هنا يا عزيزتي

ألبوم "Here, My Dear" هو الألبوم الاستوديو الرابع عشر لمغني وكاتب أغاني السول الأمريكي مارفن غاي ، صدر كألبوم مزدوج في 15 ديسمبر 1978، عن شركة تاملا ريكوردز التابعة لشركة موتاون. ^{[ 2 ]} جرت جلسات تسجيل الألبوم بين عامي 1977 و1978 في استوديوهات غاي الخاصة، استوديوهات مارفن غاي ، في لوس أنجلوس ، كاليفورنيا. وهو ألبوم ذو فكرة محورية ، يتميز بتركيزه بشكل كبير على طلاق غاي المرير من زوجته الأولى، آنا جوردي غاي .

رغم فشله تجارياً ونقدياً عند إصداره، إلا أنه حظي بإشادة نقاد الموسيقى في السنوات التي تلت وفاة غاي باعتباره أحد أفضل ألبوماته، واحتل المرتبة 493 في قائمة "أعظم 500 ألبوم على مر العصور" لمجلة رولينج ستون في عام 2020.

كان مارفن غاي يمر بأزمة شخصية في صيف عام ١٩٧٦. ففي نوفمبر ١٩٧٥، رفعت زوجته الأولى المنفصلة عنه، آنا جوردي غاي ، دعوى طلاق ضده، مدعيةً وجود خلافات لا يمكن حلها، وطالبت بنفقة لابنهما بالتبني، مارفن غاي الثالث. لاحقًا، ادعى غاي أن عاداته الإنفاقية هي التي تسببت في تأخره عن سداد النفقة. وفي سبتمبر ١٩٧٦، صدر أمر بالقبض على غاي لعدم دفعه النفقة ؛ مما جعله يشعر بالضعف أثناء جلسات التسجيل، فدفعه ذلك إلى الاختباء عن الأنظار لعدة أيام.

بعد عدة أسابيع، قبل غاي عرضًا للقيام بجولة في أوروبا. بين أكتوبر وديسمبر 1976، أحيا غاي حفلات في المملكة المتحدة وفرنسا وهولندا وألمانيا. بعد عودته، سجل أغنية "Got to Give It Up" وأصدرها ضمن ألبومه " Live at the London Palladium ". حققت الأغنية نجاحًا عالميًا باهرًا، وتصدرت قائمة بيلبورد هوت 100 .

بعد أشهر من التأجيل، في مارس 1977، أراد محامي المغني، كورتيس شو، إنهاء إجراءات الطلاق، وأقنع غاي بالتنازل عن نصف نسبة عائدات ألبومه القادم مع شركة موتاون لصالح آنا. وتمّ الطلاق رسمياً في وقت لاحق من ذلك الشهر.

عندما كان غاي على وشك البدء في إنتاج الألبوم، قال إنه ظن أنه سيُصدر "ألبومًا سريعًا - لا شيء ثقيل، ولا حتى شيء جيد"، مُصرحًا: "لماذا أُرهق نفسي وأنا آنا ستأخذ المال في النهاية؟" ولكن مع مرور الوقت، ازداد شغف غاي بفكرة إصدار ألبوم لزوجته التي ستصبح طليقته قريبًا، مُصرحًا بأنه شعر بأنه "مدين للجمهور بأفضل ما لديه". ^{[ 3 ]} وذكر غاي أنه أصدر الألبوم "بدافع شغف عميق"، مُشيرًا إلى أنه "غنى وغنى حتى استنفد كل ما مرّ به". ^{[ 3 ]}

بعد وقت قصير من إبرام الصفقة، دخل غاي استوديو التسجيل الخاص به في 24 مارس 1977، لتسجيل الألبوم برفقة المهندس آرت ستيوارت فقط . غاي، الذي لم يكن يكتب كلمات أغانيه عادةً، كان يُلحّنها ارتجالًا، مُتمتمًا على أنغام مُسجلة مُسبقًا أو مُصاحبًا لها بنفسه. ^{[ 3 ]} كانت تلك التمتمات بمثابة "ألحان أولية"، تطورت في النهاية إلى كلمات بعد ثلاث أو أربع محاولات. ^{[ 3 ]} انتهى الأمر بغاي بعزف جميع أجزاء لوحة المفاتيح في الألبوم، قائلًا لاحقًا: "لم أُخطط للأمر بهذه الطريقة. لقد تحول ببساطة إلى مشروع عملي." ^{[ 3 ]}

بحسب الصحفي مايك جوزيف من موقع PopMatters ، كانت موسيقى ألبوم Here, My Dear " في معظمها موسيقى فانك متوسطة الإيقاع، مع عناصر من موسيقى السول التقليدية، والجوسبل، والدوب، ممزوجة بلمسة خفيفة من الديسكو". ^{[ 4 ]} تفتتح الأغنية الرئيسية الألبوم، ويصف ديفيد ريتز في ملاحظات الألبوم نبرة غاي في الأغنية بأنها "أنانية، وتبريرية، ومثيرة للشفقة على الذات". تتضمن أغنية "I Met a Little Girl" تناغمات غنية بأسلوب الدوب ، حيث تُنتج كلماتها وموسيقاها "مزيجًا كثيفًا" من الصدق والسخرية. أما أغنية "When Did You Stop Loving Me, When Did I Stop Loving You"، التي تُعتبر اللحن الرئيسي للألبوم، فقد تخلت عن بنية الأغنية التقليدية واعتمدت أسلوبًا حواريًا، بدون لازمة، حيث تُعبر كلماتها عن "مشاعر مختلفة - الحنان، والخوف، والغضب، والندم". ^{[ 3 ]} وصفت أغنية "الغضب" بأنها "مباشرة وجذابة" مقارنة بجميع الأغاني الأخرى في الألبوم، وتعتبر "جزءًا من موعظة وجزءًا من عقاب الذات"، وتصف انتقاله من التطهير إلى الهروب.

سُجّلت أغنية "هل هذا يكفي؟" بعد عودة غاي بفترة وجيزة من جلسة محكمة الطلاق، وهو يُدندن لحن الأغنية وبعض كلماتها. وكما هو الحال في بعض الأغاني الأخرى، تُروى الأغنية من وجهة نظر راوٍ. ^{[ 3 ]} وُصفت أغنية "الجميع يحتاج إلى الحب" بأنها "محاولة للتعاطف". تتضمن أغنية "حان وقت التماسك" اعترافًا متأثرًا بأغنية ستيفي وندر "As". ^{[ 3 ]} وُصفت أغنية "أغنية آنا" بأنها "جوهر" الألبوم. أشارت أغنية "تجسيد فضائي فانكي" إلى حرب النجوم ، بالإضافة إلى موسيقى فرقة جورج كلينتون بارليمنت -فانكاديلك . ^{[ 3 ]} أُنتجت أغنية "يمكنكِ الرحيل، لكن ذلك سيكلفكِ" بنبرة حازمة تصف جدالًا بين مارفن وزوجته حول صديقته جانيس. أما الأغنية الأخيرة، "الوقوع في الحب مجددًا"، فهي مُهداة إلى جانيس، حيث اختتمها غاي بنبرة "مُجددة". ^{[ 3 ]}

كتب أحد نقاد موقع AllMusic لاحقاً عن الموسيقى:

...صوت الطلاق مُسجّلاً – مكشوفاً بكل تفاصيله المؤلمة أمام العالم... يُعمّق غاي في كل كلمة من كلماته شرحاً لأسباب انتهاء العلاقة بهذه الطريقة... موسيقياً، يحافظ الألبوم على المعايير العالية التي وضعها غاي في أوائل السبعينيات، لكن يمكنك سماع أثر المعاناة الناجمة عن الأحداث الأخيرة في صوته، لدرجة أن حتى عدة طبقات صوتية إضافية لا تُنقذ أداءه. ^{[ 2 ]}

تضمنت الغلاف الأمامي لوحةً لغاي مرتديًا رداءً رومانيًا في أجواءٍ رومانيةٍ حديثة، من إبداع الفنان مايكل برايان، الذي صرّح بأن غاي وصف له كيف أراد أن يُصوَّر على الغلاف. ^{[ 3 ]} أما الغلاف الخلفي فيُظهر معبدًا كُتبت عليه كلمة "زواج" مُلتفةً حول تمثالٍ مُقلّدٍ لرودان يُصوّر زوجين رومانسيين. ^{[ 3 ]} ويُظهر الرسم التوضيحي القابل للطي داخل الألبوم المزدوج الأصلي يد رجلٍ تمتد نحو يد امرأة، على وشك إعطائها أسطوانة. تمد اليدان على لوحة لعبة مونوبولي، كُتب عليها "الحكم". على جانب الرجل مُسجلات أشرطة وبيانو كبير؛ وعلى جانب المرأة منزل وسيارة وخاتم. ^{[ 3 ]} يستقر ميزان العدالة فوق اللعبة، بينما يُراقب مُشاهدون فضوليون من نوافذ مقوسة. وصف ديفيد ريتز تجاور الصور بأنه يعكس حالة غاي النفسية المضطربة في ذلك الوقت. ^{[ 3 ]}

التقييمات المهنية

نتائج التقييم
مصدر	تصنيف
AllMusic	[ 5 ]
شيكاغو تريبيون	[ 6 ]
صحيفة الغارديان	[ 7 ]
موجو	[ 8 ]
مذراة	8.7/10 [ 9 ]
بوب ماترز	9/10 [ 4 ]
سؤال	[ 8 ]
دليل ألبومات رولينج ستون	[ 10 ]
غير مختصر	[ 8 ]
صوت القرية	ب+ [ 11 ]

عندما صدر ألبوم " Here, My Dear" في نهاية عام 1978، تلقى مراجعات إيجابية في الغالب ومبيعات متواضعة، ووصفه النقاد بأنه "غريب" و"غير تجاري". أغضب فشل الألبوم غاي لدرجة أنه رفض الترويج له. توقفت شركة موتاون عن الترويج له في أوائل عام 1979، وكان غاي قد دخل في عزلة اختيارية. في نفس الفترة تقريبًا، تدهورت علاقة غاي بزوجته الثانية، جانيس، وانفصلا في عام 1979. عند سماع الألبوم، فكرت آنا جوردي، التي بدت عليها علامات الانزعاج، في مقاضاة غاي بتهمة انتهاك الخصوصية، لكنها تراجعت عن قرارها لاحقًا، وفقًا لمجلة بيبول. وصل الألبوم إلى المركز الرابع في قائمة أغاني الريذم أند بلوز والمركز السادس والعشرين في قائمة أغاني البوب، ليصبح بذلك أقل ألبومات غاي نجاحًا في السبعينيات. كانت ردود الفعل الأولية على الألبوم متباينة، حيث وصفه معظم النقاد بأنه غريب. ومع ذلك، لاقت صراحة غاي الغنائية على أنغام الديسكو الهادئة في أغنية " هنا يا عزيزتي" استحسانًا واسعًا. كتب روبرت كريستغاو ، من صحيفة "ذا فيليدج فويس" ، عن الألبوم:

...هذا ألبومٌ آسرٌ وجديرٌ بالاستماع. تتراوح اعترافاته بين الشعر الصريح ("أخبروني من فضلكم/لماذا عليّ دفع أتعاب المحاماة؟" - وهو أسلوبٌ حداثيٌّ يُضاهي أيًّا من أعمال إلفيس كوستيلو ) وبين موسيقى الجايف، لأنّ انغماس غاي في ذاته صريحٌ وعفويٌّ، وبلا خداعٍ حتى في أكثر لحظاته زيفًا، ما يُضفي عليه سحرًا وثائقيًّا فريدًا. وضمن هذا الصوت العذب الهادئ والآسر، الذي يُدرك غاي تمامًا كيف تُؤثّر تموّجاته الإيقاعية وتغيّراته الصوتية من الهمس إلى الصراخ على العقل والجسد، وقبل كلّ شيء، على الأذن. إنه ألبومٌ غريبٌ حقًّا. ^{[ 11 ]}

أشارت صحيفة "باي ستيت بانر" إلى أن "غاي قد أبدع حقًا في ترتيب مقاطع آلات النفخ، محافظًا على مشاركتها الفعّالة دون أن تطغى أو تتعارض". ^{[ 12 ]} ورأت صحيفة "نيويورك تايمز" أن جزءًا كبيرًا من الألبوم "رائع بكل بساطة"، وكتبت أنه "يمثل جردًا للنطاق التعبيري الكامل للموسيقى الشعبية السوداء في نهاية السبعينيات، واختبارًا للحدود، وتأكيدًا على القيم الموسيقية". ^{[ 13 ]}

جميع الأغاني من تأليف مارفن غاي، إلا ما ذُكر خلاف ذلك.

الجانب الأول

1. "ها أنا ذا يا عزيزي"  – 2:48
2. "قابلت فتاة صغيرة"  – 4:58
3. "متى توقفتَ عن حبي، ومتى توقفتُ عن حبك؟"  – 6:11
4. "الغضب" (دلتا آشبي، جاي، إد تاونسند )  - 3:58

الجانب الثاني

1. "هل هذا يكفي؟"  – 7:42
2. "الجميع يحتاج إلى الحب" (إد تاونسند، جاي)  – 5:41
3. "حان وقت التكاتف"  – 3:51

الجانب الثالث

1. "سبارو" (إد تاونسند، جاي)  – 6:06
2. "أغنية آنا"  – 5:49
3. "متى توقفت عن حبي، ومتى توقفت عن حبك؟" ( موسيقى فقط )  – 5:59

الجانب الرابع

1. " تجسيد فضائي غريب "  – 8:12
2. "يمكنك المغادرة، لكن ذلك سيكلفك ثمناً"  – 5:27
3. "الوقوع في الحب مرة أخرى"  – 4:36
4. "متى توقفت عن حبي، ومتى توقفت عن حبك ( إعادة )"  – 0:40

"شكر خاص لجميع الموسيقيين الذين يصعب حصرهم، ولكنهم جميعًا نجوم!"

• ملاحظات غلاف ألبوم "Here, My Dear" بقلم ديفيد ريتز وهاري وينجر . تسجيلات يو إم جي، 2008.

• الغضب عبر يوتيوب