مضخم الصوت

تحتاج هذه المقالة إلى مصادر إضافية للتحقق . يُرجى المساعدة في تحسين هذه المقالة بإضافة مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها. البحث عن المصادر:  "مضخم الآلات" - الأخبار  · الصحف  · الكتب  · العلماء  · JSTOR ( يوليو 2007 ) ( تعرف على كيفية ووقت إزالة هذه الرسالة )

مكبر الصوت هو جهاز إلكتروني يحول الإشارة الإلكترونية البحتة أو التي بالكاد تُسمع من آلة موسيقية إلى إشارة إلكترونية أكبر لتغذيتها بمكبر صوت. يستخدم مكبر الصوت مع الآلات الموسيقية مثل الجيتار الكهربائي والباس الكهربائي والأرغن الكهربائي والبيانو الكهربائي ومركبات التوليف وآلة الطبول لتحويل الإشارة من الميكروفون (مع الجيتار وآلات الوتر الأخرى وبعض لوحات المفاتيح) أو مصدر صوت آخر (على سبيل المثال إشارة مركب) إلى إشارة إلكترونية بها طاقة كافية، بسبب توجيهها عبر مكبر طاقة ، قادر على تشغيل مكبر صوت واحد أو أكثر يمكن سماعه من قبل المؤدين والجمهور.

تشتمل مكبرات الصوت المركبة ("المركبة") على مكبر صوت مسبق ومكبر صوت طاقة وعناصر تحكم في النغمة ومكبر صوت واحد أو أكثر في خزانة ، وهي غلاف أو صندوق مصنوع عادةً من الخشب الصلب أو الخشب الرقائقي أو اللوح الخشبي (أو، بشكل أقل شيوعًا، البلاستيك المصبوب). تتوفر أيضًا مكبرات صوت الآلات لبعض الآلات بدون مكبر صوت داخلي؛ يجب توصيل هذه المكبرات، التي تسمى الرؤوس ، بخزانة مكبر صوت خارجية واحدة أو أكثر. تحتوي مكبرات الصوت للآلات أيضًا على ميزات تتيح للعازف تعديل نغمة الإشارة ، مثل تغيير المعادلة (ضبط نغمة الجهير والعالي) أو إضافة تأثيرات إلكترونية مثل التشويه المتعمد/التشغيل الزائد أو صدى الصوت أو تأثير الكورس .

تتوفر مكبرات صوت خاصة بآلات موسيقية محددة، بما في ذلك الجيتار الكهربائي والباس الكهربائي ولوحات المفاتيح الكهربائية/الإلكترونية والآلات الموسيقية الصوتية مثل الماندولين والبنجو. بعض مكبرات الصوت مصممة لأنماط معينة من الموسيقى، مثل مكبرات صوت الجيتار التقليدية المصنوعة من التويد ، مثل Fender Bassman التي يستخدمها موسيقيو البلوز والموسيقى الريفية ، ومكبرات الصوت Marshall التي تستخدمها فرق الهارد روك والميتال الثقيل.

على عكس مكبرات الصوت المنزلية عالية الدقة أو أنظمة العناوين العامة ، والتي تم تصميمها لإعادة إنتاج إشارات الصوت المصدر بدقة مع أقل قدر ممكن من التشويه التوافقي ودون تغيير النغمة أو المعادلة (على الأقل ليس ما لم يضبطها مالك نظام الصوت عالي الدقة بنفسه باستخدام موازن رسومي )، غالبًا ما يتم تصميم مكبرات الصوت الآلية لإضافة تلوين نغمي إضافي إلى الإشارة الأصلية، والتأكيد (أو التقليل من) ترددات معينة (تتدحرج معظم مكبرات الصوت الخاصة بالجيتار الكهربائي بعيدًا عن الترددات العالية جدًا)، وفي حالة مكبرات الصوت الخاصة بالجيتار الكهربائي أو أورغن هاموند ، توفر القدرة على إضافة درجة معينة من التشغيل الزائد أو التشويه إلى النغمة عمدًا. الاستثناءان هما مكبرات الصوت الخاصة بلوحة المفاتيح المصممة للاستخدام مع البيانو الرقمي وأجهزة التوليف ومكبرات الصوت الخاصة بالأدوات الصوتية للاستخدام مع الجيتار الصوتي أو الكمان في بيئة موسيقى شعبية ، والتي تهدف عادةً إلى استجابة تردد مسطحة نسبيًا (أي عدم إضافة تلوين للصوت) وتشويه ضئيل أو معدوم للإشارة.

يقوم مكبر صوت الجيتار بتضخيم الإشارة الكهربائية للجيتار الكهربائي (أو، بشكل أقل شيوعًا، باستخدام مكبرات الصوت الصوتية، الجيتار الصوتي ) بحيث يمكنه تشغيل مكبر الصوت بمستوى صوت كافٍ ليسمعه العازف والجمهور. يمكن لمعظم مكبرات صوت الجيتار أيضًا تعديل صوت الآلة باستخدام عناصر تحكم تؤكد أو تقلل من أهمية ترددات معينة وتضيف تأثيرات إلكترونية . يتم استشعار اهتزازات الأوتار بواسطة ميكروفون أو ميكروفون مناسب ، حسب نوع الجيتار. بالنسبة للجيتار الكهربائي، تكون الأوتار مصنوعة دائمًا تقريبًا من المعدن، ويعمل الميكروفون عن طريق الحث الكهرومغناطيسي (يُطلق عليها الميكروفونات المغناطيسية؛ وهي النوع الأكثر استخدامًا من الميكروفونات في الجيتار الكهربائي). لا تحتوي الجيتارات الصوتية عادةً على ميكروفون أو ميكروفون مدمج، على الأقل مع الآلات الموسيقية للمبتدئين والمستوى المبتدئ. تحتوي بعض القيثارات الصوتية على ميكروفون مكثف صغير مثبت داخل الجسم، والذي تم تصميمه لتحويل الاهتزازات الصوتية إلى إشارة كهربائية، ولكنها تفعل ذلك عادةً من خلال الاتصال المباشر بالأوتار (لتحل محل جسر القيثارة) أو بجسم القيثارة، بدلاً من وجود ميكروفون عام يشبه الغشاء. قد تستخدم القيثارات الصوتية أيضًا ميكروفونًا كهربائيًا ضغطيًا ، والذي يحول اهتزازات الآلة إلى إشارة إلكترونية. في حالات نادرة، قد يتم تثبيت ميكروفون مغناطيسي في فتحة الصوت في القيثارة الصوتية؛ في حين أن الميكروفونات المغناطيسية لا تنتج نفس النغمة الصوتية التي يمكن أن تنتجها الميكروفونات والميكروفونات الكهربائية الضغطية، فإن الميكروفونات المغناطيسية أكثر مقاومة للتغذية الراجعة الصوتية .

غالبًا ما يستخدم موسيقيو الروك والبلوز والكانتري التقليديون مكبرات الصوت القياسية، مثل مكبرات الصوت من طراز Fender tweed (على سبيل المثال، Fender Bassman ) ومكبرات الصوت من طراز Gibson، والذين يرغبون في إنشاء صوت على طراز الخمسينيات من القرن العشرين. ويستخدمها عازفو الجيتار الكهربائي وعازفو الجيتار الفولاذي وعازفو الهارمونيكا ("القيثارة"). تحتوي مكبرات الصوت المركبة مثل Fender Super Reverb على مكبرات صوت أنبوبية قوية وصاخبة وأربعة مكبرات صوت مقاس 10 بوصات وغالبًا ما تحتوي على وحدات تأثيرات صدى واهتزاز مدمجة . تتوفر أيضًا مكبرات صوت جيتار أصغر حجمًا، والتي تحتوي على عدد أقل من مكبرات الصوت (بعضها يحتوي على مكبر صوت واحد فقط) ووحدات مكبر صوت أخف وزناً وأقل قوة. من السهل نقل مكبرات صوت الجيتار الأصغر حجمًا إلى الحفلات الموسيقية وجلسات تسجيل الصوت . تُستخدم مكبرات الصوت الأصغر حجمًا على نطاق واسع في عروض الأماكن الصغيرة ( النوادي الليلية ) وفي التسجيلات، لأن اللاعبين يمكنهم الحصول على النغمة التي يريدونها دون الحاجة إلى مستوى صوت مرتفع بشكل مفرط. أحد التحديات التي تواجه مكبرات الصوت الكبيرة والقوية من نوع Fender Bassman مقاس 4x10 هو أنه للحصول على النغمة التي يريدها العازف، يجب عليه رفع مستوى الصوت إلى مستوى صوت مرتفع.

تم تصميم هذه المكبرات لإنتاج مجموعة متنوعة من الأصوات تتراوح من صوت نظيف ودافئ (عند استخدامها في موسيقى الريف والروك الناعم) إلى صوت هادر وطبيعي عند ضبط مستوى الصوت بالقرب من الحد الأقصى (عند استخدامها لموسيقى البلوز والروكابيلي والسايكوبيلي والروك الجذري ) . عادةً ما تحتوي هذه المكبرات على انخفاض حاد في الترددات العالية عند 5 كيلو هرتز لتقليل الترددات العالية للغاية، وانخفاض في الترددات المنخفضة عند 60-100 هرتز لتقليل الضجيج غير المرغوب فيه. يشير لقب تويد إلى غطاء القماش البني الفاتح البيج المصقول المستخدم في هذه المكبرات.

قد تحتوي أصغر مكبرات الصوت المركبة، والتي تُستخدم بشكل أساسي لأغراض التدريب الفردي والإحماء، على مكبر صوت واحد فقط مقاس 8 أو 10 بوصات. يستخدم بعض عازفي الهارمونيكا مكبرات الصوت المركبة الصغيرة هذه في الحفلات الموسيقية، وذلك لأنه من الأسهل إنشاء تشغيل زائد طبيعي باستخدام هذه المكبرات ذات الطاقة المنخفضة. تُستخدم مكبرات الصوت المركبة الأكبر، مع مكبر صوت واحد مقاس 12 بوصة أو اثنين أو أربعة مكبرات صوت مقاس 10 أو 12 بوصة، في الحفلات الموسيقية في النوادي والأماكن الأكبر. بالنسبة لأماكن الحفلات الموسيقية الكبيرة مثل الملاعب، قد يستخدم العازفون أيضًا رأس مكبر صوت مع عدة خزائن مكبرات صوت منفصلة (والتي تحتوي عادةً على اثنين أو أربعة مكبرات صوت مقاس 12 بوصة).

تُستخدم مكبرات صوت الجيتار الكهربائي المصممة للميتال الثقيل لإضافة محرك قوي وكثافة وحافة إلى صوت الجيتار مع تأثيرات التشويه، وضوابط تعزيز ما قبل التضخيم (أحيانًا مع مراحل متعددة من مسبقات التضخيم)، ومرشحات النغمة. في حين أن العديد من الطرز الأكثر تكلفة وعالية الجودة تستخدم مكبرات صوت أنبوبية على طراز الخمسينيات (حتى في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين)، فهناك أيضًا العديد من الطرز التي تستخدم مكبرات صوت ترانزستور ، أو مزيج من التقنيتين (أي، مسبق التضخيم الأنبوبي مع مكبر طاقة ترانزستور ). تُستخدم مكبرات الصوت من هذا النوع، مثل مكبرات صوت مارشال ، في مجموعة من الأنواع الأعلى صوتًا والأثقل من موسيقى الروك، بما في ذلك موسيقى الروك الثقيلة والميتال الثقيل والبانك المتشددين . يتوفر هذا النوع من مكبرات الصوت في مجموعة من التنسيقات، بدءًا من مكبرات الصوت الصغيرة المستقلة للتدريب والإحماء إلى مكبرات الصوت الثقيلة التي تُستخدم مع خزائن مكبرات الصوت المنفصلة - يشار إليها بشكل عام باسم المكدس .

في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات، كانت أنظمة الخطابة العامة في حفلات الروك تُستخدم بشكل أساسي للغناء. نتيجة لذلك، للحصول على صوت جيتار كهربائي عالي، غالبًا ما استخدمت فرق الهيفي ميتال والروك بلوز المبكرة أكوامًا من خزائن مكبرات الصوت مارشال مقاس 4 × 12 بوصة على المسرح. في عام 1969، استخدم جيمي هندريكس أربع أكوام لإنشاء صوت رئيسي قوي، وفي أوائل السبعينيات، استخدمت فرقة Blue Öyster Cult جدارًا كاملاً من مكبرات الصوت مارشال لإنشاء جدار هادر من الصوت يصدر حجمًا هائلاً وقوة صوتية. في الثمانينيات، استخدمت فرق الميتال مثل Slayer و Yngwie Malmsteen أيضًا جدرانًا من أكثر من 20 خزانة مارشال. ومع ذلك، بحلول الثمانينيات والتسعينيات، تم إنتاج معظم الصوت في الحفلات الحية بواسطة نظام تعزيز الصوت بدلاً من مكبرات صوت الجيتار على المسرح، لذلك لم تكن معظم هذه الخزانات متصلة بمكبر صوت. بدلاً من ذلك، تم استخدام جدران خزائن مكبرات الصوت لأسباب جمالية.

غالبًا ما تستخدم مكبرات الصوت للأنواع الأكثر صلابة وثقيلة مكبرات الصوت الصمامية (المعروفة باسم مكبرات الصوت الأنبوبية في أمريكا الشمالية) أيضًا. يرى الموسيقيون والمعجبون أن مكبرات الصوت الصمامية لها نغمة أكثر دفئًا من مكبرات الصوت الترانزستورية، وخاصةً عند تشغيلها بشكل زائد (يتم تشغيلها إلى المستوى الذي يبدأ فيه مكبر الصوت في قص أو قص الأشكال الموجية). بدلاً من قص الإشارة بشكل مفاجئ عند مستويات القطع والتشبع، يتم تقريب الإشارة بسلاسة أكبر. تُظهر الأنابيب المفرغة أيضًا تأثيرات توافقية مختلفة عن الترانزستورات. على النقيض من مكبرات الصوت على طراز تويد، والتي تستخدم مكبرات الصوت في خزانة مفتوحة الظهر، تميل شركات مثل مارشال إلى استخدام مكبرات صوت مقاس 12 بوصة في خزانة مغلقة الظهر. تسمح هذه المكبرات عادةً للمستخدمين بالتبديل بين النغمات النظيفة والمشوهة (أو نغمة كرانش على غرار جيتار الإيقاع ونغمة "قيادة" مستدامة ) بمفتاح يعمل بالقدم.

تم تصميم مكبرات الصوت للجيتار الجهير أو في حالات نادرة للجيتار الجهير العمودي . وهي تختلف عن مكبرات الصوت للجيتار الكهربائي في عدة جوانب، مع استجابة ممتدة للترددات المنخفضة، وعناصر تحكم في النغمة مُحسَّنة لتلبية احتياجات عازفي الجيتار الجهير.

قد تتضمن مكبرات الصوت ذات التكلفة العالية وحدات تأثيرات صوتية مدمجة ، مثل ضاغط الصوت أو ميزات المحدد، لتجنب التشويه غير المرغوب فيه عند مستويات الصوت العالية والضرر المحتمل لمكبرات الصوت؛ ومعادلات الصوت؛ وزيادة سرعة الصوت .

قد توفر مكبرات الصوت ذات الترددات المنخفضة مخرج XLR DI لتوصيل إشارة مكبر الصوت ذات الترددات المنخفضة مباشرة بلوحة خلط أو نظام PA . غالبًا ما يتم تزويد مكبرات الصوت ذات الترددات المنخفضة الأكبر والأكثر قوة (300 واط أو أكثر) بمبددات حرارية معدنية داخلية أو خارجية و/أو مراوح للمساعدة في الحفاظ على برودة المكونات.

تستخدم خزائن مكبرات الصوت المصممة للباس عادةً مكبرات صوت أكبر (أو مكبرات صوت أكثر، مثل أربعة مكبرات صوت مقاس 10 بوصات) من الخزانات المستخدمة للآلات الأخرى، بحيث يمكنها تحريك كميات أكبر من الهواء اللازمة لإعادة إنتاج الترددات المنخفضة. يتعين على عازفي الباس استخدام مكبرات صوت أقوى من عازفي الجيتار الكهربائي، لأن ترددات الباس العميقة تتطلب طاقة أكبر للتضخيم ^{[ بحاجة لمصدر ]} . في حين أن أكبر مكبرات الصوت المستخدمة عادةً للجيتار الكهربائي العادي لها مخاريط مقاس 12 بوصة، فإن خزائن مكبرات صوت الباس الكهربائية غالبًا ما تستخدم مكبرات صوت مقاس 15 بوصة. يستخدم عازفو الباس الذين يعزفون أنماطًا من الموسيقى تتطلب استجابة منخفضة المدى ممتدة، مثل موسيقى الديث ميتال ، في بعض الأحيان خزائن مكبرات صوت بمكبرات صوت مقاس 18 بوصة أو يضيفون خزانة مضخم صوت كبيرة إلى أجهزتهم.

تميل مكبرات الصوت المستخدمة في تضخيم الآلات الموسيقية ذات الصوت الجهير إلى أن تكون أكثر قوة من مكبرات الصوت المستخدمة في الجيتار الكهربائي العادي، وعادة ما تكون خزائن مكبرات الصوت أكثر صلابة ومدعمة بشكل كبير لمنع الطنين والخشخشة غير المرغوب فيهما. غالبًا ما تتضمن خزائن الصوت الجهير منافذ أو فتحات تهوية في الخزانة، مما يحسن استجابة الصوت الجهير والنطاق المنخفض، خاصة عند مستويات الصوت العالية.

يختلف مكبر الصوت على لوحة المفاتيح، المستخدم في البيانو المسرحي، وجهاز التوليف، وأرغن كلونويل والآلات المماثلة، عن الأنواع الأخرى من أنظمة التضخيم بسبب التحديات الخاصة المرتبطة بلوحات المفاتيح؛ أي توفير إعادة إنتاج صوت قوي منخفض التردد وإعادة إنتاج صوت واضح عالي التردد . إنه عادةً مكبر صوت مركب يحتوي على خلاط ثنائي أو ثلاثي أو رباعي القنوات ، ومكبر صوت مسبق لكل قناة، وأدوات تحكم في المعادلة ، ومكبر صوت ، وبوق ، كل ذلك في خزانة واحدة.

تشمل الاستثناءات البارزة مكبرات الصوت الخاصة بلوحات المفاتيح لأنواع معينة من لوحات المفاتيح. تستخدم خزانة مكبرات الصوت Leslie القديمة وإعادة إنتاجها الحديثة، والتي تُستخدم عمومًا لأرغن هاموند، مكبر صوت أنبوبي يتم تشغيله غالبًا لإضافة محرك زائد دافئ وهادر . تحتوي بعض البيانو الكهربائية على مكبرات صوت ومكبرات صوت مدمجة، بالإضافة إلى مخرجات للتضخيم الخارجي.

هذه المكبرات مخصصة للآلات الصوتية مثل الكمان ("الكمان") والمندولين والقيثارة والجيتار الصوتي — وخاصة للطريقة التي يعزف بها الموسيقيون هذه الآلات في الأنواع الأكثر هدوءًا مثل الفولك والبلوجراس . وهي تشبه مكبرات لوحة المفاتيح، حيث تتمتع باستجابة تردد مسطحة نسبيًا وتتجنب التلوين النغمي .

لإنتاج هذا الصوت النظيف نسبيًا، غالبًا ما تحتوي هذه المكبرات على مكبرات صوت قوية جدًا (تصل إلى 800 واط RMS)، لتوفير مساحة إضافية ومنع التشوه غير المرغوب فيه. نظرًا لأن مكبر الصوت بقوة 800 واط المصنوع بتقنية Class AB القياسية سيكون ثقيلًا، فإن بعض مصنعي مكبرات الصوت الصوتية يستخدمون "مكبرات صوت تبديل" خفيفة الوزن من الفئة D.

تسعى تصميمات مكبرات الصوت الصوتية إلى إنتاج صوت صوتي نظيف وشفاف لا يغير صوت الآلة الطبيعي، باستثناء صدى الصوت والتأثيرات الأخرى، بخلاف جعله أعلى صوتًا. غالبًا ما تأتي مكبرات الصوت مع خلاط بسيط لمزج الإشارات من الميكروفون. منذ أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، أصبح من الشائع بشكل متزايد أن توفر مكبرات الصوت الصوتية تأثيرات رقمية، مثل صدى الصوت والضغط . يحتوي البعض أيضًا على أجهزة قمع التغذية الراجعة ، مثل مرشحات الشق أو المعادلات البارامترية . ^[1]

إن مكبرات الصوت الآلية لها غرض مختلف عن مكبرات الصوت الاستريو عالية الدقة في أجهزة الراديو وأنظمة الاستريو المنزلية. تسعى مكبرات الصوت الاستريو عالية الدقة المنزلية إلى إعادة إنتاج الإشارات بدقة من الموسيقى المسجلة مسبقًا، مع أقل قدر ممكن من التشوه التوافقي. وعلى النقيض من ذلك، تضيف مكبرات الصوت الآلية تلوينًا نغميًا إضافيًا للإشارة الأصلية أو تؤكد على ترددات معينة. بالنسبة للأدوات الكهربائية مثل الجيتار الكهربائي، يساعد مكبر الصوت في إنشاء نغمة الآلة من خلال تعزيز مكسب إشارة الإدخال وتشويه الإشارة، ومن خلال التأكيد على الترددات التي تعتبر مرغوبة (على سبيل المثال، الترددات المنخفضة) وتقليل التأكيد على الترددات التي تعتبر غير مرغوبة (على سبيل المثال، الترددات العالية جدًا).

في الستينيات والسبعينيات من القرن العشرين، كانت مكبرات الصوت الكبيرة والثقيلة وعالية القدرة مفضلة لمكبرات الصوت للآلات الموسيقية، وخاصة للحفلات الموسيقية الكبيرة، لأن أنظمة مكبرات الصوت العامة كانت تستخدم عمومًا لتضخيم الصوت فقط. وعلاوة على ذلك، في الستينيات من القرن العشرين، لم تكن أنظمة مكبرات الصوت العامة تستخدم عادةً أنظمة مكبرات الصوت للمراقبة لتضخيم الموسيقى للموسيقيين على المسرح. وبدلاً من ذلك، كان من المتوقع أن يكون لدى الموسيقيين مكبرات صوت للآلات الموسيقية قوية بما يكفي لتوفير التضخيم للمسرح والجمهور. في حفلات الروك في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات، غالبًا ما كانت الفرق الموسيقية تستخدم مجموعات كبيرة من خزائن مكبرات الصوت التي تعمل بمكبرات صوت أنبوبية ثقيلة مثل مكبر الصوت Super Valve Technology (SVT) ، والذي كان يستخدم غالبًا مع ثمانية مكبرات صوت مقاس 10 بوصات.

ومع ذلك، على مدى العقود اللاحقة، تحسنت أنظمة الصوت بشكل كبير، واستخدمت طرقًا مختلفة، مثل صناديق الجهير المحملة بالبوق (في الثمانينيات) ومكبرات الصوت الفرعية (في التسعينيات والعقد الأول من القرن الحادي والعشرين) لتضخيم ترددات الجهير. كما تحسنت أنظمة المراقبة بشكل كبير في الثمانينيات والتسعينيات، مما ساعد مهندسي الصوت على تزويد الموسيقيين على المسرح بإعادة إنتاج أفضل لصوت آلاتهم.

نتيجة للتحسينات التي طرأت على أنظمة مكبرات الصوت والمراقبة، لم يعد الموسيقيون في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين بحاجة إلى أنظمة مكبرات صوت ضخمة وقوية. يكفي مكبر صوت صغير مركب في نظام مكبرات الصوت. في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، يأتي كل الصوت الذي يصل إلى الجمهور في الأماكن الكبيرة تقريبًا من نظام مكبرات الصوت . من المرجح أن تكون مكبرات الصوت على المسرح بمستوى صوت منخفض، لأن مستويات الصوت العالية على المسرح تجعل من الصعب على مهندس الصوت التحكم في مزيج الصوت.

نتيجة لذلك، في العديد من الأماكن الكبيرة، يأتي الكثير من الصوت على المسرح الذي يصل إلى الموسيقيين الآن من شاشات داخل الأذن ، وليس من مكبرات الصوت للآلات. في حين لا تزال أكوام من خزائن مكبرات الصوت ومكبرات الصوت الضخمة تستخدم في الحفلات الموسيقية (خاصة في موسيقى الهيفي ميتال)، فإن هذا غالبًا ما يكون بشكل أساسي من أجل الجماليات أو لإنشاء نغمة أكثر أصالة. يجعل التحول إلى مكبرات صوت الآلات الأصغر من السهل على الموسيقيين نقل معداتهم إلى العروض. كما أنه يجعل إدارة مسرح الحفلات الموسيقية أسهل في النوادي والمهرجانات الكبيرة حيث تؤدي العديد من الفرق الموسيقية بالتتابع، لأنه يمكن نقل الفرق الموسيقية إلى المسرح وخارجه بسرعة أكبر.

يمكن أن تعتمد مكبرات الصوت الآلية على تقنية الحرارة (الأنبوب أو الصمام) أو الحالة الصلبة (الترانزستور).

كانت الصمامات المفرغة هي المكونات الإلكترونية النشطة السائدة في مكبرات الصوت من ثلاثينيات القرن العشرين وحتى أوائل سبعينيات القرن العشرين، ولا تزال مكبرات الصوت الأنبوبية مفضلة لدى العديد من الموسيقيين والمنتجين . يشعر بعض الموسيقيين أن مكبرات الصوت الأنبوبية تنتج صوتًا أكثر دفئًا أو طبيعيًا من وحدات الحالة الصلبة، وصوت تشغيل زائد أكثر إمتاعًا عند التشغيل الزائد. ومع ذلك، فإن هذه التقييمات الذاتية لسمات صفات صوت مكبرات الصوت الأنبوبية هي موضوع نقاش مستمر. مكبرات الصوت الأنبوبية أكثر هشاشة، وتتطلب المزيد من الصيانة، وعادة ما تكون أكثر تكلفة من مكبرات الصوت الحالة الصلبة.

تنتج مكبرات الصوت الأنبوبية حرارة أكبر من مكبرات الصوت ذات الحالة الصلبة، ولكن قِلة من الشركات المصنعة لهذه الوحدات تتضمن مراوح تبريد في الهيكل. وفي حين تحتاج مكبرات الصوت الأنبوبية إلى الوصول إلى درجة حرارة تشغيل مناسبة ، فإذا تجاوزت درجة الحرارة درجة حرارة التشغيل هذه، فقد يؤدي ذلك إلى تقصير عمر الأنابيب ويؤدي إلى تناقضات في النغمة. ^[2]

بحلول الستينيات والسبعينيات من القرن العشرين، بدأت مكبرات الصوت القائمة على الترانزستورات شبه الموصلة تكتسب شعبية متزايدة لأنها أقل تكلفة وأكثر مقاومة للصدمات أثناء النقل وأخف وزنًا وتتطلب صيانة أقل. في بعض الحالات، تُستخدم تقنيات الصمامات والحالة الصلبة معًا في مكبرات الصوت. أحد الإعدادات الشائعة هو استخدام مكبر صوت أولي أنبوبي مع مكبر طاقة الحالة الصلبة. هناك أيضًا مجموعة متزايدة من المنتجات التي تستخدم معالجة الإشارات الرقمية وتكنولوجيا النمذجة الرقمية لمحاكاة العديد من التركيبات المختلفة للمكبرات والخزائن.

يمكن تبريد الترانزستورات الناتجة عن مكبرات الصوت ذات الحالة الصلبة بشكل سلبي باستخدام زعانف معدنية تسمى المبددات الحرارية لإشعاع الحرارة بعيدًا. بالنسبة للمكبرات ذات القدرة العالية (أكثر من 800 واط)، غالبًا ما يتم استخدام مروحة لتحريك الهواء عبر المبددات الحرارية الداخلية. ^[3]

التصميم الأكثر شيوعًا لمكبر الصوت الهجين هو استخدام مكبر صوت أنبوبي مسبق مع مكبر صوت ذو حالة صلبة . وهذا يمنح المستخدمين نغمة مكبر صوت أنبوبي مسبق ونغمة تشغيل زائدة مع انخفاض التكلفة والصيانة ووزن مكبر الصوت ذو الحالة الصلبة.

• المضخم
• مكبر الصوت الالكتروني
• مضخم صوت الجيتار
• مكبر صوت الجيتار
• خزانة مكبر صوت الجيتار
• خزانة عزل (جيتار)
• صوت الصمام
• تضخيم الآلات الموسيقية
• وحدة التأثيرات
• التشويه (الجيتار)
• مُخفف الطاقة (الجيتار)
• نظام تعزيز الصوت
• مجموعة النغمات

• صفحات مكبرات صوت Duncan: معلومات حول مكبرات صوت الجيتار ذات الصمامات (الأنابيب)
• قائمة كتب عن مكبرات صوت الجيتار ونغمة مكبر صوت الجيتار
• Tons of Tones، موقع ويب لنمذجة مكبرات صوت الجيتار على وحدات متعددة التأثيرات الرقمية محفوظ في 2011-08-31 على موقع Wayback Machine