[ 4 ]}

المصدر: ^{[ 5 ]}

• ارتجالي للبيانو (1946)
• كابريتشيو للبيانو
• لوب دير تورهايت (كانتاتا هزلية من تأليف غوته )، للعزف المنفرد والجوقة والأوركسترا الكبيرة (1947)
• Enchiridion I للبيانو (1949)
• Märchensuite للأوركسترا (1950)
• جناح باليه ألاغوانا (كابريشوس برازيليروس) (1950)
• Rheinische Kirmestänze (1950، أعيد ترتيبها في 1962 لـ 13 آلة نفخ)
• كونشرتو للكمان والأوركسترا (1950)
• سوناتا للكمان المنفرد (1951)
• سيمفونية في حركة واحدة (1951، تمت مراجعتها عام 1953)
• إنشيريديون الثاني للبيانو (1951)
• كونشيرتو للأوبوا وأوركسترا الحجرة (1952)
• Des Menschen Unterhaltsprozeß gegen Gott (مضاءة. دعوى صيانة الشعب ضد الله ) أوبرا إذاعية في ثلاثة أعمال مع نص من بيدرو كالديرون دي لا باركا ومقتبس من ماتياس بونجارت.
• لا أحد يعرف المشكلة التي أراها. كونشرتو للبوق وأوركسترا الحجرة (1954).
• سوناتا لآلة الفيولا المنفردة (1955)
• Konfigurationen (التكوينات) للبيانو (1956)
• Perspektiven  — Musik für ein imaginäres Ballet ( وجهات نظر  — موسيقى لباليه خيالي. ) لبيانو (1956)
• "Die fromme Helene" بعد أن قام فيلهلم بوش بعزفها كـ "Rondo popolare" للراوي و *مجموعة الآلات الموسيقية (1957).
• Canto di speranza Cantata للتشيلو والأوركسترا الصغيرة (1957)
• Omnia tempus habent Cantata للسوبرانو و17 أداة (1957)
• ارتجال للأوركسترا (1958)
• كونشيرتو حواري لبيانوين وأوركسترا (1960)
  • أُعيدت كتابتها بعنوان "مونولوج لبيانوين" (1964).
• سوناتا للتشيلو المنفرد (1960)
• حضور، باليه أبيض لثلاثي البيانو والراوي (مع كلمات من بول بورتنر) (1961)
• مقطوعة موسيقية للفيولا و25 عازفًا (1961)
• تيمبوس لوكندي للفلوت المنفرد (1963)
• Un "petit rien" (1964) للمجموعة، بعد Les Oiseaux de lune لمارسيل إيمي
• موسيقى من أجل حساء روي أوبو ( Ballet noir en sept party et une entrée ) باليه بعد أغنية " Ubu Roi " لألفريد جاري (1966)
• أوبرا الجنود في أربعة فصول، نصها من تأليف الملحن نفسه بعد الدراما التي تحمل الاسم نفسه لجاكوب مايكل راينهولد لينز (1965).
• كونشيرتو للتشيلو والأوركسترا على شكل رقصة ثلاثية (1966)، مهداة إلى سيغفريد بالم
• تراتو - مقطوعة موسيقية إلكترونية (1967)
• التواصل المتبادل للتشيلو والبيانو (1967)
• Die Befristeten لموسيقى الجاز الخماسية (1967)
• مقدمة فوتوبتوزيس لأوركسترا كبيرة (1968)
• قداس für einen jungen Dichter  — لغة الراوي، السوبرانو، الباريتون، ثلاث جوقات، شريط كهربائي، أوركسترا، مجموعة موسيقى الجاز والأرغن (1969)
• Vier kurze Studien للتشيلو المنفرد (1970)
• اسكتشات أوركسترا Stille und Umkehr (1970)
• تراتو 2: مقطوعة موسيقية إلكترونية (1970)
• Ich wandte mich um und sah an alles Unrecht, das geschah unter der Sonne . "Ekklesiastische Aktion" لاثنين من الراويين، الباس والأوركسترا (1970)
• بالإضافة إلى مؤلفات موسيقية متنوعة للإذاعة والمسرح والسينما

1. بيرند ألويس زيمرمان، ألمانيا (1918-1970) UbuWeb (تم الاطلاع عليه في 28 مايو 2006)
2. ماكريدي، أندرو د. (مع ماريون روثارميل): «زيمرمان، بيرند ألويس»، غروف ميوزيك أونلاين، تحرير ل. ماسي (تم الاطلاع عليه في [28 مايو 2006])، غروف ميوزيك، مؤرشف في 16 مايو 2008 على موقع Wayback Machine

• "بيرند ألويس زيمرمان" (سيرة ذاتية، أعمال، مصادر) (باللغتين الفرنسية والإنجليزية). IRCAM .
• موسيقى لأصحاب القلوب الضعيفة (أو القوية): بيرند ألويس زيمرمان في عامه المئة، بقلم مايكل شيل، سكند إنفرجن
• رابط قديم على موقع archive.today (تمت أرشفته في 12 فبراير 2013) (باللغة الألمانية)
• الصفحة الرئيسية لجمعية بيرند-ألويس-زيمرمان (BAZG) (باللغة الألمانية)
• "Stille und Umkehr" - Betrachtungen zum Phänomen Zeit von Michael Denhoff (بالألمانية)
• Anmerkungen zu Bernd Alois Zimmermann بقلم يورن بيتر هيكيل (بالألمانية)
• قائمة مراجع بيرند ألويس زيمرمان من إعداد رالف بالاند