انطباع، شروق الشمس

الموسوعة الحرة

لوحة "انطباع، شروق الشمس " ( بالفرنسية : Impression, soleil levant ) هي لوحة رسمها كلود مونيه عام 1872 ، وعُرضت لأول مرة فيما أصبح يُعرف باسم " معرض الانطباعيين " في باريس في أبريل 1874. ويُنسب إلى هذه اللوحة الفضل في إلهام اسم الحركة الانطباعية .

تصور لوحة "انطباع، شروق الشمس" ميناء لو هافر ، مسقط رأس مونيه. وعادة ما تُعرض في متحف مارموتان مونيه . [ 1 ]

تاريخ

منزل المصور نادار ، حيث أقيم معرض عام 1874

زار مونيه مسقط رأسه لو هافر في شمال غرب فرنسا عام 1872، وشرع في رسم سلسلة من الأعمال الفنية التي تصور الميناء. تصور اللوحات الست المرسومة الميناء "أثناء الفجر والنهار والغسق والظلام، ومن زوايا نظر مختلفة، بعضها من الماء نفسه، والبعض الآخر من غرفة فندق مطلة على الميناء". [ 2 ]

أصبحت لوحة "انطباع، شروق الشمس" الأشهر في السلسلة بعد عرضها الأول في أبريل 1874 في باريس في معرض نظمته مجموعة "الرسامين والنحاتين والنقاشين وغيرهم". [ 3 ] ضم المعرض ثلاثين مشاركًا، وكان من أبرزهم مونيه ، وإدغار ديغا ، وكاميل بيسارو ، وبيير أوغست رينوار ، وألفريد سيسلي ، وعرض أكثر من مئتي عمل فني شاهدها نحو 4000 شخص، بمن فيهم بعض النقاد غير المتعاطفين. [ 4 ]

تُعرض اللوحة عادةً في متحف مارموتان مونيه . [ 1 ] سُرقت عام 1985 على يد فيليب جامين ويوسف خيمون. استُعيدت وأُعيدت إلى المتحف عام 1990، [ 5 ] وعُرضت مجدداً عام 1991. [ 6 ]

كانت معارة في متحف أورسيه من 26 مارس حتى 14 يوليو 2024، وكانت في المعرض الوطني للفنون في واشنطن العاصمة من 8 سبتمبر 2024 حتى 19 يناير 2025. [ 1 ]

الانطباعية والانطباعية

كتالوج معرض الانطباعيين لعام 1874

زعم مونيه أنه سمّى لوحته "انطباع، شروق الشمس" بسبب أسلوبه الضبابي في تصوير الموضوع: "طلبوا مني عنوانًا للكتالوج، ولم يكن من الممكن اعتبارها منظرًا لمدينة لو هافر، فقلت: 'ضعوا انطباعًا '". إضافةً إلى هذا التفسير لعنوان العمل، يزعم مؤرخ الفن بول سميث أن مونيه ربما سمّى اللوحة "انطباع" ليُبرئها من اتهامات عدم اكتمالها أو افتقارها للتفاصيل الوصفية، لكن مونيه تلقى هذه الانتقادات بغض النظر عن العنوان. [ 7 ]

رغم أن عنوان اللوحة بدا وكأنه اختير على عجل للفهرس، إلا أن مصطلح "الانطباعية" لم يكن جديدًا. فقد استُخدم لبعض الوقت لوصف تأثير لوحات مدرسة باربيزون . وكان كل من دوبيني ومانيه ، المرتبطين بهذه المدرسة، معروفين باستخدامهما هذا المصطلح لوصف أعمالهما. [ 8 ]

في مراجعة الناقد لويس ليروي لمعرض عام 1874، "معرض الانطباعيين" لصحيفة لو شاريفاري ، استخدم مصطلح "الانطباعية" لوصف أسلوب العمل الجديد المعروض، والذي قال إنه يتميز بلوحة مونيه التي تحمل نفس الاسم.

قبل ستينيات القرن التاسع عشر وظهور لوحة "انطباع، شروق الشمس "، كان مصطلح "الانطباعية" يُستخدم في الأصل لوصف تأثير المشهد الطبيعي على الرسام، وتأثير اللوحة على المشاهد. وبحلول ستينيات القرن التاسع عشر، أصبح مصطلح "انطباع" يُستخدم مجازًا لوصف لوحة تنقل هذا التأثير. [ 9 ] وبدوره، أصبح مصطلح "انطباع" يُستخدم لوصف الحركة الفنية ككل.

في البداية، تم استخدام مصطلح الانطباعية لوصف حركة ما والاستهزاء بها، ثم تم تبنيه على الفور من قبل جميع الأطراف لوصف الأسلوب، [ 8 ] وتعتبر لوحة مونيه " انطباع، شروق الشمس" بمثابة تجسيد لبداية الحركة واسمها.

الموضوع والتفسير

تُصوّر لوحة "انطباع، شروق الشمس" ميناء لو هافر عند شروق الشمس، حيث يُمثّل قاربان صغيران في المقدمة والشمس الحمراء العناصر المحورية. وفي وسط اللوحة، تظهر قوارب صيد أخرى، بينما تظهر في الخلفية على الجانب الأيسر سفن شراعية ذات صواري شاهقة. وخلفها، تظهر أشكال ضبابية أخرى "ليست أشجارًا، بل مداخن قوارب نقل البضائع والسفن البخارية، بينما تظهر على اليمين في الأفق صواري ومداخن أخرى تُشكّل ظلالًا على خلفية السماء". [ 4 ] ولإبراز هذه المعالم الصناعية، قام مونيه بإزالة المنازل الموجودة على الجانب الأيسر من الرصيف، تاركًا الخلفية واضحة.

بعد هزيمة فرنسا في الحرب الفرنسية البروسية ( 1870-1871)، تجلّت نهضة فرنسا في ميناء لو هافر المزدهر. [ 7 ] يشير مؤرخ الفن بول تاكر إلى أن التباين بين عناصر مثل السفن البخارية والرافعات في الخلفية والصيادين في المقدمة يرمز إلى هذه الدلالات السياسية: "ربما رأى مونيه في هذه اللوحة التي تصوّر موقعًا تجاريًا حيويًا استجابةً لدعوات ما بعد الحرب إلى العمل الوطني وفنٍّ قادر على القيادة. فبينما تُعدّ اللوحة قصيدةً للضوء والجو، يمكن أيضًا اعتبارها قصيدةً تُشيد بقوة وجمال فرنسا المُنتعشة." [ 4 ]

يُجسّد تصوير لو هافر، مسقط رأس مونيه ومركز الصناعة والتجارة، "القوة والجمال المتجددين للبلاد... بيان مونيه الطوباوي الأسمى". يُظهر الفن نهضة فرنسا، فلوحة مونيه لشروق الشمس في لو هافر تعكس تجدد فرنسا. [ 4 ]

أسلوب

انحرفت لوحة "انطباع، شروق الشمس" الضبابية عن أسلوب رسم المناظر الطبيعية التقليدي والجمال الكلاسيكي المثالي. وأشار بول سميث إلى أن مونيه أراد من خلال هذا الأسلوب التعبير عن "معتقدات أخرى حول الجودة الفنية قد تكون مرتبطة بالأيديولوجيات التي كانت تُرسخها الطبقة البرجوازية الصاعدة التي ينتمي إليها". [ 10 ] وتُظهر ضربات الفرشاة الحرة، التي تهدف إلى الإيحاء بالمشهد بدلاً من محاكاته ، الحركة الانطباعية الناشئة. وفي أعقاب الثورة الصناعية في فرنسا، عبّر هذا الأسلوب عن فردية مبتكرة. وبناءً على ذلك، يرى سميث أن " لوحة " انطباع، شروق الشمس" كانت تدور حول بحث مونيه عن التعبير التلقائي، ولكنها كانت مُسترشدة بأفكار محددة وواقعية تاريخياً حول ماهية التعبير التلقائي". [ 10 ]

لون

رُسمت مجموعة الدراسات التي أُجريت في غرفة مونيه بالفندق على قماش ذي طبقة أساسية رمادية بدرجات مختلفة. يُضفي تأثير الطبقات عمقًا على الرغم من عدم دقة التفاصيل، مما يخلق بيئة غنية وملموسة تُشبه لو هافر، وإن لم تكن نسخة طبق الأصل. يناقش غوردون وفورج الحدود واستخدام اللون في لوحة "انطباع، شروق الشمس "، مُشيرين إلى أن السماء والماء في هذه اللوحة بالكاد يُمكن تمييزهما، وأن الحدود بين الأشياء غير واضحة، وأن الطلاء "يُصبح المكان" والتأثير، حيث تمتزج ألوانه معًا في "وحدته الكئيبة المتلألئة، وفراغه الضبابي، وفراغه المُترقب الخالي من الملامح والذي يُشبه، بالنسبة للرسام، لوحة فارغة غير مُنمقة". ويعلقون بأن لمسات اللون الأزرق الرمادي والبرتقالي التي تخترق الضباب "تشبه اكتشافات اللحظة الأخيرة التي كان عليها أن تنتظر، ليس فقط حتى يشق بريق اللون البرتقالي طريقه عبر الضباب ويجد مساره المنعكس على الماء وعين مونيه، ولكن حتى تكون اللوحة نفسها، المحملة بالفضاء الضبابي في الخارج، جاهزة لاستقباله." [ 11 ]

الإضاءة

نسخة باهتة الألوان من اللوحة: الشمس غير مرئية تقريبًا. [ 12 ]

على الرغم من أن الشمس قد تبدو وكأنها ألمع نقطة على اللوحة، إلا أنها في الواقع، عند قياسها بجهاز قياس الضوء، لها نفس سطوع (أو إضاءة ) السماء. [ 12 ] قالت مارغريت ليفينغستون ، أستاذة علم الأحياء العصبي في جامعة هارفارد : "إذا قمت بنسخ لوحة "انطباع: شروق الشمس " بالأبيض والأسود ، فإن الشمس تختفي [تقريبًا] تمامًا." [ 12 ]

قال ليفينغستون إن هذا الأمر جعل اللوحة تتمتع بجودة واقعية للغاية، حيث أن الجزء الأقدم من القشرة البصرية في الدماغ  - المشترك مع غالبية الثدييات الأخرى  - يسجل الإضاءة فقط وليس اللون، وبالتالي فإن الشمس في اللوحة ستكون غير مرئية بالنسبة له، بينما الجزء الأحدث من القشرة البصرية - الموجود فقط لدى البشر والرئيسيات  الأخرى - هو الذي يدرك اللون. [ 12 ] 

وقد وجد باحثون آخرون أن خصائص الإضاءة نفسها يمكن أن تتسبب في تلاشي الشمس عن الأنظار، وأن التغيرات في حركات العين الدقيقة هي السبب وراء هذا التأثير. [ 13 ]

نقد

لم يعتبر معظم النقاد لوحة "انطباع، شروق الشمس" من أبرز الأعمال الفنية؛ إذ لم تُذكر إلا خمس مرات فقط في جميع مراجعات المعرض. [ 4 ] ومع ذلك، تُقدم مراجعات المعرض ولوحة مونيه نظرة ثاقبة على تطور الحركة الفنية وأعمال مونيه ونموه كفنان.

كتب فيليب بورتي في صحيفة "لا ريبوبليك فرانسيز" عن افتتاح المعرض، مشيداً بأجواء المكان وتناغم اللوحات معاً: "جدران الغرف، المغطاة بنسيج صوفي بني محمر، مناسبة للغاية للوحات. يدخل ضوء النهار إلى الغرف من الجوانب، كما هو الحال في الشقق." [ 14 ]

مع ذلك، لم يكن هذا المنظور المثالي للمعرض رأي جميع النقاد. فكثيراً ما يُستشهد بلويس ليروي ، في مراجعته لأعمال مونيه في صحيفة "لو شاريفاري ". وقد كُتبت مقالته "معرض الانطباعيين" على شكل حوار من منظور خيالي لرسام تقليدي، صُدم بأعمال مونيه ورفاقه.

"آه، ها هو ذا، ها هو ذا!" صاح أمام اللوحة رقم 98. "أنا أعرفه، إنه المفضل لدى بابا فينسنت! ماذا تصور تلك اللوحة؟ انظر إلى الكتالوج."

" انطباع، شروق الشمس ".

" انطباع - كنت متأكدًا من ذلك. كنت أقول لنفسي فقط أنه بما أنني كنت منبهرًا، فلا بد أن يكون هناك انطباع ما فيه... ويا لها من حرية، ويا ​​لها من سهولة في الصنع! ورق الحائط في مراحله الأولى أكثر اكتمالًا من ذلك المنظر البحري."

— لويس ليروي، " معرض الانطباعيين "، لو شاريفاري ، 25 أبريل 1874 [ 15 ] [ 14 ] [ 16 ]

تُعد مراجعة ليروي بمثابة انتقاد مبطن لتقدمية فيلم " انطباع، شروق الشمس" ، وغالبًا ما يُنسب إليه استخدام مصطلح الانطباعية لأول مرة.

كتب جول كاستانياري في صحيفة "لو سييكل" أن مجموعة الرسامين لا يمكن وصفها بأي كلمة أخرى سوى مصطلح " الانطباعيون "، لأنهم جسّدوا "الإحساس الذي يثيره المنظر الطبيعي" بدلاً من المنظر الطبيعي نفسه. وادّعى أن "الكلمة نفسها قد دخلت لغتهم: ليس المنظر الطبيعي، بل الانطباع، في العنوان الوارد في كتالوج لوحة "شروق الشمس" للسيد مونيه. من هذا المنطلق، فقد تركوا الواقع وراءهم إلى عالم من المثالية الخالصة"، وهو ما تجسده لوحة مونيه " انطباع، شروق الشمس" . [ 14 ]

كتب تيودور دوريه أن تصوير الانطباعات المثالية بدلاً من المناظر الطبيعية هو ما يجسد أعمال مونيه والحركة الانطباعية. وبالنظر إلى لوحتي "انطباع" و"شروق الشمس" وأعمال مونيه التي تلت معرض عام 1874، كتب دوريه: "من المؤكد أن الخصائص المميزة للوحات كلود مونيه هي التي أوحت بمصطلح الانطباعية لأول مرة". وادعى دوريه أن "مونيه هو الرسام الانطباعي بامتياز"، مؤكداً أن مونيه ألهم طريقة جديدة في الرؤية والرسم، وأن مونيه "لم يعد يرسم الجانب الثابت والدائم للمناظر الطبيعية فحسب، بل أيضاً المظاهر العابرة التي تقدمها له تقلبات الجو، إذ ينقل مونيه إحساساً حيوياً ومذهلاً بشكل فريد بالمشهد المرصود". [ 3 ]

مونيه بعد الانطباعية

في مقابلة مع موريس غيليموت لمجلة "لا ريفو إيلوستري" ، تأمل مونيه في تعامله مع المناظر الطبيعية، مثل ميناء لو هافر، في ضوء الحركة ومعرض عام 1874: "المنظر الطبيعي ليس إلا انطباعًا لحظيًا، ومن هنا جاء التصنيف الذي أطلقوه علينا - وكل ذلك بسببي، في الواقع. كنت قد قدمت لوحة رسمتها من نافذتي في لو هافر، ضوء الشمس يتسلل عبر الضباب مع بعض الصواري في المقدمة تبرز من السفن في الأسفل. أرادوا عنوانًا للكتالوج؛ لم يكن من الممكن اعتبارها منظرًا للو هافر، فأجبت: "اكتبوا انطباع ". ومن هنا جاء مصطلح الانطباعية، وانتشرت النكات...". [ 14 ]

كلود مونيه ، حديقة في بورديغيرا، انطباع الصباح ، 1884، متحف الإرميتاج

بعد عام ١٨٧٤ وصعود الحركة الانطباعية، استعاد مونيه لوحة "انطباع، شروق الشمس" من خلال تسمية أعمال أخرى بعناوين مشابهة. استحضرت العناوين الفرعية أسلوب وتأثير "انطباع، شروق الشمس" ، على الرغم من اختلاف مواضيعها. من أمثلة هذه الأعمال ذات العناوين المشابهة: "تأثير الضباب، انطباع" عام ١٨٧٩، و"الانطباع" عام ١٨٨٣، و" حديقة بورديغيرا، انطباع الصباح " عام ١٨٨٤، و "بحر (انطباع)" عام ١٨٨٧، و "دخان في الضباب، انطباع " عام ١٩٠٤. بدت هذه الأعمال آنذاك امتدادًا لمشهد لو هافر، "إحدى سلسلة اللوحات التي سعى من خلالها إلى تجسيد أكثر التأثيرات الطبيعية عابرة، كدليل على براعته الفنية". [ 17 ] وباستحضار اسم "انطباع، شروق الشمس "، وتقديم روابط أسلوبية أيضاً، فإن اللوحات اللاحقة تتسم أيضاً بأنها "موجزة واقتصادية في المعالجة، وتصور تأثيرات ضبابية أو ضبابية بشكل خاص" وهي سمة مميزة للانطباعية لدى مونيه على وجه الخصوص. [ 17 ]

على الرغم من أن الحركة واللوحة أثارتا جدلاً في البداية، إلا أن لوحة مونيه " انطباع، شروق الشمس" ساهمت في ظهور اسم الحركة الانطباعية وشهرتها ، ويمكن القول إنها تجسد الحركة الانطباعية ككل من حيث الأسلوب والموضوع والتأثير أكثر من أي عمل أو فنان آخر . [ 10 ]

تصويرات مونيه لميناء لو هافر

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 3 "كلود مونيه" . متحف مارموتان مونيه .
  2. ↑ بريتيل، ريتشارد ر. (2000). الانطباعية : الرسم السريع في فرنسا 1860-1890 . نيو هيفن [ua]: مطبعة جامعة ييل [ua]، ص 126. ISBN   0300084463.
  3. 1 2 سميث، بول (1994). الانطباعية : ما وراء السطح . نيويورك: إتش إن أبرامز. ص 8. ISBN   0-81092715-2.
  4. 1 2 3 4 5 توملينسون، جانيس، محررة. (1995). قراءات في فن القرن التاسع عشر . أبر سادل ريفر، نيوجيرسي: برنتيس هول. ISBN 0-13-104142-8.
  5. ↑ "أعظم عمليات سرقة الأعمال الفنية في العالم" . فوربس . 12 فبراير 2008. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 نوفمبر 2010 .
  6. ↑ "تحذير للمسافرين - عودة اللوحات المسروقة إلى باريس" - صحيفة نيويورك تايمز . 28 أبريل 1991. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 نوفمبر 2010 .
  7. 1 2 سميث، بول (1994). الانطباعية : ما وراء السطح . نيويورك: إتش إن أبرامز. ص 19. ISBN   0-81092715-2.
  8. 1 2 ويلسون، مايكل (1983). الانطباعيون (الطبعة الأولى المنشورة ). سيكاوكوس، نيوجيرسي: كتب تشارتويل. ص 124. ISBN   0-7148-2230-2.
  9. ↑ هوبكن ، جون هاوس؛ مع مقال بقلم ديفيد (2007). الانطباعيون على شاطئ البحر . لندن: الأكاديمية الملكية للفنون. ص 158. ISBN  978-1-903973-88-2.{{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  10. 1 2 3 سميث، بول (1994). الانطباعية : ما وراء السطح . نيويورك: إتش إن أبرامز. ISBN  0-81092715-2.
  11. ↑ غوردون، روبرت؛ فورج، أندرو (1983). مونيه (الطبعة الثالثة المطبوعة ). نيويورك: أبرامز. ISBN  0-8109-1312-7.
  12. 1 2 3 4 دالتو، آرون. “الأوديسة” ، الموسوعة البريطانية ، ديسمبر 2007. تم استرجاعه في 17 يناير 2010.
  13. ↑ ألكسندر، روبرت؛ فينكاتاكريشنان، أشوين؛ شانوفاس، جوردي؛ ماكنيك، ستيفن؛ مارتينيز-كوندي، سوزانا (2021). "حركات العين الدقيقة تُساهم في التناوب الإدراكي في لوحة مونيه "انطباع، شروق الشمس""." . التقارير العلمية . 11 (1): 3612. Bibcode : 2021NatSR..11.3612A . doi : 10.1038/ s41598-021-82222-3 . PMC 7878487. PMID 33574386 .  
  14. 1 2 3 4 ستوكي، تشارلز ف.، محرر. (1985). مونيه : نظرة استعادية . نيويورك: هيو لاوتر ليفين أسوشيتس. ISBN  0-88363-385-X.
  15. ↑ ريوالد، جون (1973). تاريخ الانطباعية ( الطبعة الرابعة). نيويورك: متحف الفن الحديث. ص 323. ISBN   0-87070-360-6.{{cite book}}: CS1 maint: ignored ISBN errors ( link )
  16. ↑ مقال بقلم بيث هاريس وستيفن زوكر، أكاديمية خان
  17. 1 2 هوبكن ، جون هاوس؛ مع مقال بقلم ديفيد (2007). الانطباعيون على شاطئ البحر . لندن: الأكاديمية الملكية للفنون. ص 139. ISBN  978-1-903973-88-2.{{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )