إيمانويل شيكانيدر

إيمانويل شيكانيدر (وُلد باسم يوهان جوزيف شيكانيدر ؛ 1 سبتمبر 1751 - 21 سبتمبر 1812) كان مُنتجًا مسرحيًا وكاتبًا مسرحيًا وممثلًا ومغنيًا وملحنًا ألمانيًا. كتب نص أوبرا موتسارت " الناي السحري" وكان باني مسرح "آن دير فين " . وصفه بيتر برانسكومب بأنه "أحد أكثر رجال المسرح موهبة في عصره". إلى جانب موتسارت، عرف شيكانيدر سالييري وهايدن وبيتهوفن وعمل معهم .

وُلد شيكانيدر في شتراوبينغ، التابعة لإمارة بافاريا في الإمبراطورية الرومانية المقدسة ، لأبويه جوزيف شيكانيدر وجوليانا شييسل. كان والداه يعملان كخادمين منزليين، وكانا يعيشان في فقر مدقع. ^{[ 2 ]} أنجبا أربعة أطفال: أوربان (مواليد 1746)، ويوهان جوزيف (توفي في الثانية من عمره)، وإيمانويل (مواليد 1751، وكان اسمه الأصلي يوهان جوزيف)، وماريا (مواليد 1753). ^{[ 2 ]} توفي والد شيكانيدر بعد ولادة ماريا بفترة وجيزة، ^{[ 2 ]} فعادت والدته إلى ريغنسبورغ ، حيث كانت تكسب رزقها من بيع الأدوات الدينية من كوخ خشبي مجاور للكاتدرائية المحلية. ^{[ 2 ]}

تلقى شيكانيدر تعليمه في مدرسة يسوعية في ريغنسبورغ، بالإضافة إلى تدريبه كمغنٍ في الكاتدرائية المحلية. ^{[ 3 ]} في مطلع شبابه، بدأ مسيرته الفنية في المسرح، حيث انضم إلى فرقة أندرياس شوب المسرحية حوالي عام 1773، وقدم عروضًا في الأوبرا والمسرحيات الهزلية وعروض الغناء . ^{[ 2 ]} رقص شيكانيدر في فرقة باليه في بلاط إنسبروك عام 1774، وفي العام التالي عُرضت أوبرا الغناء الخاصة به "Die Lyranten" لأول مرة هناك. حققت الأوبرا نجاحًا باهرًا، وعُرضت بشكل متكرر في السنوات اللاحقة. ^{[ 2 ]} كان شيكانيدر كاتب النص والملحن والمغني الرئيسي، ^{[ 3 ]} وهي موهبة متعددة الجوانب استمر في إظهارها طوال مسيرته الفنية. ^{[ 4 ]}

في خريف عام ١٧٨٠، أقامت فرقة شيكانيدر إقامة طويلة في سالزبورغ ، وفي ذلك الوقت أصبح شيكانيدر صديقًا مقربًا لعائلة موزارت. كانت عائلة موزارت آنذاك تتألف من الأب ليوبولد ، ونانيرل ، وولفغانغ . نادرًا ما كانت عائلة موزارت تغيب عن عروضه (هيرتز)، ^{[ ٣ ]} وكانوا يدعون شيكانيدر إلى جلسات يوم الأحد للعبة رمي السهام ( بولزلشيسن )، وهي رياضتهم العائلية المفضلة.

عندما كان موزارت على وشك مغادرة سالزبورغ لحضور العرض الأول في ميونيخ لأوبرا إيدومينيو ، وعد قبل مغادرته بكتابة "Wie grausam ist، o Liebe...Die neugeborne Ros' entzückt"، تلاوة ونغمة لشيكاندير. كان التكوين مخصصًا لإنتاج Schikaneder لـ Die zwey schlaflosen Nächte بواسطة August Werthes. ^{[ 5 ]}

من نوفمبر 1784 إلى فبراير 1785، ^{[ 6 ]} تعاون شيكانيدر مع المخرج المسرحي هوبرت كومبف في سلسلة من العروض على مسرح كارنتنرتور في فيينا. وقد دُعي لذلك من قبل الإمبراطور جوزيف الثاني ، الذي شاهده يؤدي عرضًا في العام السابق في براتيبورغ . ^{[ 7 ]} لاقت عروض فيينا استحسان النقاد وجذبت جماهير غفيرة، كان من بينهم الإمبراطور وحاشيته في كثير من الأحيان. ^{[ 8 ]} افتتح شيكانيدر وكومبف موسمهما بإعادة تقديم أوبرا موتسارت " اختطاف من السراي" . كما قدمت الفرقة أيضًا أوبرا جوزيف هايدن " الوفاء الممنوح" . ^{[ 9 ]}

حظيت الأعمال المسرحية المنطوقة باهتمام كبير لمحتواها السياسي. كانت الإمبراطورية النمساوية آنذاك تُحكم (كحال معظم أوروبا) بنظام الأرستقراطية الوراثية، الذي كان يتعرض لانتقادات متزايدة مع انتشار قيم عصر التنوير . قدّم شيكانيدر مسرحية كوميدية ناجحة بعنوان " دير فريمده" (الغريب) ، تضمنت شخصية البارون سيلتنرايش ("نادر الثراء")، الذي كان "كاريكاتيرًا لشخصية ثرثارة وماكرة من طبقة النبلاء في فيينا". ^{[ 10 ]} ثم تجاوز شيكانيدر وزميله الخطوط الحمراء، فبدآ بإنتاج مسرحية " زواج فيجارو" ، وهي محاكاة ساخرة مثيرة للجدل آنذاك من قبل بومارشيه ، والتي كانت تسخر من طبقة النبلاء . وقد ألغى الإمبراطور هذا الإنتاج في اللحظة الأخيرة. ^{[ 10 ]}

على الرغم من محتوى الإنتاج وإلغائه، استقدم جوزيف الثاني شيكانيدر، الذي انضم إلى الخدمة الإمبراطورية من أبريل 1785 إلى فبراير 1786. ^{[ 11 ]} وخلال خدمته، قدّم عروضًا في المسرح الوطني النمساوي ^{[ 7 ]} في مسرح بورغ . وفي أول ظهور له، غنّى دور شويندل في أوبرا غلوك الغنائية " حجاج مكة" . ^{[ 12 ]}

خلال عيد الفصح عام ١٧٨٨، استقرت فرقة يوهان فريدل وإليونور شيكانيدر كفرقة مقيمة في مسرح أوف دير فيدن ، الواقع في ضاحية من ضواحي فيينا. ^{[ ١٢ ]} توفي فريدل في ٣١ مارس ١٧٨٩، تاركًا كامل ممتلكاته لإليونور، وأُغلق المسرح. بعد ذلك، عرضت إليونور المصالحة على شيكانيدر، الذي انتقل إلى فيينا في مايو لتأسيس فرقة جديدة في المسرح نفسه بالشراكة معها. ^{[ ١٣ ]} موّل الفرقة الجديدة جوزيف فون باورنفيلد، وهو أخ ماسوني لموزارت. ^{[ ١٤ ]} مع خطط للتركيز على الأوبرا، أحضر شيكانيدر معه مغنيين من فرقته القديمة، وهما التينور بينيديكت شاك والباس فرانز زافير جيرل . استعان من فرقة زوجته بالمغنية السوبرانو جوزيفا هوفر ، والممثل يوهان جوزيف نوسيل ، وكارل لودفيج جيسيكي ككاتب للنصوص. وشملت الإضافات الجديدة للفرقة آنا غوتليب وجاكوب هايبيل . ^{[ 15 ]}

حققت الفرقة الجديدة نجاحًا، وعادت أوبرا "اختطاف من السراي" إلى برنامجها. وبرزت جوانب عديدة من أعمال الفرقة خُلِّدت لاحقًا في أوبرا "الناي السحري" . وقدّمت الفرقة سلسلة من المسرحيات الكوميدية الموسيقية، بدءًا من أوبرا "البستاني الأحمق من الجبال، أو أنتونان " (Der Dumme Gärtner aus dem Gebirge, oder Die zween Antons)، التي عُرضت لأول مرة في يوليو 1789. ^{[ 15 ]} وشكّلت هذه الكوميديا ​​منصةً لشخصية شيكانيدر الكوميدية على المسرح. كما قدّمت الفرقة سلسلة أخرى من عروض الأوبرا الخيالية، بدءًا من العرض الأول لأوبرا " أوبرون" (Oberon) عام 1789 ، من تأليف بول فرانتزكي، ونصٍّ مُعاد صياغته من النص الأصلي لفريدريك صوفي سيلر . تبع ذلك Der Stein der Weisen oder Die Zauberinsel في سبتمبر 1790، ^{[ 16 ]} وهي أوبرا تعاونية تميزت بالتعاون الموسيقي بين Gerl وSchack وSchikaneder وMozart.

في مراجعةٍ لعرضٍ أُقيم في مسرح "أوف دير فيدن" بقلم مُعلّقٍ من شمال ألمانيا عام ١٧٩٣، كانت معظم المراجعات المعاصرة إيجابية، مُشيرةً إلى المستوى الرفيع للأداء الموسيقي. في سيرته الذاتية غير المنشورة، استذكر إغناز فون سيفريد عروضًا لأوبراتٍ في أوائل تسعينيات القرن الثامن عشر لموزارت، وسوسماير ، وهوفمايستر، وغيرهم، وكتب أنها أُدّيت بمهارةٍ نادرة . يصف سيفريد قائد الأوركسترا هينبيرغ وهو يقودها من على البيانو "كقائدٍ عسكريّ يقود جيشًا من الموسيقيين!" ^{[ ١٧ ]}

الناي السحري

بلغت سلسلة عروض الأوبرا الخيالية في مسرح أوف دير فيدن ذروتها في العرض الأول لأوبرا الناي السحري في سبتمبر 1791 ، من تأليف موزارت وكلمات شيكانيدر. ^{[ 18 ]} تضمنت الأوبرا مزيجًا غير متجانس من العناصر الماسونية ومواضيع القصص الخيالية التقليدية (انظر نص الناي السحري ). وقد تولى شيكانيدر دور باباجينو - وهي شخصية تعكس تقاليد نقانق هانسورست ، وبالتالي تناسب مهاراته - في العرض الأول.

بحسب الكاتب المسرحي إغناز فرانز كاستيلي ، ربما يكون شيكانيدر قد قدم نصائح لموزارت بشأن التلحين الموسيقي لنص الأوبرا الخاص به:

أخبرني مغني الباص الراحل سيباستيان ماير أن موزارت كتب في الأصل الدويتو الذي يرى فيه باباجينو وباباجينا بعضهما لأول مرة بشكل مختلف تمامًا عما نسمعه الآن. في البداية، صرخ كلاهما "باباجينو!" و"باباجينا!" عدة مرات في دهشة. لكن عندما سمع شيكانيدر ذلك، نادى على الأوركسترا قائلًا: "مهلًا يا موزارت! هذا ليس جيدًا، يجب أن تعبر الموسيقى عن دهشة أكبر. يجب أن يحدق كلاهما في الآخر في ذهول، ثم يبدأ باباجينو بالتلعثم: "با-بابابا-با-با"؛ يجب أن تكرر باباجينا ذلك حتى يتمكن كلاهما أخيرًا من نطق الاسم كاملًا." اتبع موزارت النصيحة، وبهذا الشكل كان لا بد من تكرار الدويتو دائمًا.

ويضيف كاستيلي أن مسيرة الكهنة التي تفتتح الفصل الثاني كانت أيضاً اقتراحاً من شيكانيدر، أضافها موزارت إلى الأوبرا في اللحظة الأخيرة. ولا يقبل جميع علماء الموسيقى هذه الروايات على أنها صحيحة بالضرورة. ^{[ 19 ]}

حققت أوبرا الناي السحري نجاحًا باهرًا في عرضها الأول، حيث نفدت تذاكرها مرارًا وتكرارًا، وقُدّمت أكثر من مئة عرض في مسرح أوف دير فيدن خلال الأشهر الأولى من عرضها. واستمر شيكانيدر في إنتاج الأوبرا على فترات متقطعة طوال مسيرته المهنية في فيينا.

توفي موزارت بعد أسابيع قليلة من العرض الأول، في 5 ديسمبر 1791. وقد فُجع شيكانيدر بهذا النبأ وشعر بفقدانه بشدة. ومن الواضح أنه أقام عرضًا خيريًا لأوبرا الناي السحري لصالح أرملة موزارت، كونستانزه ، التي كانت تواجه آنذاك وضعًا ماليًا صعبًا. ^{[ 20 ]} وعندما قدمت فرقته عرضًا موسيقيًا لأوبرا موزارت " رحمة تيتو" عام 1798، كتب في البرنامج:

إن أعمال موزارت تفوق كل مدح. يشعر المرء بمرارة شديدة، عند سماع هذه المقطوعة أو أي مقطوعة أخرى من موسيقاه، بما فقده الفن فيه. ^{[ 21 ]}

خطط شيكانيدر وشريكه الجديد زيتيربارث معًا لبناء مسرح جديد فخم للفرقة. اشترى زيتيربارث الأرض اللازمة للمسرح الجديد على الضفة الأخرى لنهر فيينا ، في ضاحية أخرى لا تبعد سوى بضع مئات من الأمتار عن مسرح أوف دير فيدن. ^{[ 25 ]} كان شيكانيدر لا يزال يحتفظ بوثيقة من الإمبراطور الراحل جوزيف الثاني تُجيز له بناء مسرح جديد. في عام 1800، التقى بالإمبراطور فرانز ، الذي كان يحكم آنذاك، ما أسفر عن تجديد الترخيص - رغم اعتراضات بيتر فون براون ، مدير مسرح بورغ . ^{[ 25 ]} ردًا على ذلك، قدّم براون عرضًا جديدًا لأوبرا الناي السحري في مسرح بورغ، دون الإشارة إلى شيكانيدر كمؤلف. ^{[ 26 ]}

بدأ تشييد المسرح الجديد، الذي سُمّي مسرح آن دير فين ، في أبريل 1800. وافتُتح في 13 يونيو 1801 بعرض أوبرا ألكسندر ، من تأليف شيكانيدر نفسه وموسيقى فرانز تيبر . ^{[ 27 ]} ووفقًا لمجلة نيو غروف ، كان مسرح آن دير فين "الأكثر فخامةً وتجهيزًا، وواحدًا من أكبر مسارح عصره". هناك، واصل شيكانيدر تقليده في تقديم عروض مسرحية باهظة الثمن ومحفوفة بالمخاطر المالية. ^{[ 28 ]}

انتقل لودفيج فان بيتهوفن إلى فيينا عام 1792، وبنى تدريجياً سمعةً طيبةً كملحن وعازف بيانو. وقد عزف في أكاديميةٍ في مسرح "أوف دير فيدن" خلال سنواته الأخيرة. وفي ربيع عام 1803، خُصصت أول أكاديمية في مسرح "أن دير فين" الجديد بالكامل لأعمال بيتهوفن: السمفونيتان الأولى والثانية ، وكونشرتو البيانو الثالث (مع بيتهوفن كعازف منفرد)، وأوراتوريو "المسيح على جبل الزيتون " . ^{[ 29 ]}

أراد شيكانيدر من بيتهوفن تأليف أوبرا له. وبعد أن عرض عليه شقةً للسكن داخل مبنى المسرح، عرض عليه أيضًا نص أوبراه " فيستاس فوير" . إلا أن بيتهوفن وجد "فيستاس فوير" غير مناسبة لاحتياجاته. ومع ذلك، فقد لحّن المشهد الافتتاحي، الذي أصبح جزء منه لاحقًا الدويتو "يا فرحة لا تُوصف" من أوبراه " فيديلو " عام 1804. استمر بيتهوفن في الإقامة في مسرح "آن دير فين" لفترة من الوقت بينما كان يُحوّل جهوده إلى "فيديلو" . ^{[ 29 ]}

عُرضت أوبرا فيديليو لأول مرة في مسرح آن دير فين، ولكن ليس تحت إدارة شيكانيدر. وبحلول عام ١٨٠٤، تدهورت مسيرة شيكانيدر المهنية؛ إذ لم تعد عروضه تجذب جمهورًا كافيًا لتغطية تكاليفها. فباع مسرح آن دير فين إلى مجموعة من النبلاء، وغادر فيينا إلى الأقاليم، ^{[ ٢٨ ]} حيث عمل في برنو وشتاير . وعقب مشاكل اقتصادية ناجمة عن الحرب وانخفاض قيمة العملة عام ١٨١١، خسر شيكانيدر معظم ثروته. وخلال رحلة إلى بودابست عام ١٨١٢ لتولي منصب جديد ، أصيب بالجنون. وتوفي فقيرًا في فيينا في ٢١ سبتمبر ١٨١٢ عن عمر يناهز ٦١ عامًا. ^{[ ٣٠ ]}

كان اثنان من أقارب شيكانيدر من زملائه في العمل أيضاً:

• كان أوربان شيكانيدر (1746-1818)، وهو مغنٍّ بصوت جهير ، الأخ الأكبر لإيمانويل. وُلد في ريغنسبورغ في 2 نوفمبر 1746، وعمل لسنوات عديدة في فرقة أخيه، كمغنٍّ ومساعدٍ في إدارة الفرقة. في العرض الأول لأوبرا الناي السحري ، غنّى دور الكاهن الأول. ^{[ 31 ]}
• آنا شيكانيدر (1767-1862)، والتي تُعرف أيضاً باسم "ناني" أو "نانيت"، كانت ابنة شقيقه أوربان. في سن الرابعة والعشرين، غنت دور الصبي الأول في أوبرا الناي السحري . ^{[ 31 ]}

كان فرانز شيكانيدر (1802-1877)، الابن غير الشرعي لشيكانيدر، حدادًا في خدمة الإمبراطور فرديناند الأول النمساوي . ^{[ 32 ]}

تشمل أعمال شيكانيدر ^{[ 33 ]} 56 نصًا مسرحيًا و45 مسرحية باللغة المنطوقة، من بينها:

في عام 2016، عُرضت المسرحية الموسيقية "شيكانيدر" من تأليف ستيفن شوارتز وكريستيان ستوبيك وإخراج تريفور نان ، والمبنية على فرضية أن "الناي السحري" انبثق من علاقة شيكانيدر المضطربة مع إليونور، لأول مرة في مسرح رايموند . ^{[ 36 ]}

المصدر الأكثر شمولاً حول شيكانيدر باللغة الإنجليزية هو هونولكا (1990)، والمدرج أدناه.

• برانسكومب، بيتر (1965) " الناي السحري : بعض المشاكل النصية والتفسيرية"، وقائع الجمعية الموسيقية الملكية 45-63.
• برانسكومب، بيتر (1991) WA Mozart: Die Zauberflöte (كتيبات أوبرا كامبريدج)، مطبعة جامعة كامبريدج، ISBN 978-0521319164
• برانسكومب، بيتر (2006) "شيكانيدر، إيمانويل". في كليف أيزن وسيمون ب . كيف، محرران، موسوعة كامبريدج لموزارت . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج.
• بوخ، ديفيد (1997) “موزارت ومسرح عوف دير فيدن: صفات ووجهات نظر جديدة،” مجلة أوبرا كامبريدج ، الصفحات  من 195 إلى 232.
• كلايف، بيتر (1993) موتسارت ودائرته: قاموس سير ذاتية . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل.
• دينت، إدوارد ج. (1956) "إيمانويل شيكانيدر"، الموسيقى والآداب 37:14–21.
• إيدج، ديكستر (1996) "مصدر مخطوطة تم اكتشافه حديثًا لأريا موزارت K.365a (Anh.11a)" Mozart-Jahrbuch 1996 177–193.
• دويتش، أوتو إريك (1965) موتسارت: سيرة وثائقية ؛ ترجمات إنجليزية لإريك بلوم ، وبيتر برانسكومب، وجيريمي نوبل ، ستانفورد، كاليفورنيا: مطبعة جامعة ستانفورد. يحتوي هذا الكتاب على العديد من الإشارات إلى شيكانيدر من مصادر مباشرة. وقد استقى دويتش القصص من إغناز فرانز كاستيلي من مذكرات كاستيلي التي نُشرت عام 1861.
• دويتش، أوتو إريك وكليف آيزن (1991). وثائق جديدة عن موزارت: ملحق لسيرة أو. إي. دويتش الوثائقية . ستانفورد، كاليفورنيا: مطبعة جامعة ستانفورد. ISBN 978-0-8047-1955-1.
• هارتز، دانيال (2009) هايدن، موتسارت، وبيتهوفن المبكر، 1781-1802. نيويورك: نورتون.
• هونولكا، كيرت (1990) باباجينو: إيمانويل شيكانيدر، رجل المسرح في زمن موزارت . شركة هال ليونارد. رقم ISBN 978-0-931340-21-5.
• لورينز، مايكل : “Neue Forschungsergebnisse zum Theatre auf der Wieden und Emanuel Schikaneder” ، Wiener Geschichtsblätter 4/2008، (فيينا: Verein für Geschichte der Stadt Wien، 2008)، الصفحات من 15  إلى 36. (باللغة الألمانية)
• والدوف، جيسيكا (2006) " الناي السحري ". في كليف أيزن وسيمون ب. كيف، محرران، موسوعة كامبريدج لموزارت . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج.
• Der Zauberfloete zweyter Theil under dem Title: Das Labyrinth oder der Kampf mit den Elementen . (ليبريتو) إد. بقلم مانويلا جارماركر وتيل جيريت وايدليتش، توتزينج 1992، ISBN 3-7952-0694-4
• Schikaneders البطولية الكوميدية Oper Der Stein der Weisen - Modell für Mozarts Zauberflöte. Kritische Ausgabe des Textbuches ، أد. بقلم د. بوخ ومانويلا جارماركر، المجلد. 5 من Hainholz Musikwissenschaft ، غوتنغن 2002. 119 صفحة. (باللغة الألمانية)

• إي إم باتلي: "عمل إيمانويل شيكانيدر وتقاليد المسرح الشعبي الفييني القديم" جامعة دورهام (1965)
• لورينز، مايكل : “أبناء إيمانويل وإليونور شيكانيدير” (فيينا 2018).
• Waidelich، Till Gerrit (2012) "Papagenos Selbstvermarktung in Peter von Winters Labyrinth (Der Zauberflöte zweyter Theil) sowie unbekannte Dokumente zu dessen Entstehung، Überlieferung und Rezeption in Wien und Berlin 1803"، في: Acta Mozartiana ، 59 (2012)، الصفحات من  139 إلى 177.

• نص Schikaneder's libretto لـ Die Zauberflöte