هيرونيموس فرانكن الثاني

رسم هيرونيموس وشقيقه فرانس الأصغر العديد من اللوحات التي تصوّر حفلات راقصة أنيقة. وعادةً ما تُصوّر هذه اللوحات مناسباتٍ مجهولة الهوية، حيث يرقص فيها أزواج أو مجموعات كبيرة من الأشخاص الأنيقين على أنغام الموسيقى في مكانٍ داخلي. من المحتمل أن يكون الأخوان قد طوّرا هذا الموضوع بتأثير من عمهما هيرونيموس فرانكن الأول، الذي ربما درسا على يديه لفترة وجيزة خلال إقامتهما المفترضة في باريس. كان هيرونيموس الأول قد طوّر هذا النوع من اللوحات التي تصوّر الحفلات الراقصة الأنيقة أثناء عمله في البلاط الفرنسي في فونتينبلو وباريس. يتشابه أسلوب تنفيذ هذه الأعمال من قِبل الأخوين. ^{[ 6 ]}

كانت العمارة في هذه اللوحات في بعض الأحيان من عمل رسام آخر مثل بول فريدمان دي فريس في حالة لوحة "شركة أنيقة" في متحف تاريخ الفنون . ^{[ 7 ]}

تُعدّ بعض أعمال هيرونيموس الثاني الأكثر أصالةً في مجال رسم الطبيعة الصامتة. وقد تخصص في رسم لوحات أحادية اللون تُصوّر مآدب طعام بسيطة وأواني فخارية. وبمرور الوقت، يُنسب إليه عمل فني كامل استنادًا إلى لوحته الوحيدة الموقعة، وهي لوحة طبيعة صامتة تحمل اسم " طبيعة صامتة مع فخار ورنجة وفطائر"، وهي عبارة عن طبعة لبومة على الحائط أو "الأغنياء والفقراء على المائدة"، الموجودة في مجموعة المتحف الملكي للفنون الجميلة في أنتويرب، والمؤرخة عام 1604. ^{[ 6 ] [ 8 ]}

لوحة أخرى للطبيعة الصامتة في المتحف الملكي للفنون الجميلة في أنتويرب، تُعرف باسم " وجبة الفقير"، تُنسب إلى هيرونيموس الثاني. بيعت لوحة مشابهة جدًا في مزاد كريستيز في 17 مايو 2004 في أمستردام، ضمن المجموعة رقم 72. وتوجد لوحة ثالثة مماثلة في مجموعة خاصة. ^{[ 9 ]} يُعتقد أن لوحة "وجبة الفقير" هذه تُكمل لوحة أخرى تُمثل " وجبة الغني"، والتي لا توجد منها سوى نسخة واحدة محفوظة في مجموعة خاصة. ^{[ 10 ]}

كان فرانس فرانكن الأصغر ويان برويغل الأكبر أول فنانين يرسمون لوحاتٍ لمجموعاتٍ فنيةٍ وتحفٍ نادرةٍ في عشرينيات القرن السابع عشر. ^{[ 11 ]} تُصوّر لوحات المعارض غرفًا واسعةً تُعرض فيها العديد من اللوحات وغيرها من الأشياء الثمينة في أجواءٍ أنيقة. وقد صوّرت الأعمال الأولى في هذا النوع قطعًا فنيةً إلى جانب أشياء أخرى مثل الأدوات العلمية أو العينات الطبيعية النادرة. تتضمن بعض لوحات المعارض صورًا لأصحاب أو جامعي القطع الفنية أو الفنانين أثناء العمل. ^{[ 12 ]} سرعان ما لاقى هذا النوع رواجًا كبيرًا، وتبعه فنانون آخرون مثل يان برويغل الأصغر، وكورنيليس دي بيليور ، وهانز يوردانس ، وديفيد تينيير الأصغر ، وجيليس فان تيلبورخ ، وهيرونيموس جانسينز .

أبدع هيرونيموس الثاني عددًا من اللوحات المعروضة في المعارض. واحدة منها فقط، وهي اللوحة المعروفة باسم " خزانة عاشق الفن" أو "معرض يان سنيلينك الفني" ( المتاحف الملكية للفنون الجميلة في بلجيكا )، تحمل توقيعه وتاريخه عام 1621. وقد شكلت هذه اللوحة أساسًا لنسبة عدد من اللوحات المعروضة في المعارض، والتي كانت تُنسب سابقًا إلى فنانين آخرين مثل شقيقه فرانس الثاني وأدريان فان ستالبمت ، إلى هيرونيموس . أشهر هذه اللوحات هي "الأرشيدوقان ألبرت وإيزابيلا يزوران خزانة جامع تحف" ، والتي تُعتبر الآن عمومًا عملًا مشتركًا بين يان برويغل الأكبر وهيرونيموس فرانكن الثاني، على الرغم من أن البعض يرى بصمة فان ستالبمت فيها أيضًا. ^{[ 13 ]} وهي جزء من مجموعة متحف والترز للفنون في بالتيمور ، ميريلاند . كما أُعيدت نسبة لوحات أخرى كانت تُنسب سابقًا إلى فان ستالبمت إلى هيرونيموس. يشمل ذلك لوحة "العلوم والفنون" والنسخة المصغرة من اللوحة الموجودة في الزاوية اليمنى السفلى بعنوان "الجغرافي وعالم الطبيعة" (وكلاهما في متحف برادو ). أما لوحة "خزانة جامع التحف" ، المشابهة للوحات الموجودة في متحف برادو، فقد بيعت في مزاد سوذبيز بتاريخ 9 يوليو 2014 كقطعة رقم 57. القاسم المشترك بين اللوحات الثلاث " الأرشيدوقان ألبرت وإيزابيلا يزوران خزانة جامع التحف" ، و"العلوم والفنون" ، و "خزانة جامع التحف"، هو أنها تُبرز بين الأعمال الفنية المعروضة في المعرض لوحاتٍ تُجسّد رمزية تحطيم الأيقونات وانتصار الرسم (الفن) على الجهل. وتُشير هذه اللوحات إلى حركة تحطيم الأيقونات التي اجتاحت البلدان المنخفضة في القرن السادس عشر، وإلى الانتصار على مُحطّمي الأيقونات خلال عهد الأرشيدوقين ألبرت وإيزابيلا اللذين حكما معًا هولندا الإسبانية في بداية القرن السابع عشر. ^{[ 14 ] [ 15 ]}

تمثل لوحات هيرونيموس في صالات العرض المرحلة المبكرة من فن صالات العرض الخاصة بهواة الجمع. خلال هذه المرحلة "الموسوعية" المبكرة، عكس هذا الفن ثقافة الفضول السائدة آنذاك، حيث كانت الأعمال الفنية والأدوات العلمية والمقتنيات الطبيعية والصناعية على حد سواء موضع دراسة وإعجاب. ونتيجة لذلك، فإن الصالات المصورة في هذه اللوحات مليئة بأشخاص يبدو أنهم مهتمون بمناقشة الأدوات العلمية بقدر اهتمامهم بإعجابهم باللوحات. لاحقًا، ركز هذا الفن بشكل أكبر على صالات العرض التي تضم أعمالًا فنية فقط. على الرغم من أنه كان يُعتقد سابقًا أن إحدى لوحات هيرونيموس في صالات العرض تمثل صالة العرض الفنية الحقيقية للفنان وجامع التحف الفلمنكي يان سنيلينك، إلا أنه يُعتقد الآن أن جميع صالات عرضه خيالية في الواقع. ^{[ 12 ]}

هوية الرسامين الذين رسموا الشخصيات في لوحات معرض هيرونيموس غير معروفة. ^{[ 13 ]}

ساهم فرانس الأصغر، شقيق هيرونيموس، في تطوير نوع "مشهد القرد"، المعروف أيضًا باسم "سينجيري" (وهي كلمة فرنسية تعني "تعبيرًا أو سلوكًا أو خدعة كوميدية"). ^{[ 16 ]} تُعدّ المشاهد الكوميدية التي تظهر فيها القرود بملابس بشرية وفي بيئة بشرية نوعًا فنيًا بدأ في الرسم الفلمنكي في القرن السادس عشر، ثم تطور لاحقًا في القرن السابع عشر. قدّم النقاش الفلمنكي بيتر فان دير بورتش "سينجيري" كموضوع مستقل حوالي عام 1575 في سلسلة من المطبوعات، التي تتجذر بقوة في التقاليد الفنية لبيتر برويغل الأكبر . انتشرت هذه المطبوعات على نطاق واسع، ثم تبناها فنانون فلمنكيون آخرون. كان فرانس فرانكن الأصغر أول من فعل ذلك، ولعب دورًا هامًا في تطوير هذا النوع الفني. أصبح ديفيد تينيرز الأصغر الممارس الرئيسي لهذا النوع، وطوّره أكثر مع شقيقه الأصغر أبراهام تينيرز . وفي وقت لاحق من القرن السابع عشر، بدأ نيكولاس فان فيرينديل برسم هذه "المشاهد التي تصور القرود" أيضاً. ^{[ 17 ]}

من المعروف أن هيرونيموس الثاني، مثل شقيقه، قد أنشأ أماكن مثل الحمام الذي يحتوي على القرود والقطط ( متحف شفيرين الحكومي ).