الناي السحري

الناي السحري ( بالألمانية: Die Zauberflöte ، تُنطق [ diː ˈtsaʊbɐˌfløːtə ]^أوبرا "موزارت" (K.620)، هيأوبرامن فصلين منفولفغانغ أماديوس موزارتوكتبنصهاالألمانيإيمانويل شيكانيدر. وهي من نوع " سينغشبيل" ، وهو شكل فني شائع يجمع بين الغناء والحوار المنطوق.^[^أ^] عُرضت الأوبرا لأول مرة في 30 سبتمبر 1791 على مسرح شيكانيدر،مسرح فرايهاوس أوف دير فيدنفي فيينا، قبل شهرين فقط من وفاة موزارت. وكانت آخر أوبرا لموزارت. حققت نجاحًا باهرًا منذ عروضها الأولى، ولا تزال تُعتبر من أهمالأعمال الأوبرالية.^[²^]

في الأوبرا، تُقنع ملكة الليل الأمير تامينو بإنقاذ ابنتها بامينيا من أسر الكاهن الأكبر ساراسترو؛ لكنه بدلًا من ذلك، يتعرف على المثل العليا لجماعة ساراسترو ويسعى للانضمام إليها. يخوض تامينو وبامينيا، كلٌ على حدة ثم معًا، اختبارات انضمام قاسية، تنتهي بانتصار ساحق، حيث تُهزم الملكة وحاشيتها. أما باباجينو، الشاب البسيط الذي يرافق تامينو في رحلته، فيفشل في الاختبارات تمامًا، لكنه يُكافأ على أي حال بزواجه من باباجينا، رفيقة أحلامه.

تعبير

إيمانويل شيكانيدير ، كاتب نص *Die Zauberflöte* ، بدور باباجينو

كانت الأوبرا تتويجًا لانخراط موزارت المتزايد مع فرقة إيمانويل شيكانيدر المسرحية، التي كانت منذ عام 1789 الفرقة المقيمة في مسرح أوف دير فيدن. كان موزارت صديقًا مقربًا لأحد مغني وملحني الفرقة، وهو التينور بينيديكت شاك (أول من أدى دور تامينو)، وقد ساهم في تأليف موسيقى الفرقة، التي غالبًا ما كانت تُكتب بشكل تعاوني. ازداد انخراط موزارت مع مساهماته في أوبرا " حجر الفلاسفة " ( Der Stein der Weisen ) التعاونية عام 1790 ، بما في ذلك الدويتو ("Nun liebes Weibchen"، K. 625/592a) من بين مقاطع أخرى. ومثل أوبرا "الناي السحري" ، كانت "حجر الفلاسفة" أوبرا خيالية ، ويمكن اعتبارها نوعًا من الأعمال التمهيدية؛ فقد استخدمت نفس طاقم الممثلين تقريبًا في أدوار مماثلة. ^[³^]

يعتقد الباحثون أن نص شيكانيدر لأوبرا الناي السحري يستند إلى مصادر عديدة. من بين الأعمال الأدبية التي ربما شكلت هذه المصادر: رواية إيفان الرومانسية التي تعود للعصور الوسطى لكريتيان دي تروا ، ورواية حياة سيثوس لجان تيراسّون ، ومقال "حول أسرار المصريين" لإغناز فون بورن . كما يُعدّ النص امتدادًا طبيعيًا لسلسلة من أوبرات الحكايات الخرافية التي أنتجتها فرقة شيكانيدر في ذلك الوقت، بما في ذلك اقتباس من أوبرا صوفي سيلر "سينغشبيل أوبرون" بالإضافة إلى "حجر الفلاسفة" . ^{[ 4 ]} ويستمد النص، وخاصةً لدور باباجينو، من تقاليد هانسورست في المسرح الشعبي الفييني. كما يُقرّ العديد من الباحثين بتأثير الماسونية . ^{[ ب ]}

يبدو أن أوبرا الناي السحري تتضمن إشارتين إلى موسيقى أنطونيو سالييري . الأولى هي أن ثنائي باباجينو-باباجينا يشبه كافاتينا كوتشوزي في مقطوعة سالييري " بريما لا موزيكا إي بوا لي بارولي" . يتمحور كلاهما حول التلاعب الموسيقي النصي مع نطق فكاهي يشبه تغريد الطيور لكلمات شبه إيطالية. ^{[ 5 ]} كما تعكس أوبرا الناي السحري موسيقى سالييري في أن صفارة باباجينو مبنية على لحن مستعار من كونشيرتو سالييري للكلافيسيمبالو في سلم سي بيمول الكبير. ^{[ 6 ]}

الأدوار

الأدوار، وأنواع الأصوات كما كُتبت في الأصل والتصنيف المعاصر، وطاقم العرض الأول
دور	نوع الصوت ^{[ 7 ]}	التصنيف المعاصر ^{[ 8 ]}	العرض الأول، 30 سبتمبر 1791، قائد الأوركسترا : فولفغانغ أماديوس موزارت
تامينو	التينور		بينيديكت شاك
باباجينو	باس	باريتون	إيمانويل شيكانيدر
بامين	سوبرانو		آنا غوتليب
ملكة الليل ^{[ د ]}	سوبرانو	سوبرانو كولوراتورا	جوزيفا هوفر
ساراسترو	باس		فرانز زافير جيرل
ثلاث سيدات	ثلاث مغنيات سوبرانو	مغنيات السوبرانو، مغنيات الميزو سوبرانو	السيدة ^كلوبفر ، السيدة ^هوفمان ، إليزابيث ^{[ 9 ]} شاك
مونستاتوس	التينور	باريتون	يوهان جوزيف نوسول
ثلاثة أولاد	سوبرانو ^{[ e ]}	صوت عالي، صوت متوسط، صوت متوسط	آنا شيكاندر ; أنسيلم هاندلجروبر؛ فرانز أنطون ماورير
المتحدث باسم المعبد ( بالألمانية : Sprecher )	باس	صوت جهير-باريتون	السيد وينتر
الكاهن الأول	التينور		يوهان مايكل كيستلر
أول رجل مدرع	التينور		يوهان مايكل كيستلر
الكاهن الثاني	باس		أوربان شيكانيدر
الكاهن الثالث	دور المتحدث	باس	السيد مول
الرجل المدرع الثاني	باس		السيد مول
باباجينا	سوبرانو		باربرا جيرل
ثلاثة عبيد	أدوار كلامية	باس، 2 تينور	كارل لودفيج جيسيكي ، هير فريسيل، هير ستارك
الكهنة، النساء، الناس، العبيد، الجوقة

أسماء المؤدين في العرض الأول مأخوذة من برنامج مسرحي محفوظ لهذا العرض (على اليمين)، والذي لا يذكر الأسماء الكاملة؛ "Hr." = السيد، Herr؛ "Mme." = السيدة، Madame؛ "Mlle." = الآنسة، Mademoiselle ^{[ 10 ]}^{[ 11 ]}

على الرغم من أن الأدوار النسائية في الأوبرا تُسند إلى أنواع صوتية مختلفة ، إلا أن برنامج العرض الأول أشار إلى جميع المغنيات باسم "سوبرانو". ويعتمد اختيار الأدوار على النطاق الصوتي الفعلي للشخصية. ^{[ 12 ]}

التوزيع الموسيقي

كُتبت هذه المقطوعة الموسيقية لآلتين فلوت (إحداهما تُعزف أيضًا على البيكولو )، وآلتين أوبوا ، وآلتين كلارينيت (تُعزفان أيضًا على الباسيت هورن )، وآلتين باسون ، وآلتين هورن ، وآلتين ترومبيت ، وثلاث آلات ترومبون (ألتو، وتينور، وباس)، وآلة تيمباني ، وآلات وترية . كما تتطلب جوقة رباعية الأصوات في عدة مقطوعات (خاصةً في خاتمة كل فصل). وقد طلب موزارت أيضًا آلة سترومنتو داتشايو (آلة فولاذية) لعزف أجراس باباجينو السحرية. فُقدت هذه الآلة منذ ذلك الحين، مع أن الباحثين المعاصرين يعتقدون أنها كانت غلوكنشبيل بمفاتيح ، والتي تُستبدل عادةً بآلة سيليستا في العروض الحديثة. ^{[ 13 ]}

وقد أشار تشارلز روزن إلى طبيعة توزيع موزارت الموسيقي:

تتميز أوبرا الناي السحري بأكبر تنوع في الألوان الأوركسترالية التي عرفها القرن الثامن عشر؛ ومع ذلك، فإن هذا البذخ هو في الوقت نفسه اقتصاد، حيث أن كل تأثير هو تأثير مركز، كل واحد - صفارة باباجينو، وكولوراتورا ملكة الليل، والأجراس، وترومبونات ساراسترو، وحتى الوداع في المشهد 1 للكلارينيت والوتريات البيزيكاتو - هو ضربة درامية واحدة. ^{[ 14 ]}

ملخص

افتتاحية موسيقية

تبدأ المقدمة، التي أُلفت بعد اكتمال الأجزاء الأخرى من الأوبرا، بتسلسل مهيب من ثلاثة أوتار من آلات النفخ النحاسية، مرتبط بكهنة معبد الحكمة. (للرقم ثلاثة دلالة بالغة في الماسونية ، ويتكرر كرقم السيدات والفتيان والمعابد). ^{[ 15 ]} ثم تنتقل في حركة بطيئة إلى لحن فوغا حيوي ^{[ 16 ]} في سلم مي بيمول الكبير.

$\new PianoStaff << \relative c'' { \clef treble \key ees \major \time 4/4 \tempo "Allegro" 4=150 \p ees,8-. ees-. ees-. ees-. ees-. ees-. f16 \f (ees d ees) | \p bes'8-. bes-. bes-. bes-. bes-. bes-. c16 \f (bes a bes) | \p g8-. g-. c-. c-. f,-. f-. bes-. \f bes-. | \p g-. g-. c-. c-. f,-. f-. bes-. \f bes-.} >>$

في منتصف المقطوعة، توجد نهاية زائفة. بعد سلسلة أخرى من آلات النفخ النحاسية بثلاثة أوتار، تستأنف الفوجة في سلم مي بيمول الصغير، ثم تعود إلى سلم مي بيمول الكبير.

الفصل الأول

المشهد 1: منظر طبيعي وعر وصخري

تامينو، أمير وسيم تائه في أرض بعيدة، يطارده ثعبان، فيستغيث بالآلهة لإنقاذه (أغنية: " Zu Hilfe! Zu Hilfe! " / النجدة! النجدة!"، تليها ثلاثية: " Stirb, Ungeheuer, durch uns're Macht! " / مُت أيها الوحش، بقوتنا!). يُغمى عليه، فتظهر ثلاث سيدات، وصيفات ملكة الليل، ويقتلن الثعبان. يجدن الأمير فاقد الوعي جذابًا للغاية، وتحاول كل واحدة منهن إقناع الاثنتين الأخريين بتركه وحده. بعد جدال، يقررن على مضض الرحيل معًا.

يستيقظ تامينو ويتفاجأ بأنه ما زال حيًا وأن الثعبان قد مات. يدخل باباجينو متنكرًا في زي طائر، ويصف حياته كصائد طيور، متذمرًا من أنه ليس لديه زوجة أو حبيبة (أغنية: " أنا صائد الطيور حقًا"). يُعرّف تامينو نفسه لباباجينو، ظنًا منه أن باباجينو هو من قتل الثعبان. ينسب باباجينو الفضل لنفسه بسعادة، مدعيًا أنه خنقه بيديه العاريتين. تظهر السيدات الثلاث فجأة، وبدلًا من تقديم النبيذ والكعك والتين لباباجينو، يُقدمن له الماء وحجرًا، ويُقيدن فمه بقفل كتحذير له من الكذب. يُهدين تامينو صورة لبامينا، ابنة ملكة الليل، التي يقع تامينو في حبها من النظرة الأولى (أغنية: " هذه الصورة ساحرة الجمال " ).

تعود السيدات ويخبرن تامينو أن ساراسترو قد أسر بامينيا، ويصفنه بأنه شيطان قوي وشرير. يتعهد تامينو بإنقاذ بامينيا. تظهر ملكة الليل وتعد تامينو بأن بامينيا ستكون زوجته إذا أنقذها من ساراسترو (الترنيمة: " يا بني الحبيب، لا ترتجف! " - والأغنية: "ستذهب لتحريرها!"). تغادر الملكة والسيدات، ولا يملك باباجينو إلا أن يُدندن مُتحسرًا على القفل الذي على فمه (الخماسية: "هم! هم! هم! هم!"). تعود السيدات ويزلن القفل مع تحذيره من الكذب. يُعطين تامينو مزمارًا سحريًا قادرًا على تحويل الحزن إلى فرح، ويُعطين باباجينو أجراسًا سحرية للحماية، ويطلبن منه الذهاب مع تامينو. تُخبر السيدات عن ثلاثة فتيان سيُرشدون تامينو وباباجينو إلى معبد ساراسترو. ينطلق تامينو وباباجينو معًا.

المشهد الثاني: غرفة في قصر ساراسترو

تُسحب بامينيا إلى الداخل على يد عبيد ساراسترو بعد محاولتها الهرب. يأمرهم مونستاتوس، وهو رجل أسود ورئيس العبيد، بتقييدها وتركها معه وحدها. يدخل باباجينو، الذي أرسله تامينو مسبقًا للمساعدة في العثور على بامينيا (ثلاثية: " Du feines Täubchen, nur herein! " / ادخلي فقط، أيتها الحمامة الصغيرة الجميلة!). يشعر كل من مونستاتوس وباباجينو بالرعب من مظهر الآخر الغريب، فيهربان ظنًا منهما أن الآخر هو الشيطان. يعود باباجينو ويخبر بامينيا أن والدتها أرسلت تامينو لإنقاذها. تفرح بامينيا لسماعها أن تامينو يحبها. تقدم تعاطفها وأملها لباباجينو، الذي يتوق إلى زوجة. يتأملان معًا في أفراح وقيمة الحب الزوجي المقدسة (ثنائية: " Bei Männern welche Liebe fühlen " / في الرجال الذين يشعرون بالحب).

المشهد الختامي. المشهد الثالث: بستان أمام معبد

يقود الأولاد الثلاثة تامينو إلى معبد ساراسترو، واعدين إياه بأنه إن تحلى بالصبر والحكمة والثبات، فسينجح في إنقاذ بامينيا (الرباعية: " Zum Ziele führt dich diese Bahn " / هذا الطريق يقودك إلى هدفك). يقترب تامينو من المدخل الأيمن (معبد العقل) فتمنعه أصوات من الداخل من الدخول. ويتكرر الأمر نفسه عندما يتجه إلى المدخل الأيسر (معبد الطبيعة). لكن من المدخل الأوسط (معبد الحكمة)، يظهر كاهن كبير. (يُشار إلى الكاهن في النص باسم "المتحدث"، لكن دوره يُغنى). يخبر تامينو أن ساراسترو طيب القلب، لا شرير، وأنه لا ينبغي له أن يثق بملكة الليل. وبصوت جوقة رجالية خفية، يعده الكاهن بأن حيرته ستزول عندما يقترب من المعبد بروح الصداقة، وأن بامينيا ما زالت على قيد الحياة. يعزف تامينو على مزماره السحري. فتظهر الحيوانات وترقص مفتونة على أنغام موسيقاه. يسمع تامينو أصوات أنابيب باباجينو خارج الكواليس، ويسرع للعثور عليه (الأغنية: " Wie stark ist nicht dein Zauberton " / ما مدى قوة نغمتك السحرية).

وصول ساراسترو على عربة تجرها أسود، من إنتاج عام 1793 في برنو . تظهر بامينيا على اليسار، وباباجينو على اليمين. وفي الخلفية تظهر معابد الحكمة والعقل والطبيعة.

يدخل باباجينو وبامينا باحثين عن تامينو (ثلاثية: " خطوات سريعة، شجاعة جامحة"). يُعاد القبض عليهما من قبل مونستاتوس وعبيده. يعزف باباجينو على أجراسه السحرية، مما يدفع مونستاتوس وعبيده إلى الرقص خارج المسرح، مفتونين بجمال الموسيقى (جوقة: " يا له من صوت رائع"). يسمع باباجينو وبامينا صوت حاشية ساراسترو تقترب. يشعر باباجينو بالخوف ويسأل بامينا عما يجب أن يقولاه. تجيبهما بأنه يجب عليهما قول الحقيقة. يدخل ساراسترو، ومعه حشد من أتباعه. (جوقة: " ليحيا ساراسترو! "). تسقط بامينا عند قدمي ساراسترو وتعترف بأنها حاولت الهرب لأن مونستاتوس أجبرها على الاهتمام به. يستقبلها ساراسترو بلطف ويؤكد لها أنه لا يتمنى لها إلا السعادة، لكنه يرفض إعادتها إلى والدتها، التي يصفها بأنها امرأة متكبرة وعنيدة، وذات تأثير سيء على من حولها. ويقول إن بامينيا يجب أن يرشدها رجل.

يُحضر مونستاتوس تامينو. يرى الحبيبان بعضهما للمرة الأولى ويتعانقان، مما يُثير غضب أتباع ساراسترو. يُخبر مونستاتوس ساراسترو أنه قبض على باباجينو وبامينا وهما يحاولان الهرب، ويطالب بمكافأة. يُكافئ ساراسترو مونستاتوس بسخرية بضربه وطرده. يُعلن أن تامينو وبامينا يجب أن يخضعا لاختبارات للتطهير. يُعلن الكهنة أن الفضيلة والبر سيُقدسان الحياة ويجعلان البشر كآلهة (" إذا كانت الفضيلة والعدل").

الفصل الثاني

المشهد الأول: بستان من أشجار النخيل

يدخل مجلس كهنة إيزيس وأوزيريس ، برئاسة ساراسترو، على أنغام مسيرة مهيبة. يخبر ساراسترو الكهنة أن تامينو مستعد لخوض المحن التي ستؤدي إلى التنوير. ويستحضر الإلهين إيزيس وأوزيريس، طالباً منهما حماية تامينو وبامينا (أغنية منفردة وجوقة: " يا إيزيس وأوزيريس ").

المشهد الثاني: فناء معبد المحنة

يُقتاد تامينو وباباجينو من قِبَل كاهنين للمحاكمة الأولى. يُحذّر الكاهنان تامينو وباباجينو من المخاطر المُحدقة بهما، ويُحذرانهما من مكائد النساء، ويُقسمانهما على الصمت (ثنائي: " احذروا مكائد النساء"). تظهر السيدات الثلاث ويُذكّرن تامينو وباباجينو بما قالته الملكة عن ساراسترو، في محاولةٍ لإغرائهما بالكلام (خماسي: " كيف، كيف ، كيف"). لا يستطيع باباجينو مُقاومة الرد على السيدات، لكن تامينو يبقى مُنعزلاً، ويُوصي باباجينو بغضبٍ ألا يُصغي لتهديدات السيدات وأن يلتزم الصمت. ولما رأت السيدات أن تامينو لن يُكلمنهن، انسحبن في حيرة. يعود المُتحدث وكاهن ويُقتادان تامينو وباباجينو بعيدًا.

المشهد الثالث: حديقة

بامينيا نائمة. يتسلل مونستاتوس ويحدق بها. (أغنية: " Alles fühlt der Liebe Freuden " / الجميع يشعرون ببهجة الحب). يكاد يقبلها، فتظهر ملكة الليل. يختبئ مونستاتوس. تستيقظ بامينيا وتخبرها أن تامينو سينضم إلى أخوية ساراسترو وأنها تفكر في مرافقته. الملكة مستاءة. تشرح أن زوجها، المالك السابق للمعبد، على فراش الموت، منح ملكيته لساراسترو بدلاً منها، مما جعل الملكة عاجزة (هذا مذكور في النص الأصلي، ولكنه يُحذف عادةً من العروض الحديثة). تعطي الملكة بامينيا خنجرًا، وتأمرها بقتل ساراسترو به، وتهددها بالتخلي عنها إن لم تفعل. (أغنية: " Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen " / يغلي انتقام الجحيم في قلبي). ثم تغادر. يعود مونستاتوس ويحاول إجبار بامينيا على حبه مهددًا بكشف مؤامرة الملكة، لكن ساراسترو يدخل ويطرده. تتوسل بامينيا إلى ساراسترو أن يسامح والدتها، فيؤكد لها أن الانتقام والقسوة لا مكان لهما في مملكته (أغنية: " In diesen heil'gen Hallen " / داخل هذه القاعات المقدسة).

المشهد الرابع: قاعة في معبد المحنة

يُقتاد تامينو وباباجينو من قِبل الكهنة، الذين يُذكّرونهما بضرورة التزام الصمت. يشكو باباجينو من العطش. تدخل امرأة عجوز وتقدم لباباجينو كوبًا من الماء. يشرب ويسألها مازحًا إن كان لديها حبيب. تُجيب بالإيجاب وأن اسمه باباجينو. تختفي المرأة عندما يسألها باباجينو عن اسمها، ويُحضر الأولاد الثلاثة الطعام والمزمار السحري والأجراس، التي أرسلها ساراسترو (ثلاثية: " Seid uns zum zweiten Mal willkommen " / نُرحّب بك للمرة الثانية). يبدأ تامينو بالعزف على المزمار، الذي يستدعي بامينيا. تُحاول التحدث إليه، لكن تامينو، المُلتزم بنذر الصمت، لا يستطيع الرد عليها، فتبدأ بامينيا بالاعتقاد بأنه لم يعد يُحبها. (أغنية: " Ach, ich fühl's, es ist verschwunden " / آه، أشعر به، لقد رحل). تغادر بامينيا يائسة.

المشهد الخامس: الأهرامات

يحتفل الكهنة بنجاحات تامينو حتى الآن، ويدعون له بالتوفيق وأن يصبح جديرًا برتبتهم (جوقة: " يا إيزيس وأوزيريس "). تُحضر بامينيا، ويطلب ساراسترو من بامينيا وتامينو أن يودعا بعضهما قبل المحن الأكبر التي تنتظرهما، مُثيرًا قلقهما بوصفه ذلك بأنه "وداعهما الأخير". (ثلاثية: ساراسترو، بامينيا، تامينو - " هل لن أراكِ بعد الآن يا عزيزتي ؟ " - ملاحظة: للحفاظ على استمرارية مشاعر بامينيا الانتحارية، تُؤدى هذه الثلاثية أحيانًا في وقت مبكر من الفصل الثاني، قبل أو مباشرة بعد جوقة " يا إيزيس وأوزيريس ". ^{[ f ]}^{[ 17 ]} ) يخرجون ويدخل باباجينو. يُلبي الكهنة طلبه بكأس من النبيذ، ويُعرب عن رغبته في الزواج. (أغنية: " فتاة أو امرأة"). تعود المرأة العجوز وتحذره من أنه سيُسجن إلى الأبد ما لم يعدها بالزواج منها فورًا. عندما يعدها باباجينو بحبها بإخلاص (متمتمًا بأنه سيفعل ذلك فقط حتى يجد من هو أفضل)، تتحول إلى باباجينا الشابة الجميلة. يندفع باباجينو ليعانقها، لكن الكهنة يصدونه قائلين له إنه ليس جديرًا بها بعد.

المشهد الختامي. المشهد السادس: حديقة

يُحيّي الفتيان الثلاثة الفجر. يراقبون بامينيا، التي تُفكّر في الانتحار لاعتقادها أن تامينو قد تخلى عنها. يُهدّئها الفتيان ويُؤكّدون لها حبّ تامينو. (الرباعية: " Bald prangt, den Morgen zu verkünden " / يُبشّر بالصباح، سيُشرق قريبًا). ينتقل المشهد بسلاسة، مُمهّدًا للمشهد السابع.

المشهد السابع: عند جبال المحنة

(أحد الجبلين به شلال، والآخر ينبعث منه نار). يقود رجلان يرتديان الدروع تامينو إلى الداخل. يعدان بالتنوير لمن يتغلب بنجاح على الخوف من الموت (" من يسلك هذا الدرب مثقلًا بالهموم" - تُغنى على أنغام مقدمة كورالية باروكية ، مستوحاة من ترنيمة مارتن لوثر " يا إلهي ، انظر من السماء ^"^[¹⁹^]⁾^{. يعلن تامينو استعداده للاختبار. تناديه بامينيا من خلف} الكواليس. يؤكد له الرجلان المدرعان أن اختبار الصمت قد انتهى وأنه حر في التحدث معها. تدخل بامينيا وتعلن نيتها خوض الاختبارات المتبقية معه. تسلمه المزمار السحري لمساعدتهما في اجتياز الاختبارات (" يا تامينو، يا حظي ، يا تامينو!"). بفضل موسيقى الناي السحري، يمرّان سالمين عبر النار والماء. وفي الكواليس، يُهلّل الكهنة لانتصارهما ويدعون الزوجين لدخول المعبد. ثم ينتقل المشهد بسلاسة إلى المشهد الثامن.

المشهد الثامن: حديقة بها شجرة

يشعر باباجينو باليأس لفقدانه باباجينا، ويقرر شنق نفسه (أغنية/رباعية: " باباجينا! باباجينا! باباجينا! يا حبيبتي، يا حمامتي، يا جميلتي"). يتردد، يعدّ حتى ثلاثة، لكن ببطء متزايد. يظهر الأولاد الثلاثة ويوقفونه. يذكرونه بأنه يستطيع عزف أجراسه السحرية لاستدعاء باباجينا. تظهر، ويتحد الحبيبان السعيدان، فيتلعثمان في دهشة ويصدران أصواتًا تشبه تغريد الطيور. يخططان لمستقبلهما ويحلمان بالعديد من الأطفال الذين سيرزقان بهم معًا (ثنائي: "با-با-با-باباجينو"). ^{[ ح ]} تتغير المشاهد دون انقطاع، مما يؤدي إلى المشهد التاسع.

المشهد التاسع: منظر طبيعي صخري خارج المعبد؛ ليلاً

يظهر مونستاتوس برفقة ملكة الليل وسيداتها الثلاث. يتآمرون لتدمير المعبد (" نور ستيل، ستيل " / فقط هدوء، هدوء)، وتؤكد الملكة وعدها بإهداء بامينيا لمونستاتوس، ولكن فجأة، مع الرعد والبرق، يُطردون إلى ظلام أبدي. يتغير المشهد دون انقطاع، لينتقل إلى المشهد العاشر.

المشهد العاشر: معبد الشمس

يُعلن ساراسترو انتصار الشمس على الليل وقوة المنافقين الخادعة. تُحيّي الجوقة تامينو وبامينا المُكرّسين حديثًا، وتُقدّم الشكر لإيزيس وأوزيريس.

العرض الأول وحفل الاستقبال

عُرضت الأوبرا لأول مرة في فيينا في 30 سبتمبر 1791 في مسرح فرايهاوس-ثياتر أوف دير فيدن في الضواحي . ^{[ 20 ]} قاد موتسارت الأوركسترا ^{[ i ]} ولعب شيكانيدر نفسه دور باباجينو، بينما غنت دور ملكة الليل جوزيفا هوفر، زوجة شقيق موتسارت .

كتب الباحث في أعمال موتسارت، ماينارد سولومون، عن استقبال الأوبرا :

على الرغم من عدم وجود مراجعات للعروض الأولى، ^{[ 22 ]} كان من الواضح على الفور أن موتسارت وشيكانيدر قد حققا نجاحًا كبيرًا، حيث اجتذبت الأوبرا حشودًا هائلة ووصلت إلى مئات العروض خلال تسعينيات القرن الثامن عشر. ^{[ 23 ]}

كما تُظهر رسائل موزارت، فقد كان سعيدًا للغاية بتحقيق هذا النجاح. ويتابع سولومون:

تتجلى بهجة موزارت في رسائله الثلاث الأخيرة، التي كتبها إلى كونستانزه ، التي كانت تقضي الأسبوع الثاني من أكتوبر في بادن مع شقيقتها صوفي . كتب في السابع من أكتوبر: "لقد عدتُ للتو من الأوبرا، التي كانت مكتظة كعادتها"، مُعددًا المقاطع التي طُلب منها إعادة عزفها. "لكن ما يُسعدني أكثر هو الاستحسان الصامت ! يمكنكِ أن تري كيف تزداد هذه الأوبرا تقديرًا يومًا بعد يوم." ... كان يذهب لسماع أوبراه كل ليلة تقريبًا، مصطحبًا معه أصدقاءه وأقاربه. ^{[ 23 ]}

احتفلت الأوبرا بعرضها المئة في نوفمبر 1792، إلا أن موتسارت لم يُكتب له أن يشهد هذا الإنجاز، إذ وافته المنية في 5 ديسمبر 1791. عُرضت الأوبرا لأول مرة خارج فيينا (21 سبتمبر 1792) في لفيف ، ^{[ 24 ]} ثم في براغ . بعد ذلك، حققت نجاحًا باهرًا في دور الأوبرا الألمانية، كبيرها وصغيرها، ^{[ 25 ]} ومع مطلع القرن التاسع عشر، انتشرت في جميع دول أوروبا تقريبًا، وفي نهاية المطاف، في كل مكان في العالم تُقدّر فيه الأوبرا. ^{[ 26 ]}

كما يوثق بيتر برانسكومب ، كانت العروض السابقة في كثير من الأحيان نسخًا معدلة للغاية، بل ومشوّهة أحيانًا، من الأوبرا (انظر لودفيج وينزل لاخنيث ). وقد مالت عروض القرن الماضي إلى أن تكون أكثر وفاءً لموسيقى موتسارت، على الرغم من أن الأداء الأمين لتوجيهات موتسارت وشيكانيدر المسرحية الأصلية (الصريحة تمامًا) ورؤيتهما الدرامية لا يزال نادرًا؛ وباستثناءات معزولة، تعكس العروض الحديثة بقوة التفضيلات الإبداعية للمخرج المسرحي. ^{[ 27 ]}

تُعدّ أوبرا الناي السحري من بين أكثر الأوبرا أداءً. ^{[ 28 ]}^{[ 29 ]}

وصفت بولين كايل ، الناقدة الفنية في سبعينيات القرن العشرين، الأوبرا ذات مرة بأنها "تستحوذ على مشاعر المرء بشكل خاص، لأن نصها مليء بالتهريج. إنها تحفة فنية سخيفة لا مثيل لها: موسيقى واضحة بشكل رائع تنبثق من حكاية خرافية ساخرة تحتفي بكل جدية بأخوية الماسونيين السامية . " ^{[ 30 ]}

النشر الأول

في 28 ديسمبر 1791، بعد ثلاثة أسابيع ونصف من وفاة موتسارت، عرضت أرملته كونستانز إرسال نسخة مخطوطة من نوتة أوبرا الناي السحري إلى المحكمة الانتخابية في بون . نشر نيكولاس سيمروك هذا النص في أول طبعة كاملة للنوتة الموسيقية (بون، 1814)، مدعيًا أنه "يتوافق مع رغبات موتسارت" ( صحيفة Allgemeine musikalische Zeitung ، 13 سبتمبر 1815). ^{[ 31 ]}^{[ 32 ]}

المواضيع

تُعرف أوبرا الناي السحري بعناصرها الماسونية البارزة ، ^{[ 33 ]} مع أن بعض الباحثين يرون أن التأثير الماسوني مُبالغ فيه. ^{[ 34 ]}^{[ 35 ]}^{[ 36 ]} كان كل من شيكانيدر وموزارت ماسونيين، وكذلك إغناز ألبرتي ، نقاش وطابع النص الأول للأوبرا. ^{[ 37 ]} تتأثر الأوبرا أيضًا بفلسفة عصر التنوير ، ويمكن اعتبارها داعيةً للاستبداد المستنير . يرى البعض أن ملكة الليل تُمثل شكلاً خطيرًا من أشكال الظلامية ، بينما يراها آخرون رمزًا للإمبراطورة الكاثوليكية الرومانية ماريا تيريزا ، ^{[ 38 ]} التي حظرت الماسونية في النمسا. ^{[ 39 ]} ويرى آخرون أن الكنيسة الكاثوليكية الرومانية نفسها، التي كانت ولا تزال معادية للماسونية بشدة ، تُمثلها . ^{[ 40 ]} وبالمثل، تتناول الأدبيات مرارًا وتكرارًا حقيقة أن الموضوع الرئيسي للعمل ليس "الحب" فحسب، بل أيضًا أن يصبح المرء شخصًا أفضل من خلال التغلب على المحن (على غرار بارسيفال لفاغنر لاحقًا). ^{[ 41 ]}

الأرقام الموسيقية


المقدمة الموسيقية. غالباً ما تُعزف المقدمة الموسيقية بمفردها.
الفصل 1 1. المقدمة: "Zu Hilfe! Zu Hilfe! Sonst bin ich verloren" - تامينو، ثلاث سيدات
2. الأغنية: "Der Vogelfänger bin ich ja" - باباجينو
3. الأغنية: " Dies Bildnis ist bezaubernd schön " - تامينو
4. التلاوة والأغنية: " O zittre nicht, mein lieber Sohn " - ملكة الليل
خماسية 5: "هم هم هم هم" - تامينو، باباجينو، ثلاث سيدات
6. Terzet: "Du feines Täubchen، nur here!" - مونوستاتوس، بامينا، باباجينو
7. دويتو: "Bei Männern, welche Liebe fühlen" - بامينا وباباجينو
8. الخاتمة 1: "Zum Ziele führt dich diese Bahn" "Wie stark ist nicht dein Zauberton" "Schnelle Füße, rascher Mut... Das klinget so Herrlich" "Es lebe Sarastro"
الفصل الثاني، الفصل التاسع: مسيرة الكهنة
10. الأغنية مع الكورس: "يا إيزيس وأوزوريس" - ساراسترو
11. دويتو: "Bewahret euch vor Weibertücken" - الكاهن الثاني، المتحدث
12. الخماسية: "Wie? Ihr an diesem Schreckensort؟" - ثلاث سيدات، تامينو، باباجينو
13. الأغنية: "Alles fühlt der Liebe Freuden" - مونوستاتوس
14. الأغنية: " Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen " - ملكة الليل
15. الأغنية: "In diesen heil'gen Hallen" - ساراسترو
16. Terzet: "Seid uns zum zweitenmal willkommen" - ثلاثة أولاد
17. الأغنية: "Ach، ich fühl's، es ist verschwunden" - بامينا
18. الكورس: " يا إيزيس وأوزوريس " – الكهنة
19. Terzet: "Soll ich dich، Teurer، nicht mehr seh'n؟" – بامينا، تامينو، ساراسترو
20. الأغنية: "Ein Mädchen oder Weibchen" (فتاة أو امرأة) - باباجينو
21. الخاتمة 2: "Bald prangt، den Morgen zu verkünden" "Der، welcher Wandert diese Straße voll Beschwerden" "Tamino mein! ... Triumph، Triumph! du edles Paar! Besieget hast du die Gefahr!" "Papagena! Weibchen, Täubchen, meine Schöne ... Pa-Pa-Pa-Pa-Pa" "Nur Stille" "Die Strahlen der Sonne vertreiben die Nacht ... Es siegte die Stärke"

التسجيلات

صدر أول تسجيل معروف لمقدمة أوبرا الناي السحري حوالي عام 1903، من قبل شركة فيكتور للتسجيلات الصوتية، وقامت بعزفه فرقة فيكتور الكبرى للحفلات الموسيقية. ^[⁴³^]

كان أول تسجيل كامل لأوبرا الناي السحري عبارة عن عرض حيّ في مهرجان سالزبورغ عام ١٩٣٧ ، بقيادة أرتورو توسكانيني مع أوركسترا فيينا الفيلهارمونية وأوبرا فيينا الحكومية ، على الرغم من أن التسجيل لم يُصدر رسميًا إلا بعد سنوات عديدة. أما أول تسجيل استوديو للعمل، بقيادة السير توماس بيتشام مع أوركسترا برلين الفيلهارمونية ، فقد اكتمل عام ١٩٣٨. وقد أُعيد إصدار كلا التسجيلين التاريخيين على أسطوانات الفينيل والأقراص المدمجة . ومنذ ذلك الحين، صدرت العديد من التسجيلات، بصيغتي الصوت والفيديو. ^{[ ٤٤ ]}^{[ ٤٥ ]}

انظر أيضاً

أعمال مستوحاة من الناي السحري

ملاحظات ومراجع

ملحوظات

↑ يصعب تحديد نوع العمل. أعلن برنامج العرض الأول أنه " أوبرا عظيمة". أدرج موزارت العمل في فهرسه الشخصي على أنه "أوبرا ألمانية"، وأطلق عليه أول نص مطبوع اسم "سينغشبيل " .^{[ 1 ]}
↑ للاطلاع على مناقشة مفصلة للمصادر، انظر برانسكومب 1991 ، وكذلك نص أوبرا الناي السحري .
↑ مسرح فيدن الإمبراطوري والملكي المتميز / اليوم، الجمعة 30 سبتمبر 1791. / سيحظى ممثلو المسرح الإمبراطوري والملكي المتميز في فيدن بشرف تقديم / لأول مرة : / الناي السحري. / أوبرا عظيمة من فصلين، من تأليف إيمانويل شيكانيدر. / الشخصيات. / ساراسترو. ... السيد جيرل. / تامينو. ... السيد شاك. / المتحدث. ... السيد وينتر / {الكاهن الأول، الثاني، الثالث} {...} {السيد شيكانيدر الأكبر. السيد كيستلر. السيد مول.} / ملكة الليل ... السيدة هوفر. / بامينيا، ابنتها. ... الآنسة غوتليب. / {السيدة الأولى، الثانية، الثالثة} ... {الآنسة كلوبفر. الآنسة هوفمان. السيدة شاك.} / باباجينو. ... السيد شيكانيدر الأصغر. / امرأة عجوز [أي باباجينا]. ... السيدة جيرل. / مونستاتوس الموري. ... السيد نوسول. / {الأول، الثاني، الثالث} عبد. ... {السيد جيزيك. السيد فرازل. السيد ستارك.} / كهنة، عبيد، حاشية. / الموسيقى من تأليف السيد فولفغانغ أمادي موزارت، قائد الأوركسترا، وهو ملحن موسيقي إمبراطوري وملكيّ. سيقود السيد موزارت الأوركسترا بنفسه اليوم، احترامًا للجمهور الكريم والمحترم، وصداقةً لمؤلف هذه المقطوعة. / يمكن الحصول على كتاب الأوبرا، المزود بلوحتين نحاسيتين، منقوش عليهما صورة السيد شيكانيدر بالزي الذي يرتديه لدور باباجينو، من شباك التذاكر مقابل 30 كرونة سويدية. / يفتخر السيد غايل، رسام المسرح، والسيد نيسلثالر، المصمم، بأنهما عملا بأقصى درجات الحماس الفني وفقًا للخطة الموضوعة للعرض. / أسعار التذاكر كالمعتاد. / يبدأ العرض الساعة السابعة مساءً. (وفقًا للترجمة الإنجليزية من دويتش، ١٩٦٦ ، الصفحات ٤٠٧-٤٠٨)
↑ الألمانية : Königin der Nacht . يُشار إلى الملكة أحيانًا باسم أستريفيامانتي ، وهو ترجمة إيطالية للصفة الألمانية sternflammende ("المتوهجة كالنجمة") في النص الأصلي.
↑ غالبًا ما يتم تصوير الأرواح الطفولية الثلاثة بواسطة مغنين صغار ، ولكن أحيانًا أيضًا بواسطة نساء ناضجات، خاصة في التسجيلات الاستوديوية.
^ على سبيل المثال، في الأداء المسجل بالفيديو من Bayerisches Staatsoper، ميونيخ، 19 سبتمبر 1983، متاح من Deutsche Grammophon
↑ تمت ترجمة الترتيلة بواسطة مارتن لوثر في عام 1524 من المزمور الحادي عشر ^{[ 18 ]}
↑ للاطلاع على أصل هذا الثنائي، انظر إيمانويل شيكانيدر
↑ هذا معروف من شهادة إغناز فون سيفريد (1776-1841)، وهو ملحن أصبح لاحقًا (عام 1798) المدير الموسيقي في المسرح نفسه. وفقًا لمذكرات سيفريد (التي نشرها في مجلة " Neue Zeitschrift für Musik" ، المجلد 12، 6 يونيو 1848، صفحة 184)، "قاد [موزارت] بنفسه العرض الأول هناك في 30 سبتمبر 1791، حيث جلس سوسماير ، بيلاديس المخلص، إلى يمينه، يقلب صفحات النوتة الموسيقية بجد". يشير الوصف إلى أن موزارت كان جالسًا أمام آلة مفاتيح، يعزف مع الأوركسترا، بدلًا من الوقوف على منصة ممسكًا بعصا القيادة؛ كانت هذه ممارسة شائعة إلى حد ما لقادة الأوركسترا في زمن موزارت.^{[ 21 ]} قاد موتسارت العرضين الأولين فقط، وبعد ذلك تولى القيادة قائد الأوركسترا المعتاد، يوهان بابتيست هينبيرج ( أبرت 2007 ، 1246).

مراجع

↑ فويل، ديفيد؛ بيرغر، ويليام (2007). الناي السحري - فولفغانغ أماديوس موزارت، إيمانويل شيكانيدر، كارل لودفيغ جيسيكي . دار نشر بلاك دوغ وليفينثال : توزيع شركة وركمان للنشر. ISBN 9781579127596. OCLC 145431789 .
↑ فيونا مادوك (19 أغسطس 2011). "أفضل 50 أوبرا" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 يونيو 2024 .
^ بوخ، ديفيد ج. (1997). “موزارت ومسرح عوف دير فيدن: سمات ووجهات نظر جديدة 1”. مجلة كامبريدج أوبرا . 9 (3): 195-232 . دوى : 10.1017 / S0954586700004808 . ردمك 1474-0621 . S2CID 193162027 .
↑ برانسكومب 1991 ، الفصل 2.
↑ شاكيد، جاي (2015). "منافسة موتسارت مع أنطونيو سالييري والناي السحري ". مجلة الأوبرا . 48 (2). الرابطة الوطنية للأوبرا: 3-20 .
↑ ليتاي- جاكوبي ، روث (2008). موتسارت والآخرون: تمثيل صورة الآخر ومعناها في أوبرات موتسارت الكوميدية ( أطروحة دكتوراه). جامعة بار إيلان . ص 247.
↑ النتيجة (الأدوار) ، نيو موزارت-أوسجابي
↑ بيتسي شوارم (2 مايو 2014). " الناي السحري " . بريتانيكا .
↑ برانسكومب 1991 ، ص 148.
^ "ملخص: يموت Zauberflöte " . Opera.stanford.edu .
^ برانسكومب 1991 ، ص 145 – 151.
↑ بولدري 1994 .
↑ لويز شوارتزكوف (29 يوليو 2009). "الشعور الساحر الذي يغمرك في موسيقى موزارت" . صحيفة سيدني مورنينغ هيرالد . تاريخ الاطلاع: 13 مايو 2026 .
↑ روزن 1997 ، ص 254 .
↑ دوكيت، لون ميلو (30 يناير 2013). "ناي موزارت السحري، السحر والبناء" . فنون قوة الحياة . تم الاطلاع عليه في 5 نوفمبر 2023 .
↑ "مقدمة الناي السحري" ، مركز كينيدي للفنون الأدائية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 فبراير 2016. مؤرشف بتاريخ 6 أكتوبر 2016 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
↑ كيرنز، ديفيد (2006). موتسارت وأوبراته . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 9780520228986– عبر كتب جوجل.
↑ هارتز 2009 ، ص 284.
↑ راثي، ماركوس (سبتمبر 2016). "موزارت، كيرنبرغر، وفكرة النقاء الموسيقي: إعادة النظر في رسمين تخطيطيين من عام 1782" . موسيقى القرن الثامن عشر . 13 (2). مطبعة جامعة كامبريدج: 235-252 . doi : 10.1017/S1478570616000063 .
↑ مجهول. 2014 .
↑ بوخ، ديفيد ج. (2005). "ثلاثة تقارير نُشرت بعد وفاة موزارت حول سنواته الأخيرة في فيينا". موسيقى القرن الثامن عشر . 2 (1): 125-129 . doi : 10.1017/S147857060500028X . ISSN 1478-5714 . S2CID 162890801 .
↑ دكستر إيدج ؛ ديفيد بلاك (16 مارس 2015). "1 أكتوبر 1791: أقدم تقرير منشور عن العرض الأول لأوبرا الناي السحري - صحيفة ميونخ تسايتونغ ، العدد 158، 7 أكتوبر 1791" . موزارت: وثائق جديدة .
1 2 سولومون 1995 ، ص 487.
↑ كانت ليمبرغ، التي تُعرف اليوم باسم مدينة لفيف الأوكرانية، مركزًا إقليميًا للإمبراطورية النمساوية آنذاك. ولم يُلفت أداء لفيف انتباه الباحثين الموسيقيين إلا مؤخرًا بفضل دكستر إيدج وديفيد بلاك.
↑ برانسكومب 1991 ، ص 162.
↑ للاطلاع على مناقشة مستفيضة حول انتشار أوبرا الناي السحري وتقاليد أدائها، انظر برانسكومب 1991 ، الفصل 7 .
↑ للمناقشة والأمثلة، انظر برانسكومب 1991 ، الفصل 7 .
↑ "أفضل 10 أوبرات شعبية في العالم" . أوبرا سينس . 14 سبتمبر 2016.رقم 3.
↑ «أعظم 20 أوبرا كُتبت على الإطلاق» ، كلاسيك إف إم (المملكة المتحدة) ، 19 يوليو 2022. رقم 7
↑ كايل، بولين (27 أكتوبر 2011). عصر الأفلام: مختارات من كتابات بولين كايل: منشور خاص من مكتبة أمريكا . مكتبة أمريكا. الصفحات 506-510 . ISBN 978-1-59853-171-8.
↑ "الطبعة الأولى الكاملة (بون، 1814)" . مكتبة إيدا كون لوب الموسيقية، مكتبة هارفارد .
↑ فرايان، مايكل (2009). النص الأصلي لأوبرا الناي السحري: مخطوطة موتسارت الأصلية أم أول طبعة كاملة للنوتة الموسيقية؟ دار سكيركرو للنشر. رقم ISBN 9780810869677. OCLC 665842164 .
↑ انظر، على سبيل المثال، جوليان روشتون ، " الناي السحري " في قاموس نيو غروف للأوبرا ، تحرير ستانلي سادي ، 4 مجلدات (لندن ونيويورك، 1992)، المجلد 4، الصفحات 1215-1218، وفي "موزارت" في المجلد الثالث من نفس القاموس، الصفحات 489-503.
↑ ماكفيرسون، جاي (أكتوبر 2007). " الناي السحري والماسونية". مجلة جامعة تورنتو الفصلية . 76 (4): 1080-1083 . doi : 10.3138/utq.76.4.1072 .
^ بوخ ، ديفيد ج. (يناير 1992). “أدب الحكايات الخرافية و Die Zauberflöte ”. اكتا ميوزيكولوجيكا . 64 (1): 32– 36. دوى : 10.2307/932991 . جستور 932991 .
↑ " Die Zauberflöte والأوبرا الماسونية وحكايات خرافية أخرى" .(يتوفر تنزيل ملف PDF)
↑ "Libretto" . mozart2051.tripod.com .
↑ كوندي، نيوكومب. "الأخ موزارت والناي السحري " . مؤرشف من الأصل في 14 أغسطس 2003. تم الاطلاع عليه في 18 ديسمبر 2009 .
↑ جوشوا بورثس (22 نوفمبر 2016). أسرار الناي السحري لموزارتيوتيوب . تيد-إد . مؤرشف من الأصل في 11 ديسمبر 2021.
↑ جاكوبس، آرثر؛ سادي، ستانلي (21 أكتوبر 1996). كتاب ووردزورث للأوبرا . منشورات ووردزورث. ISBN 9781853263705– عبر كتب جوجل.
↑ ستارك، جوناثان (31 مارس 2022). "تامينو، من أنت؟" . starkconductor.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أغسطس 2022 .
↑ أوركسترا RIAS السيمفونية ؛ فيرينك فريكسي ؛ وآخرون (1955). " الناي السحري ، التسجيل الكامل" . تم الاطلاع عليه في 10 مارس 2024 - عبر أرشيف الإنترنت .
↑ "فولفغانغ أماديوس موزارت (ملحن) - قائمة تسجيلات تاريخية أمريكية" . adp.library.ucsb.edu .
↑ "موزارت: الناي السحري ، K620 ( الناي السحري )" . بريستو كلاسيكال . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 ديسمبر 2012 .
↑ غروبر، بول، محرر. (1993). الدليل المتروبوليتاني للأوبرا المسجلة . لندن: تيمز وهدسون. ISBN 0-500-01599-6.

مصادر

أبرت، هيرمان (2007). كليف آيزن (محرر). دبليو إيه موزارت . ترجمة ستيوارت سبنسر. نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0300072235؛مع حواشي إضافية من تأليف كليف أيزن.
مجهول. (25 أكتوبر 2014). " الناي السحري " (ملف PDF) (ملاحظات البرنامج). دار الأوبرا المتروبوليتانية . ص 41. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 25 نوفمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 24 نوفمبر 2015 .
بولدري، ريتشارد (1994). دليل أدوار الأوبرا والأغاني المنفردة . دالاس: دار نشر بي إس تي. رقم ISBN 978-1877761645.
برانسكومب، بيتر (1991). يموت زوبيرفلوت . نيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 9780521319164.
دويتش، أوتو إريك (1966) [1965]. موتسارت: سيرة وثائقية . ترجمة إريك بلوم ، وبيتر برانسكومب ، وجيريمي نوبل ( الطبعة الثانية). ستانفورد، كاليفورنيا: مطبعة جامعة ستانفورد. ISBN 9780804702331.
هارتز، دانيال (2009). موتسارت، هايدن، وبيتهوفن المبكر، 1781-1802 . نيويورك: دبليو دبليو نورتون. ISBN 978-0-393-06634-0.
روزن، تشارلز (1997). الأسلوب الكلاسيكي: هايدن، موتسارت، بيتهوفن . نيويورك: دبليو دبليو نورتون. ISBN 0-393-31712-9. OCLC 1029266214 .
سولومون، ماينارد (1995). موتسارت: سيرة حياة . نيويورك: هاربر كولينز. ISBN 9780060190460.

للمزيد من القراءة

باتلي، إي إم (1967). "الوحدة النصية في الناي السحري ". مجلة الموسيقى . 28 : 81-92 .
بيساك، مايكل (2002). أي حرفة؟: دبليو إيه موزارت والناي السحري . بيركلي، كاليفورنيا: ريجنت برس. ISBN 978-1587900136.
بوخ، ديفيد ج. (2004). " Die Zauberflöte والأوبرا الماسونية وحكايات خرافية أخرى" . اكتا ميوزيكولوجيكا . 76 (2): 193 – 219.
تشايلي، جاك (1992). كشف النقاب عن الناي السحري: الرمزية الباطنية في أوبرا موزارت الماسونية. تفسير للنص الموسيقي . روتشستر، فيرمونت: دار إنر تراديشنز إنترناشونال. ISBN 9780892813582.
ميليتز، ليو [بالألمانية] (1913). الدليل الكامل لرواد الأوبرا: يضم مئتين وثمانية وستين قصة أوبرا مع الأغاني والشخصيات . ترجمة ريتشارد سالينجر. نيويورك: دود، ميد وشركاه – عبر أرشيف الإنترنت .
الأماكن القريبة : فون وينتر، بيتر (1992). جارماركر، مانويلا؛ ويدليتش، حتى جيريت (محرران). Der Zauberflöte zweyter Theil under dem Title: Das Labyrinth oder der Kampf mit den Elementen. أوبرا كوميدية بطولية كبيرة في Zwey Aufzügen بواسطة Emanuel Schikaneder. في Musik gesetzt von Herrn Peter Winter، Kapellmeister in Churpfalz-bayrischen Diensten. Vollständiges Textbuch. Erstveröffentlichung nach den zeitgenössischen Quellen und mit einem Nachwort . شنايدر. رقم ISBN 9783795206949.انظر أيضًا إلى المتاهة

روابط خارجية

Die Zauberflöte: النتيجة والتقرير النقدي (باللغة الألمانية) في Neue Mozart-Ausgabe
"تفاصيل العمل" ، كوشيل فيرزيتشنيس ، مؤسسة موتسارتيوم الدولية
النص ، الطبعات النقدية ، الطبعات الدبلوماسية ، تقييم المصادر (بالألمانية فقط)، روابط لتسجيلات DME عبر الإنترنت؛ إصدار موزارت الرقمي
يموت زوبيرفلوت . نسخة طبق الأصل من توقيع موزارت
الناي السحري : نوتات موسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية
"ملخص، نص الأوبرا، أبرز النقاط" ، Opera-Guide.ch
"نص الأوبرا والترجمة الإنجليزية" ، Aria-Database.com
"الغلاف الأمامي للطبعة الأولى من النص" ، internetloge.de
"ملاحظات موجزة عن البرنامج" من إنتاج أوبرا جولد لعام 2006، جولدسميث، جامعة لندن
برنامج "حديث أوبرا سان دييغو!" مع نيك ريفيلز: أوبرا الناي السحري لموزارت ، على قناة UC-TV وأوبرا سان دييغو
الموسيقى التصويرية المتحركة، الأداء الكامل (ساعتان و35 دقيقة) على يوتيوب ،بقيادة أرنولد أوستمان أوركسترا مسرح دروتنينغهولم كورت ، 1992؛ انظر قائمة أعمال الناي السحري .

[2] يصعب تحديد نوع العمل. أعلن برنامج العرض الأول أنه " أوبرا عظيمة". أدرج موزارت العمل في فهرسه الشخصي على أنه "أوبرا ألمانية"، وأطلق عليه أول نص مطبوع اسم "سينغشبيل " .^{[ 1 ]}

[6] للاطلاع على مناقشة مفصلة للمصادر، انظر برانسكومب 1991 ، وكذلك نص أوبرا الناي السحري .

[9] مسرح فيدن الإمبراطوري والملكي المتميز / اليوم، الجمعة 30 سبتمبر 1791. / سيحظى ممثلو المسرح الإمبراطوري والملكي المتميز في فيدن بشرف تقديم / لأول مرة : / الناي السحري. / أوبرا عظيمة من فصلين، من تأليف إيمانويل شيكانيدر. / الشخصيات. / ساراسترو. ... السيد جيرل. / تامينو. ... السيد شاك. / المتحدث. ... السيد وينتر / {الكاهن الأول، الثاني، الثالث} {...} {السيد شيكانيدر الأكبر. السيد كيستلر. السيد مول.} / ملكة الليل ... السيدة هوفر. / بامينيا، ابنتها. ... الآنسة غوتليب. / {السيدة الأولى، الثانية، الثالثة} ... {الآنسة كلوبفر. الآنسة هوفمان. السيدة شاك.} / باباجينو. ... السيد شيكانيدر الأصغر. / امرأة عجوز [أي باباجينا]. ... السيدة جيرل. / مونستاتوس الموري. ... السيد نوسول. / {الأول، الثاني، الثالث} عبد. ... {السيد جيزيك. السيد فرازل. السيد ستارك.} / كهنة، عبيد، حاشية. / الموسيقى من تأليف السيد فولفغانغ أمادي موزارت، قائد الأوركسترا، وهو ملحن موسيقي إمبراطوري وملكيّ. سيقود السيد موزارت الأوركسترا بنفسه اليوم، احترامًا للجمهور الكريم والمحترم، وصداقةً لمؤلف هذه المقطوعة. / يمكن الحصول على كتاب الأوبرا، المزود بلوحتين نحاسيتين، منقوش عليهما صورة السيد شيكانيدر بالزي الذي يرتديه لدور باباجينو، من شباك التذاكر مقابل 30 كرونة سويدية. / يفتخر السيد غايل، رسام المسرح، والسيد نيسلثالر، المصمم، بأنهما عملا بأقصى درجات الحماس الفني وفقًا للخطة الموضوعة للعرض. / أسعار التذاكر كالمعتاد. / يبدأ العرض الساعة السابعة مساءً. (وفقًا للترجمة الإنجليزية من دويتش، ١٩٦٦ ، الصفحات ٤٠٧-٤٠٨)

[12] الألمانية : Königin der Nacht . يُشار إلى الملكة أحيانًا باسم أستريفيامانتي ، وهو ترجمة إيطالية للصفة الألمانية sternflammende ("المتوهجة كالنجمة") في النص الأصلي.

[14] غالبًا ما يتم تصوير الأرواح الطفولية الثلاثة بواسطة مغنين صغار ، ولكن أحيانًا أيضًا بواسطة نساء ناضجات، خاصة في التسجيلات الاستوديوية.

[22] على سبيل المثال، في الأداء المسجل بالفيديو من Bayerisches Staatsoper، ميونيخ، 19 سبتمبر 1983، متاح من Deutsche Grammophon

[25] تمت ترجمة الترتيلة بواسطة مارتن لوثر في عام 1524 من المزمور الحادي عشر ^{[ 18 ]}

[27] للاطلاع على أصل هذا الثنائي، انظر إيمانويل شيكانيدر

[30] هذا معروف من شهادة إغناز فون سيفريد (1776-1841)، وهو ملحن أصبح لاحقًا (عام 1798) المدير الموسيقي في المسرح نفسه. وفقًا لمذكرات سيفريد (التي نشرها في مجلة " Neue Zeitschrift für Musik" ، المجلد 12، 6 يونيو 1848، صفحة 184)، "قاد [موزارت] بنفسه العرض الأول هناك في 30 سبتمبر 1791، حيث جلس سوسماير ، بيلاديس المخلص، إلى يمينه، يقلب صفحات النوتة الموسيقية بجد". يشير الوصف إلى أن موزارت كان جالسًا أمام آلة مفاتيح، يعزف مع الأوركسترا، بدلًا من الوقوف على منصة ممسكًا بعصا القيادة؛ كانت هذه ممارسة شائعة إلى حد ما لقادة الأوركسترا في زمن موزارت.^{[ 21 ]} قاد موتسارت العرضين الأولين فقط، وبعد ذلك تولى القيادة قائد الأوركسترا المعتاد، يوهان بابتيست هينبيرج ( أبرت 2007 ، 1246).

[1] فويل، ديفيد؛ بيرغر، ويليام (2007). الناي السحري - فولفغانغ أماديوس موزارت، إيمانويل شيكانيدر، كارل لودفيغ جيسيكي . دار نشر بلاك دوغ وليفينثال : توزيع شركة وركمان للنشر. ISBN 9781579127596. OCLC 145431789 .

[3] فيونا مادوك (19 أغسطس 2011). "أفضل 50 أوبرا" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 يونيو 2024 .

[4] بوخ، ديفيد ج. (1997). “موزارت ومسرح عوف دير فيدن: سمات ووجهات نظر جديدة 1”. مجلة كامبريدج أوبرا . 9 (3): 195-232 . دوى : 10.1017 / S0954586700004808 . ردمك 1474-0621 . S2CID 193162027 .

[FOOTNOTEBranscombe1991ch._2-5] برانسكومب 1991 ، الفصل 2.

[7] شاكيد، جاي (2015). "منافسة موتسارت مع أنطونيو سالييري والناي السحري ". مجلة الأوبرا . 48 (2). الرابطة الوطنية للأوبرا: 3-20 .

[8] ليتاي- جاكوبي ، روث (2008). موتسارت والآخرون: تمثيل صورة الآخر ومعناها في أوبرات موتسارت الكوميدية ( أطروحة دكتوراه). جامعة بار إيلان . ص 247.

[10] النتيجة (الأدوار) ، نيو موزارت-أوسجابي

[11] بيتسي شوارم (2 مايو 2014). " الناي السحري " . بريتانيكا .

[FOOTNOTEBranscombe1991148-13] برانسكومب 1991 ، ص 148.

[15] "ملخص: يموت Zauberflöte " . Opera.stanford.edu .

[FOOTNOTEBranscombe1991145–151-16] برانسكومب 1991 ، ص 145 – 151.

[FOOTNOTEBoldrey1994-17] بولدري 1994 .

[18] لويز شوارتزكوف (29 يوليو 2009). "الشعور الساحر الذي يغمرك في موسيقى موزارت" . صحيفة سيدني مورنينغ هيرالد . تاريخ الاطلاع: 13 مايو 2026 .

[FOOTNOTERosen1997[httpsarchiveorgdetailsclassicalstyleha00rosepage254mode2up_254]-19] روزن 1997 ، ص 254 .

[20] دوكيت، لون ميلو (30 يناير 2013). "ناي موزارت السحري، السحر والبناء" . فنون قوة الحياة . تم الاطلاع عليه في 5 نوفمبر 2023 .

[21] "مقدمة الناي السحري" ، مركز كينيدي للفنون الأدائية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 فبراير 2016. مؤرشف بتاريخ 6 أكتوبر 2016 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).

[23] كيرنز، ديفيد (2006). موتسارت وأوبراته . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 9780520228986– عبر كتب جوجل.

[FOOTNOTEHeartz2009284-24] هارتز 2009 ، ص 284.

[26] راثي، ماركوس (سبتمبر 2016). "موزارت، كيرنبرغر، وفكرة النقاء الموسيقي: إعادة النظر في رسمين تخطيطيين من عام 1782" . موسيقى القرن الثامن عشر . 13 (2). مطبعة جامعة كامبريدج: 235-252 . doi : 10.1017/S1478570616000063 .

[FOOTNOTEAnon.2014-28] مجهول. 2014 .

[29] بوخ، ديفيد ج. (2005). "ثلاثة تقارير نُشرت بعد وفاة موزارت حول سنواته الأخيرة في فيينا". موسيقى القرن الثامن عشر . 2 (1): 125-129 . doi : 10.1017/S147857060500028X . ISSN 1478-5714 . S2CID 162890801 .

[31] دكستر إيدج ؛ ديفيد بلاك (16 مارس 2015). "1 أكتوبر 1791: أقدم تقرير منشور عن العرض الأول لأوبرا الناي السحري - صحيفة ميونخ تسايتونغ ، العدد 158، 7 أكتوبر 1791" . موزارت: وثائق جديدة .

[FOOTNOTESolomon1995487-32] 1 2 سولومون 1995 ، ص 487.

[33] كانت ليمبرغ، التي تُعرف اليوم باسم مدينة لفيف الأوكرانية، مركزًا إقليميًا للإمبراطورية النمساوية آنذاك. ولم يُلفت أداء لفيف انتباه الباحثين الموسيقيين إلا مؤخرًا بفضل دكستر إيدج وديفيد بلاك.

[FOOTNOTEBranscombe1991162-34] برانسكومب 1991 ، ص 162.

[35] للاطلاع على مناقشة مستفيضة حول انتشار أوبرا الناي السحري وتقاليد أدائها، انظر برانسكومب 1991 ، الفصل 7 .

[36] للمناقشة والأمثلة، انظر برانسكومب 1991 ، الفصل 7 .

[37] "أفضل 10 أوبرات شعبية في العالم" . أوبرا سينس . 14 سبتمبر 2016.رقم 3.

[38] «أعظم 20 أوبرا كُتبت على الإطلاق» ، كلاسيك إف إم (المملكة المتحدة) ، 19 يوليو 2022. رقم 7

[39] كايل، بولين (27 أكتوبر 2011). عصر الأفلام: مختارات من كتابات بولين كايل: منشور خاص من مكتبة أمريكا . مكتبة أمريكا. الصفحات 506-510 . ISBN 978-1-59853-171-8.

[40] "الطبعة الأولى الكاملة (بون، 1814)" . مكتبة إيدا كون لوب الموسيقية، مكتبة هارفارد .

[41] فرايان، مايكل (2009). النص الأصلي لأوبرا الناي السحري: مخطوطة موتسارت الأصلية أم أول طبعة كاملة للنوتة الموسيقية؟ دار سكيركرو للنشر. رقم ISBN 9780810869677. OCLC 665842164 .

[42] انظر، على سبيل المثال، جوليان روشتون ، " الناي السحري " في قاموس نيو غروف للأوبرا ، تحرير ستانلي سادي ، 4 مجلدات (لندن ونيويورك، 1992)، المجلد 4، الصفحات 1215-1218، وفي "موزارت" في المجلد الثالث من نفس القاموس، الصفحات 489-503.

[43] ماكفيرسون، جاي (أكتوبر 2007). " الناي السحري والماسونية". مجلة جامعة تورنتو الفصلية . 76 (4): 1080-1083 . doi : 10.3138/utq.76.4.1072 .

[44] بوخ ، ديفيد ج. (يناير 1992). “أدب الحكايات الخرافية و Die Zauberflöte ”. اكتا ميوزيكولوجيكا . 64 (1): 32– 36. دوى : 10.2307/932991 . جستور 932991 .

[45] " Die Zauberflöte والأوبرا الماسونية وحكايات خرافية أخرى" .(يتوفر تنزيل ملف PDF)

[46] "Libretto" . mozart2051.tripod.com .

[47] كوندي، نيوكومب. "الأخ موزارت والناي السحري " . مؤرشف من الأصل في 14 أغسطس 2003. تم الاطلاع عليه في 18 ديسمبر 2009 .

[48] جوشوا بورثس (22 نوفمبر 2016). أسرار الناي السحري لموزارتيوتيوب . تيد-إد . مؤرشف من الأصل في 11 ديسمبر 2021.

[RefWordsworth-49] جاكوبس، آرثر؛ سادي، ستانلي (21 أكتوبر 1996). كتاب ووردزورث للأوبرا . منشورات ووردزورث. ISBN 9781853263705– عبر كتب جوجل.

[50] ستارك، جوناثان (31 مارس 2022). "تامينو، من أنت؟" . starkconductor.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أغسطس 2022 .

[51] أوركسترا RIAS السيمفونية ؛ فيرينك فريكسي ؛ وآخرون (1955). " الناي السحري ، التسجيل الكامل" . تم الاطلاع عليه في 10 مارس 2024 - عبر أرشيف الإنترنت .

[52] "فولفغانغ أماديوس موزارت (ملحن) - قائمة تسجيلات تاريخية أمريكية" . adp.library.ucsb.edu .

[53] "موزارت: الناي السحري ، K620 ( الناي السحري )" . بريستو كلاسيكال . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 ديسمبر 2012 .

[54] غروبر، بول، محرر. (1993). الدليل المتروبوليتاني للأوبرا المسجلة . لندن: تيمز وهدسون. ISBN 0-500-01599-6.

[

[

[

[ 4 ]

[ ب ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ ج ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ د ]

[ 9 ]

[ e ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ f ]

[ 17 ]

"

]

[ ح ]

[ 20 ]

[ i ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[

[ ٤٤ ]

[ ٤٥ ]

[ 1 ]

[ 18 ]

[ 21 ]