كريستوفر مارلو

يُزعم أن مارلو كان جاسوسًا حكوميًا. ^{[ 23 ]} يتكهن بارك هونان وتشارلز نيكول بصحة هذا الادعاء، ويشيران إلى أن تجنيد مارلو تم أثناء وجوده في كامبريدج. ^{[ 23 ] [ 24 ]} في عام 1587، عندما أمر المجلس الخاص جامعة كامبريدج بمنح مارلو درجة الماجستير في الآداب، نفت الجامعة الشائعات التي تفيد بنيته الالتحاق بالكلية الكاثوليكية الإنجليزية في ريمس ، قائلةً بدلًا من ذلك إنه كان منخرطًا في "شؤون" غير محددة تتعلق "بمصلحة بلاده". ^{[ 25 ]} تشير سجلات الكلية المتبقية من تلك الفترة أيضًا إلى أنه في العام الدراسي 1584-1585، تغيب مارلو عن الجامعة لفترات طويلة غير معتادة، مما يُعد انتهاكًا للوائح الجامعة. تُظهر حسابات خزانة الكلية المتبقية ، والتي تُسجل مشتريات الطلاب من المؤن الشخصية، أن مارلو بدأ يُنفق ببذخ على الطعام والشراب خلال فترات حضوره. كان المبلغ يفوق ما كان يستطيع تحمله من دخله المعروف من المنحة الدراسية. ^{[ 26 ] [ و ]}

يُعتقد أن مارلو هو "مورلي" الذي كان مُعلِّمًا لأربيلا ستيوارت عام ١٥٨٩. ^{[ g ]} طُرح هذا الاحتمال لأول مرة في رسالةٍ نُشرت في الملحق الأدبي لصحيفة التايمز بقلم إي. سانت جون بروكس عام ١٩٣٧؛ وفي رسالةٍ إلى مجلة "نوتس آند كويريز "، أضاف جون بيكر أن مارلو هو الوحيد الذي يُمكن أن يكون مُعلِّمًا لأربيلا نظرًا لعدم وجود أي "مورلي" آخر معروف من تلك الفترة حاصل على درجة الماجستير وغير مشغولٍ بأي عملٍ آخر. ^{[ 30 ]} إذا كان مارلو هو مُعلِّم أربيلا، فقد يُشير ذلك إلى أنه كان هناك كجاسوس، حيث كانت أربيلا، ابنة أخت ماري ملكة اسكتلندا ، وابنة عم جيمس السادس ملك اسكتلندا، الذي أصبح لاحقًا جيمس الأول ملك إنجلترا ، في ذلك الوقت مرشحةً قويةً لخلافة إليزابيث على العرش . ^{[ 31 ] [ 32 ] [ 33 ] [ 34 ]} يستبعد فريدريك س. بواس إمكانية هذا التحديد، استنادًا إلى السجلات القانونية المتبقية التي توثق "إقامة مارلو في لندن بين سبتمبر وديسمبر 1589". كان مارلو طرفًا في شجارٍ مميتٍ شمل جيرانه والشاعر توماس واتسون في نورتون فولجيت ، واحتُجز في سجن نيوجيت لمدة أسبوعين. ^{[ 35 ]} في الواقع، وقع الشجار واعتقاله في 18 سبتمبر، وأُطلق سراحه بكفالة في 1 أكتوبر، وكان عليه المثول أمام المحكمة، حيث بُرِّئ في 3 ديسمبر، ولكن لا يوجد سجلٌ لمكان وجوده خلال الشهرين الفاصلين. ^{[ 36 ]}

في عام ١٥٩٢، أُلقي القبض على مارلو في مدينة فلاشينغ (فليسينغن) الهولندية، وهي مدينة حامية إنجليزية ، بتهمة التورط في تزييف العملات ، والذي يُفترض أنه مرتبط بأنشطة الكاثوليك المُثيرين للفتنة. أُرسل إلى أمين الخزانة ( برغلي )، لكن لم تُوجه إليه أي تهمة ولم يُسجن. ^{[ ٣٧ ]} ربما يكون هذا الاعتقال قد عرقل مهمة تجسس أخرى لمارلو، ربما عن طريق منح العملات المُسكّة للقضية الكاثوليكية. كان من المُفترض أن يتسلل إلى أتباع ويليام ستانلي، المُتآمر الكاثوليكي النشط ، ويُبلغ برغلي. ^{[ ٣٨ ]}

اشتهر مارلو بإلحاده، وهو ما يحمل دلالة خطيرة مفادها أنه عدو لله، وبالتالي عدو للدولة. ^{[ 39 ]} ومع تصاعد المخاوف العامة بشأن مسرحية "مدرسة الليل "، أو "مدرسة الإلحاد" في أواخر القرن السادس عشر، ارتبطت اتهامات الإلحاد ارتباطًا وثيقًا بعدم الولاء للملكية البروتستانتية في إنجلترا. ^{[ 40 ]}

يرى بعض المؤرخين المعاصرين أن إلحاد مارلو المعلن، كما هو الحال مع كاثوليكيته المزعومة، ربما لم يكن سوى ذريعة لخدمة عمله كجاسوس حكومي. ^{[ 41 ]} وتأتي الأدلة المعاصرة من مُتَّهِم مارلو في فلاشينغ ، وهو مُخبر يُدعى ريتشارد باينز . فقد أفاد حاكم فلاشينغ بأن كلاً من الرجلين اتهم الآخر "بسوء نية" بالتحريض على التزوير والنية للانضمام إلى "العدو" الكاثوليكي؛ وهو فعل اعتبرته كنيسة إنجلترا إلحادًا . وبعد اعتقال مارلو عام 1593، قدّم باينز للسلطات "مذكرة تتضمن رأي كريستوفر مارلو بشأن حكمه المُشين على الدين، وازدرائه لكلام الله". ^{[ 42 ]} ينسب باينز إلى مارلو ثمانية عشر بندًا تسخر من مزاعم العهدين القديم والجديد ، مثل: "كان المسيح ابنًا غير شرعي وأمه فاسقة"، و"كانت المرأة السامرية وأختها زانيتين، وأن المسيح عرفهما بطريقة غير شرعية"، و"كان القديس يوحنا الإنجيلي رفيقًا للمسيح في الفراش، وكان دائمًا ما يتكئ على صدره" (انظر يوحنا 13: 23-25)، و"أنه استخدمه كما استخدم خطاة سدوم ". ^{[ 22 ]} كما ألمح إلى أن مارلو كان متعاطفًا مع الكاثوليكية. أما المقاطع الأخرى فهي ذات نبرة شكية فحسب: "إنه يقنع الناس بالإلحاد، ويريدهم ألا يخافوا من الوحوش والغيلان ". وتختتم وثيقة باينز بالفقرة التالية:

هذه الأمور، إلى جانب غيرها الكثير، ستُثبت بشهادة شهود صالحين وصادقين أنها آراؤه وخطاباته الشائعة، وأن مارلو هذا لا يتبناها بنفسه فحسب، بل إنه في كل مجلس تقريبًا يُحضره يُقنع الناس بالإلحاد، راغبًا في ألا يخشوا الأوهام والخرافات، ومُحتقرًا الله ورجاله احتقارًا شديدًا، كما سأُبرر وأُؤيد ذلك أنا ريتشارد باينز بشهادتي وشهادة العديد من الرجال الصادقين، وسيشهد بذلك تقريبًا كل من تحدث إليه في أي وقت، ولأنني أعتقد أن على جميع المسيحيين أن يسعوا جاهدين لإسكات هذا الشخص الخطير، فإنه يقول أيضًا إنه اقتبس عددًا من المخالفات من الكتاب المقدس التي قدمها لبعض الرجال العظماء الذين سيُذكرون في الوقت المناسب. وعندما تُثار هذه الأمور للتساؤل، سيُقدم الشهود. ^{[ 43 ]}

قدّم توماس كايد أمثلة مشابهة لتصريحات مارلو بعد سجنه واحتمال تعرضه للتعذيب (انظر أعلاه)؛ ويربط كايد وبينز مارلو بدائرة عالم الرياضيات توماس هاريوت والسير والتر رالي . ^{[ 44 ]} وزعمت وثيقة أخرى في ذلك الوقت أن "مارلو قادر على تقديم أدلة دامغة على الإلحاد أكثر مما يستطيع أي رجل دين في إنجلترا تقديمه لإثبات وجود الألوهية، وأنه... قد قرأ محاضرة الإلحاد على السير والتر رالي وآخرين". ^{[ 22 ] [ ح ]}

يعتقد بعض النقاد أن مارلو سعى إلى نشر هذه الآراء في أعماله، وأنه تعاطف مع أبطاله المتمردين والمخالفين للتقاليد. ^{[ 46 ]} كان لا بد من موافقة رئيس الاحتفالات على المسرحيات قبل عرضها، وكانت الرقابة على المنشورات تحت سيطرة رئيس أساقفة كانتربري . ويُفترض أن هذه السلطات لم تعتبر أيًا من أعمال مارلو غير مقبولة باستثناء " الأموريس" .

زُعم أن مارلو كان مثليًا. يرى بعض الباحثين أن وصف شخصية من العصر الإليزابيثي بالمثلية بالمعنى الحديث يُعدّ " مفارقة تاريخية "، إذ يقولون إن المصطلحات في ذلك العصر كانت تُستخدم على الأرجح للإشارة إلى الميول الجنسية المثلية أو الممارسات الجنسية المثلية، وليس لما نفهمه اليوم على أنه توجه جنسي ثابت أو هوية شخصية محددة. ^{[ 47 ]} بينما يرى باحثون آخرون أن الأدلة غير قاطعة، وأن التقارير التي تتحدث عن مثلية مارلو قد تكون مجرد شائعات انتشرت بعد وفاته. وقد نقل ريتشارد باينز عن مارلو قوله: "كل من لا يحب التبغ والبويز فهو أحمق". ويصف ديفيد بيفينجتون وإريك سي. راسموسن شهادة باينز بأنها "شهادة غير موثوقة"، وأن "هذه الشهادات وغيرها يجب تجاهلها لمبالغتها، ولأنها صدرت في ظروف قانونية نعتبرها اليوم حملة اضطهاد". ^{[ 48 ]}

اعتبر الباحث الأدبي جيه بي ستين أنه "لا يوجد أي دليل على ميول مارلو المثلية على الإطلاق". ^{[ 22 ]} ويشير باحثون آخرون إلى كثرة تناول مارلو للمواضيع المثلية في كتاباته: ففي مسرحية "هيرو ولياندر" ، يكتب مارلو عن الشاب لياندر: "في مظهره كل ما يرغب به الرجال..." ^{[ 49 ] [ 50 ]} وتحتوي مسرحية "إدوارد الثاني" على المقطع التالي الذي يسرد العلاقات المثلية:

حتى أعظم الملوك كان لهم أتباعهم؛ أحب الإسكندر الأكبر هيفايستيون ، وبكى هرقل الفاتح على هيلاس ، وانحنى أخيل الصارم على باتروكلس . ولم يقتصر الأمر على الملوك فحسب، بل شمل أحكم الرجال أيضًا: أحب آل تولي الروماني أوكتافيوس ، وسقراط الرصين ، وألكيبيادس الجامح . ^{[ 51 ]}

كتب مارلو المسرحية الوحيدة التي تناولت حياة إدوارد الثاني حتى عصره، مُرتقيًا بالنقاش الأدبي الإنساني حول الجنسانية الذكورية إلى آفاق أبعد بكثير من معاصريه. اتسمت المسرحية بجرأة بالغة، إذ تناولت قصة حب مأساوية بين إدوارد الثاني وبيرس غافستون . ورغم شيوع تصوير الشخصيات على أنها مثلية لإثارة شكوك الجمهور حولها، إلا أن إدوارد الثاني في مسرحية كريستوفر مارلو يُصوَّر كشخصية متعاطفة. ^{[ 52 ]} وقد حيّر قرار بدء مسرحية "ديدو، ملكة قرطاج" بمشهد ذي إيحاءات جنسية مثلية بين جوبيتر وجانيميد ، لا صلة له بالحبكة اللاحقة، الباحثين لفترة طويلة. ^{[ 53 ]}

في أوائل مايو/أيار 1593، نُشرت عدة منشورات في لندن تُهدد اللاجئين البروتستانت القادمين من فرنسا وهولندا والذين استقروا في المدينة. أحد هذه المنشورات، وهو "افتراء الكنيسة الهولندية"، كُتب على وزن شعري خماسي التفعيلة ، وتضمن إشارات إلى العديد من مسرحيات مارلو، وموقعًا باسم " تيمورلنك ". ^{[ 54 ]} في 11 مايو/أيار 1593، أمر المجلس الخاص باعتقال المسؤولين عن هذه الافتراءات. في اليوم التالي، أُلقي القبض على توماس كايد ، زميل مارلو ، وعند تفتيش مسكنه، عُثر على جزء من ثلاث صفحات من رسالة هرطقية . بعد اتهامه بالإلحاد وتعذيبه، صرّح كايد بأن الوثيقة تخص مارلو، وأنها وُضعت بين أوراقه عندما كانا يكتبان معًا في الغرفة نفسها قبل عامين. ^{[ 55 ] [ 44 ]} في رسالة ثانية، ذكر كايد أنهما كانا يعملان لدى راعٍ أرستقراطي (يُحتمل أن يكون فرديناندو ستانلي )، ووصف مارلو بأنه مُجدِّف، ومُثير للشغب، ويحمل آراءً خائنة، وفاسدٌ مُنحرف، و"مُتهوِّر وقاسٍ القلب". ^{[ 56 ]} صدر أمرٌ بالقبض على مارلو في 18 مايو 1593، عندما علم المجلس الخاص على ما يبدو أنه قد يُعثر عليه مُقيمًا مع توماس والسينغهام ، الذي كان والده ابن عم السير فرانسيس والسينغهام الراحل ، السكرتير الرئيسي لإليزابيث في ثمانينيات القرن السادس عشر، وهو رجلٌ كان أكثر تورطًا في التجسس الحكومي من أي عضو آخر في المجلس الخاص. ^{[ 57 ]} حضر مارلو رسميًا في 20 مايو 1593، ولكن نظرًا لعدم انعقاد اجتماع مجلس الملكة الخاص في ذلك اليوم، فقد أُمر بـ"حضور اجتماعات مجلس اللوردات يوميًا، إلى أن يُصرّح له بخلاف ذلك". ^{[ 58 ]} وفي يوم الأربعاء، 30 مايو 1593، قُتل مارلو.

تداولت رواياتٌ مختلفةٌ حول وفاة مارلو خلال السنوات القليلة التالية. ففي كتابه "بالاديس تاميا" ، الذي نُشر عام ١٥٩٨، ذكر فرانسيس ميريس أن مارلو "طُعن حتى الموت على يد خادمٍ فاسق، منافسٍ له في حبه الفاحش" عقابًا له على " نزعته إلى الملذات وإلحاده". ^{[ ٥٩ ]} وفي عام ١٩١٧، كتب السير سيدني لي في "قاموس السير الوطنية "، مستندًا إلى أدلةٍ واهية، أن مارلو قُتل في شجارٍ وهو ثمل. ولم يكن ادعاؤه يختلف كثيرًا عن الرواية الرسمية، التي لم تظهر إلا في عام ١٩٢٥، عندما اكتشف الباحث ليزلي هوتسون تقرير الطبيب الشرعي عن التحقيق في وفاة مارلو، الذي عُقد بعد يومين، يوم الجمعة ١ يونيو ١٥٩٣، من قِبل ويليام دانبي ، الطبيب الشرعي في بلاط الملكة . ^{[ 6 ]} أمضى مارلو يومه في منزلٍ في ديبتفورد ، تملكه الأرملة إليانور بول ، برفقة ثلاثة رجال: إنجرام فريزر ، ونيكولاس سكيرز ، وروبرت بولي . كان الثلاثة يعملون لدى أحد آل والسينغهام. ساعد سكيرز وبولي في الإيقاع بالمتآمرين في مؤامرة بابينغتون ، وكان فريزر خادمًا ^{[ 60 ]} لدى توماس والسينغهام، وربما كان يعمل وكيلًا ماليًا أو تجاريًا، كما كان الحال مع زوجة والسينغهام، أودري، بعد بضع سنوات. ^{[ 61 ] [ 62 ]} شهد هؤلاء الشهود أن فريزر ومارلو تشاجرا حول دفع الفاتورة (المعروفة الآن باسم "الحساب")، وتبادلا "كلماتٍ بذيئة"، بينما كان فريزر جالسًا على طاولة بين الرجلين الآخرين، وكان مارلو مستلقيًا خلفه على أريكة. انتزع مارلو خنجر فريزر وطعنه في رأسه. بحسب تقرير الطبيب الشرعي، طُعن مارلو فوق عينه اليمنى خلال العراك الذي تلا ذلك، ما أدى إلى وفاته على الفور. وخلصت هيئة المحلفين إلى أن فريزر تصرف دفاعًا عن النفس، وفي غضون شهر صدر عفو عنه. دُفن مارلو في قبر مجهول في مقبرة كنيسة القديس نيكولاس، ديبتفورد، مباشرة بعد التحقيق، في الأول من يونيو عام ١٥٩٣. ^{[ ٦٣ ]}

نُشر النص الكامل لتقرير التحقيق في كتاب ليزلي هوتسون، " وفاة كريستوفر مارلو" ، ^{[ 64 ]} وكتب البروفيسور جورج ليمان كيتريج في مقدمته : "لقد انكشف لغز وفاة مارلو، الذي كان محاطًا سابقًا بسحابة من الشائعات المتضاربة والتخمينات غير المسؤولة، بشكل نهائي بفضل السجلات العامة ذات المصداقية الكاملة والشمولية المُرضية". إلا أن هذه الثقة لم تدم طويلًا. فقد فكّر هوتسون في احتمال أن يكون الشهود قد "لفّقوا رواية كاذبة عن سلوك مارلو، أقسموا عليها في التحقيق، وخدعوا بها هيئة المحلفين"، لكنه استبعد هذا السيناريو. ^{[ 65 ]} وبدأ آخرون يشكّون في صحة هذه النظرية. في رسالةٍ إلى ملحق التايمز الأدبي بعد وقتٍ قصير من نشر الكتاب، شكّكت أوجيني دي كالب في إمكانية وقوع الصراع والنتيجة الموصوفة، وأصرّ صموئيل أ. تانينباوم في العام التالي على أن مثل هذه الإصابة لا يمكن أن تؤدي إلى الموت الفوري، كما زُعم. ^{[ 66 ] [ 67 ]} حتى أن جون بيكليس، كاتب سيرة مارلو، أقرّ بأن "بعض الباحثين يميلون إلى التشكيك في صحة تقرير الطبيب الشرعي. هناك شيءٌ غريبٌ في هذه الحادثة برمتها"، وقال إن اكتشاف هوتسون "يثير أسئلةً بقدر ما يجيب عليها تقريبًا". ^{[ 68 ]} كما اكتُشف مؤخرًا أن الغياب الواضح لطبيب شرعي محلي لمرافقة طبيب شرعي البلاط الملكي، لو لُوحظ، لكان قد جعل التحقيق لاغيًا وباطلًا. ^{[ 69 ]}

أحد الأسباب الرئيسية للتشكيك في صحة التحقيق يتعلق بمصداقية رفاق مارلو كشهود. ^{[ 70 ]} كان روبرت بولي، بصفته مُحرضًا للسير فرانسيس والسينغهام الراحل، كاذبًا بارعًا، و"عبقري عالم الجريمة في العصر الإليزابيثي"، وقد نُقل عنه قوله: "سأقسم وأحنث بنفسي، بدلًا من أن أتّهم نفسي بإلحاق أي ضرر بي". ^{[ 71 ] [ 72 ]} أما الشاهد الآخر، نيكولاس سكيريس، فقد عمل لسنوات عديدة كمحتال ، يستدرج الشباب إلى براثن أشخاص متورطين في عمليات إقراض غير مشروعة ، بمن فيهم قاتل مارلو المزعوم، إنغرام فريزر، الذي كان متورطًا معه في عملية احتيال مماثلة. ^{[ 73 ]} على الرغم من وصفهم بـ "الكرماء" (السادة) في تقرير التحقيق، إلا أن الشهود كانوا كاذبين محترفين. يعتبر بعض كُتّاب السير الذاتية، مثل كورياما وداوني، التحقيق بمثابة سرد حقيقي لما حدث، ولكن في محاولة لشرح ما حدث بالفعل إذا لم يكن السرد صحيحًا، توصل آخرون إلى مجموعة متنوعة من نظريات القتل: ^{[ 74 ] [ 75 ]}

• بسبب غيرتها من علاقة زوجها توماس بمارلو، دبرت أودري والسينغهام عملية قتل الكاتب المسرحي. ^{[ 66 ]}
• دبر السير والتر رالي جريمة القتل، خوفاً من أن يدلي مارلو بشهادته تحت التعذيب. ^{[ 76 ]}
• وباعتبار سكيرس الشخصية الرئيسية، فقد نتجت جريمة القتل عن محاولات إيرل إسكس لاستخدام مارلو لتوريط السير والتر رالي. ^{[ 77 ]}
• قُتل بأمر من الأب والابن اللورد بيرغلي والسير روبرت سيسيل ، اللذين اعتقدا أن مسرحياته تحتوي على دعاية كاثوليكية. ^{[ 78 ]}
• قُتل عن طريق الخطأ بينما كان فريزر وسكيرس يضغطان عليه لسداد الأموال التي كان مديناً بها لهما. ^{[ 79 ]}
• قُتل مارلو بتحريض من عدة أعضاء في المجلس الخاص، الذين خافوا من أن يكشف أنهم ملحدون. ^{[ 80 ]}
• أمرت الملكة باغتياله بسبب سلوكه الإلحادي التخريبي. ^{[ 81 ]}
• قتله فريزر لأنه كان يحسد مارلو على علاقته الوثيقة بسيده توماس والسينغهام، ويخشى التأثير الذي قد يتركه سلوك مارلو على سمعة والسينغهام. ^{[ 82 ]}
• تم تزييف موت مارلو لإنقاذه من المحاكمة والإعدام بتهمة الإلحاد التخريبي. ^{[ i ]}

وبما أنه لا توجد سوى وثائق مكتوبة يمكن الاستناد إليها في أي استنتاجات، وبما أنه من المحتمل أن أهم المعلومات المتعلقة بوفاته لم تُدوّن على الورق، فمن غير المرجح أن تُعرف الظروف الكاملة لوفاة مارلو على الإطلاق.

نُسبت ست مسرحيات إلى كريستوفر مارلو، إما بمفرده أو بالتعاون مع كتّاب آخرين، مع تفاوت في درجة الأدلة. ولا يُعرف في الغالب تسلسل كتابة هذه المسرحيات أو تسلسلها الزمني، ونقدم هنا ما توفر من تواريخ وأدلة. ومن بين المعلومات القليلة المتاحة، يُعتقد أن مسرحية "ديدو" هي أول مسرحية لمارلو عُرضت، بينما عُرضت مسرحية "تيمورلنك" لأول مرة على مسرح تجاري منتظم في لندن عام 1587. ويُعتقد أن "تيمورلنك" ، التي يعتبرها العديد من الباحثين أعظم نجاحات مارلو، هي أول مسرحية إنجليزية كُتبت بالشعر المرسل ، وتُعتبر ، إلى جانب مسرحية "المأساة الإسبانية " لتوماس كيد ، بداية المرحلة الناضجة للمسرح الإليزابيثي . ^{[ 88 ]}

نُسبت مسرحية "سيادة الشهوة" إلى مارلو عند نشرها لأول مرة عام 1657، على الرغم من أن الباحثين والنقاد رفضوا هذه النسبة بالإجماع تقريبًا. ويُحتمل أيضًا أنه كتب أو شارك في كتابة مسرحية "أردن من فافرشام" .

كان فرديناندو ستانلي، إيرل ديربي الخامس ، المعروف أيضًا باسم "فرديناندو، اللورد سترانج"، راعيًا لبعض مسرحيات مارلو المبكرة التي قدمتها فرقة رجال اللورد سترانج .

نُشرت أعمال مارلو الشعرية وترجماته، وتلقت ردود الفعل عليها، في الغالب بعد وفاته، بما في ذلك:

• Amores ، أول كتاب من الأبيات الرثائية اللاتينية لأوفيد مع ترجمة مارلو ( حوالي 1580)؛ تم حرق نسخ منها علنًا باعتبارها مسيئة في عام 1599. ^{[ 89 ]}
• الراعي العاشق لحبيبته ، بقلم مارلو. (حوالي 1587-1588)؛ ^{[ 90 ]} قصيدة غنائية شائعة في ذلك الوقت.
• هيرو ولياندر ، بقلم مارلو (حوالي 1593، غير مكتملة؛ أكملها جورج تشابمان عام 1598؛ طُبعت عام 1598). ^{[ 91 ]}
• فرساليا ، الكتاب الأول، بقلم لوكان مع ترجمة مارلو. (حوالي 1593؛ طُبع عام 1600) ^{[ 91 ]}

لا يزال الباحثون المعاصرون يبحثون عن أدلة على وجود تعاون بين مارلو وكتاب آخرين. في عام 2016، كانت إحدى دور النشر أول من أيدت الادعاء الأكاديمي بوجود تعاون بين مارلو والكاتب المسرحي ويليام شكسبير.

• يُنسب الآن إلى مسرحية هنري السادس لويليام شكسبير، في سلسلة شكسبير الجديدة الصادرة عن جامعة أكسفورد عام 2016، التعاون مع مارلو. ويظهر مارلو كمؤلف مشارك في مسرحيات هنري السادس الثلاث ، على الرغم من أن بعض الباحثين يشككون في وجود أي تعاون فعلي بينهما. ^{[ 92 ] [ 93 ] [ 94 ] [ 95 ] [ 96 ]}

حققت مسرحيات مارلو نجاحًا باهرًا، ربما بفضل الحضور المسرحي المهيب لبطلها إدوارد ألين . كان ألين طويل القامة بشكل غير معتاد في ذلك الوقت، ومن المرجح أن أدوار تيمورلنك وفاوستوس وباراباس المتغطرسة كُتبت خصيصًا له. شكلت مسرحيات مارلو أساسًا لعروض فرقة ألين، رجال الأميرال ، طوال تسعينيات القرن السادس عشر. أما إحدى ترجمات مارلو للشعر فلم تلقَ نفس النجاح. ففي عام ١٥٩٩، مُنعت ترجمة مارلو لأوفيد ، وأُحرقت نسخ منها علنًا ضمن حملة رئيس الأساقفة ويتغيفت على المواد المسيئة.

أول سجل رسمي عام 1594

نُشر لأول مرة عام 1594؛ بعد وفاته

أول أداء مسجل بين عامي 1587 و 1593 من قبل فرقة أطفال الكنيسة ، وهي فرقة من الممثلين الصبية في لندن. ^{[ 98 ]}

الأهمية: يعتقد العديد من الباحثين أن هذه المسرحية هي أول مسرحية لكريستوفر مارلو يتم عرضها.

نسبة العمل: تُنسب المسرحية إلى مارلو وتوماس ناش في صفحة العنوان ، إلا أن بعض الباحثين يشككون في مدى مساهمة ناش في المسرحية. ^{[ 99 ] [ 100 ]}

الدليل: لا توجد مخطوطات من تأليف مارلو لهذه المسرحية. ^{[ 101 ]}

أول سجل رسمي عام 1587، الجزء الأول

نُشر لأول مرة عام 1590، الجزء الأول والثاني في مجلد واحد بحجم أوكتافو ، لندن. لم يُذكر اسم المؤلف. ^{[ 102 ]}

أول أداء مسجل عام 1587، الجزء الأول، من قبل فرقة رجال الأميرال ، لندن. ^{[ j ]}

الأهمية: تُعتبر مسرحية تيمورلنك أول مثال على استخدام الشعر المرسل في الأدب الدرامي للمسرح الإنجليزي الحديث المبكر .

اسم المؤلف غير موجود في الطبعة الأولى عام ١٥٩٠. ويستند إسناد هذا العمل إلى مارلو من قِبل الباحثين على مقارنته بأعماله الأخرى الموثقة. تتشابه المقاطع وتطور الشخصيات في مسرحية تيمورلنك مع العديد من أعمال مارلو الأخرى. ^{[ ١٠٤ ]}

لا توجد أدلة على وجود مخطوطات لمارلو لهذه المسرحية. ^{[ 105 ]} تم إدخال الجزأين الأول والثاني في سجل الناشرين بتاريخ 14 أغسطس 1590. نُشر الجزآن معًا بواسطة ريتشارد جونز، طابع لندن، عام 1590؛ وصدرت طبعة ثانية عام 1592، وثالثة عام 1597. نُشرت طبعة عام 1597 من الجزأين بشكل منفصل في حجم ربعي بواسطة إدوارد وايت؛ الجزء الأول عام 1605، والجزء الثاني عام 1606. ^{[ 88 ] [ 102 ]}

أول سجل رسمي عام 1592

نُشر لأول مرة عام 1592؛ وأقدم طبعة موجودة تعود إلى عام 1633

أول عرض مسجل كان في 26 فبراير 1592، من قبل فرقة اللورد سترينج التمثيلية. ^{[ 106 ]}

الأهمية: حققت عروض المسرحية نجاحًا كبيرًا، وظلت تحظى بشعبية واسعة على مدى الخمسين عامًا التالية. تُسهم هذه المسرحية في ترسيخ فكرة "مناهضة الاستبداد" التي تُعدّ سمةً بارزةً في أعمال مارلو.

الدليل: لا توجد مخطوطات من تأليف مارلو لهذه المسرحية. ^{[ 105 ]} تم إدخال المسرحية في سجل الناشرين في 17 مايو 1594، لكن أقدم طبعة مطبوعة باقية تعود إلى عام 1633.

أول سجل رسمي 1594-1597 ^{[ 107 ]}

نُشر لأول مرة عام 1601، ولا توجد نسخة موجودة ؛ أول نسخة موجودة ، 1604 (نص أ) حجم ربعي ؛ 1616 (نص ب) حجم ربعي . ^{[ 108 ]}

أول عرض مسجل كان بين عامي 1594 و1597؛ وقد أقيمت 24 عرضًا لإعادة إحياء المسرحية بين هذه السنوات من قبل فرقة اللورد أدميرال ، في مسرح روز ، لندن؛ ومن المحتمل أن العروض السابقة أقيمت حوالي عام 1589 من قبل نفس الفرقة. ^{[ 107 ]}

الأهمية: هذه هي أول نسخة درامية من أسطورة فاوست التي تتناول تعامل عالم مع الشيطان. يختلف مارلو اختلافًا كبيرًا عن النسخ السابقة من "ميثاق الشيطان" : فبطل مارلو لا يستطيع "حرق كتبه" أو التوبة إلى إله رحيم لإلغاء عقده في نهاية المسرحية؛ بل تختطفه الشياطين؛ وفي النسخة الرباعية لعام 1616 ، يعثر العلماء على جثته المشوهة.

الإسناد: خضع النص "ب" لتنقيح ورقابة مكثفة، ويعود ذلك جزئيًا إلى تغير قوانين المسرح المتعلقة بالكلمات الدينية على خشبة المسرح خلال القرن السابع عشر. ولأنه يحتوي على عدة مشاهد إضافية يُعتقد أنها من إضافات كتّاب مسرحيين آخرين، ولا سيما صموئيل راولي وويليام بيرد ( المعروف أيضًا باسم بورن)، فقد نسبت طبعة حديثة تأليف كلا النسختين إلى "كريستوفر مارلو ومعاونيه ومراجعيه". وقد سعت هذه الطبعة الحديثة إلى إثبات أن النص "أ" جُمع من عمل مارلو وكاتب آخر، وأن النص "ب" هو تنقيح لاحق. ^{[ 107 ] [ 109 ]}

لا توجد مخطوطات أصلية لمارلو لهذه المسرحية. ^{[ 105 ]} تُشكل النسختان المطبوعتان الأقدم المتبقيتان من المسرحية، أ و ب، إشكالية نصية للباحثين. فقد نُشرتا بعد وفاة مارلو، ويختلف الباحثون حول أيّ النصين أكثر تمثيلاً لنص مارلو الأصلي. وتستند بعض الطبعات إلى دمج النصين. ويُجمع الباحثون في أواخر القرن العشرين على أن النص "أ" هو الأكثر تمثيلاً للنص الأصلي لاحتوائه على أسماء شخصيات غير منتظمة وتهجئة خاصة ، يُعتقد أنها تعكس مخطوطة المؤلف المكتوبة بخط يده أو " أوراقه غير الأصلية ". في المقابل، خضع النص "ب" لتنقيح مكثف، مع إضافة العديد من المشاهد التي يُحتمل أن يكون قد كتبها كتّاب مسرحيون آخرون. ^{[ 108 ]}

أول سجل رسمي 1593 ^{[ 110 ]}

نُشر لأول مرة عام 1590؛ وأقدم طبعة موجودة تعود إلى عام 1594 بحجم ثماني ^{[ 110 ]}

أول أداء مسجل كان عام 1592، وقد قام به رجال إيرل بيمبروك. ^{[ 110 ]}

الأهمية: يعتبرها الباحثون المعاصرون "أكثر مسرحيات مارلو حداثةً" نظرًا لتناولها العميق للحياة الخاصة لملك وتصويرها غير المُرضي لسياسات القوة في ذلك الوقت. ^{[ 111 ]} تُعدّ طبعات عام 1594 من مسرحيتي "إدوارد الثاني" و "ديدو" أولى المسرحيات المنشورة التي يظهر فيها اسم مارلو كمؤلف. ^{[ 110 ]}

الإسناد: أقدم طبعة موجودة تعود إلى عام 1594. ^{[ 110 ]}

الدليل: تم إدخال المسرحية في سجل الناشرين في 6 يوليو 1593، بعد خمسة أسابيع من وفاة مارلو. ^{[ 110 ]}

صفحة العنوان لنسخة مطبوعة نادرة موجودة من مسرحية مذبحة باريس لكريستوفر مارلو؛ بدون تاريخ.

مخطوطة يُزعم أنها مسودة من مسرحية مارلو " مذبحة باريس " (1593). مأخوذة من مكتبة فولجر شكسبير، المخطوطة رقم Jb8. يعتبر باحثون معاصرون هذه المخطوطة جزءًا من "إعادة بناء" قام بها كاتب آخر.

أول سجل رسمي حوالي عام 1593 ، ورقة مزعومة من تأليف مارلو لـ "المشهد 19"؛ على الرغم من أن نسبة التأليف إلى مارلو محل خلاف من قبل الباحثين المعاصرين، إلا أنه يُعتقد أن المخطوطة كُتبت أثناء عرض المسرحية لأول مرة ولغرض غير معروف.

نُشرت لأول مرة دون تاريخ، حوالي عام ١٥٩٤ أو بعده، بحجم ثماني ، في لندن؛ ^{[ ١١٢ ]} ورغم أنها النص الأكثر اكتمالاً الذي بقي، إلا أنها تقارب نصف طول أعمال مارلو الأخرى، وربما تكون إعادة بناء. ^{[ ١٠٥ ]} ويظهر اسم الطابع والناشر، "EA لإدوارد وايت"، أيضًا على طبعة ١٦٠٥/٠٦ من مسرحية مارلو " تيمورلنك " . ^{[ ١١٢ ]}

أول عرض مسجل كان في 26 يناير 1593، من قبل رجال اللورد سترينج ، في مسرح هينسلو روز ، لندن، تحت عنوان مأساة التنكر ؛ ^{[ 112 ]} 1594، في ذخيرة رجال الأدميرال . ^{[ 105 ]}

الأهمية: تُعتبر مسرحية "مذبحة باريس" أخطر مسرحيات مارلو، إذ استغلّها المحرّضون في لندن للدعوة إلى قتل اللاجئين من الأراضي المنخفضة في هولندا الإسبانية ، كما أنها تُحذّر الملكة إليزابيث الأولى من هذا الاحتمال في مشهدها الأخير. ^{[ 113 ] [ 114 ]} وتضمّ المسرحية شخصية "العميل الإنجليزي" الصامت، الذي ربطته التقاليد بمارلو وعلاقاته بجهاز المخابرات. ^{[ 115 ]} وكانت هذه المسرحية الأعلى إيرادًا لفرقة "رجال اللورد سترينج" عام 1593. ^{[ 116 ]}

يُنسب إلى مارلو ورقة مخطوطة منفصلة تعود لعام ١٥٩٣، تُعرف باسم " الورقة الملطخة "، ويُزعم أنها من تأليفه، وقد ادعى بعض الباحثين أنها المخطوطة المسرحية الوحيدة الباقية للمؤلف. كما يُمكن أن تُقدم هذه الورقة تاريخًا تقريبيًا لتأليف المسرحية. عند مقارنتها بالنص المطبوع الموجود وأعماله الأخرى، يرفض باحثون آخرون نسبة المسرحية إلى مارلو. يُحتمل أن يكون النص المطبوع الوحيد الباقي لهذه المسرحية إعادة بناء من ذاكرة مارلو لنص العرض الأصلي. تشير الدراسات الحديثة إلى أن المسرحية لا تحتوي إلا على ١١٤٧ سطرًا، أي نصف عدد أسطر المسرحية النموذجية في تسعينيات القرن السادس عشر. ومن الأدلة الأخرى على أن النص المنشور الموجود ليس من تأليف مارلو الأصلي هو الأسلوب غير المتناسق في جميع أنحاء النص، مع تصوير سطحي للشخصيات، وتدهور في جودة اللغة، وتكرار المحتوى. ^{[ ١١٧ ]}

لم يظهر الدليل قط في سجل القرطاسية. ^{[ 118 ]}

• بثت إذاعة بي بي سي نسخًا معدلة من مسرحيات مارلو الست من مايو إلى أكتوبر 1993. ^{[ 125 ]}

فرقة شكسبير الملكية

• ديدو، ملكة قرطاج ، من إخراج كيمبرلي سايكس، وبطولة تشيبو تشونغ في دور ديدو. مسرح سوان ، 2017. ^{[ 126 ]}
• مسرحية تيمورلنك العظيم ، من إخراج تيري هاندز ، وبطولة أنتوني شير في دور تيمورلنك. مسرح سوان، 1992؛ مسرح باربيكان ، 1993. ^{[ 127 ] [ 128 ]}
• مسرحية تيمورلنك العظيم من إخراج مايكل بويد ، وبطولة جود أوسو في دور تيمورلنك. مسرح سوان، 2018. ^{[ 129 ]}
• مسرحية "يهودي مالطا" ، من إخراج باري كايل ، وبطولة جاسبر بريتون في دور باراباس. عُرضت في مسرح سوان عام 1987، وفي مسرح الشعب ومسرح باربيكان عام 1988. ^{[ 130 ] [ 131 ]}
• مسرحية يهودي مالطا ، من إخراج جاستن أوديبيرت، وبطولة جاسبر بريتون في دور باراباس. مسرح سوان، 2015. ^{[ 132 ]}
• مسرحية إدوارد الثاني ، من إخراج جيرارد مورفي ، وبطولة سيمون راسل بيل في دور إدوارد. مسرح سوان، 1990. ^{[ 133 ]}
• مسرحية إدوارد الثاني ، من إخراج دانيال راجيت، وبطولة دانيال إيفانز في دور إدوارد. مسرح سوان، 2025. ^{[ 134 ]}
• مسرحية دكتور فاوستوس ، من إخراج جون بارتون ، وبطولة إيان ماكيلين في دور فاوستوس. عُرضت في مسرح نوتنغهام بلاي هاوس ومسرح ألدويتش عام 1974، وفي مسرح رويال شكسبير عام 1975. ^{[ 135 ] [ 136 ]}
• مسرحية دكتور فاوستوس من إخراج باري كايل وبطولة جيرارد مورفي في دور فاوستوس، مسرح سوان ومسرح بيت ، 1989. ^{[ 133 ] [ 136 ]}
• مسرحية دكتور فاوستوس من إخراج ماريا أبرغ، وبطولة ساندي غريرسون وأوليفر رايان في دوري فاوستوس وميفيستوفيليس. مسرح سوان ومسرح باربيكان، 2016. ^{[ 137 ]}

المسرح الوطني الملكي

• مسرحية تيمورلنك ، من إخراج بيتر هول ، وبطولة ألبرت فيني في دور تيمورلنك. مسرح أوليفييه ، 1976. ^{[ 127 ]}
• ديدو، ملكة قرطاج ، من إخراج جيمس ماكدونالد وبطولة أناستازيا هيل في دور ديدو. مسرح كوتسلو ، 2009. ^{[ 138 ] [ 139 ]}
• مسرحية إدوارد الثاني ، من إخراج جو هيل-جيبينز ، وبطولة جون هيفيرنان في دور إدوارد. مسرح أوليفييه، 2013. ^{[ 140 ]}

مسرح شكسبير غلوب

• ديدو، ملكة قرطاج ، من إخراج تيم كارول، مع راكي أيولا في دور ديدو، 2003. ^{[ 141 ]}
• إدوارد الثاني ، من إخراج تيموثي ووكر، مع ليام برينان في دور إدوارد، 2003. ^{[ 142 ]}
• فيلم دكتور فاوستوس ، من إخراج ماثيو دنستر، وبطولة بول هيلتون في دور دكتور فاوستوس و

آرثر دارفيل في دور ميفيستوفيليس:، 2011. ^{[ 143 ]}

جلسات مارلو ^{[ 144 ] [ 145 ]}

• ديدو، ملكة قرطاج ، إخراج وإنتاج راي ميا ، إخراج الأداء ستيفن أونوين ، مع ثاليسا تيكسيرا في دور ديدو، 2022. ^{[ 146 ]}
• تيمورلنك العظيم، الجزء الأول ، إخراج وإنتاج راي ميا ، إخراج الأداء لفيليب برين، مع آلان كوكس في دور تيمورلنك، 2022. ^{[ 147 ]}
• يهودي مالطا ، إخراج وإنتاج راي ميا ، إخراج الأداء ستيفن أونوين ، مع أدريان شيلر في دور بارابوس، 2022.
• تيمورلنك العظيم، الجزء الثاني ، إخراج وإنتاج راي ميا، إخراج الأداء لفيليب برين، مع آلان كوكس في دور تيمورلنك، 2022.
• إدوارد الثاني ، إخراج وإنتاج راي ميا ، إخراج الأداء من قبل أبيجيل روكيسون ، مع جاك هولدن في دور إدوارد الثاني، 2022.
• مذبحة باريس ، إخراج وإنتاج راي ميا ، إخراج الأداء من أبيجيل روكيسون ، مع مايكل مالوني في دور غايز، 2022.
• دكتور فاوستوس ، إخراج وإنتاج راي ميا ، إخراج الأداء لفيليب برين، مع دومينيك ويست في دور فاوستوس وتالولا رايلي في دور ميفيستوفيليس، 2022. ^{[ 148 ]}
• شعر كريستوفر مارلو ، إخراج وإنتاج راي ميا ، إخراج الأداء لفيليب بيرد ، قراءة جاك هولدن ، فيسايو أكينادي وفيليب بيرد ، 2022.

• تيمورلنك . جامعة ييل ، 1919. ^{[ 149 ]}
• مسرحية تيمورلنك ، من إخراج تايرون غوثري ، وبطولة دونالد وولفيت في دور تيمورلنك. مسرح أولد فيك ، 1951. ^{[ 149 ]}
• مسرحية دكتور فاوستوس ، من إخراج أورسون ويلز وجون هاوسمان ، حيث قام ويلز بدور فاوستوس وجاك كارتر بدور ميفيستوفيليس . مسرح ماكسين إليوت ، 1937. ^{[ 149 ]}
• دكتور فاوستوس ، من إخراج أدريان نوبل . رويال إكستشينج ، 1981. ^{[ 149 ]}
• إدوارد الثاني ، من إخراج توبي روبرتسون ، وبطولة جون بارتون في دور إدوارد. كامبريدج ، 1951. ^{[ 133 ]}
• إدوارد الثاني ، من إخراج توبي روبرتسون، وبطولة ديريك جاكوبي في دور إدوارد. كامبريدج، 1958. ^{[ 133 ]}
• إدوارد الثاني ، من إخراج توبي روبرتسون، وبطولة إيان ماكيلين في دور إدوارد. قاعات التجمع ، 1969. ^{[ 133 ] [ 150 ]}
• إدوارد الثاني ، من إخراج جيم ستون، شركة واشنطن ستيج، 1993؛ ^{[ 151 ]}
• إدوارد الثاني ، من إخراج جوزيف روسزت. بودابست، 1998؛ ^{[ 151 ]}
• مسرحية إدوارد الثاني ، من إخراج مايكل غرانديج ، وبطولة جوزيف فاينز في دور إدوارد. مسرح كروسيبل ، 2001. ^{[ 149 ]}
• "مذبحة باريس" للمخرج باتريس شيرو . فرنسا، 1972. ^{[ 152 ]}

• إدوارد الثاني ، جمعية فينيكس، لندن، 1923. ^{[ 153 ]}
• Leben Eduards des Zweiten von England ، بقلم بيرتولت بريشت (أول مسرحية أخرجها). مسرح غرفة ميونخ ، ألمانيا، 1924. ^{[ 153 ]}
• حياة إدوارد الثاني ملك إنجلترا ، من تأليف مارلو وبرتولد بريشت، وإخراج فرانك دنلوب . المسرح الوطني ، 1968. ^{[ 153 ]}
• إدوارد الثاني ، تم تحويله إلى باليه ، من تصميم ديفيد بينتلي . فرقة باليه شتوتغارت ، 1995. ^{[ 152 ]}
• دكتور فاوستوس ، نص إضافي لكولين تيفان ، إخراج جيمي لويد ، وبطولة كيت هارينغتون في دور فاوستوس. مسرح دوق يورك ، 2016. ^{[ 154 ] [ 155 ]}
• فاوستوس، تلك المرأة الملعونة، من تأليف كريس بوش ، وإخراج كارولين بيرن. مسرح ليريك ، 2020. ^{[ 156 ]}

• دكتور فاوستوس ، استنادًا إلى إنتاج نيفيل كوجيل عام 1965، وتم تكييفه لريتشارد بيرتون وإليزابيث تايلور ، 1967. ^{[ 149 ]}
• إدوارد الثاني ، من إخراج ديريك جارمان ، 1991. ^{[ 149 ]}
• فاوست ، مع بعض حوارات مارلو، من إخراج يان شفانكماير ، 1994. ^{[ 149 ]}