كاميل بيسارو

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 73 صور
الموسوعة الحرة

جاكوب أبراهام كاميل بيسارو ( يُلفظ : / pɪˈsɑːroʊ / ؛ بالفرنسية: [ kamij pisaʁo ] ؛ 10 يوليو 1830 - 13 نوفمبر 1903) رسام انطباعي ونيو - انطباعي دنماركي-فرنسي ، وُلد في جزيرة سانت توماس (التي تقع الآن ضمن جزر العذراء الأمريكية ، وكانت آنذاك جزءًا من جزر الهند الغربية الدنماركية ). تكمن أهميته في إسهاماته في كلٍ من الانطباعية وما بعد الانطباعية . درس بيسارو على يد رواد عظام، من بينهم غوستاف كوربيه وجان بابتيست كاميل كورو . لاحقًا، درس وعمل جنبًا إلى جنب مع جورج سورا وبول سينياك عندما تبنى أسلوب النيو-انطباعية في سن الرابعة والخمسين. 

في عام ١٨٧٣، ساهم في تأسيس جمعية جماعية تضم خمسة عشر فنانًا طموحًا، ليصبح الشخصية المحورية في تماسك المجموعة وتشجيع أعضائها. وصفه مؤرخ الفن جون ريوالد بأنه "عميد الرسامين الانطباعيين"، ليس فقط لكونه الأكبر سنًا بينهم، بل أيضًا "بفضل حكمته وشخصيته المتزنة واللطيفة والدافئة". [ ١ ] قال بول سيزان : "كان بمثابة أب لي، رجل أستشيره، ويشبه إلى حد ما الرب". وكان أيضًا أحد أساتذة بول غوغان . وصف بيير أوغست رينوار أعماله بأنها "ثورية"، من خلال تصويره الفني "للرجل العادي"، إذ أصرّ بيسارو على رسم الأفراد في بيئات طبيعية دون "تصنّع أو فخامة".

بيسارو هو الفنان الوحيد الذي عرض أعماله في جميع معارض الانطباعيين الثمانية في باريس، من عام 1874 إلى عام 1886. لقد كان بمثابة الأب الروحي ليس فقط للانطباعيين، بل لجميع فناني ما بعد الانطباعية الأربعة الرئيسيين، سيزان، وسورا، وغوغان، وفان جوخ . [ 2 ]

السنوات الأولى

المناظر الطبيعية مع المزارع وأشجار النخيل ، ج. 1853. جاليريا دي آرتي ناسيونال، كاراكاس
امرأتان تتحدثان على شاطئ البحر ، سانت توماس ، 1856

وُلد يعقوب أبراهام كاميل بيسارو في 10 يوليو 1830 في جزيرة سانت توماس، لأبويه فريدريك أبراهام غابرييل بيسارو وراشيل مانزانو-بومي. [ 3 ] [ 4 ] كان والده من أصل يهودي برتغالي ويحمل الجنسية الفرنسية. أما والدته فكانت من عائلة يهودية فرنسية من سانت توماس ذات جذور يهودية بروفنسية. [ 5 ] كان والده تاجرًا قدم إلى الجزيرة من فرنسا لإدارة متجر أدوات منزلية يملكه عمه المتوفى، إسحاق بيتي، وتزوج أرملته. أثار هذا الزواج ضجة في أوساط الجالية اليهودية الصغيرة في سانت توماس، لأنها كانت متزوجة سابقًا من عم فريدريك، وبحسب الشريعة اليهودية، يُحظر على الرجل الزواج من عمته. ونتيجة لذلك، مُنع أبناؤه الأربعة من الالتحاق بالمدرسة اليهودية المحلية، وأُرسلوا بدلًا من ذلك إلى مدرسة ابتدائية مخصصة للطلاب السود فقط. [ 6 ] [ 7 ] عند وفاته، نصت وصيته على تقسيم تركته بالتساوي بين المعبد اليهودي وكنيسة سانت توماس البروتستانتية. [ 8 ]

عندما بلغ بيسارو الثانية عشرة من عمره، أرسله والده إلى مدرسة داخلية في فرنسا. درس في أكاديمية سافاري في باسي بالقرب من باريس. وخلال دراسته المبكرة، نما لديه تقدير مبكر لأساتذة الفن الفرنسي. وقد منحه السيد سافاري نفسه أساسًا متينًا في الرسم والتصوير، واقترح عليه أن يرسم من الطبيعة عندما يعود إلى سانت توماس.

بعد إتمام دراسته، عاد بيسارو إلى سانت توماس في سن السادسة عشرة أو السابعة عشرة، حيث عمل لدى والده ككاتب في الميناء. [ 9 ] ومع ذلك، انتهز بيسارو كل فرصة خلال السنوات الخمس التالية في العمل لممارسة الرسم خلال فترات الراحة وبعد العمل. [ 10 ] [ 9 ]

يرى المنظر البصري نيكولاس ميرزوف أن الفنان الشاب بيسارو استلهم أعماله من أعمال جيمس جاي سوكينز ، الرسام والجيولوجي البريطاني الذي عاش في شارلوت أمالي ، سانت توماس، حوالي عام ١٨٤٧. ويُحتمل أن بيسارو قد حضر دروسًا فنية كان يُدرّسها سوكينز، وشاهد لوحاته التي تصوّر ميتلا، المكسيك . [ ١١ ] ويذكر ميرزوف: "يشير التحليل الشكلي إلى أن أعمال سوكينز أثّرت في بيسارو الشاب، الذي كان قد عاد لتوه إلى الجزيرة من دراسته في فرنسا. وبعد ذلك بوقت قصير، بدأ بيسارو برسم صوره الخاصة للسكان الأفارقة المحليين، في تقليد واضح لأسلوب سوكينز"، مُبدعًا "رسومات أولية لخيال ما بعد العبودية". [ ١١ ]

عندما بلغ بيسارو الحادية والعشرين من عمره، ألهمه الفنان الدنماركي فريتز ميلبي ، الذي كان يقيم آنذاك في سانت توماس، على احتراف الرسم، فأصبح معلمه وصديقه. بعدها، قرر بيسارو ترك عائلته ووظيفته والعيش في فنزويلا ، حيث أمضى هو وميلبي العامين التاليين يعملان كفنانين في كاراكاس ولا غوايرا . رسم بيسارو كل ما استطاع، بما في ذلك المناظر الطبيعية ومشاهد القرى والعديد من الرسومات التخطيطية، ما يكفي لملء عدة كراسات رسم.

الحياة في فرنسا

جاليه هيل، بونتواز ، 1867. متحف متروبوليتان للفنون

في عام 1855، قرر بيسارو، البالغ من العمر 25 عامًا، العودة إلى باريس، حيث بدأ العمل مساعدًا لأنطون ميلبي ، شقيق فريتز ميلبي، وهو رسام أيضًا. [ 12 ] [ 13 ] كما درس لوحات فنانين آخرين أثّر أسلوبهم فيه، مثل كوربيه ، وشارل فرانسوا دوبيني ، وجان فرانسوا ميليه ، وكورو . والتحق أيضًا بدورات تدريبية مختلفة على يد أساتذة كبار، في مدارس مثل مدرسة الفنون الجميلة والأكاديمية السويسرية . لكن بيسارو وجد في نهاية المطاف أن أساليب تدريسهم "خانقة"، كما يذكر مؤرخ الفن جون ريوالد . دفعه هذا إلى البحث عن تعليم بديل، وهو ما طلبه وحصل عليه من كورو. [ 1 ] : 11

صالون باريس وتأثير كوروت

كانت لوحاته الأولى متوافقة مع المعايير السائدة آنذاك لعرضها في صالون باريس ، الهيئة الرسمية التي حددت تقاليدها الأكاديمية نوع الفن المقبول. وكان المعرض السنوي للصالون بمثابة السوق الوحيد للفنانين الشباب لاكتساب الشهرة. ونتيجة لذلك، عمل بيسارو بالطريقة التقليدية والمحددة لإرضاء أذواق لجنته الرسمية. [ 10 ]

في عام ١٨٥٩، قُبلت أول لوحة له وعُرضت. تأثرت لوحاته الأخرى خلال تلك الفترة بكاميل كورو ، الذي كان معلمه. [ ١٤ ] كان هو وكورو يشتركان في حب المناظر الريفية المرسومة من الطبيعة. وبفضل كورو، استلهم بيسارو الرسم في الهواء الطلق، وهو ما يُعرف أيضًا باسم الرسم في " الرسم في الهواء الطلق ". وجد بيسارو أن كورو، إلى جانب أعمال غوستاف كوربيه ، "تعبيرًا عن الحقيقة التصويرية"، كما يكتب ريوالد. وقد ناقش أعمالهما كثيرًا. وكان جان فرانسوا ميليه فنانًا آخر أعجب بأعماله، وخاصة "تصويراته العاطفية للحياة الريفية". [ ١ ] : ١٢

استخدام البيئات الطبيعية الخارجية

مدخل قرية Voisins ، 1872. متحف دورسيه ، باريس

خلال هذه الفترة، بدأ بيسارو يُدرك ويُقدّر أهمية التعبير عن جمال الطبيعة على اللوحة دون تحريف. [ 1 ] : 12 بعد عام قضاه في باريس، بدأ بمغادرة المدينة ورسم مشاهد من الريف ليُجسّد الحياة اليومية في القرية. وجد الريف الفرنسي "خلابًا" وجديرًا بالرسم. كان لا يزال في معظمه زراعيًا، ويُطلق عليه أحيانًا "العصر الذهبي للفلاحين". [ 12 ] : 17 شرح بيسارو لاحقًا تقنية الرسم في الهواء الطلق لأحد طلابه.

"اعمل في الوقت نفسه على السماء والماء والأغصان والأرض، مع الحفاظ على سير كل شيء على قدم المساواة، وأعد العمل بلا توقف حتى تحصل عليه. ارسم بسخاء ودون تردد، لأنه من الأفضل ألا تفقد الانطباع الأول." [ 15 ]

كان كوروت يُنهي لوحاته في مرسمه، وغالبًا ما يُراجعها وفقًا لتصوراته المسبقة. أما بيسارو، فكان يُفضّل إنهاء لوحاته في الهواء الطلق، غالبًا في جلسة واحدة، مما أضفى على أعماله طابعًا أكثر واقعية. ونتيجةً لذلك، وُصفت أعماله أحيانًا بأنها "مبتذلة"، لأنه كان يرسم ما يراه: "مزيجًا مُشوّهًا من الشجيرات، وأكوام التراب، والأشجار في مراحل نمو مختلفة". ووفقًا لأحد المصادر، فإن هذه التفاصيل تُعادل فن اليوم الذي يُصوّر صناديق القمامة أو زجاجات البيرة على جانب الطريق. وقد أدى هذا الاختلاف في الأسلوب إلى خلافات بين بيسارو وكوروت. [ 10 ]

مع مونيه وسيزان وغيومين

في عام 1869 استقر بيسارو في لوفيسين وكان يرسم الطريق إلى فرساي في فصول مختلفة. [ 16 ] متحف والترز للفنون .

في عام ١٨٥٩، أثناء دراسته في أكاديمية سويس الحرة ، توطدت صداقة بيسارو مع عدد من الفنانين الشباب الذين اختاروا بدورهم الرسم بأسلوب أكثر واقعية. كان من بينهم كلود مونيه ، وأرماند غيومين، وبول سيزان . وقد جمعهم جميعًا استياؤهم من قواعد صالون باريس. كانت أعمال سيزان آنذاك موضع سخرية من زملائه في المدرسة، ويكتب ريوالد أن سيزان في سنواته الأخيرة "لم ينسَ أبدًا تعاطف بيسارو وتفهمه الذي شجعه به". [ ١ ] : ١٦ وكجزء من هذه المجموعة، شعر بيسارو بالراحة لعلمه أنه ليس وحيدًا، وأن آخرين يعانون بالمثل في فنهم.

اتفق بيسارو مع المجموعة على أهمية تصوير الأفراد في بيئات طبيعية، وأعرب عن استيائه من أي تصنّع أو فخامة في أعماله، على عكس ما كان يشترطه صالون الفنون لمعروضاته. في عام ١٨٦٣، رُفضت جميع لوحات المجموعة تقريبًا من قِبل الصالون، وقرر الإمبراطور الفرنسي نابليون الثالث عرض لوحاتهم في قاعة عرض منفصلة، ​​سُميت " صالون المرفوضين" . ومع ذلك، لم تُعرض سوى أعمال بيسارو وسيزان، وأثار المعرض المنفصل ردود فعل سلبية من مسؤولي الصالون والجمهور على حد سواء. [ ١٠ ]

في عام 1864، قُبلت أعمال بيسارو في صالون باريس الرسمي لأول مرة، وفي معارض الصالون اللاحقة في عامي 1865 و1866، أقرّ بيسارو بتأثره بملبي وكورو، اللذين ذكرهما كأستاذيه في الكتالوج. إلا أنه في معرض عام 1868، لم يعد يُنسب الفضل إلى فنانين آخرين كمؤثرين، معلنًا بذلك استقلاليته كرسام. وقد لاحظ ذلك في حينه الناقد الفني والكاتب إميل زولا ، الذي أبدى رأيه في هذا الشأن.

"كاميل بيسارو هو واحد من ثلاثة أو أربعة رسامين حقيقيين في هذا العصر  ... نادراً ما صادفت أسلوباً بهذه الدقة." [ 10 ]
كاميل بيسارو وزوجته جولي فيلاي، 1877، بونتواز

يحاول كاتب آخر وصف عناصر أسلوب بيسارو:

"إن سطوع ألوانه يغلف الأشياء بجوٍّ ساحر  ... إنه يرسم رائحة الأرض." [ 12 ] : 35

وعلى الرغم من أن لوحات بيسارو لبونتواز ، على سبيل المثال، قد عُلّقت بالقرب من السقف بناءً على أوامر من لجنة الإعدام والماركيز دي شينيفيير ، إلا أن ذلك لم يمنع جول أنطوان كاستانياري من ملاحظة أن محبي الفن قد لاحظوا جودة لوحاته. [ 17 ] في سن الثامنة والثلاثين، بدأ بيسارو يكتسب شهرة كرسام مناظر طبيعية ينافس كوروت ودوبيني.

في أواخر ستينيات أو أوائل سبعينيات القرن التاسع عشر، انبهر بيسارو بالمطبوعات اليابانية ، مما أثر على رغبته في تجربة تركيبات جديدة. وقد وصف هذا الفن لابنه لوسيان :

«إنه لأمرٌ رائع. هذا ما أراه في فن هذا الشعب المذهل  ... لا شيء يلفت النظر، بل هدوء، وعظمة، ووحدة استثنائية، وإشراق خافت نوعًا ما  ...» [ 12 ] : 19

الزواج والأطفال

في عام ١٨٧١، في كرويدون بإنجلترا، تزوج من خادمة والدته، جولي فيلاي (١٨٣٨-١٩٢٦)، ابنة مزارع كروم، وأنجب منها سبعة أبناء، ستة منهم أصبحوا رسامين: لوسيان بيسارو (١٨٦٣-١٩٤٤)، وجورج هنري مانزانا بيسارو (١٨٧١-١٩٦١)، وفيليكس بيسارو (١٨٧٤-١٨٩٧)، ولودوفيك-رودو بيسارو (١٨٧٨-١٩٥٢)، وجين بونين-بيسارو (١٨٨١-١٩٤٨)، وبول-إميل بيسارو (١٨٨٤-١٩٧٢). عاشوا خارج باريس في بونتواز ، ثم لاحقًا في لوفيسين ، وكلا المكانين ألهم العديد من لوحاته، بما في ذلك مشاهد من الحياة الريفية، إلى جانب الأنهار والغابات والناس أثناء العمل. كما حافظ على اتصاله بالفنانين الآخرين من مجموعته السابقة، وخاصة مونيه ورينوار وسيزان وفريدريك بازيل . [ 10 ]

الفكر السياسي

كان بيسارو منخرطًا في الأوساط الفوضوية، وكان يؤمن إيمانًا راسخًا بالمساواة . [ 18 ] كان بيسارو مشتركًا في مجلة "لو ريفولتيه" الفوضوية الراديكالية ، وكان على تواصل دائم مع المنظر الفوضوي البارز جان غراف، بالإضافة إلى فنانين فوضويين آخرين مثل بول سينياك وهنري إدموند كروس . [ 18 ] كما ألهمت فلسفاته السياسية بعضًا من أعماله الفنية. [ 19 ] فعلى سبيل المثال، في عام 1889، أنشأ بيسارو ألبومًا يضم 30 رسمًا بعنوان "توربيتودز سوسياليس" ، مستخدمًا أسلوب الكاريكاتير والرمزية لانتقاد قضايا المجتمع المعاصر. [ 19 ] كان هدف الألبوم سياسيًا، فقد أنشأه بيسارو كهدية لابنة أخته بهدف ترسيخ ميولها الفوضوية. [ 20 ]

سنوات لندن

طريق باث، لندن ، 1897 متحف أشموليان ، أكسفورد.

بعد اندلاع الحرب الفرنسية البروسية في الفترة 1870-1871، ولأنه كان يحمل الجنسية الدنماركية فقط ولم يتمكن من الانضمام إلى الجيش، انتقل مع عائلته إلى نوروود ، التي كانت آنذاك قرية على أطراف لندن. إلا أن أسلوبه في الرسم، الذي كان بمثابة مقدمة لما عُرف لاحقًا باسم "الانطباعية"، لم يلقَ رواجًا. كتب إلى صديقه، تيودور دوريه ، قائلاً: "لوحاتي لا تلقى رواجًا، على الإطلاق  ..." [ 10 ]

التقى بيسارو بتاجر الأعمال الفنية الباريسي بول دوراند-رويل في لندن، والذي أصبح التاجر الذي ساعده في بيع أعماله الفنية طوال معظم حياته. وقد عرّفه دوراند-رويل على مونيه الذي كان موجودًا في لندن أيضًا خلال تلك الفترة. شاهد كلاهما أعمال فناني المناظر الطبيعية البريطانيين جون كونستابل وجيه إم دبليو تيرنر ، مما عزز قناعتهما بأن أسلوبهما في الرسم في الهواء الطلق يُعطي أصدق تصوير للضوء والجو، وهو تأثير شعرا أنه لا يمكن تحقيقه في المرسم وحده. كما بدأت لوحات بيسارو تتخذ مظهرًا أكثر عفوية، مع ضربات فرشاة ممزوجة بشكل فضفاض ومساحات من الألوان السميكة ، مما أضفى مزيدًا من العمق على العمل. [ 10 ]

لوحات فنية

من خلال اللوحات التي أنجزها بيسارو في تلك الفترة، وثّق سايدنهام ونوروودز في وقتٍ كانتا فيه متصلتين حديثًا بشبكة السكك الحديدية، قبل التوسع العمراني. إحدى أكبر هذه اللوحات هي منظر لكنيسة القديس بارثولوميو في شارع لوري بارك، المعروف باسم " ذا أفينيو، سايدنهام" ، وهي ضمن مجموعة المعرض الوطني في لندن. اثنتا عشرة لوحة زيتية تعود إلى فترة إقامته في أبر نوروود، وهي مُدرجة ومُصوّرة في الفهرس الشامل الذي أعدّه ابنه الخامس لودوفيك-رودولف بيسارو وليونيلو فينتوري ونُشر عام ١٩٣٩. تشمل هذه اللوحات "لور نوروود تحت الثلج" ، و "محطة لوردشيب لين" ، [ ٢١ ] ومناظر لقصر الكريستال نُقلت من هايد بارك ، وكلية دولويتش ، وتلة سايدنهام ، وكنيسة جميع القديسين في أبر نوروود ، ولوحة مفقودة لكنيسة القديس ستيفن.

بعد عودته إلى فرنسا، أقام بيسارو في بونتواز من عام ١٨٧٢ إلى عام ١٨٨٤. وفي عام ١٨٩٠، زار إنجلترا مجددًا ورسم نحو عشرة مشاهد من وسط لندن. عاد مرة أخرى عام ١٨٩٢، ورسم في حدائق كيو وكيو غرين ، وكذلك عام ١٨٩٧، حيث أنتج عدة لوحات زيتية وُصفت بأنها من حديقة بيدفورد بارك في تشيسويك، ولكنها في الواقع جميعها من منطقة ستامفورد بروك المجاورة باستثناء لوحة واحدة لطريق باث، الذي يمتد من ستامفورد بروك على طول الحافة الجنوبية لحديقة بيدفورد بارك. [ ٢٢ ] [ ٢٣ ]

الانطباعية الفرنسية

منظر طبيعي في بونتواز ، 1874

عندما عاد بيسارو إلى منزله في فرنسا بعد الحرب، اكتشف أنه من بين 1500 لوحة رسمها على مدى 20 عامًا، والتي اضطر لتركها عند انتقاله إلى لندن، لم يتبق منها سوى 40 لوحة. أما البقية فقد تضررت أو دُمرت على يد الجنود، الذين كانوا يستخدمونها غالبًا كسجاد أرضي في الوحل لتنظيف أحذيتهم. يُفترض أن العديد من اللوحات المفقودة رُسمت بأسلوب الانطباعية الذي كان بيسارو يطوره آنذاك، مما يُوثق "ميلاد الانطباعية ". ذهب الناقد أرماند سيلفستر إلى حد وصف بيسارو بأنه "مُخترع هذا النوع من الرسم [الانطباعي]"؛ ومع ذلك، كان دور بيسارو في الحركة الانطباعية "أقل شبهاً بدور صاحب الأفكار العظيمة، وأكثر شبهاً بدور المُستشار المُحنّك والمُهدئ  ...". "  يمكن اعتبار مونيه... القوة الدافعة". [ 10 ] : 280، 283

سرعان ما أعاد بيسارو بناء علاقاته الودية مع الفنانين الانطباعيين الآخرين من مجموعته السابقة، بمن فيهم سيزان، ومونيه، ومانيه، وبيكون، ورينوار، وديغا. وأعرب بيسارو حينها للمجموعة عن رغبته في إيجاد بديل لصالون الفنون ، ليتمكنوا من عرض أساليبهم الفنية الفريدة.

وللمساهمة في هذا المسعى، ساعد عام 1873 في تأسيس جماعة فنية مستقلة، تُعرف باسم "الجمعية المجهولة للفنانين والرسامين والنحاتين والحفارين"، والتي ضمت خمسة عشر فنانًا. وضع بيسارو أول ميثاق للمجموعة، وأصبح الشخصية المحورية في تأسيسها والحفاظ على تماسكها. لاحظ أحد الكتّاب أن بيسارو، ذو الثلاثة وأربعين عامًا، والذي كان يُنظر إليه بلحيته الرمادية المبكرة، كان يُعتبر "شيخًا حكيمًا وشخصية أبوية" من قِبل المجموعة. [ 10 ] ومع ذلك، فقد كان قادرًا على العمل جنبًا إلى جنب مع الفنانين الآخرين على قدم المساواة بفضل حيويته وإبداعه. قال عنه كاتب آخر: "إنه يتمتع بروح شبابية ثابتة، ومظهر سلف ظل شابًا". [ 12 ] : 36

معارض الانطباعيين التي صدمت النقاد

Le grand noyer à l'Hermitage , 1875. كان أسلوب الرسم الجديد تخطيطيًا للغاية وبدا غير مكتمل.

في العام التالي، عام 1874، أقامت المجموعة أول معرض لها للانطباعية ، الأمر الذي صدم النقاد وأثار استياءهم، إذ لم يكن النقاد يقدرون في المقام الأول سوى المشاهد التي تصور أجواءً دينية أو تاريخية أو أسطورية. وقد انتقدوا اللوحات الانطباعية لأسباب عديدة: [ 10 ]

  • كان يُنظر إلى الموضوع على أنه "مبتذل" و"عادي"، مع مشاهد لأشخاص الشوارع يمارسون حياتهم اليومية. على سبيل المثال، أظهرت لوحات بيسارو مشاهد لأماكن موحلة وقذرة وغير مرتبة؛
  • كان أسلوب الرسم سطحياً للغاية وبدا غير مكتمل، خاصة بالمقارنة مع الأساليب التقليدية لتلك الفترة. واعتُبر استخدام ضربات الفرشاة الواضحة والمعبرة من قبل جميع الفنانين إهانة لحرفة الفنانين التقليديين، الذين كانوا يقضون أسابيع في أعمالهم. هنا، كانت اللوحات تُنجز في جلسة واحدة، وتُطبق الألوان وهي رطبة على رطبة.
  • اعتمد استخدام الألوان من قبل الانطباعيين على نظريات جديدة طوروها، مثل رسم الظلال باستخدام الضوء المنعكس من الأشياء المحيطة، والتي غالباً ما تكون غير مرئية.

أسلوب "ثوري"

بستان في بلوم، لوفيسيان ، 1872
عربة القش، مونفوكو ، 1879

عرض بيسارو خمسًا من لوحاته، جميعها مناظر طبيعية، في المعرض، وأشاد إميل زولا مجددًا بفنه وفن غيره. مع ذلك، في معرض الانطباعيين عام ١٨٧٦، اشتكى الناقد الفني ألبرت وولف في مراجعته قائلًا: "حاولوا أن تجعلوا السيد بيسارو يفهم أن الأشجار ليست بنفسجية، وأن السماء ليست بلون الزبدة الطازجة  ...". من جهة أخرى، كتب الصحفي والناقد الفني أوكتاف ميربو : "كان كاميل بيسارو ثوريًا بفضل أساليب العمل المُجددة التي أضفاها على الرسم". [ ١٢ ] : ٣٦. ووفقًا لريوالد، فقد اتخذ بيسارو موقفًا أكثر بساطة وطبيعية من الفنانين الآخرين. يكتب:

بدلاً من تمجيد حياة الفلاحين الشاقة، سواء بوعي أو بغير وعي، وضعهم دون أي تكلف في بيئتهم المعتادة، ليصبح بذلك مؤرخاً موضوعياً لأحد جوانب الحياة المعاصرة العديدة. [ 1 ] : 20

في سنوات لاحقة، استذكر سيزان هذه الفترة أيضًا، وأشار إلى بيسارو بوصفه "أول الانطباعيين". وفي عام 1906، بعد بضع سنوات من وفاة بيسارو، قام سيزان، الذي كان يبلغ من العمر آنذاك 67 عامًا ويُعدّ قدوةً للجيل الجديد من الفنانين، برد الجميل لبيسارو من خلال إدراج اسمه في كتالوج أحد المعارض تحت عنوان "بول سيزان، تلميذ بيسارو". [ 1 ] : 45

خطط بيسارو وديغا والفنانة الانطباعية الأمريكية ماري كاسات لإصدار مجلة تضم مطبوعاتهم الأصلية في أواخر سبعينيات القرن التاسع عشر، وهو مشروع لم يُكتب له النجاح بعد انسحاب ديغا. [ 24 ] [ 10 ] ويشير مؤرخ الفن وحفيد الفنان، يواكيم بيسارو، إلى أنهم "أبدوا ازدراءً شديدًا لصالونات الفن ورفضوا عرض أعمالهم فيها". [ 8 ] وقد تشاركوا معًا "عزيمةً شبه نضالية" ضد الصالون، ومن خلال مراسلاتهم اللاحقة، يتضح أن إعجابهم المتبادل "كان قائمًا على رابطةٍ من الاهتمامات الأخلاقية والجمالية على حدٍ سواء". [ 8 ]

كانت كاسات قد صادقت ديغا وبيسارو قبل سنوات عندما انضمت إلى جماعة الانطباعيين الفرنسيين التي أسسها بيسارو حديثًا، وتخلت عن فرص عرض أعمالها في الولايات المتحدة. غالبًا ما كان صالون باريس يعاملها هي وبيسارو كغريبين، إذ لم يكونا فرنسيين ولم يحصلا على الجنسية الفرنسية. مع ذلك، كانت كاسات متحمسة لقضية نشر الانطباعية، وتطلعت إلى عرض أعمالها تضامنًا مع أصدقائها الجدد. [ 25 ] مع نهاية تسعينيات القرن التاسع عشر، بدأت كاسات تنأى بنفسها عن الانطباعيين، متجنبةً ديغا أحيانًا لعدم قدرتها على الدفاع عن نفسها أمام لسانه اللاذع. وبدلًا من ذلك، فضّلت صحبة كاميل بيسارو اللطيف، الذي استطاعت التحدث معه بصراحة عن تغير النظرة إلى الفن. [ 26 ] وقد وصفته ذات مرة بأنه معلم "كان بإمكانه تعليم الحجارة الرسم بشكل صحيح". [ 10 ]

وسائل أخرى

كان بيسارو معروفًا أيضًا بتجاربه في الطباعة الحجرية، والنقش على الخشب، وتقنياته المبتكرة في الحفر متعدد الألوان والطباعة الأحادية. [ 27 ] تشير مؤرخة الفن كورا مايكل إلى أنه "من بين الانطباعيين، ربما كان بيسارو الأكثر تفانيًا في فن الطباعة... وقد تعامل مع المطبوعات من منظور فنان طليعي". [ 27 ] في ثمانينيات القرن التاسع عشر وحتى أوائل تسعينياته، عاد بيسارو إلى مرسمه في بونتواز، حيث عمل باستخدام العديد من وسائط الطباعة المختلفة لإنتاج أعمال مثل "سوق الخضار في بونتواز" و"الطريق إلى روان: تلال بونتواز". [ 28 ]

الفترة الانطباعية الجديدة

حصاد التبن في إيراغني ، 1901. المعرض الوطني الكندي ، أوتاوا
Enfant tétant sa mère ، النقطة الجافة والأكواتينت، 1882، 123 مم × 112 مم. المتحف البريطاني

بحلول ثمانينيات القرن التاسع عشر، بدأ بيسارو باستكشاف مواضيع وأساليب جديدة في الرسم للخروج مما اعتبره "مستنقعًا" فنيًا. ونتيجة لذلك، عاد بيسارو إلى مواضيعه السابقة برسم حياة سكان الريف، وهو ما كان قد فعله في فنزويلا في شبابه. وصف ديغا موضوعات بيسارو بأنها "فلاحون يعملون لكسب عيشهم". [ 10 ]

إلا أن هذه الفترة شهدت أيضاً نهاية العصر الانطباعي بسبب مغادرة بيسارو للحركة. وكما يشير يواكيم بيسارو:

"بمجرد أن أدار فنان انطباعي متشدد مثل بيسارو ظهره للانطباعية، أصبح من الواضح أن الانطباعية لم يكن لديها أي فرصة للبقاء  ..." [ 12 ] : 52

كان هدف بيسارو خلال هذه الفترة المساهمة في "تثقيف الجمهور" من خلال رسم الناس في أماكن عملهم أو منازلهم في بيئات واقعية، دون إضفاء طابع مثالي على حياتهم. [ 29 ] وصف بيير أوغست رينوار ، عام 1882، أعمال بيسارو خلال هذه الفترة بأنها "ثورية"، في محاولته تصوير "الرجل العادي". مع ذلك، لم يستخدم بيسارو فنه للترويج لأي رسالة سياسية بشكل صريح، على الرغم من أن تفضيله لرسم مواضيع متواضعة كان يهدف إلى أن يراها ويشتريها زبائنه من الطبقة العليا. كما بدأ الرسم بأسلوب فرشاة أكثر تناسقًا مع ضربات لونية نقية.

الدراسة مع سورات وسينياك

لا Récolte des Foins، إيراجني ، 1887

في عام ١٨٨٥، التقى بيسارو بجورج سورا وبول سينياك ، [ ٣٠ ] وكلاهما اعتمد على نظرية "علمية" في الرسم، باستخدام بقع صغيرة جدًا من الألوان النقية لخلق وهم الألوان الممزوجة والتظليل عند النظر إليها من مسافة بعيدة. أمضى بيسارو بعد ذلك السنوات من ١٨٨٥ إلى ١٨٨٨ في ممارسة هذه التقنية الأكثر استهلاكًا للوقت والجهد، والتي تُعرف باسم التنقيطية . كانت اللوحات الناتجة مختلفة تمامًا عن أعماله الانطباعية، وعُرضت في معرض الانطباعية عام ١٨٨٦، ولكن في قسم منفصل، إلى جانب أعمال سورا وسينياك وابنه لوسيان .

اعتُبرت الأعمال الأربعة جميعها "استثناءً" للمعرض الثامن. ويشير يواكيم بيسارو إلى أن جميع النقاد تقريبًا الذين علّقوا على أعماله أشادوا "بقدرته الاستثنائية على تغيير فنه، ومراجعة موقفه، وخوض تحديات جديدة". [ 12 ] : 52 كتب أحد النقاد:

«من الصعب الحديث عن كاميل بيسارو  ... ما لدينا هنا هو مناضلٌ من الطراز القديم، أستاذٌ ينمو باستمرار ويتكيف بشجاعة مع النظريات الجديدة.» [ 12 ] : 51

شرح بيسارو الشكل الفني الجديد بأنه "مرحلة في المسيرة المنطقية للانطباعية"، [ 12 ] : 49، لكنه كان الوحيد بين الانطباعيين الآخرين الذي تبنى هذا الموقف. ويذكر يواكيم بيسارو أن بيسارو أصبح بذلك "الفنان الوحيد الذي انتقل من الانطباعية إلى الانطباعية الجديدة ".

في عام ١٨٨٤، طلب تاجر الأعمال الفنية ثيو فان جوخ من بيسارو استضافة شقيقه الأكبر، فنسنت ، في منزله. كتب لوسيان بيسارو أن والده كان معجبًا بأعمال فان جوخ، وأنه "تنبأ بموهبة هذا الفنان"، الذي كان يصغره بثلاثة وعشرين عامًا. على الرغم من أن فان جوخ لم يسكن معه قط، إلا أن بيسارو شرح له الطرق المختلفة لإيجاد الضوء واللون والتعبير عنهما، وهي أفكار استخدمها لاحقًا في لوحاته، كما يشير لوسيان. [ ١ ] : ٤٣

التخلي عن الانطباعية الجديدة

جسر بويلديو في روان، طقس ممطر ، 1896. معرض أونتاريو للفنون

انصرف بيسارو في نهاية المطاف عن المدرسة الانطباعية الجديدة ، مدعياً ​​أن نظامها كان مصطنعاً للغاية. ويوضح ذلك في رسالة إلى صديق:

"بعد تجربة هذه النظرية لأربع سنوات ثم التخلي عنها  ... لم أعد أعتبر نفسي من الانطباعيين الجدد  ... كان من المستحيل أن أكون صادقًا مع مشاعري، وبالتالي أن أجسد الحياة والحركة، كان من المستحيل أن أكون أمينًا لتأثيرات الطبيعة العشوائية والرائعة، كان من المستحيل أن أمنح رسوماتي طابعًا فرديًا، لذلك كان عليّ التخلي عنها." [ 1 ] : 41

لكن بعد عودته إلى أسلوبه السابق، أصبح عمله، وفقًا لريوالد، "أكثر دقة، وألوانه أكثر صقلًا، ورسمه أكثر ثباتًا  ... وهكذا اقترب بيسارو من الشيخوخة بإتقان متزايد." [ 1 ] : 41

لكن هذا التغيير زاد من معاناته المالية المستمرة التي استمرت حتى بلغ الستين من عمره. يكتب يواكيم بيسارو أن "شجاعته وإصراره على خوض غمار مهنة الفنان والاستمرار فيها" كانا نابعين من "عدم خوفه من التداعيات المباشرة" لقراراته الأسلوبية. ويضيف أن أعماله كانت قوية بما يكفي "لرفع معنوياته ومساعدته على المواصلة". [ 8 ] مع ذلك، استمر معاصروه من الانطباعيين في اعتبار استقلاليته "علامة على النزاهة"، وكانوا يلجؤون إليه طلبًا للمشورة، ويشيرون إليه بلقب "بير بيسارو" (الأب بيسارو). [ 8 ]

السنوات اللاحقة

فتاتان فلاحيتان شابتان ، 1891-1892. متحف متروبوليتان للفنون
بيسارو مع عائلته أمام حامل الرسم المتنقل، إيراغني، ١٩٠١. أرشيف متحف كاميل بيسارو

في شيخوخته، عانى بيسارو من التهاب متكرر في العين منعه من العمل في الهواء الطلق إلا في الطقس الدافئ. ونتيجةً لهذه الإعاقة، بدأ برسم المناظر الطبيعية وهو جالس بجوار نافذة غرف الفنادق. وكان غالباً ما يختار غرفاً في الطوابق العليا ليتمتع بإطلالة أوسع. تنقل في أنحاء شمال فرنسا ورسم من فنادق في روان وباريس ولو هافر ودييب. وكان يفعل الشيء نفسه خلال زياراته إلى لندن. [ 10 ]

توفي بيسارو في باريس في 13 نوفمبر 1903 ودُفن في مقبرة بير لاشيز . [ 3 ]

الإرث والتأثير

كاميل بيسارو، حوالي عام 1900

خلال الفترة التي عرض فيها بيسارو أعماله، وصفه الناقد الفني أرماند سيلفستر بأنه "العضو الأكثر واقعية وبساطة" في المجموعة الانطباعية. [ 31 ] كما وصفت مؤرخة الفن ديان كيلدر أعماله بأنها تعبر عن "الوقار الهادئ نفسه، والإخلاص، والثبات الذي ميز شخصيته". وأضافت أنه "لم يبذل أي عضو في المجموعة جهدًا أكبر منه للتوسط في الخلافات الداخلية التي هددت أحيانًا بتفككها، ولم يكن أحد أكثر حرصًا منه على الترويج للرسم الجديد". [ 31 ]

بحسب لوسيان، ابن بيسارو، كان والده يرسم بانتظام مع سيزان ابتداءً من عام ١٨٧٢. ويتذكر لوسيان أن سيزان كان يقطع بضعة أميال سيراً على الأقدام لينضم إلى بيسارو في مواقع مختلفة في بونتواز. وبينما كانا يتبادلان الأفكار أثناء عملهما، رغب سيزان الابن في دراسة الريف من منظور بيسارو، إذ كان معجباً بمناظر بيسارو الطبيعية من ستينيات القرن التاسع عشر. وقال سيزان، الذي كان يصغر بيسارو بتسع سنوات فقط، إنه "كان بمثابة أب لي. رجل أستشيره، ويشبه إلى حد ما الله". [ ١٠ ]

تلقى لوسيان بيسارو دروس الرسم على يد والده، ووصفه بأنه "معلم رائع، لم يفرض شخصيته على تلميذه قط". أما غوغان ، الذي درس على يديه أيضاً، فقد وصف بيسارو بأنه "قوة لا بد للفنانين المستقبليين من أخذها في الحسبان". [ 12 ] وتشير مؤرخة الفن ديان كيلدر إلى أن بيسارو هو من عرّف غوغان، الذي كان حينها سمسار أسهم شاباً يدرس ليصبح فناناً، على ديغا وسيزان. [ 31 ] وفي أواخر حياته المهنية، كتب غوغان رسالة إلى صديق عام 1902، قبيل وفاة بيسارو بفترة وجيزة:

"إذا تأملنا مجمل أعمال بيسارو، فسنجد فيها، رغم تقلباتها، ليس فقط إرادة فنية متطرفة لم تُخيب قط، بل أيضاً فناً أصيلاً بديهياً  ... لقد كان أحد أساتذتي ولا أنكر ذلك." [ 1 ] : 45

لاحظت الفنانة الانطباعية الأمريكية ماري كاسات ، التي عاشت في باريس في وقت من الأوقات لدراسة الفن وانضمت إلى مجموعته الانطباعية، أنه كان "معلمًا لدرجة أنه كان بإمكانه تعليم الأحجار الرسم بشكل صحيح". [ 10 ]

استند الكاتب والباحث الكاريبي ديريك والكوت في قصيدته الطويلة " كلب تيبولو " (2000) إلى حياة بيسارو. [ 32 ]

يُعدّ كاميل بيسارو شخصية محورية في روايتي الخيال التاريخي "جامع الأحلام"، الجزء الأول والثاني، للكاتب آر دبليو ميك، حيث تُصوّر هذه الرواية دوره البارز بين الانطباعيين وانفتاحه على فن ما بعد الانطباعية لجورج سورا وبول غوغان وفينسنت فان جوخ. [ 33 ] [ 34 ]

إرث بيسارو المنهوب من قبل النازيين

صورة ذاتية ، ١٩٠٣. معرض تيت ، لندن

خلال أوائل ثلاثينيات القرن العشرين في جميع أنحاء أوروبا، وجد ملاك يهود يمتلكون العديد من روائع الفنون الجميلة أنفسهم مضطرين للتخلي عن مجموعاتهم أو بيعها بأبخس الأثمان بسبب القوانين المعادية للسامية التي سنّها النظام النازي الجديد. أُجبر العديد من اليهود على الفرار من ألمانيا بدءًا من عام 1933، ثم مع توسع سيطرة النازيين على أوروبا بأكملها، امتدت هذه الظاهرة لتشمل النمسا وفرنسا وهولندا وبولندا وإيطاليا وغيرها من الدول. [ 35 ] أنشأ النازيون منظمات نهب خاصة، مثل فرقة عمل رايشلايتر روزنبرغ، التي كانت مهمتها الاستيلاء على ممتلكات اليهود، ولا سيما الأعمال الفنية القيّمة. عندما كان أولئك الذين أُجبروا على المنفى أو رُحِّلوا إلى معسكرات الإبادة يمتلكون مقتنيات ثمينة، بما في ذلك الأعمال الفنية، كانت تُباع غالبًا لتمويل المجهود الحربي النازي، أو تُرسل إلى متحف هتلر الشخصي، أو تُتاجر بها أو يصادرها المسؤولون لتحقيق مكاسب شخصية. وقد نُهبت العديد من أعمال بيسارو الفنية من مالكيها اليهود في ألمانيا وفرنسا وأماكن أخرى على يد النازيين.

في العقود التي تلت الحرب العالمية الثانية، عُثر على العديد من روائع الفن معروضة في مختلف المعارض والمتاحف في أوروبا والولايات المتحدة، وغالبًا ما كانت تحمل معلومات مزيفة عن مصدرها ، بالإضافة إلى فقدان بعض الملصقات التعريفية. [ 36 ] وقد أُعيد بعضها لاحقًا إلى عائلات مالكيها الأصليين نتيجةً لإجراءات قانونية. ثم تبرعت العديد من اللوحات المستردة إلى المتاحف نفسها أو إلى متاحف أخرى كهدية. [ 37 ]

سُرقت لوحة " الراعية التي تعيد الأغنام إلى المنزل " (La Bergère Rentrant des Moutons) للفنان بيسارو من جامعي الأعمال الفنية اليهود إيفون وراؤول ماير في فرنسا عام 1941، ثم نُقلت عبر سويسرا ونيويورك قبل أن تصل إلى متحف فريد جونز جونيور في جامعة أوكلاهوما . [ 38 ] [ 39 ] [ 40 ] [ 41 ] في عام 2014، رفعت ليوني-نويل ماير ، ابنة ماير، دعوى استرداد، ما أدى إلى سنوات من التقاضي. [ 42 ] أسفرت الدعوى عن الاعتراف بملكية ماير للوحة ونقلها إلى فرنسا لمدة خمس سنوات، بالإضافة إلى اتفاقية لنقل اللوحة ذهابًا وإيابًا بين باريس وأوكلاهوما كل ثلاث سنوات بعد ذلك. [ 43 ] [ 44 ] مع ذلك، في عام 2020، رفع ماير دعوى قضائية أمام محكمة فرنسية للطعن في الاتفاقية. [ 45 ] [ 46 ] بعد أن رفع متحف فريد جونز جونيور دعوى قضائية ضد ماير مطالباً بعقوبات مالية باهظة، تخلت الناجية من المحرقة عن جهودها لاستعادة لوحة بيسارو، قائلة: "ليس لدي خيار آخر". [ 47 ]

نُهبت لوحة "قطف البازلاء" (La Cueillette) للفنان بيسارو من رجل الأعمال اليهودي سيمون باور ، بالإضافة إلى 92 عملاً فنياً آخر استولى عليها نظام فيشي المتعاون مع النظام الحاكم في فرنسا عام 1943. [ 48 ] [ 49 ]

كانت لوحة " الزارع والحراث" لبيسارو مملوكة للدكتور هنري هينريشسن ، وهو ناشر موسيقي يهودي من لايبزيغ، حتى 11 يناير 1940، عندما أُجبر على التخلي عن اللوحة لهيلدبراند جورليت في بروكسل التي احتلتها النازية، قبل أن يُقتل في أوشفيتز في سبتمبر 1942. [ 50 ]

لوحة "Le Quai Malaquais, Printemps" لبيسارو، والتي كانت مملوكة للناشر اليهودي الألماني صموئيل فيشر ، مؤسس دار النشر الشهيرة S. Fischer Verlag ، انتقلت عبر أيدي سارق الفن النازي سيئ السمعة برونو لوزه . [ 51 ] [ 52 ] [ 53 ]

صودرت لوحة "شارع مونمارتر، صباح الربيع" ، المملوكة لماكس سيلبربرغ ، وهو صناعي يهودي ألماني اشتهرت مجموعته الفنية بأنها "من أفضل المجموعات في ألمانيا قبل الحرب"، وبيعت في مزاد علني قبل مقتل سيلبربرغ وزوجته جوانا في معسكر أوشفيتز. [ 54 ] في عام 1999، عُرضت اللوحة في متحف إسرائيل في القدس ، حيث لم يكن المتبرع على علم بأصلها الذي يعود إلى ما قبل الحرب. [ 55 ] بعد إعادتها إلى وريث سيلبربرغ، بيعت في فبراير 2014 في دار سوذبيز بلندن مقابل 19.9 مليون جنيه إسترليني، أي ما يقرب من خمسة أضعاف الرقم القياسي السابق. [ 56 ]

شارع سانت أونوريه في فترة ما بعد الظهر. تأثير المطر ، 1897، متحف تيسن بورنيميزا .

تمت إعادة ملكية "Le Quai Malaquais, Printemps" في عام 2007 إلى أحد ورثة غوتفريد بيرمان فيشر . [ 57 ]

عُثر على لوحة بيسارو الزيتية " شارع سان أونوريه في فترة ما بعد الظهر: أثر المطر" ، التي رسمها عام 1897، معلقةً في متحف تيسن-بورنيميزا الحكومي في مدريد . وفي يناير/كانون الثاني 2011، رفضت الحكومة الإسبانية طلبًا من السفير الأمريكي بإعادة اللوحة. [ 58 ] وفي المحاكمة اللاحقة في لوس أنجلوس، [ 59 ] قضت المحكمة بأن مؤسسة مجموعة تيسن-بورنيميزا هي المالك الشرعي. [ 60 ] وفي نوفمبر/تشرين الثاني 2015، أعلن المدعي العام لولاية كاليفورنيا، روب بونتا، أن الولاية ستتدخل في القضية. [ 61 ] وفي يناير/كانون الثاني 2012، أُعيدت لوحة "سوق السمك"، وهي لوحة أحادية اللون، بعد 30 عامًا. [ 62 ]

خلال حياته، لم يبع كاميل بيسارو سوى عدد قليل من لوحاته. ولكن بحلول القرن الحادي والعشرين، كانت لوحاته تُباع بملايين الدولارات. سُجّل رقم قياسي في مزاد علني لأعمال الفنان في 6 نوفمبر 2007 في دار كريستيز بنيويورك، حيث بيعت مجموعة من أربع لوحات بعنوان "الفصول الأربعة" (Les Quatre Saisons) مقابل 14,601,000 دولار أمريكي (كان السعر المُقدّر يتراوح بين 12,000,000 و18,000,000 دولار أمريكي). وفي نوفمبر 2009، بيعت لوحة "جسر بويلديو ومحطة أورليان، روان، سولاي" (Le Pont Boieldieu et la Gare d'Orléans, Rouen, Soleil ) مقابل 7,026,500 دولار أمريكي في دار سوذبيز بنيويورك. كما بيعت لوحة "رصيف مالاكيه، الربيع" (Le Quai Malaquais, Printemps) في مزاد علني في نوفمبر 2009 مقابل 1,850,000 دولار أمريكي (2,154,000 دولار أمريكي مع إضافة عمولة كريستيز ) تحت عنوانها الجديد "رصيف مالاكيه والمعهد" (Le Quai Malaquais et l'Institut). [ 63 ] [ 64 ]

في أكتوبر/تشرين الأول 2021، أعادت المعرض الوطني القديم في برلين لوحة بيسارو "ساحة في لا روش غويون" (1867) إلى ورثة أرماند دورفيل ، جامع الأعمال الفنية اليهودي الفرنسي الذي اضطهد النازيون عائلته ، والذي بيعت لوحاته في مزاد عام 1942 في نيس تحت إشراف المفوضية العامة للمسائل اليهودية . ثم اشترى المتحف اللوحة مرة أخرى. [ 65 ]

عائلة من الرسامين

لوحة ألوان الفنان مع منظر طبيعي ، حوالي عام ١٨٧٨. معهد كلارك للفنون

كان لوسيان ، ابن كاميل، رسامًا انطباعيًا وحديثًا، وكذلك كان ابناه الثاني والثالث جورج هنري مانزانا بيسارو وفيليكس بيسارو . وكانت أوروفيدا بيسارو، ابنة لوسيان، رسامة أيضًا. أما يواكيم بيسارو ، حفيد كاميل ، فقد أصبح رئيسًا لقسم الرسم والتصوير في متحف الفن الحديث بمدينة نيويورك، وأستاذًا في قسم الفنون بكلية هانتر. [ 66 ] وعُرضت أعمال ليليا بيسارو ، حفيدة كاميل ، إلى جانب أعمال جدها الأكبر. [ 67 ] كما أن جوليا بيسارو، حفيدة كاميل الأخرى، خريجة كلية بارنارد ، ناشطة في الساحة الفنية. [ 68 ] [ 69 ] [ 70 ] من بين الرسامين الآخرين، من ابنة كاميل الوحيدة، جان بيسارو، هنري بونين بيسارو (1918-2003) وكلود بونين بيسارو (مواليد 1921)، وهو والد الفنان التجريدي فريدريك بونين بيسارو (مواليد 1964).

وُلد هيو كلود بيسارو (المعروف باسم بومييه) ، حفيد كاميل بيسارو، عام ١٩٣٥ في نويي سور سين، غرب باريس، وبدأ الرسم والتلوين في سن مبكرة على يد والده. خلال فترة مراهقته وبداية العشرينات من عمره، درس أعمال كبار الفنانين في متحف اللوفر . عُرضت أعماله في معارض في أوروبا والولايات المتحدة، وكُلِّف من قبل البيت الأبيض عام ١٩٥٩ برسم صورة للرئيس الأمريكي دوايت د. أيزنهاور . يعيش الآن ويرسم في دونيغال، أيرلندا ، مع زوجته كورين، وهي فنانة بارعة أيضاً، وأبنائهما. [ ٧١ ]

يختص معرض ستيرن بيسارو في لندن بأعمال العائلة، ويقدم خدمة البحث والتوثيق للأعمال الفنية المنسوبة إلى العديد من أحفاد كاميل بيسارو. [ 72 ]

لوحات فنية

الرسومات والمطبوعات

قائمة اللوحات

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 ريوالد، جون (1989). كاميل بيسارو . هاري ن. أبرامز. رقم ISBN 9780810914995.
  2. ↑ باد، باتريك (2003). مونيه والانطباعيون . دار فوغ سيتي للنشر. ص 81. ISBN  9781740895101.
  3. 1 2 هاميلتون، جورج هيرد (1976). "بيسارو، كاميل". في هالسي، ويليام د. (محرر). موسوعة كولير . المجلد 19. نيويورك: مؤسسة ماكميلان التعليمية. ص 83.  
  4. ^ إيرمان وولد (1999). “كاميل بيسارو 1830-1903”. في بيكر، كريستوف (محرر). كاميل بيسارو (معرض في شتوتغارت) . أوستفيلدرن-رويت، نيويورك: دار هاتجي كانتز . ص. 1. رقم ISBN  9783775708616.
  5. ↑ مورفي، جيسيكا (14 سبتمبر 2015). "«زواج الأضداد»: من هي راشيل بيسارو؟ مؤرشف من الأصل بتاريخ 25 أبريل 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يناير 2016 .
  6. ↑ مينديز-مينديز، سيرافين (2003). شخصيات كاريبية بارزة وأمريكيون كاريبيون: قاموس سير ذاتية . دار غرينوود للنشر. الصفحات 349-350 . ISBN  9780313314438.
  7. ^ دوفيفييه، كريستوف. هلفينشتاين، جوزيف؛ كلارك، تي جيه؛ Öffentliche Kunstsammlung بازل؛ متحف الأشموليان، محرران. (2021). كميل بيسارو: استوديو الحداثة . ميونيخ؛ لندن؛ نيويورك، نيويورك: بريستيل فيرلاغ. ص. 9. رقم ISBN  978-3-7913-7827-5.
  8. 1 2 3 4 5 بيسارو، يواكيم. "سيرة كاميل بيسارو (1830-1903)" . أرشيف آرت . مؤرشف من الأصل في 19 مارس 2012.
  9. 1 2 جون ريوالد (1986). Die Geschichte des Impressionismus (في المانيا). كولونيا : دو مونت. ص. 11. رقم ISBN  3770111664.
  10. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ٨ ٩ ١٠ ١١ ١٢ ١٣ ١٤ ١٥ ١٦ ١٧ الأساتذة العظماء . دار كوانتوم للنشر. ٢٠٠٤. الصفحات ٢٧٩-٣١٩ . رقم ISBN  978-1861607577.
  11. 1 2 ميرزوف، نيكولاس (18 نوفمبر 2011). الحق في النظر: تاريخ مضاد للبصرية . مطبعة جامعة ديوك. ص 158. ISBN  978-0-8223-4918-1.
  12. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 كاميل بيسارو ، معرض الفنون في نيو ساوث ويلز، (2005)
  13. ↑ "معرض" . كنيس القديس توما. مؤرشف من الأصل في 25 مارس 2010. تم الاطلاع عليه في 5 أكتوبر 2010 .
  14. ↑ "عرض تقديمي لمعرض بيسارو مع صوت" . مؤرشف من الأصل في 31 ديسمبر 2009. تم الاطلاع عليه في 29 أكتوبر 2006 .
  15. ↑ ريوالد، جون (1990). تاريخ الانطباعية . هاري أبرامز. ص 458. ISBN  978-0810960367.
  16. ↑ "الطريق إلى فرساي" . متحف والترز للفنون .
  17. ↑ كينغ، روس. محاكمة باريس ، تشاتو آند ويندوس (2006). ص 230.
  18. 1 2 هربرت، روبرت ل.؛ هربرت، يوجينيا و. (1960). "الفنانون والفوضوية: رسائل غير منشورة لبيسارو وسينياك وآخرين - الجزء الثاني" . مجلة برلنغتون . 102 (693): 517-522 . ISSN 0007-6287 . JSTOR 873160 .  
  19. 1 2 بيرغ، هوبرت فان دن (1991). "بيسارو والفوضوية" . ورشة التاريخ (32): 226-228 . ISSN 0309-2984 . JSTOR 4289126 .  
  20. ↑ تومسون، ريتشارد (2016). "إعادة النظر في لوحة كاميل بيسارو 'الانحطاطات الاجتماعية'، الجزء الأول: السياسة، والكاريكاتير، والتوترات العائلية في عام 1889" . مجلة برلنغتون . 158 (1357): 276-282 . ISSN 0007-6287 . JSTOR 43858729 .  
  21. ↑ مدخل artchive.com الخاص بـ Pissarro Lordship Lane
  22. ↑ سيتون، شيرلي (1997). "كاميل بيسارو: لوحات ستامفورد بروك، 1897" . مجلة برينتفورد وتشيزويك للتاريخ المحلي . 6 .
  23. ↑ لمزيد من التفاصيل حول زياراته البريطانية، انظر نيكولاس ريد، كاميل بيسارو في كريستال بالاس وبيسارو في غرب لندن ، المنشور من قبل دار نشر ليلبورن.
  24. ↑ ماثيوز 1994 ، ص 139، 149.
  25. ↑ رو، سو. الحياة الخاصة للانطباعيين ، هاربر كولينز (2006)، ص 187
  26. ↑ ماثيوز 1994 ، ص 190، 238-9.
  27. 1 2 مايكل، كورا (2009). "مناظر طوباوية للحياة الريفية في مطبوعات كاميل بيسارو في متحف جامعة برينستون للفنون" . سجل متحف الفنون، جامعة برينستون . 68 : 38-45 . ISSN 0032-843X . JSTOR 25747106 .  
  28. ↑ "اقتناء مجموعة مطبوعات: 91 مطبوعة لبيسارو" . متحف فان جوخ . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 ديسمبر 2024 .
  29. ↑ ديلو، راشيل زيادي (1998). "بيسارو، المناظر الطبيعية، الرؤية، والتقاليد" . نشرة الفنون . 80 (4): 718-736 . doi : 10.2307/3051320 . ISSN 0004-3079 . JSTOR 3051320 .  
  30. ^ كونيات، ريموند، بيسارو ، التاج (1975)، ص. 92. ردمك 0-517-52477-5
  31. 1 2 3 كيلدر، ديان. الكتاب العظيم للانطباعية الفرنسية ، دار نشر أبفيل (1980)، الصفحات 127، 135
  32. ↑ ثيمي، جون (سبتمبر 2000). "«توماس المتشكك» - مراجعة لرواية «كلب تيبولو» لديريك والكوت . المجلة الأدبية : 55-56 . تاريخ الاطلاع: 27 أبريل 2015 .
  33. ↑ ميك، ر. و. (2023). جامع الأحلام، الجزء الأول . نيويورك: دار هيستوريوم للنشر (صدر عام 2024). رقم ISBN 978-1-962465-13-7.
  34. ↑ ميك، ر. و. (2024). جامع الأحلام، الكتاب الثاني . نيويورك: دار هيستوريوم للنشر. رقم ISBN 978-1-962465-34-2.
  35. ↑ فريدلاندر، شاؤول (2007). ألمانيا النازية واليهود ( الطبعة الأولى). نيويورك: هاربر كولينز. ​​ISBN  978-0-06-019042-2. OCLC 34742446 . 
  36. ↑ "تحديث: الجامعة المفتوحة ومؤسسة الجامعة المفتوحة تنفيان مزاعم سرقة النازيين للطلاء..." . صحيفة الجامعة المفتوحة اليومية . 4 فبراير 2021. تم الاطلاع عليه في 4 فبراير 2021. أفادت NewsOK في 18 أغسطس 2015 أن الجامعة صرحت بأن لوحة "راعية الأغنام" تفتقر إلى ختم ERR النازي. وقال ويسلهوفت إن اختفاء الختم يعني أن أحدهم أراد إخفاء حقيقة سرقة النازيين له.{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  37. ↑ مولر، ميليسا؛ تاتزكو، مونيكا (2010). أرواح ضائعة، فن ضائع . دار فاندوم للنشر. ISBN 978-0-86565-263-7.
  38. ↑ كلارك، أندرو. "ممثل ولاية يدعو إلى السماح بالتفتيش المادي للوحة مسروقة من قبل النازيين" . صحيفة جامعة أوكلاهوما اليومية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 فبراير 2021 .
  39. ↑ «تمّ تسوية نزاع حول لوحة لبيسارو نُهبت على يد النازيين قبل أربع سنوات. والآن، يعود النزاع إلى المحكمة» . أخبار آرت نت . 2 نوفمبر 2020. تاريخ الاطلاع: 4 فبراير 2021 .
  40. ↑ «جامعة أوكلاهوما تُنازع في ملكية لوحة بيسارو المنهوبة من قبل النازيين» . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . 15 مارس 2015. مؤرشف من الأصل في 10 ديسمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 4 فبراير 2021 .
  41. ↑ كارفاخال، دورين (17 ديسمبر 2020). "هل ستنتهي لوحة بيسارو المنهوبة في أوكلاهوما أم فرنسا؟" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . تاريخ الاسترجاع: 4 فبراير 2021 . 
  42. ↑ «وريثة فرنسية تُصعّد معركتها مع الولايات المتحدة بشأن لوحة نُهبت في عهد النازيين» . الفن المنهوب . مؤرشف من الأصل في 21 يونيو 2021. تم الاطلاع عليه في 13 مارس 2021 .
  43. ↑ كتّاب، افتتاحية صحيفة تولسا وورلد (25 فبراير 2016). "افتتاحية تولسا وورلد: جامعة أوكلاهوما تعيد أخيراً غنائم النازيين إلى مالكها الشرعي" . تولسا وورلد . تاريخ الاسترجاع: 14 نوفمبر 2021 .
  44. ↑ بليك دوغلاس (19 أبريل 2021). "ليون ماير، وريثة بيسارو المنهوبة، ومحامي الجامعة المفتوحة ثاديوس ستاوبر يتحدثان عن الخلاف القضائي بشأن لوحة نُهبت من قبل النازيين" . صحيفة الجامعة المفتوحة اليومية . مؤرشف من الأصل في 14 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 14 نوفمبر 2021 .
  45. ↑ "من أوكلاهوما إلى فرنسا والعودة؟ قضية حضانة مشتركة للفن المنهوب من قبل النازيين" . مركز قانون الفن . ١٢ أبريل ٢٠٢١. مؤرشف من الأصل في ١٤ نوفمبر ٢٠٢١. تم الاطلاع عليه في ١٤ نوفمبر ٢٠٢١ .
  46. ↑ كاسكون، سارة (14 مايو 2021). "نزاع دولي حول لوحة مسروقة لبيسارو يصل إلى ذروته بعد أن رفضت محكمة فرنسية دعوى أحد الناجين من المحرقة" . أخبار آرت نت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 نوفمبر 2021 .
  47. ^ كاسكوني ، سارة (1 يونيو 2021). "«ليس لدي خيار آخر»: ناجية من المحرقة تتخلى عن حقها في لوحة مسروقة للفنان كاميل بيسارو . أخبار آرت نت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 نوفمبر 2021 .
  48. ↑ وكالة الأنباء الفرنسية (AFP). "فرنسا تؤكد استعادة لوحة بيسارو المنهوبة خلال الحرب العالمية الثانية" . www.barrons.com . تاريخ الاطلاع: 4 فبراير 2021 .
  49. ↑ كوين، أناليزا (8 نوفمبر 2017). "محكمة فرنسية تأمر بإعادة متحف بيسارو المنهوب من قبل حكومة فيشي" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 1 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 14 نوفمبر 2021 . 
  50. ↑ والترز، غاي (13 نوفمبر 2013). "كُشِفَ النقاب: عن الشخص الغريب الذي أخفى مليار جنيه إسترليني من الأعمال الفنية في شقته القذرة... والقصة الاستثنائية لكيفية خداع والده، الذي سرق لوحات لصالح النازيين، للمحققين الحلفاء" . الفن المنهوب . تم الاطلاع عليه في 5 فبراير 2021 .
  51. ^ ستيفان كولدهوف (صيف 2007). سرقة الفن النازي: "Le Quai Malaquais, Printemps" لبيسارو" . أخبار الفنون . مؤرشف من الأصل في 24 نوفمبر 2010. تم الاطلاع عليه في 4 فبراير 2021 – عبر موقع Looted Art.
  52. ↑ "بيسارو المفقود والموجود" . الفن المنهوب . أخبار آرت نت. مؤرشف من الأصل في 24 نوفمبر 2010. تم الاطلاع عليه في 4 فبراير 2021 .
  53. ↑ هيكلي، كاثرين (6 يونيو 2007). "لوحة بيسارو المنهوبة من قبل النازيين في بنك زيورخ تُثير صراعًا بين وريثة وتاجر" . لجنة الفن المنهوب في أوروبا .
  54. ↑ بارسونز، مايكل. "القطع الفنية المنهوبة من قبل النازيين لا تزال تظهر في المزادات" . صحيفة آيريش تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 فبراير 2021 .
  55. ↑ مازيلر، مايكل ج. عدالة الهولوكوست ، مطبعة جامعة نيويورك (2003)، ص 205
  56. ↑ "بي بي سي نيوز - بيع لوحة لبيسارو بسعر قياسي بلغ 19.9 مليون جنيه إسترليني" . بي بي سي نيوز . 6 فبراير 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 فبراير 2014 .
  57. ↑ هيكلي، كاثرين (2 يونيو 2009). "مزاد علني على خزنة سويسرية نُهبت من قبل الجستابو" . بلومبيرغ نيوز . تم الاطلاع عليه في 5 يونيو 2009 .
  58. ↑ "ظهور برقيات ويكيليكس في قصة كنز غارق وسرقة نازية" . صحيفة نيويورك تايمز . 6 يناير 2011.
  59. ↑ «عائلة تناضل لاستعادة تحفة فنية ضاعت على يد النازيين» . فوكس نيوز . ٢٣ سبتمبر ٢٠١٠. مؤرشف من الأصل في ١٨ مارس ٢٠١٢. تم الاطلاع عليه في ٣ سبتمبر ٢٠١١ .
  60. ↑ «محكمة مقاطعة أمريكية تؤكد ملكية مؤسسة تيسن-بورنيميزا الإسبانية للعمل الفني» . آرت ديلي . يوليو 2012. تاريخ الاطلاع: 17 سبتمبر 2021 .
  61. ↑ "كاليفورنيا تُساعد عائلة يهودية تسعى لاستعادة أعمال فنية نُهبت على يد النازيين" . مسألة عاجلة . ١٨ نوفمبر ٢٠٢٥. تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٨ نوفمبر ٢٠٢٥ .
  62. ↑ «عودة أعمال فنية انطباعية مسروقة بعد ثلاثة عقود» ، سي إن إن ، 25 يناير 2012
  63. ^ "نتائج مزاد كريستيز في 3 نوفمبر 2009: كاميل بيسارو (1830-1903) Le Quai Malaquais et l'Institut " . كريستي . 3 نوفمبر 2009 . تم الاسترجاع 25 نوفمبر 2009 .
  64. ↑ تولي، جود (3 نوفمبر 2009). "افتتاح الموسم بهدوء في كريستيز" . ARTINFO. مؤرشف من الأصل في 9 نوفمبر 2009. تم الاطلاع عليه في 25 نوفمبر 2009 .
  65. ↑ «متحف برلين يُعيد لوحة بيسارو المنهوبة من قبل النازيين، ثم يشتريها مرة أخرى» . صحيفة الفن - أخبار وفعاليات فنية عالمية . ١٨ أكتوبر ٢٠٢١. مؤرشف من الأصل في ١٨ أكتوبر ٢٠٢١. تم الاطلاع عليه في ٦ نوفمبر ٢٠٢١ .
  66. ↑ "أهداف وغايات أداء كلية هنتر للعام الدراسي 2008-2009" (ملف PDF) . كلية هنتر، جامعة مدينة نيويورك. 18 يونيو 2009. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 29 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 15 يونيو 2013 .
  67. ↑ "معرض كريستينا يوسع مجموعته من أعمال ما بعد الانطباعية" . صحيفة إم في تايمز . 30 يوليو 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 سبتمبر 2017 .
  68. ↑ "جيل الوضع الطبيعي الجديد - لوفيسيل" . www.lofficielusa.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 يوليو 2020 .
  69. ↑ ويديكومب، بن (24 يونيو 2017). "شباب الطبقة المخملية يستحضرون روح ليونارد برنشتاين في داكوتا" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 1 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 22 يوليو 2020 . 
  70. ↑ ELLE.com (16 نوفمبر 2017). "مجلة ELLE تحتفي بنساء الفن لعام 2017" . ELLE . تاريخ الاطلاع: 22 يوليو 2020 .
  71. ↑ " اشترِ أعمالاً فنية أصلية ولوحات للفنان إتش. كلود بيسارو (مواليد 1935 - ) - معرض فني على الإنترنت" . www.pissarro.art
  72. ↑ "أعمال فنية لكاميل بيسارو وذريته معروضة للبيع | معرض ستيرن بيسارو" . www.pissarro.art . تاريخ الوصول: 3 ديسمبر 2025 .
  73. ↑ "اشترِ أعمالاً فنية أصلية ولوحات للفنان كاميل بيسارو (1830-1903) - معرض فني على الإنترنت" . www.pissarro.art . تاريخ الوصول: 3 ديسمبر 2025 .

فهرس

  • ريوالد، جون، محرر، بمساعدة لوسيان بيسارو: كاميل بيسارو، Lettres à son fils Lucien ، Editions Albin Michel، Paris 1950؛ منشور سابقاً، مترجم إلى الإنجليزية: كاميل بيسارو، رسائل إلى ابنه لوسيان ، نيويورك 1943 ولندن 1944؛ الطبعة الثالثة المنقحة، دار نشر Paul P Appel، 1972 ISBN 0-911858-22-9
  • بيلي هيرزبيرج، جانين، الطبعة: مراسلة كاميل بيسارو ، 5 مجلدات، مطابع جامعة فرنسا، باريس، 1980 وطبعات دو فالهيرميل، باريس، 1986-1991 ISBN 2-13-036694-5– رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 2-905684-05-4– رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 2-905684-09-7– رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 2-905684-17-8– رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 2-905684-35-6
  • ديلو، راشيل زيادي. "بيسارو، المناظر الطبيعية، الرؤية، والتقاليد"، نشرة الفن ، المجلد 80، العدد 4، ديسمبر 1998، ص  718، https://doi.org/10.2307/3051320 .
  • هربرت، روبرت ل. "الفنانون والفوضوية: رسائل غير منشورة لبيسارو وسينياك وآخرين - الجزء الثاني"، مجلة برلنغتون، المجلد 102، العدد 693، 1960، الصفحات  517-522. JSTOR، http://www.jstor.org/stable/873160 .
  • هوبرت فان دن بيرغ. "بيسارو والفوضوية"، ورشة التاريخ، العدد 32، 1991، الصفحات  226-228. JSTOR، http://www.jstor.org/stable/4289126 .
  • ماثيوز، نانسي مول (1994). ماري كاسات: سيرة حياة . نيويورك: دار فيلارد للنشر . رقم ISBN 978-0-394-58497-3. إل سي سي إن 98-8028 . 
  • تومسون، ريتشارد. "إعادة النظر في لوحة كاميل بيسارو 'Turpitudes Sociales'، الجزء الأول: السياسة، الكاريكاتير والتوترات العائلية في عام 1889"، مجلة برلنغتون، المجلد 142، العدد 1169، 2000، الصفحات من i إلى 478، https://www.jstor.org/stable/pdf/43858729.pdf .
  • ثورولد، آن وإريكسون، كريستين. كاميل بيسارو وعائلته ، متحف أشموليان، 2006، رقم ISBN 1-854-44032-2
  • ثورولد، آن، محررة: رسائل لوسيان إلى كاميل بيسارو 1883-1903 ، مطبعة جامعة كامبريدج، كامبريدج، نيويورك وأوكلي، 1993، رقم ISBN 0-521-39034-6

للمزيد من القراءة