رباعي التفعيلة

كان مصطلح "الرباعي التفعيلي" يُطلق في الأصل على الوزن الكمي للشعر اليوناني الكلاسيكي، حيث تتألف التفعيلة من مقطع قصير يليه مقطع طويل. وكانت تُجمع تفعيلتان، أو تفعيلة ثنائية وتفعيلة ثنائية، لتكوين "مترون". وفي الشعر اليوناني واللاتيني ذي التفعيلة، كان من الممكن أن يكون المقطع الأول من كل مترون تفعيلي طويلاً بدلاً من قصير.

مثال في اللاتينية هو ترنيمة Aeterne rerum conditor التي ألفها القديس أمبروز في القرن الرابع، والتي تبدأ:

مكيف هواء Aetérne rḗrum، noctém diémque quī́ regís، ...

"الخالق الأزلي لكل شيء، الذي يحكم الليل والنهار"

يتكون السطران أعلاه من الإيقاع التالي، وعند جمعهما يشكلان رباعي التفعيلة:

| – – ش – | – – ش – |

| – – ش – | ش – ش – |

كان الشعر اللاتيني يعتمد على الوزن، أي على وزن المقطع لا على النبر ، وفي بعض المواضع لا يتطابق نبر الكلمة مع الإيقاع ( ictus ، المشار إليه في هذه المقالة بالعلامة الحادة ) (مثل noctém و regís ). في ترنيمة أمبروز، يوجد فاصل واضح في نهاية كل نصف من الرباعي، ولذلك جرت العادة على كتابة نصفي البيت الشعري على سطرين منفصلين.

كان بحر التفعيلة الرباعية أحد الأوزان الشعرية المستخدمة في مسرحيات بلاوتوس وتيرينس الكوميدية في الفترة المبكرة من الأدب اللاتيني (القرن الثاني قبل الميلاد). يُعرف هذا النوع من التفعيلة الرباعية أيضًا باسم بحر التفعيلة الثماني، لأنه يتكون من ثماني تفعيلات. ^{[ 1 ]} كان هناك نوعان منه. أحدهما ينتهي بفاصلة في نهاية المترون الثاني كما في ترنيمة أمبروز. مع ذلك، في بعض الأبيات، مثل البيت التالي من تيرينس، تأتي الفاصلة بعد الموضع الإيقاعي التاسع، وليس الثامن.

at tū́ mihi contra núnc vidḗre fórtūnā́tus، Phaédriá ! ^{[ 2 ]}

"لكنكِ من ناحية أخرى تبدين لي محظوظة الآن يا فيدريا!"

| – – ش – | – – ش – | ش – – – | – ش – |

من خصائص الوزن الإيقاعي في اللاتينية أنه حتى العناصر القصيرة في الوزن كانت غالباً ما يتم استبدالها بمقطع طويل، كما هو الحال مع tūn في fórtūnā́tus ، أو بمقطعين قصيرين، كما هو الحال مع mihi أعلاه.

كان أحد أشكال هذا الوزن الشعري هو الوزن السباعي التفعيلة، أو الوزن الرباعي التفعيلة . وهو مشابه له، لكن مع حذف المقطع الأخير. المثال أدناه مأخوذ أيضًا من تيرينس:

ما هو هذا الشيء؟ vídeōn' égō Getám current(em) hūc ádvenī́re؟ ^{[ 3 ]}

لكن ما هذا؟ هل أرى غيتا يركض ليصل إلى هنا؟

| – ش – ش | – ش ش – || – – – – | ش – – |

يمكن أن يكون المقطع الأخير من السطر طويلاً أو قصيراً، ولكن كل مقطع أخير يُحسب طويلاً وفقاً للمبدأ المعروف باسم brevis in longo .

× / × / × / × / تعالَ وعِش معي وكُن حبيبي

( كريستوفر مارلو ، " الراعي العاشق لحبيبته ")

× / × / × / × / Dies Bildnis ist bezaubernd schön [ 4 ]

( إيمانويل شيكانيدر ، كاتب نص أوبرا الناي السحري )

× / × / × / × / أدون أولام أشير مالاخ [ 5 ]

(السطر الافتتاحي من ترنيمة أدون أولام ، وهي ترنيمة تقليدية مجهولة المؤلف من الليتورجيا اليهودية.)