جان بيير دانتان

تحتاج هذه المقالة إلى مصادر إضافية للتحقق . يُرجى المساعدة في تحسين هذه المقالة بإضافة مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها. البحث عن المصادر:  "Jean-Pierre Dantan" – الأخبار  · الصحف  · الكتب  · العلماء  · JSTOR ( فبراير 2008 ) ( تعرف على كيفية ووقت إزالة هذه الرسالة )

جان بيير دانتان
دانتان في عام 1848، صوره أليكسيس جوزيف بيريجنون  [بالفرنسية] أثناء العمل على تمثال نصفي للفنان.
وُلِدّ	( 1800-12-28 )28 ديسمبر 1800 باريس، فرنسا
مات	6 سبتمبر 1869 بادن بادن ، ألمانيا
جنسية	فرنسي
تعليم	فرانسوا جوزيف بوسيو
معروف بـ	النحت والكاريكاتير
عمل جدير بالملاحظة	فيكتور هوجو ، 1832 بيرليوز ، 1833

جان بيير دانتان (28 ديسمبر 1800، في باريس - 6 سبتمبر 1869، في بادن بادن )، والمعروف باسم دانتان الأصغر، كان نحاتًا فرنسيًا للصور الشخصية . تشمل موضوعاته العديد من الشخصيات الشهيرة من عالم السياسة (على سبيل المثال، تاليران ، ويليام دوغلاس هاميلتون )، والموسيقى والفنون ( بيتهوفن ، باجانيني ، فيردي ، شوبان ، ليزت ، بيرليوز )، والأدب ( فيكتور هوغو ، بلزاك ). يُقال إنه مخترع الكاريكاتير النحتي. ^[1]

وُلِد في باريس، حيث كان والده نحاتًا على الخشب، وكان أول معلم لدانتان. وكان شقيقه الأكبر أنطوان لوران ("دانتان الأكبر"، 1798-1878) نحاتًا أيضًا. أحيانًا ما يتم الخلط بين آل دانتان في الأدب. في الواقع، دخل كلاهما استوديو فرانسوا جوزيف بوسيو ، في المدرسة الوطنية العليا للفنون الجميلة في باريس، في نفس الوقت عام 1823. ^[1]

من منظور عالم الفن في ذلك الوقت، كان أنطوان لوران الأخ الأكثر موهبة. فاز بجائزة روما في عام 1828 وبدأ مسيرة مهنية ناجحة في إنتاج منحوتات أكاديمية بتكليف رسمي. وعلى الرغم من حصوله على اعتراف رسمي أقل من عمل أخيه، فقد اكتسب عمل جان بيير متابعة بين المثقفين، ويذكره الناس بشكل أفضل اليوم، فضلاً عن كونه أكثر تأثيرًا على فنانين آخرين، حيث ألهم، على وجه الخصوص، أونوريه دومييه .

دُفن الشقيقان في مقبرة العائلة بمقبرة بير لاشيز (القسم الرابع) في باريس. وقد زُين القبر بميداليات بارزة من تصميم أنطوان لوران (والد دانتان وجان بيير) وجان بيير (والد أنطوان لوران والسيدة دانتان).

في جيل لاحق، حقق ابن أخيه إدوارد جوزيف دانتان (1848-1897) بعض النجاح كرسام، لكنه لا يُذكر الآن إلا كفنان صغير. ^[2]

كان أنطوان لوران قادرًا على نحت الشخصيات التاريخية والشخصيات على نطاق واسع، لكن مواهب جان بيير كانت أكثر ملاءمة لرسم البورتريه، وعلى نطاق أصغر. وهذا يعني أنه كان أقل احتمالية للفوز بجوائز مثل جائزة روما، لكنه لم يكن بلا نجاح. فقد عرض أعماله في الصالونات ، وفاز بميدالية من الدرجة الثانية في عام 1831. ^[1] ومنذ وقت مبكر جدًا في حياته المهنية، بدأ في استكشاف الأسلوب الذي سيجعله في النهاية النحات الأكثر شهرة: أول أعماله التي نالت الاهتمام كان تمثال نصفي للرسام سيزار دوكورنيت في هيئة شاعر ملعون. ^[1] كانت موهبة دانتان كرسام بورتريه يمكنه إضافة عاطفة رومانسية معبرة إلى موضوعه واضحة بالفعل. (بصرف النظر عن عمله كنحات، كان دانتان أيضًا رسامًا كاريكاتوريًا رسوميًا قادرًا.)

يُذكر دانتان بسبب هذه التماثيل النصفية الكاريكاتورية والتماثيل الصغيرة، والتي نال بسببها معظم الثناء خلال حياته. خلال عشرينيات القرن التاسع عشر، بدأ في ارتياد صالون بيير لوك تشارلز شيشيري ، وفي عام 1831 أنتج تمثالًا نصفيًا كاريكاتوريًا لشيشيري. أكسبه هذا شهرة معينة في الدوائر الفنية في باريس، في حين منحته صلته بشيشيري في النهاية إمكانية الوصول إلى صالون الأميرة دي بيلجيوجوسو . ضم أعضاء دائرة دي بيلجيوجوسو الثوار الإيطاليين والراديكاليين السياسيين وأعضاء بارزين من المثقفين الفنيين الأوروبيين. من هذا الوسط، بدأ دانتان في تلقي العديد من الطلبات، إما للحصول على رسوم كاريكاتورية أصلية أو قوالب لتماثيل نصفية صنعها بالفعل. ^[1] على سبيل المثال، في رسالة عام 1835 إلى السيدة هانسكا، يتحدث بلزاك بفخر عن رسوم دانتان الكاريكاتورية لنفسه (كان هناك اثنان). ^[1]

كانت إحدى السمات المتكررة لرسوم دانتان الكاريكاتورية هي تضمين لغز على القاعدة، مما يسمح بتمييز هوية الموضوع. ^[3] في رسم تمثال نصفي هوغو، يظهر فأس ( une hache ، الذي يبدو مثل اسم الحرف H بالفرنسية)، والحروف UG، وبعض العظام المتقاطعة ( des os ، حيث يتم نطق os "O" في صيغة الجمع) مما يشكل "HUGO". كان اللغز لتمثال نصفي الممثل بيير فريديريك أشار عبارة عن حرف A على عربة ( char ).

كانت مثل هذه الألعاب التي تستخدم "الرموز" لتعزز التأثير "الثقافي المضاد" للأعمال، في مجتمع حيث كان الكاريكاتير أداة سياسية مهمة. لكن الألغاز لعبت أيضًا دورًا بسيطًا في التعريف، لأن كل رسوم دانتان الكاريكاتورية لم تكن قابلة للتعرف عليها فورًا. يبدو أن دانتان تأثر بنظريات علم فراسة الدماغ والرومانسية ، مع التركيز على التعبير، لذلك ربما كان يهدف إلى تصوير الجوهر الحقيقي لموضوعاته بقدر ما كان يهدف إلى تصوير الشبه الجسدي الدقيق لهم، وكان الحجم الصغير لأعماله ليؤكد على هذا، مما سمح له بحرية أكبر في التعامل مع مواده. ^[1]

في الواقع، على عكس الفنانين المماثلين مثل دومييه وديفيد دانجيه ، لم يخاطر دانتان حقًا بالانخراط في القضايا السياسية في عصره. قد لا يكون هذا مفاجئًا جدًا بالنظر إلى نوع المخاطرة التي كانت ستتضمنها. سُجن الكتاب والفنانون المرتبطون بمجلات شارل فيليبون لا كاريكاتور ولي شاريفاري ، بما في ذلك فيليبون نفسه، في عهد لويس فيليب . ومع ذلك، من المعروف أن دانتان صنع تمثالًا نصفيًا للويس فيليب، لكنه لم يُعرض أبدًا وفُقد الآن، بينما كانت لديه بعض الأعداد عندما كان في لندن (1833-1834) لرسوم كاريكاتورية صنعها للعائلة المالكة، على الرغم من أنها كانت غير ضارة نسبيًا. ^[1]

ربما كان دانتان يفضل مصدر دخل أكثر موثوقية من المتاح من خلال العمولات من الطليعة الفنية والسياسية. فقد بدأ في عشرينيات القرن التاسع عشر في صنع العديد من التماثيل النصفية "الجدية" لمشاهير ذلك الوقت. كانت هذه مغامرة تجارية، وأنتج دانتان مئات التماثيل النصفية، المصممة على نطاق صغير (ارتفاع 20 إلى 60 سم)، والمتوفرة في إصدارات من الجبس والبرونز بأسعار منخفضة نسبيًا. كانت هذه الممارسة نشاطه الرئيسي قبل أن يشتهر برسوماته الكاريكاتورية، وظلت إنتاجه السائد في سنواته الأخيرة. ومع ذلك، نادرًا ما تكون هذه الأعمال مثيرة للاهتمام للعيون الحديثة.

ولكي يبيع أعماله بشكل أفضل، أنشأ دانتان "دانتانوراما" في ممر بانوراما في باريس، حيث باع كلاً من الرسوم الكاريكاتورية والأعمال الجادة. وقد أنتج كتالوجًا مصورًا بواسطة رسام الكاريكاتير جراندفيل ، والذي طُبع لأول مرة في عام 1834، والذي يعطي فكرة جيدة عن إنتاجه. إن الرسوم التوضيحية لجراندفيل لدانتانوراما نفسها تجعلها تبدو وكأنها مكان أعظم مما كانت عليه ربما. تُظهر الصور المعاصرة متجرًا مزدحمًا بما يكفي للإشارة إلى موقف "تكديسها عالياً وبيعها بثمن بخس" وقد اكتشف هذا الموقف بالتأكيد بعض المعلقين في ذلك الوقت. في عام 1835، حذر ناقد مجهول في مجلة L'Artiste دانتان الأكبر، أنطوان لوران، من ملاحقة البضائع، ولا الشعبية، والتعلم من المثال المؤسف لأخيه الأصغر الذي كان لديه موهبة أن يكون فنانًا عظيمًا ولكنه تخلى عن الفن من أجل مهنة، والنحت من أجل الكاريكاتير، وبغى التقليد النبيل للنحت. ^[1]

توفي دانتان في بادن بادن عن عمر يناهز 68 عامًا.

إن هذا الاعتبار الأخير، أي القلق من أن دانتان كان تجارياً وشعبياً إلى حد كبير، من بين أكثر الأسئلة إثارة للاهتمام حول هذا الفنان. يتفق معظم النقاد على أنه لم يكن فناناً عظيماً، لكن أعماله تشكل حلقة وصل مهمة في تاريخ الكاريكاتير، وحتى لو كانت إخفاقات فنية، فإن التسويق والشعبية يشكلان جانبين مهمين من جوانب باريس التي يصفها معاصر دانتان الأصغر سناً، شارل بودلير، بأنها حديثة في جوهرها.

في عام 1839، أشاد غوستاف بلانش برسوم دانتان الكاريكاتورية في مجلة L'Artiste ، وسخر من رعايا دانتان، الذين دفعهم شغفهم بالشهرة إلى تكليف أنفسهم بتشويه أنفسهم في الكاريكاتير، ثم أشار إلى كيف أن أعمال دانتان، التي لا تشبه رعاياها على ما يبدو، تثير رد الفعل أولاً، "كم هو فظيع!" ولكن بعد ذلك يدركون "لكنها تشبهه كثيرًا!". إذا كان السؤال هو مكانة دانتان الخاصة، فسيكون من المبالغة قراءة هذا على أنه استباق لملاحظة بيكاسو حول صورته الخاصة لجيرترود شتاين ، "يقول الجميع إنها لا تشبهه ولكن هذا لا يحدث أي فرق، فهي ستفعل ذلك". ^[4] قد يكون الأمر مختلفًا إذا كان السؤال هو موقف الكاريكاتير .

الكاريكاتير هو شكل جديد نسبيًا. يشير قاموس أكسفورد للفنون إلى أن "الكاريكاتير السياسي كما نعرفه اليوم ظهر في العقود الثلاثة الأخيرة من القرن الثامن عشر" في بريطانيا، حيث تعلم فنانون مثل جيلراي كيفية تقطير صور الملوك والسياسيين إلى صور نمطية يمكن التعرف عليها. لكن أعظم أساتذة هذا النوع كان أونوريه دومييه في فرنسا في القرن التاسع عشر. ^[5] وهذا قريب مما تقوله موسوعة بريتانيكا عام 1911 ، لكن بريتانيكا تشير أيضًا إلى أهمية "تماثيل البورتريه الرائعة" لدانتان إلى جانب الرسومات الواقعية لهنري مونييه والكوميديا ​​السخيفة لنيكولا توسان شارليه في تطوير الكاريكاتير الفرنسي تجاه دومييه. إن موهبة دانتان الفطرية في رسم البورتريه، ومهارته في التقاط التشابه السريع، ^[1] واهتمامه بعلم فراسة الدماغ، وارتباطه عبر صالونات شيشيري والأميرة بيلجيوجوسو بنخبة فكرية مهتمة بشكل جديد من الواقعية، الواقعية الرومانسية أو التعبيرية التي تلتقط الحقائق النفسية للحياة البشرية، كل هذا كان ليدفعه إلى شكل من أشكال الكاريكاتير لا يتعلق بالتشابه السطحي، ولا بتصنيع الصور النمطية. ومع ذلك، فإن "رسام البورتريه الموهوب بشكل واضح، والذي لم تصل موهبته مع ذلك إلى مستوى ديفيد دانجيه، ولا إلى شدة أونوريه دومييه"، ^[6] قد يكون مع ذلك ممثلاً لأسلوب جديد من الكاريكاتير، وحتى الفن، الذي ابتعد عن مجرد تقديم موضوعه إلى تمثيله وكشفه، وربما إلى حد ما خلقه.

قام بإنتاج تمثال كاريكاتوري معادٍ للسامية بشكل غريب عام 1833 للممول ناثان ماير روتشيلد . ^{[7] [8]}

إذا تجنبنا التكهن بطبيعة الكاريكاتير وأشرنا ببساطة إلى الأمثلة، فمن الواضح أن دانتان كان نموذجًا بارزًا لرسام الكاريكاتير في باريس، وأن تماثيله النصفية والتماثيل الصغيرة هي أمثلة جيدة للكاريكاتير. ربما امتنع عن الكثير من الكاريكاتير السياسي، لكن تماثيله النصفية والتماثيل الصغيرة كانت مبالغًا فيها في التعبير إن لم تكن ساخرة دائمًا (تمثال ليزت يجعل "الملحن الشبيه بالعنكبوت يستحوذ على البيانو بهواء ملهم وأطراف نحيلة" ^[3] ). كان بلا شك تأثيرًا مباشرًا على دومييه، ^{[1] [3]} وكان زميلًا مقربًا لرسامي الكاريكاتير الآخرين. قام جراندفيل بتوضيح كتالوجه، وكان صديقًا جيدًا لرسام الكاريكاتير الرسومي الموهوب الأصغر سنًا، شام . كان دانتان قد صنع تمثالًا كاريكاتوريًا لشام، وفي كتابه CHAM, sa vie et son oeuvre ، أعاد فيليكس ريبيير إنتاج رسم لدانتان لشام يحمله كلبه الأليف في الحمامات في بادن بادن، ^[9] والتي كانت شائعة في المجتمع الباريسي. يروي ريبيير وبيير فيرون ^[10] قصصًا عن دانتان وشام وهما يلعبان النكات والمقالب في بادن بادن. ^[11] كان أبرز طلاب دانتان هم جوستاف ديلوي وبروسبر ديبيناي .

وإذا لم يكن هناك شيء آخر، فإن الخمسمائة أو نحو ذلك من المنحوتات التي صنعها دانتان مستوحاة من فيلم وثائقي مفصل لجزء كبير من المجتمع الباريسي في الأعوام من 1830 إلى 1850. ^[6]

إن كون دانتان فناناً مهماً نسبياً في حد ذاته، ومن المؤكد أنه كان له أهمية كبيرة في تاريخ فن الكاريكاتير، إلى جانب إنتاجيته العالية للغاية، قد يثير التساؤل حول سبب عدم شهرته اليوم. جزء من الإجابة هو أن الكثير من إنتاجه كان يتألف من أعمال "جدية" غير مثيرة للاهتمام في الأساس. ولكن ربما كان الأمر الأكثر أهمية هو حقيقة أنه عند وفاته، قامت زوجته الأصغر سناً إليز بوليكارب موتيز، والتي كانت تصغره بثمانية وعشرين عاماً، بتدمير العديد من قوالب تماثيله الكاريكاتورية، فضلاً عن العديد من المواد الأخرى المتعلقة بزوجها. ربما كان ذلك قد تم بهدف زيادة القيمة التجارية لأعماله الباقية، أو لتعزيز سمعته الفنية، ولكن ربما كان ذلك أيضاً بسبب بعض الاهتمام بالاحترام، حيث يُقال إنها دمرت أي أثر لمتحف سري للأعمال الإباحية داخل معرض دانتانوراما. ^[1] أياً كانت الأسباب، فقد انحدرت سمعة دانتان إلى حد النسيان تقريباً حتى نشرت جانيت سيلجمان دراسة عنه في عام 1957. ^[12] وظلت مكانته الفنية غامضة إلى حد ما، حيث أثارت أعماله ردود أفعال إيجابية وسلبية من النقاد منذ عصره وحتى الوقت الحاضر. لوران باريدون، مع الأخذ في الاعتبار حيوية الرسوم الكاريكاتورية وعبث التماثيل النصفية "الجدية" البرجوازية إلى حد كبير، فضلاً عن الألعاب غير المعقدة إلى حد ما مع الألغاز، يخلص إلى أن دانتان نفسه مثير للاهتمام كصورة كاريكاتورية لفنان كما هو الحال كفنان.

أقيم مؤخرًا (أواخر عام 2009) بيع من كتالوج يضم ثلاثين تمثالًا نصفيًا وتمثالًا صغيرًا لدانتان، بواسطة برتراند تالاباردون وبرتراند غوتييه في باريس. ^[13] تم تسعير الأعمال من 10000 يورو إلى "أكثر من ذلك بكثير". ^[3] شمل البيع ثلاثين رسمًا كاريكاتوريًا، معظمها لموسيقيين، يُعتقد أنها جاءت من مجموعة الدوق ماكسيميليان جوزيف في بافاريا . ^[13] بالنسبة لأولئك الذين لا يستطيعون تحمل مثل هذه الأسعار، يمكن العثور على أعمال دانتان في العديد من المتاحف والمجموعات الخاصة، وخاصة في فرنسا وبريطانيا. يحتوي متحف كارنافاليه في باريس على المجموعة الأكثر أهمية.

• جان بيير دانتان في المجموعات العامة الأمريكية، على موقع تعداد النحت الفرنسي