الوزن الشعري

يعتمد وزن معظم الشعر في العالم الغربي وغيره على أنماط من المقاطع الصوتية ذات أنواع محددة. يُطلق على النوع المألوف من الوزن في الشعر الإنجليزي اسم الوزن النوعي ، حيث تأتي المقاطع المشددة على فترات منتظمة (كما في التفعيلة الخماسية ، عادةً كل مقطع زوجي). تستخدم العديد من اللغات الرومانسية نظامًا مشابهًا إلى حد ما، ولكن حيث يكون موضع مقطع مشدد واحد فقط (مثل المقطع الأخير) ثابتًا. أما الوزن الجناسي في الشعر الجرماني القديم، في لغات مثل النوردية القديمة والإنجليزية القديمة، فكان مختلفًا جذريًا، ولكنه كان لا يزال قائمًا على أنماط التشديد.

على النقيض من ذلك، استخدمت بعض اللغات الكلاسيكية نظامًا مختلفًا يُعرف بالوزن الكمي ، حيث استندت الأنماط إلى وزن المقطع بدلًا من النبر. ففي الأوزان السداسية الدكتيليّة في اللاتينية واليونانية الكلاسيكيتين ، على سبيل المثال، كان كلٌّ من التفعيلات الستّ التي تُشكّل البيت إما دكتيليًا (طويل-قصير-قصير) أو سبونديًا (طويل-طويل): وكان "المقطع الطويل" هو حرفيًا المقطع الذي يستغرق نطقه وقتًا أطول من المقطع القصير، وتحديدًا المقطع الذي يتكوّن من حرف علّة طويل أو ثنائيّ صوتي أو متبوع بحرفين ساكنين. ولم يكن لنمط النبر في الكلمات أيّ تأثير على الوزن. كما استخدمت عدد من اللغات القديمة الأخرى الوزن الكمي، مثل السنسكريتية والفارسية والسلافية الكنسية القديمة والعربية الكلاسيكية (ولكن ليس العبرية التوراتية ).

أخيرًا، تعتمد اللغات غير المشددة، التي لا يوجد فيها تمييز يُذكر في طول المقاطع، مثل الفرنسية والصينية، على عدد المقاطع فقط في أبياتها الشعرية. يُعدّ شكل الإسكندرين الأكثر شيوعًا في الفرنسية ، ويتألف البيت الواحد من اثني عشر مقطعًا، بينما يتألف في الصينية الكلاسيكية من خمسة أحرف، وبالتالي خمسة مقاطع. ولكن نظرًا لأن كل حرف صيني يُنطق بمقطع واحد بنبرة معينة ، فقد خضعت القصائد الصينية الكلاسيكية لقواعد أكثر دقة، كالتوازي الموضوعي أو التضاد النغمي بين الأبيات.

في العديد من التقاليد الشعرية الكلاسيكية الغربية ، يمكن وصف وزن البيت الشعري بأنه سلسلة من الأقدام ، ^{[ 1 ]} كل قدم عبارة عن سلسلة محددة من أنواع المقاطع  - مثل غير المشددة نسبيًا / المشددة (المعيار للشعر الإنجليزي ) أو الطويلة / القصيرة (كما هو الحال في معظم الشعر اللاتيني واليوناني الكلاسيكي ).

يعتمد الوزن الخماسي التفعيلة ، وهو وزن شائع في الشعر الإنجليزي، على سلسلة من خمس تفعيلات خماسية أو خماسيات ، تتكون كل منها من مقطع لفظي غير مشدد نسبيًا ( يُمثل هنا بـ "˘" فوق المقطع) متبوعًا بمقطع لفظي مشدد نسبيًا ( يُمثل هنا بـ "/" فوق المقطع)  – "da-DUM"="˘ /":

˘ / ˘ / ˘ / ˘ / ˘ / ما دام بإمكان الرجال التنفس، أو بإمكان العيون الرؤية، ˘ / ˘ / ˘ / ˘ / ˘ / فليدم هذا، وليكن هذا هو الذي يمنحك الحياة. 

ينبع هذا النهج في تحليل وتصنيف الأوزان الشعرية من شعراء التراجيديا والشعراء اليونانيين القدماء مثل هوميروس وبيندار وهيسيود وسافو .

مع ذلك، تتميز بعض الأوزان الشعرية بنمط إيقاعي عام في البيت يصعب وصفه باستخدام التفعيلات. يظهر هذا في الشعر السنسكريتي؛ انظر الوزن الفيدي والوزن السنسكريتي . كما يظهر في بعض الأوزان الغربية، مثل الوزن ذي الأحد عشر مقطعًا الذي فضّله كاتولوس ومارتيال، والذي يمكن وصفه على النحو التالي:

(حيث "—" = طويل، "∪" = قصير، و"x x" يمكن تمثيلها بـ "— ∪" أو "— —" أو "∪ —")

رموز الماكرون والبريفيه : – = مقطع طويل/مشدد ، ◡ = مقطع قصير/غير مشدد

إذا احتوى البيت الشعري على تفعيلة واحدة فقط، يُسمى مونومتر ؛ وتفعيلتين، يُسمى ديمتر ؛ وثلاث تفعيلات، يُسمى ترايمتر ؛ وأربع تفعيلات، يُسمى تيترامتر ؛ وخمس تفعيلات، يُسمى بنتامتر ؛ وست تفعيلات ، يُسمى هيكسامتر؛ وسبع تفعيلات، يُسمى هيبتامتر ؛ وثماني تفعيلات، يُسمى أوكتامتر . على سبيل المثال، إذا كانت التفعيلات من نوع اليامب، وكان عدد التفعيلات في البيت الشعري خمس تفعيلات، يُسمى يامب خماسي التفعيلة . ^{[ 1 ]} أما إذا كانت التفعيلات في الغالب من نوع الدكتيل ، وكان عدد التفعيلات في البيت الشعري ست تفعيلات، يُسمى دكتيل هيكسامتر . ^{[ 1 ]}

أما في اليونانية واللاتينية الكلاسيكية، فإن اسم " الثلاثي الإيقاعي " يشير إلى سطر يتكون من ستة أقدام إيقاعية.

أحيانًا تحدث وقفة طبيعية في منتصف السطر بدلًا من فاصل الأسطر. تُسمى هذه الوقفة (القطع). مثال جيد على ذلك هو من مسرحية "حكاية الشتاء" لويليام شكسبير ؛ حيث يُشار إلى الوقفات بالرمز '/'.

نتحدث إليكم، لا لأنفسنا: أنتم تتعرضون للإساءة، وعلى يد شخصٍ مُخادع سيُدان بسبب ذلك؛ لو كنت أعرف الجاني، لألعنته. مهما كانت شرفها، لديّ ثلاث بنات؛ الكبرى تبلغ من العمر إحدى عشرة سنة.

في الشعر اللاتيني واليوناني، السكتة هي انقطاع داخل التفعيلة الشعرية ناتج عن نهاية الكلمة.

ينقسم كل سطر من أبيات الشعر الجرماني التقليدي المتجانسة إلى نصفين بواسطة وقفة. ويمكن ملاحظة ذلك في قصيدة بيرس فلاح الأرض :

أرضٌ عامرةٌ بالناس / أحبها بين الحين والآخر - من جميع أنواع البشر / البسطاء والأغنياء، يتجولون ويتسكعون / كما يطلب العالم. بعضهم يضعهم على المحراث / متعبين للغاية، في الزراعة والبذر / متعبين للغاية، ويرون أن هذه الخسائر / تدمرها الجشع.

على النقيض من السكتة، يُعدّ التضمين تركيبًا نحويًا غير مكتمل في نهاية السطر؛ إذ يمتد المعنى من سطر شعري إلى آخر دون علامة ترقيم ختامية. (مقتبس أيضًا من مسرحية حكاية الشتاء لشكسبير ).

لستُ ميالةً للبكاء، كما هو حال جنسنا عادةً؛ فربما يجفف الندى العقيم شفقتكم؛ ولكن لديّ ذلك الحزن الشريف المستقر هنا والذي يحرق أسوأ من أن تغرق الدموع.

غالباً ما تحتوي القصائد ذات النمط الوزني العام المحدد جيداً على بضعة أسطر تخالف هذا النمط. ومن بين الاختلافات الشائعة قلبُ التفعيلة ، حيث يتحول التفعيلة الخماسية ("دا-دوم") إلى تفعيلة خماسية ("دوم-دا"). وهناك اختلاف آخر هو البيت الشعري المبتور ، الذي يفتقر إلى المقطع الأول من التفعيلة الأولى. أما الاختلاف الثالث فهو التقصير ، حيث تُختصر نهاية السطر بتفعيلة، أو تفعيلتين، أو جزء منهما  - ومثال على ذلك نهاية كل بيت في قصيدة كيتس " الجميلة بلا رحمة" .

وعلى خديكِ وردة ذابلة (4 أقدام) تذبل بسرعة أيضاً (قدمان)

لا يوجد اتفاق على عدد الأنظمة الوزنية في اللغة الإنجليزية. ^{[ 2 ]} الأنواع الأربعة الرئيسية ^{[ 3 ]} هي: الشعر النغمي ، والشعر النغمي المقطعي ، والشعر المقطعي ، والشعر الكمي . [ ^{4 ] يمكن} إضافة الشعر الجناسي الموجود في الإنجليزية القديمة والإنجليزية الوسطى وبعض قصائد الإنجليزية الحديثة إلى هذه القائمة، لأنه يعمل وفق مبادئ مختلفة نوعًا ما عن الشعر النغمي. يجمع الشعر الجناسي بين عبارتين (نصفي بيت) متصلتين بالجناس؛ وبينما يوجد عادةً نبرتان في كل نصف بيت، إلا أن هناك اختلافات في عدد النبرات. ^{[ 5 ]} يركز الشعر النغمي على عدد النبرات في البيت، متجاهلاً عدد المقاطع غير المتناغمة والمقاطع الصوتية؛ بينما يركز الشعر النغمي المقطعي على تنظيم كل من عدد النبرات والعدد الإجمالي للمقاطع الصوتية في البيت. يقتصر الشعر المقطعي على حساب عدد المقاطع في السطر؛ أما الشعر الكمي فينظم أنماط المقاطع الطويلة والقصيرة (ويُعتبر هذا النوع من الشعر غريبًا عن اللغة الإنجليزية). ^{[ 6 ]} ويكاد استخدام الأوزان الشعرية الأجنبية في اللغة الإنجليزية يكون نادرًا. ^{[ 7 ]}

يُعدّ بحر الخماسي التفعيلة (اليامبي) أكثر الأوزان الشعرية شيوعًا في اللغة الإنجليزية ، حيث يبلغ الوزن القياسي خمسة تفعيلات في كل سطر، مع شيوع استبدال الأوزان وتعدد الإيقاعات بشكل لا حصر له. كُتبت ملحمة الفردوس المفقود لجون ميلتون ، ومعظم السوناتات ، والعديد من الأعمال الأخرى باللغة الإنجليزية، بهذا الوزن. تُعرف الأسطر غير المقفاة من بحر الخماسي التفعيلة باسم الشعر المرسل . ^{[ 8 ]} يتجلى الشعر المرسل في اللغة الإنجليزية بأبهى صوره في مسرحيات ويليام شكسبير وأعمال ميلتون العظيمة، مع أن تينيسون ( في قصيدتي يوليسيس والأميرة ) ووردزورث ( في قصيدة المقدمة ) قد استخدماه أيضًا بشكل ملحوظ.

يتألف البيت الشعري البطولي من سطرين متناغمين من بحر الخبب ، ^{[ 9 ]} وهو شكل شعري شاع استخدامه في القرن الثامن عشر لدرجة أنه يُستخدم الآن في الغالب لأغراض فكاهية (مع ذلك، انظر قصيدة "النار الشاحبة" كمثال على ذلك). ومن أشهر كتّاب الأبيات الشعرية البطولي درايدن وبوب .

يُعدّ الوزن الشعري الشائع ، أو ما يُعرف أيضًا بـ"وزن القصيدة الغنائية"، وزنًا مهمًا آخر في اللغة الإنجليزية ، وهو عبارة عن مقطع من أربعة أسطر، يتألف من سطرين: سطر رباعي التفعيلة يليه سطر ثلاثي التفعيلة . تقع القوافي عادةً على أسطر الثلاثي التفعيلة، مع أن الرباعي التفعيلة يُستخدم أيضًا في كثير من الأحيان. هذا هو الوزن الشعري لمعظم قصائد الحدود الاسكتلندية أو الإنجليزية. في الترانيم الدينية، يُطلق عليه اسم "الوزن الشائع"، لأنه الأكثر شيوعًا بين أوزان الترانيم المعروفة ، ويُستخدم لربط العديد من كلمات الترانيم بألحانها، مثل ترنيمة " نعمة مذهلة" (Amazing Grace ) . ^{[ 10 ]}

يا نعمة عجيبة! ما أحلى الصوت الذي أنقذ بائساً مثلي؛ كنت ضائعاً، والآن وجدت؛ كنت أعمى، والآن أبصر.           

تشتهر إميلي ديكنسون باستخدامها المتكرر لوزن القصيدة الغنائية:

شوارع عظيمة من الصمت تقود إلى أحياء من السكون - هنا لا يوجد إشعار - لا معارضة - لا كون - لا قوانين.

تنقسم عملية الوزن في الشعر السنسكريتي الكلاسيكي إلى ثلاثة أنواع.

1. تعتمد الأوزان المقطعية ( أكشارافريتا ) على عدد المقاطع في البيت الشعري، مع حرية نسبية في توزيع المقاطع الخفيفة والثقيلة. هذا النمط مشتق من الأشكال الفيدية القديمة. ومن الأمثلة على ذلك وزن أنوشتوب الموجود في الملحمتين العظيمتين، ماهابهاراتا ورامايانا ، والذي يتكون من ثمانية مقاطع بالضبط في كل سطر، لم يُحدد طول بعضها فقط.
2. تعتمد الأوزان الشعرية الكمية المقطعية ( فارنافريتا ) على عدد المقاطع، لكن أنماط المقاطع الخفيفة والثقيلة ثابتة. ومن الأمثلة على ذلك وزن مانداكرانتا ، حيث يحتوي كل سطر على 17 مقطعًا بنمط ثابت.
3. تعتمد الأوزان الكمية ( ماترافريتا ) على المدة، حيث يحتوي كل سطر على عدد ثابت من المقاطع (مورا )، مُجمّعة في أقدام، وعادةً ما يحتوي كل قدم على 4 مقاطع . ومن الأمثلة على ذلك وزن آريا ، حيث يتكون كل بيت من أربعة أسطر، كل سطر منها يحتوي على 12، 18، 12، و15 مقطعًا على التوالي. وفي كل قدم من أربعة مقاطع، يمكن أن يحتوي على مقطعين طويلين، أو أربعة مقاطع قصيرة، أو مقطع طويل واحد ومقطعين قصيرين بأي ترتيب.

تُعدّ أعمال بينغالا التقليدية في علم الوزن الشعري، مثل كتاب " تشانداشاسترا"، وكتاب " فريتاراتناكارا" لكيدارا ، من أهمّ المراجع التقليدية في هذا المجال. وتحتوي أكثر المجموعات شمولاً، مثل المجموعات الحديثة التي وضعها باتواردهان وفيلانكار، على أكثر من 600 وزن شعري. وهذا يُمثّل رصيداً شعرياً أكبر بكثير من أي تقليد شعري آخر.

الشعر في التاميل هو من أربعة أنواع: فينبا ، Asiriyapa ، كاليبا و فانجيبا .

1. يُشير اسم فينبا إلى بحر سيبال أوساي ، الذي يعني حرفيًا "الوزن الكلامي". يتميز هذا البحر بأربع كلمات في كل سطر، باستثناء السطر الأخير الذي يحتوي على ثلاث كلمات فقط. وقد كُتب كتاب ثيروكورال بهذا الوزن.
2. يُعرفشعر أسيرياب، أو أكافاربا ، نسبةً إلى أكافال أوساي ، ويعني حرفيًا "الوزن الشعري الصارخ" أو "الوزن الشعري الحزين". يتميز هذا النوع الشعري بأربع كلمات في كل سطر، ويُقرأ بأسلوب النثر. يتكون من ثلاثة أسطر على الأقل. يُصنف أسيرياب إلى نوعين: نايرساي أسيرياب ونيلايمانتيلا أسيرياب .
3. كاليبا تشيد بـ Thullal Osai ، وتعني حرفيًا "عداد القفز" أو "عداد الفرح".
4. ينحدر اسم فانجيبا من كلمة ثونغال أوساي ، والتي تعني حرفيًا "المتر النائم" أو "المتر الباهت".

في بعض المناسبات الخاصة، يتم دمج فينبا وأسيريابا لإنتاج ماروتبا ، بوزن غير محدد.

تم تحديد متغيرات العدادات لجميع الأمتار الأربعة: ثازهيساي ، ثوراي ، فيروتام .

كانت التفعيلات الوزنية في اللغات الكلاسيكية تعتمد على مدة نطق كل مقطع، والتي كانت تُصنف وفقًا لثقلها إلى مقاطع "طويلة" ومقاطع "قصيرة" (يُشار إليها بـ dum و di أدناه). وتُسمى هذه المقاطع أيضًا "ثقيلة" و"خفيفة" على التوالي، للتمييز بينها وبين حروف العلة الطويلة والقصيرة. غالبًا ما تُقارن التفعيلة بالميزان الموسيقي ، والمقاطع الطويلة والقصيرة بالنوتات الكاملة والنصفية. في الشعر الإنجليزي، تُحدد التفعيلات بالتشديد لا بالطول، حيث تؤدي المقاطع المشددة وغير المشددة الوظيفة نفسها التي تؤديها المقاطع الطويلة والقصيرة في الوزن الكلاسيكي.

الوحدة الأساسية في علم العروض اليوناني واللاتيني هي المورا ، وهي مقطع لفظي قصير واحد. المقطع اللفظي الطويل يعادل مورتين. يحتوي المقطع اللفظي الطويل إما على حرف علة طويل، أو حرف علة مزدوج ، أو حرف علة قصير متبوعًا بحرفين ساكنين أو أكثر. تمنع قواعد الحذف المختلفة أحيانًا المقطع النحوي من أن يصبح مقطعًا كاملًا، كما أن بعض قواعد الإطالة والتقصير الأخرى (مثل التصحيح ) قد تُنتج مقاطع لفظية طويلة أو قصيرة في سياقات يُتوقع فيها العكس.

أهم الأوزان الشعرية الكلاسيكية هو الهيكساميتر الدكتيلي ، وهو وزن هوميروس وفيرجيل. يستخدم هذا الوزن أبياتًا من ستة أقدام. كلمة "دكتيلي" مشتقة من الكلمة اليونانية " داكتيلوس" التي تعني إصبع ، نظرًا لوجود مقطع طويل يتبعه مقطعان قصيران. ^{[ 11 ]} الأقدام الأربعة الأولى هي دكتيلي ( دا-دا-دا )، ولكن يمكن أن تكون سبوندي ( دا-دا ). القدم الخامسة دائمًا تقريبًا دكتيلي. القدم السادسة إما سبوندي أو تروكي ( دا-دا ). يُسمى المقطع الأول من أي من القدمين " الإكتوس "، وهو الإيقاع الأساسي للبيت. عادةً ما توجد وقفة بعد الإكتوس في القدم الثالثة. السطر الافتتاحي من الإنيادة هو سطر نموذجي من الهيكساميتر الدكتيلي:

في هذا المثال، المقطعان الأول والثاني من نوع الدكتايل؛ فمقطعاهما الأولان، "آر" و"روم" على التوالي، يحتويان على حروف علة قصيرة، لكنهما يُحسبان كمقطعين طويلين لأن كل حرف علة يتبعه حرفان ساكنان. أما المقطعان الثالث والرابع فهما من نوع السبوندي، ويفصل المقطع الأول منهما وقفة البيت الشعري الرئيسية. المقطع الخامس من نوع الدكتايل، كما هو الحال في أغلب الأحيان. أما المقطع الأخير فهو من نوع السبوندي.

تم تقليد التفعيلة السداسية التفعيلة في اللغة الإنجليزية من قبل هنري وادزورث لونغفيلو في قصيدته إيفانجلين :

هذه هي الغابة البدائية. أشجار الصنوبر المتمايلة وأشجار الشوكران، الملتحية بالطحالب، والمرتدية أثوابًا خضراء، غير واضحة في الشفق، تقف مثل الكهنة القدماء، بأصوات حزينة ونبوئية، تقف مثل عازفي القيثارة السود، بلحى تستقر على صدورهم.

لاحظ كيف أن السطر الأول:

هذا هو | لـ -est pri | me -val. أشجار الصنوبر | mur -muring | وأشجار الشوك | hem-locks

يتبع هذا النمط:

دم ديدي | دم ديدي | دم ديدي | دم ديدي | دم ديدي | دم دم

يُعدّ بحر الخماسي الدكتيلي ذا أهمية بالغة في الشعر اليوناني واللاتيني . يتألف هذا البحر من بيت شعري من جزأين متساويين، يحتوي كل منهما على دكتيليين متبوعين بمقطع طويل يُحسب كنصف قدم. وبذلك، يصل عدد الأقدام إلى خمسة. يمكن استبدال الدكتيليين بالسبنودي في النصف الأول من البيت، ولكن ليس في النصف الثاني. يُنهي المقطع الطويل في نهاية النصف الأول من البيت كلمةً، مُحدثًا وقفةً شعرية .

لا يُستخدم بحر الخماسي التفعيلة (الداكتيلي) منفردًا أبدًا. بل يتبع بيتٌ من الخماسي التفعيلة بيتًا من السداسي التفعيلة في البيت الرثائي المزدوج ، وهو شكلٌ شعريٌّ استُخدم في تأليف المراثي وغيرها من الأشعار المأساوية والرسمية في العالم اليوناني واللاتيني، فضلًا عن شعر الحب الذي كان أحيانًا خفيفًا ومبهجًا. مثالٌ من كتاب " تريستيا " لأوفيد :

استخدم الإغريق والرومان أيضًا عددًا من الأوزان الشعرية الغنائية ، والتي كانت تُستخدم عادةً في القصائد الأقصر من تلك التي تستخدم الرثاء أو الوزن السداسي. في الشعر الإيولي ، كان أحد الأبيات المهمة يُسمى البيت ذو الأحد عشر مقطعًا ، وهو بيتٌ يتألف من أحد عشر مقطعًا. وقد استُخدم هذا الوزن بكثرة في المقطع السافوي ، نسبةً إلى الشاعرة اليونانية سافو ، التي كتبت العديد من قصائدها بهذا الوزن. البيت ذو الأحد عشر مقطعًا هو بيتٌ ذو بنية ثابتة: مقطعان من التفعيلة الثلاثية، يليهما مقطع من التفعيلة الثنائية، ثم مقطعان آخران من التفعيلة الثلاثية. في المقطع السافوي ، تلي ثلاثة أبيات من البيت ذي الأحد عشر مقطعًا بيتٌ "أدونيكي"، يتألف من مقطع من التفعيلة الثنائية ومقطع من التفعيلة الثلاثية. هذا هو شكل قصيدة كاتولوس 51 (التي تُعدّ بدورها تكريمًا لقصيدة سافو 31 ).

تم تقليد المقطع الشعري السافي في اللغة الإنجليزية من قبل ألجيرنون تشارلز سوينبورن في قصيدة أطلق عليها ببساطة اسم "السافيات" :

رأيتُ أفروديت البيضاء التي لا تلين، رأيتُ شعرها منسدلاً وقدميها حافيتين، تتألقان كشعلة غروب الشمس على المياه الغربية؛ رأيتُ المترددة...      

يعتمد النظام الوزني للشعر العربي الكلاسيكي، كما هو الحال في الشعر اليوناني واللاتيني الكلاسيكي، على وزن المقاطع المصنفة إلى "طويلة" و"قصيرة". تُسمى المبادئ الأساسية للوزن الشعري العربي " العروض " أو " علم الشعر ". وقد وضعها الفراهيدي ( 718-786م ) بعد أن لاحظ أن القصائد تتكون من مقاطع متكررة في كل بيت. في كتابه الأول، " العروض " ، وصف خمسة عشر نوعًا من الشعر. ووصف الأخفاش نوعًا إضافيًا، هو النوع السادس عشر .

المقطع القصير يتكون من حركة قصيرة لا يتبعها أي حرف ساكن. على سبيل المثال، كلمة "كَتَبَا " التي تُقسّم إلى مقاطع (كَ-تَ-بَا) ، تحتوي على ثلاث حركات قصيرة، وتتكون من ثلاث مقاطع قصيرة. أما المقطع الطويل فيتكون إما من حركة طويلة أو حركة قصيرة متبوعة بحرف ساكن، كما هو الحال في كلمة " مَكْتُوبُن " التي تُقسّم إلى مقاطع (مَك-تُوبُن) . هذه هي أنواع المقاطع الوحيدة الممكنة في علم الأصوات العربية الفصحى، الذي لا يسمح عمومًا بأن ينتهي المقطع بأكثر من حرف ساكن واحد، أو أن يقع حرف ساكن في المقطع نفسه بعد حركة طويلة. بعبارة أخرى، لا توجد مقاطع من النوع "آك" أو "أكر" في اللغة العربية الفصحى.

يتكون كل بيت شعري من عدد معين من التفعيلات الوزنية ( التفعيلات أو التفعيلات ) وتشكل مجموعة معينة من التفعيلات الممكنة وزناً شعرياً ( بحر ).

تتمثل الممارسة العربية التقليدية لكتابة وزن القصيدة في استخدام سلسلة من مشتقات مختلفة من الجذر الفعلي فعل ( فعل ). وبالتالي، فإن الشطر التالي

قفا نبك من ذكرى حبيبٍ ومنزلِ

يتم مسحها ضوئياً بالطريقة التقليدية على النحو التالي:

ففعولن مفاعلن ففعولن مفاعلن

أي: مكتوبة بالأحرف اللاتينية وباستخدام التقطيع الغربي التقليدي:

الغربية: ⏑ – – ⏑ – – – ⏑ – – ⏑ – ⏑ – الآية: قيفا نبكي من ذكرى حبيبين ومنزلي تذكير: فعالون مفائلون فعالون مفائلون

لا شك أن إسهام الخليل بن أحمد الفراهيدي في دراسة العروض العربية بالغ الأهمية، فقد كان أول باحث يُخضع الشعر العربي لتحليل عروضي دقيق ومتأنٍ. مع ذلك، لم يوفق في وضع نظرية متكاملة، بل اكتفى بجمع البيانات الأولية وتصنيفها وترتيبها، وهي خطوة أولى، وإن كانت غير كافية، إلا أنها تُعد إنجازًا هامًا. لذا، ترك الخليل صياغة بالغة التعقيد والصعوبة، تتطلب جهدًا كبيرًا لإتقانها، حتى أن الباحث المتمكن لا يستطيع استخدامها وتطبيقها بسهولة وثقة تامة. وقد أوضح الدكتور إبراهيم أنيس، أحد أبرز وأشهر أعمدة الأدب واللغة العربية في القرن العشرين، هذه المسألة جليًا في كتابه " موسوعة الشعر" .

لا أعرف فرعًا آخر من فروع الدراسات العربية يضم هذا الكمّ من المصطلحات الفنية كما هو الحال في عروض الخليل، على الرغم من قلة الأوزان الشعرية وتميزها: فقد استخدم تلاميذ الخليل عددًا كبيرًا من الأوزان النادرة، وأسندوا إليها دلالات فنية محددة تتطلب -دائمًا- تعريفًا وشرحًا. ... أما قواعد التباين العروضي، فهي كثيرة لدرجة يصعب معها الحفظ، وتفرض منهجًا دراسيًا شاقًا. ... في تعلمها، يواجه الطالب صعوبة بالغة تحجب أي صلة بالنوع الأدبي -بل وأكثرها إتقانًا- ألا وهو الشعر. ... وبهذه الطريقة تناول مؤلفون مختلفون الموضوع قيد البحث على مدى أحد عشر قرنًا: لم يحاول أي منهم تقديم منهج جديد أو تبسيط القواعد. أليس الوقت قد حان لتقديم عرض جديد وبسيط يتجنب التكلف، ويظهر تقارباً وثيقاً مع [فن] الشعر، وربما يجعل علم العروض مقبولاً وسهل الفهم؟

في القرنين العشرين والحادي والعشرين، سعى العديد من العلماء إلى استكمال مساهمة الخليل.

إن المصطلحات المستخدمة في النظام الوزني في الشعر الفارسي الكلاسيكي والنمط الكلاسيكي هي نفسها المستخدمة في اللغة العربية الفصحى، على الرغم من اختلافهما اختلافًا كبيرًا في الأصل والبنية. وقد أدى هذا إلى ارتباك كبير بين علماء العروض، القدماء والمعاصرين، بشأن المصدر الحقيقي وطبيعة الأوزان الفارسية، وكان الخطأ الأبرز هو افتراض أنها منقولة من العربية. ^{[ 12 ]}

الشعر الفارسي كمي، وتتكون أنماطه الوزنية من مقاطع طويلة وقصيرة، كما هو الحال في اليونانية واللاتينية والعربية الكلاسيكية. إلا أن مواضع الأنسيب في البيت، أي المواضع التي يمكن فيها استخدام مقطع طويل أو قصير (المشار إليها بـ "x" في المخططات أدناه)، لا توجد في الشعر الفارسي إلا في بعض الأوزان في بداية البيت.

تُكتب القصائد الفارسية في أبيات مزدوجة، يتألف كل نصف بيت من 10 إلى 14 مقطعًا. باستثناء الرباعيات ، حيث يُستخدم أحد بحرين متقاربين جدًا، يُستخدم نفس البحر في جميع أبيات القصيدة. ويُستخدم القافية دائمًا، وأحيانًا مع قافية مزدوجة أو قوافي داخلية. في بعض القصائد، المعروفة بالمثنوي ، يتناغم نصفا كل بيت وفقًا للنمط AA BB CC. في الشعر الغنائي، يُستخدم نفس القافية في نهاية كل بيت، ولكن باستثناء البيت الأول، لا يتناغم نصفا كل بيت؛ لذا يكون النمط AA BA CA DA. كما أن الرباعيات عادةً ما تكون قافية AA BA.

من السمات المميزة للعروض الفارسي الكلاسيكي، والتي لا توجد في اللاتينية أو اليونانية أو العربية، وجود ثلاثة أطوال للمقاطع الصوتية (قصير، طويل، وطويل جدًا) بدلًا من طولين (طويل وقصير). يمكن استخدام المقاطع الطويلة جدًا في أي مكان في البيت الشعري بدلًا من مقطع طويل + مقطع قصير، أو في نهاية البيت أو نصفه. ^{[ 13 ] [ 14 ]} عندما يحتوي الوزن الشعري على مقطعين قصيرين (⏑ ⏑)، فمن الشائع استبدالهما بمقطع طويل، خاصةً في نهاية البيت أو نصفه.

تُستخدم حوالي 30 وزناً شعرياً مختلفاً بشكل شائع في اللغة الفارسية. 70% من القصائد الغنائية مكتوبة بأحد الأوزان السبعة التالية: ^{[ 15 ]}

• ⏑ – ⏑ – ⏑ ⏑ – – ⏑ – ⏑ – ⏑ ⏑ –
• – – ⏑ – ⏑ – ⏑ ⏑ – – ⏑ – ⏑ –
• – ⏑ – – – ⏑ – – – ⏑ – – – ⏑ –
• x ⏑ – – ⏑ ⏑ – – ⏑ ⏑ – – ⏑ ⏑ –
• x ⏑ – – ⏑ – ⏑ – ⏑ ⏑ –
• ⏑ – – – ⏑ – – – ⏑ – – – ⏑ – – –
• – – ⏑ ⏑ – – ⏑ ⏑ – – ⏑ ⏑ – –

تُكتب قصائد المثنوي (أي القصائد الطويلة ذات القافية المزدوجة) دائمًا في أحد الأوزان الأقصر المكونة من 11 أو 10 مقاطع (عادةً سبعة مقاطع) مثل ما يلي:

• ⏑ – – ⏑ – – ⏑ – – ⏑ – (مثال: شاهنامة الفردوسي )
• ⏑ – – – ⏑ – – – ⏑ – – (على سبيل المثال Gorgani's Vis o Ramin )
• – ⏑ – – – ⏑ – – – ⏑ – (على سبيل المثال المثنوي معنوي للرومي )
• – – ⏑ ⏑ – ⏑ – ⏑ – – (على سبيل المثال ليلي والمجنون لنظامي )

الوزنان المستخدمان في الرباعيات (الأبيات الرباعية)، واللذان يستخدمان لهذا الغرض فقط، هما التاليان، والثاني منهما هو شكل مختلف من الأول:

• – – ⏑ ⏑ – – ⏑ ⏑ – – ⏑ ⏑ –
• – – ⏑ ⏑ – ⏑ – ⏑ – – ⏑ ⏑ –

يمكن تقسيم الوزن الشعري الصيني الكلاسيكي إلى نوعين: ذي طول ثابت وذي طول متغير، مع أن التقطيع الفعلي للوزن الشعري معقدٌ بفعل عوامل عديدة، منها التغيرات اللغوية والاختلافات التي تطرأ على تراثٍ شعريٍّ يمتد على مساحة جغرافية واسعة لفترة متواصلة تزيد عن ألفين وخمسمائة عام. وبالنظر إلى الأشكال الشعرية المسجلة سابقًا، نجد أن كتاب الشعر الكلاسيكي يميل إلى استخدام أبياتٍ مزدوجة من أربعة مقاطع، مُجمّعة في رباعيات مُقفّاة؛ ويتبع كتاب تشوتشي هذا النمط إلى حدٍّ ما، ولكنه يتجه نحو تنويع أطوال الأبيات. أما شعر أسرة هان، فقد اتسم بأشكالٍ شعريةٍ ذات أطوال متغيرة، كما في الأغاني الشعبية و" يويفو" (Yuefu) الصادرة عن مكتب الموسيقى . تميل أشعار جيانآن ، وأشعار الممالك الست ، وأشعار أسرة تانغ إلى استخدام وزن شعري قائم على أبيات ثابتة الطول تتكون من خمسة أو سبعة (أو نادرًا ستة) أحرف/وحدات فعلية، وغالبًا ما تسود في أشكال ثنائية/ رباعية ، بأطوال أبيات إجمالية متنوعة. ويُعرف شعر أسرة سونغ تحديدًا باستخدامه لوزن "تشي" ، الذي يعتمد على أطوال أبيات متغيرة تتبع النمط المحدد لكلمات أغنية موسيقية معينة، ولذلك يُشار إلى " تشي" أحيانًا باسم أشكال "الإيقاع الثابت". واستمرت أوزان شعر أسرة يوان في اتباع هذه الممارسة مع أشكال "تشو" ، وهي أشكال إيقاعية ثابتة مماثلة تستند إلى أمثلة أصلية غامضة أو ربما مفقودة تمامًا (أو نماذج أصلية). مع ذلك، لم يتخلَّ الشعر الصيني الكلاسيكي عن استخدام أشكال "شي" ، بأنماطها الوزنية الموجودة في "الشعر ذي الطراز القديم" ( غوشي ) وأشكال الأبيات المنظمة ( لوشي أو جينتيشي ). كما حددت أشكال الشعر المنظمة أنماطًا قائمة على النغم اللغوي . ويُعد استخدام الوقفات الشعرية مهمًا في التحليل الوزني لأشكال الشعر الصيني الكلاسيكي.

كان النظام الوزني للشعر الإنجليزي القديم مختلفًا عن النظام الوزني للغة الإنجليزية الحديثة، وكان أقرب إلى أشكال الشعر في معظم اللغات الجرمانية القديمة، مثل اللغة النوردية القديمة . استخدم الشعر الإنجليزي القديم نمطًا وزنيًا يتضمن عددًا متفاوتًا من المقاطع الصوتية، ولكن مع عدد ثابت (عادةً أربعة) من المقاطع المشددة في كل سطر. كانت المقاطع غير المشددة ذات أهمية نسبية، لكن الفواصل (الوقفات بين أنصاف الأسطر) لعبت دورًا رئيسيًا في الشعر الإنجليزي القديم . ^{[ 16 ]}

بدلاً من استخدام التفعيلات، قسّم الشعر الجناسي كل سطر إلى نصفين . وكان على كل نصف سطر أن يتبع أحد الأنماط الخمسة تقريبًا، حيث يحدد كل نمط تسلسلًا من المقاطع المشددة وغير المشددة، وعادةً ما يكون هناك مقطعان مشددان في كل نصف سطر. ولكن على عكس الشعر الغربي التقليدي، كان عدد المقاطع غير المشددة يختلف نوعًا ما. فعلى سبيل المثال، قد يسمح النمط الشائع "دوم-دا-دوم-دا" بوجود ما بين مقطع واحد وخمسة مقاطع غير مشددة بين المقطعين المشددين.

فيما يلي مثال شهير، مأخوذ من قصيدة معركة مالدون ، التي كُتبت بعد فترة وجيزة من تاريخ تلك المعركة (991 م):

في المقطع المقتبس، تم تسطير المقاطع المشددة. (عادةً، يجب أن يكون المقطع المشدد طويلاً إذا تبعه مقطع آخر في الكلمة. مع ذلك، وبموجب قاعدة تُعرف بحلّ المقطع ، يُعتبر مقطعان قصيران في كلمة واحدة مساويين لمقطع طويل واحد. لذا، في بعض الأحيان يتم تسطير مقطعين، كما في كلمتي hige و mægen ). حدد اللغوي الألماني إدوارد سيفرز (توفي عام ١٩٣٢) خمسة أنماط مختلفة لنصف السطر في الشعر الأنجلوسكسوني المُجَمَّع. تتبع أنصاف الأسطر الثلاثة الأولى النمط أ "DUM-da-(da-)DUM-da"، بينما يتبع السطر الأخير النمط ج "da-(da-da-)DUM-DUM-da"، مع وجود أقواس تشير إلى مقاطع غير مشددة اختيارية تم إدخالها. لاحظ أيضًا النمط السائد للجناس، حيث تتجانس المقاطع الأولى و/أو الثانية المشددة مع المقطع الثالث، ولكن ليس مع المقطع الرابع.

في الشعر الفرنسي ، يُحدد الوزن الشعري بعدد المقاطع في البيت. يُحسب حرف "e" الصامت كمقطع قبل حرف ساكن، ولكنه يُحذف قبل حرف متحرك (حيث يُحسب حرف "h" المهموس كحرف ساكن). في نهاية البيت، يبقى حرف "e" غير محذوف ولكنه زائد الوزن (خارج نطاق عدد المقاطع، مثل نهاية الشعر المؤنث في الشعر الإنجليزي)، وفي هذه الحالة، يُسمى القافية "مؤنثة"، بينما تُسمى "مذكرة" في الحالات الأخرى.

أكثر الأوزان الشعرية شيوعًا في الشعر الفرنسي الكلاسيكي هو الوزن الإسكندري ، الذي يتألف من مقطعين نصفيين ، كل منهما من ستة مقاطع. ومن أشهر القصائد الإسكندرية:

لا فيل دي مينوس وآخرون دي باسيفاي

[ابنة مينوس وباسيفاي]

و

واترلو  ! واترلو  ! واترلو  ! مورن بلين!

[واترلو! واترلو! واترلو! سهل كئيب!]

كان للشعر الفرنسي الكلاسيكي أيضاً مجموعة معقدة من قواعد القافية تتجاوز مجرد نطق الكلمات. وعادةً ما تُؤخذ هذه القواعد في الاعتبار عند وصف وزن القصيدة.

في الشعر الإسباني، يُحدد الوزن بعدد المقاطع الصوتية في البيت. ومع ذلك، فإن النبرة الصوتية في الكلمة الأخيرة من البيت هي التي تحدد العدد النهائي للمقاطع. فإذا كانت النبرة على المقطع الأخير، يُضاف مقطع واحد إلى العدد الفعلي للمقاطع في ذلك البيت، فيصبح عدد المقاطع الشعرية أكبر من عدد المقاطع النحوية. أما إذا كانت النبرة على المقطع قبل الأخير من الكلمة الأخيرة في البيت، فإن عدد المقاطع الشعرية يساوي عدد المقاطع النحوية. وإذا كانت النبرة على المقطع الثالث من الأخير، يُطرح مقطع واحد من العدد الفعلي، فيصبح عدد المقاطع الشعرية أقل من عدد المقاطع النحوية.

تستخدم الشعرية الإسبانية التراخيص الشعرية، الفريدة من نوعها في اللغات الرومانسية، لتغيير عدد المقاطع الصوتية عن طريق التلاعب بشكل أساسي بحروف العلة في السطر.

فيما يتعلق بهذه التراخيص الشعرية، يجب مراعاة ثلاثة أنواع من الظواهر: (1) التداخل، (2) التباين، و(3) الفجوة

توجد أنواع عديدة من التراخيص، تُستخدم إما لإضافة مقاطع لفظية أو حذفها، ويمكن تطبيقها عند الحاجة بعد مراعاة القواعد الشعرية للكلمة الأخيرة. ومع ذلك، تشترك جميعها في أنها لا تُجري تعديلات إلا على حروف العلة المتقاربة التي لا تفصل بينها حروف ساكنة.

بعض الأوزان الشعرية الشائعة في الشعر الإسباني هي:

• سبتيناري : سطر يتكون من سبعة مقاطع شعرية
• المقطع الثماني : سطر شعري يتكون من ثمانية مقاطع. يُستخدم هذا الوزن الشعري عادةً في الروايات الرومانسية ، والقصائد السردية المشابهة للأغاني الشعبية الإنجليزية، وفي معظم الأمثال.
• الهينديسيليبل : بيت شعري يتألف من أحد عشر مقطعًا. يؤدي هذا الوزن الشعري دورًا مشابهًا للخماسي في الشعر الإنجليزي، ويُستخدم بكثرة في قصائد السونيت، وغيرها.
• الإسكندري : سطر يتكون من أربعة عشر مقطعًا لفظيًا، وعادة ما يتم تقسيمه إلى نصفين من سبعة مقاطع لفظية لكل منهما (في معظم اللغات، يشير هذا المصطلح إلى سطر من اثني عشر مقطعًا لفظيًا أو أحيانًا ثلاثة عشر مقطعًا لفظيًا، ولكن ليس في اللغة الإسبانية).

في الشعر الإيطالي، يُحدد الوزن الشعري بموضع النبرة الأخيرة في البيت، مع أهمية موضع النبرات الأخرى لتوازن البيت. تُحسب المقاطع بالنسبة للبيت الذي ينتهي بنبرة فاصلة ، فيُعرف البيت السباعي (المكون من سبعة مقاطع) بأنه البيت الذي تقع نبرته الأخيرة على المقطع السادس: وقد يحتوي على ثمانية مقاطع (مثل: Ei fu. Siccome im mo bile ) أو ستة فقط ( مثل : la terra al nunzio sta ). علاوة على ذلك، عندما تنتهي كلمة بحرف علة وتبدأ الكلمة التالية بحرف علة، تُعتبران في المقطع نفسه (مقطع متجانس): لذا تتكون Gli anni ei giorni من أربعة مقاطع فقط ("Gli an" "ni e i" "gior" "ni"). أما الأبيات ذات المقاطع الزوجية فلها نمط نبر ثابت. بسبب الطبيعة التروكاية للغة الإيطالية في الغالب، فإن الأبيات التي تحتوي على عدد زوجي من المقاطع الصوتية أسهل بكثير في التأليف، وعادة ما تعتبر صلاة التساعية هي الأبيات الأكثر صعوبة.

بعض الأوزان الشعرية الشائعة في الشعر الإيطالي هي:

• السداسية: سطر لفظي تكون فيه المقطع الأخير المشدد على المقطع الخامس، مع تشديد ثابت على المقطع الثاني أيضًا ( Al Re Travi cel lo / Pio vu to ai ra noc chi ، جوستي)
• السباعي : سطر لفظي تكون فيه المقطع الأخير المشدد هو المقطع السادس.
• المقطع الثماني : هو سطر يقع فيه التشديد الأخير على المقطع السابع. في أغلب الأحيان، تقع التشديدات الثانوية على المقاطع الأول والثالث والخامس، خاصة في أغاني الأطفال التي يناسبها هذا الوزن الشعري بشكل خاص.
• المقطع ذو الأحد عشر مقطعًا : هو سطر موسيقي يقع فيه التشديد الأخير على المقطع العاشر. ولذلك، يتكون عادةً من أحد عشر مقطعًا؛ وهناك أنواع مختلفة من التشديد الممكنة. يُستخدم هذا المقطع في السوناتات، وفي قصائد أوتافا ريما ، وفي العديد من أنواع الشعر الأخرى. وتتألف الكوميديا ​​الإلهية ، على وجه الخصوص، بالكامل من مقاطع ذات أحد عشر مقطعًا، حيث يقع نمط التشديد الرئيسي على المقطعين الرابع والعاشر. ^{[ 17 ]}

إلى جانب الشعر العثماني، الذي تأثر بشدة بالتقاليد الفارسية ^{[ 18 ]} وأوجد أسلوبًا عثمانيًا فريدًا، يتميز الشعر التركي التقليدي بنظامٍ يشترط فيه أن يكون عدد المقاطع في كل بيت متساويًا، وغالبًا ما يكون 7 أو 8 أو 11 أو 14 مقطعًا. تُقسّم هذه الأبيات إلى مجموعاتٍ مقطعيةٍ بناءً على العدد الإجمالي للمقاطع في البيت: 4+3 لسبعة مقاطع، و4+4 أو 5+3 لثمانية مقاطع، و4+4+3 أو 6+5 لأحد عشر مقطعًا. تُسمى نهاية كل مجموعةٍ في البيت "دوراك" (وقفة)، ويجب أن تتزامن مع المقطع الأخير من الكلمة.

المثال التالي من تأليف فاروق نافيز تشامليبل (توفي عام 1973)، وهو أحد أكثر مستخدمي الوزن الشعري التركي التقليدي إخلاصًا:

Derinden deri ne ırmaklar ağ lar , Uzaktan uza ğa çoban çeşme si . Ey suyun sesin den anlayan bağ lar , Ne söyler şu da ğa çoban çeşme si?

في هذه القصيدة تم استخدام الوزن 6+5، بحيث يكون هناك فاصل بين الكلمات ( durak ="توقف") بعد المقطع السادس من كل سطر، وكذلك في نهاية كل سطر.

في اللغة التركية العثمانية ، تم تقليد بنية التفعيلة الشعرية ( الوزن والوزن ) من الشعر الفارسي. وقد استُخدم نحو اثني عشر وزناً من أكثر الأوزان الفارسية شيوعاً في كتابة الشعر التركي. وكما هو الحال في اللغة الفارسية، لم يُستخدم إطلاقاً الوزن الأكثر شيوعاً في الشعر العربي (الطول ، والباسط ، والكامل ، والوافر ) . ^{[ 19 ]} ومع ذلك، فقد تم استعارة المصطلحات المستخدمة لوصف هذه الأوزان بشكل غير مباشر من التراث الشعري العربي عبر اللغة الفارسية .

ونتيجة لذلك، كُتب الشعر العثماني ، المعروف أيضاً باسم الديوان، عموماً بوزن كمي ذي مقاطع لفظية . وتنقسم هذه المقاطع إلى ثلاثة أنواع أساسية :

• تتكون المقاطع المفتوحة أو الخفيفة ( açık hece ) إما من حرف علة قصير وحده، أو من حرف ساكن متبوع بحرف علة قصير.
  • أمثلة: a -dam ("رجل")؛ zir- ve ("قمة، ذروة").
• تتكون المقاطع المغلقة، أو الثقيلة ( kapalı hece )، إما من حرف علة طويل وحده، أو حرف ساكن متبوع بحرف علة طويل، أو حرف علة قصير متبوع بحرف ساكن.
  • أمثلة: آدم ( Â -dem )؛ غير مسلم ( kâ -fir )؛ حصان ( at ).
• تُحسب المقاطع المطولة، أو المقاطع الثقيلة جدًا ( meddli hece )، كمقطع مغلق واحد ومقطع مفتوح واحد، وتتكون من حرف علة متبوع بمجموعة من الحروف الساكنة ، أو حرف علة طويل متبوع بحرف ساكن.
  • أمثلة: kürk ("الفراء")؛ أب ("الماء")

عند كتابة الوزن الشعري للقصيدة، يُرمز للمقاطع المفتوحة بـ "." وللمقاطع المغلقة بـ "–". ومن أنواع المقاطع المختلفة، يتم تكوين ستة عشر نوعًا مختلفًا من التفعيلات الشعرية - معظمها يتكون من ثلاثة أو أربعة مقاطع - ويتم تسميتها ووزنها كما يلي:

تُجمع هذه التفعيلات الشعرية الفردية بعدة طرق مختلفة، وغالبًا ما يكون عدد التفعيلات في كل سطر أربع تفعيلات، وذلك لتحديد الوزن الشعري لسطر من الشعر. ومن أكثر الأوزان شيوعًا ما يلي:

يستخدم الشعر البرتغالي وزنًا مقطعيًا، حيث يُصنَّف البيت الشعري وفقًا للمقطع الأخير المُشدّد. ويُشابه النظام البرتغالي إلى حد كبير النظامين الإسباني والإيطالي، نظرًا لتقارب اللغات البرتغالية. ومن أكثر الأبيات الشعرية شيوعًا:

• Redondilha menor : تتكون من 5 مقاطع لفظية.
• Redondilha maior : مكونة من 7 مقاطع.
• كلمة عشرية المقاطع ( decassílabo ): تتكون من 10 مقاطع. تُستخدم في الغالب في قصائد السوناتة البارناسية . وهي تعادل الكلمة الإيطالية hendicasyllable .
  • Heroic ( heróico ): التشديد على المقطعين السادس والعاشر.
  • Sapphic ( sáfico ): التشديد على المقاطع الرابعة والثامنة والعاشرة.
  • مارتيلو : التشديد على المقاطع الثالثة والسادسة والعاشرة.
  • Gaita galega or moinheira : التشديد على المقاطع الرابعة والسابعة والعاشرة.
• Dodecasyllable ( dodecassílabo ): تتكون من 12 مقطعًا لفظيًا.
  • كلمة Alexandrine ( alexandrino ): مقسمة إلى نصفين ، ويتم تشديد المقطع السادس والثاني عشر.
• البربري ( باربارو ): يتكون من 13 مقطعًا لفظيًا أو أكثر.
  • Lucasian ( lucasiano ): تتكون من 16 مقطعًا لفظيًا، مقسمة إلى نصفين من 8 مقاطع لفظية لكل منهما.

توجد في اللغة الويلزية تقاليد راسخة في الشعر الموزون بدقة ، يعود تاريخها إلى القرن السادس على الأقل. وفي مهرجان إيستيدفود الوطني السنوي في ويلز، تُمنح جائزة كرسي الشاعر للملحن الذي يقدم أفضل قصيدة طويلة ( أودل )، أو مجموعة قصائد، أو سلسلة قصائد، تلتزم بقواعد سينغانيد فيما يتعلق بترتيب النبرات ، والجناس ، والقافية ، والقوافي الناقصة، ضمن البيت الشعري ذي المقاطع المحددة، وبين الأبيات.

تم تطبيق المتر باللغة المجرية منذ عام 1541 حتى القرن العشرين، جزئيًا في شكل سداسي ، وجزئيًا في أشكال أخرى، مثل Alcaic ، و Asclepiadic ، ومقطع Sapphic . ^{[ 23 ]} تمت ترجمة شعر شاعر القرن التاسع عشر دانييل بيرسيني إلى اللغة الإنجليزية بأمانة وفقًا لمقياسه الأصلي في بعض الترجمات، وبالتحديد بواسطة بيتر زولمان ، ^{[ 24 ]} آدم ماكاي ، وآخرين. ^{[ 25 ]} شعراء القرن العشرين مثل ميهالي بابيتس ، أرباد توث ، ميكلوس رادنوتي ، أتيلا جوزيف ، ^{[ 26 ]} وأغنيس نيميس ناجي كتبوا الشعر بالمتر. ^{[ 23 ]} تم ترجمة الإلياذة ، ^{[ 27 ]} والأوديسة ، ^{[ 28 ]} والإنيادة ^{[ 29 ]} والشعر الملحمي والغنائي لهوراس ، ^{[ 30} ] وأوفيد ، ^{[ 31 ]} وكاتولوس ، ^{[ 32 ] إلى اللغة} الهنغارية بوزنها الأصلي، وأبرزها ترجمة غابور ديفيشيري ، [ ^{33 ]} بالإضافة إلى مترجمين آخرين من القرن العشرين ^.