متحف كارنافاليه

• 
  " لويس الرابع عشر بزي إمبراطور روماني" بقلم أنطوان كويزفو
• 
  نقوش بارزة من صنع جان غوجون وورشة عمله (القرن السادس عشر)، تصور الفصول الأربعة.

يُعد تمثال لويس الرابع عشر بزيّ إمبراطور روماني من الصور القليلة التي نجت من الثورة الفرنسية. نحته الفنان أنطوان كويزفو، ويصوّر الملك بزيّ إمبراطور روماني. قبل الثورة الفرنسية، كان التمثال معروضًا أمام مبنى البلدية، ثم نُقل إلى المتحف عام ١٨٩٠. ^{[ ١٠ ] [ ١ ]}

تضم الواجهة تمثال "الخلود" للفنان لويس سيمون بويزو . خلال الثورة الفرنسية، كان بويزو عضوًا في لجنة الآثار عام ١٧٩٢. ومنذ عام ١٨٠٥، عمل أستاذًا في أكاديمية الفنون الجميلة، حيث أنجز، من بين أعمال أخرى، منحوتة نافورة النخيل التي شُيّدت في ساحة شاتليه بباريس. وكان تمثال "النصر" المذهب هو القطعة المركزية للنافورة، احتفالًا بعودة نابليون المظفرة من مصر. وقد اكتمل بناؤه عام ١٨٠٦، ووُضع على قمة عمود تتدفق منه المياه من قاعدة تمثال أبو الهول. أما التمثال المعروض في كارنافاليه فهو النموذج الأصلي لتمثال "الخلود"، وهو يحمل أكاليل زيتون في كلتا يديه. ^{[ ١ ]}

• 
  قارب صغير من العصر الحجري الحديث مصنوع من شجرة واحدة (حوالي 2700 قبل الميلاد)
• 
  عملة ذهبية من عهد الباريسي (بين 50 و 100 قبل الميلاد)
• 
  مفتاح برونزي من لوتيتيا الغالو-رومانية
• 
  أشياء من الحياة اليومية في العصر الغالي الروماني

يضم المتحف في طابقه السفلي (الغرف من S1 إلى S6) مجموعة واسعة من الأعمال الفنية والأدوات العملية التي عُثر عليها في مواقع من العصر الحجري الحديث ومن مدينة لوتيتيا الرومانية الغالية القديمة . كما يعرض المعرض قطعًا أثرية عُثر عليها في تسعينيات القرن الماضي في أول مستوطنة دائمة معروفة في باريس، في حي بيرسي . وشمل هذا الاكتشاف قطعًا أثرية متعلقة بالزراعة وصيد الأسماك وتربية الماشية، يعود تاريخها إلى الفترة ما بين 6500 و 4500 قبل الميلاد. ^{[ 12 ]}

تشمل المعروضات زورقًا كاملًا ، أو قاربًا طويلًا وضيقًا مصنوعًا من جذع شجرة واحد. يعود تاريخه إلى حوالي 2700 قبل الميلاد، خلال العصر الحجري الحديث. وقد اكتُشف في أوائل التسعينيات، إلى جانب عدة زوارق أخرى أقدم منه، في موقع يقع بالقرب من شارع هنري فارمان الحالي في الدائرة التاسعة عشرة، على ما كان آنذاك قناة من نهر السين. تشمل المعروضات الأخرى من هذه الفترة أواني طهي فخارية، وقطعًا خزفية قديمة، وأدوات خشبية، وقلائد من أسنان ثعالب الماء ، وتماثيل نسائية منحوتة. ^{[ 13 ]} يعود تاريخها إلى ما قبل الوصف المكتوب الأول للقرية عام 52 قبل الميلاد في كتاب يوليوس قيصر " حرب الغال" . ^{[ 14 ] [ 15 ] [ 16 ]}

خلال العصر البرونزي، استقر شعب غالي يُدعى الباريسي في المنطقة وأسسوا لوتيتيا. يُعتقد تقليديًا أن موقعها كان على جزيرة لا سيتي ، لكن وجودهم غير موثق على الضفة اليسرى لنهر السين قبل القرن الأول قبل الميلاد، عندما سجل يوليوس قيصر زيارته لقادتهم في جزيرة لا سيتي. كما تُعرض عملات معدنية قديمة سُكّت من قِبل الباريسي، يعود تاريخها إلى ما بين 90 و60 قبل الميلاد، تحمل صورة رأس رجل جانبي، وحصانًا على الوجه الآخر. استُخدمت هذه العملات في التجارة النهرية الواسعة للباريسي على الأنهار الأوروبية. بعد الغزو الروماني لبلاد الغال على يد يوليوس قيصر عام 52 قبل الميلاد، توقف سك هذه العملات. ^{[ 16 ]}

• 
  مشبك روماني على شكل صليب، أو مشبك من لوتيتيا
• 
  تمثال برونزي مصبوب ومنحوت لعطارد (القرن الثاني الميلادي)، تم العثور عليه في حديقة لوكسمبورغ عام 1867
• 
  بقايا جدارية غالو-رومانية (القرن الثاني الميلادي)
• 
  رأس تمثال يعلوه تاج من خشب البلوط تم العثور عليه بالقرب من مدرج لوتيس، وربما يمثل أحد أفراد العائلة المالكة أو إلهًا (القرن الثاني الميلادي).

بعد الغزو الروماني في القرن الأول قبل الميلاد، تمركزت لوتيتيا على الضفة اليسرى لنهر السين، وامتدت على مساحة تقارب 130 هكتارًا. وكغيرها من المدن الرومانية، شُيّدت حول تقاطع طريق يمتد من الشمال إلى الجنوب (شارع سان جاك حاليًا) وطريق يمتد من الشرق إلى الغرب (شارع كوجاس حاليًا). وبالقرب منها كان يقع المدرج الروماني، قرب شارع مونج، والذي لا يزال قائمًا حتى اليوم، وإن كان قد خضع لتعديلات كبيرة؛ والمنتدى الروماني، في شارع سوفلو، حيث كانت تقع المباني الحكومية. وكان الميناء الروماني يقع على جزيرة إيل دو لا سيتي، بينما كانت هناك مستوطنة أصغر على الضفة اليمنى لنهر السين. ^{[ 17 ]} وكشفت حفريات واسعة النطاق في القرن التاسع عشر عن الشوارع المرصوفة، وثلاثة حمامات رومانية كبيرة، ومساكن. تُعرض مجموعة من الرؤوس المنحوتة، والتي تم اكتشافها بالقرب من مبنى المدرج الروماني في باريس عام 1885. كانت التماثيل ذات تيجان من خشب البلوط، وتمثل إما آلهة أو العائلة الإمبراطورية. ^{[ 16 ]}

شكّلت مقبرتان رومانيتان كبيرتان مصدرًا غنيًا بالاكتشافات للمتحف. كانت المقبرة الجنوبية، مقبرة بيير نيكول، بالقرب من فال دو غراس، الأهم في عهد الإمبراطورية الرومانية العليا، واستُخدمت حتى القرن الرابع الميلادي. كشفت الحفريات التي أُجريت هناك بين عامي 1870 و1970 عن نحو أربعمائة قبر، مع أثاث ومنحوتات ونقوش. أما مقبرة غوبلان، في فوبور سان مارسيل، فكانت أصغر حجمًا، واستُخدمت في عهد الإمبراطورية الرومانية السفلى. وكان أهم اكتشاف فيها مجموعة من الأدوات الجراحية التي يعود تاريخها إلى القرن الثاني الميلادي. ^{[ 18 ] [ 16 ]}

كانت أعمال التنقيب في موقع المدرج دقيقة للغاية، وقد أشرف عليها تيودور فاكير، الذي أصبح أمينًا مساعدًا لمتحف كارنافاليه عام ١٨٧٠. ومن أهم اكتشافات فاكير لوحة جدارية على جدار منزل روماني ثري، لا تزال ألوانها زاهية إلى حد كبير، عُثر عليها تحت شارع دير السيف الحالي. ومن بين القطع الأثرية الأخرى المكتشفة سيف من العصر البرونزي (٢٠٠٠-٨٠٠ قبل الميلاد)؛ وقارورة من القرن الرابع كانت تُستخدم للعطور أو النبيذ أو العسل. ^{[ ١٩ ]}

• 
  نموذج مصغر لجزيرة إيل دو لا سيتي في القرن السادس عشر
• 
  موكب الرابطة، وهي حركة مناهضة للبروتستانتية، عام 1590
• 
  قطعة من الزجاج الملون أصلها من كنيسة سان جيرفيه سان بروتيه (القرن السادس عشر)

يعرض قسم العصور الوسطى وعصر النهضة (الطابق السفلي، القاعات من S-7 إلى S-9) قطعًا أثرية وأشياءً من القرن الخامس إلى القرن السادس عشر، بدءًا من عام 451 ميلادي، عندما ألهمت القديسة جينيفيف مقاومة المدينة ضد أتيلا والهون. وفي عام 481، في عهد كلوفيس، ملك الفرنجة ، أصبحت شفيعة باريس. يقع ضريحها في بازيليكا الرسل المقدسين الجديدة على ما يُعرف الآن بجبل سانت جينيفيف. أصبحت هذه الكنيسة نقطة انطلاق موكب سنوي إلى جزيرة إيل دو لا سيتي. أصبحت هذه الجزيرة المركز الإداري لمملكة فرنسا ، ومقر القصر الملكي، قصر لا سيتي ، وكاتدرائية نوتردام دو باريس ، التي تم تكريسها عام 1163. خلال هذه الفترة، شهدت المدينة نموًا سريعًا. بحلول عام 1328، في بداية القرن الرابع عشر، بلغ عدد سكان المدينة 250 ألف نسمة، مما جعلها أكبر مدينة في أوروبا. ^{[ 20 ]}

أثناء ترميم الكاتدرائية، الذي قام به يوجين فيوليه لو دوك وجان باتيست أنطوان لابسوس بين عامي 1844 و1864، تم اكتشاف قطع أثرية هامة من المدينة التي تعود للعصور الوسطى، ونُقلت إلى المتحف. أدى بناء قصر العدل ومبانٍ إدارية أخرى في الجزيرة إلى تدمير العديد من المباني التي تعود للعصور الوسطى، بما في ذلك ست كنائس. وتُحفظ قطع أثرية من هذه الكنائس في المتحف. ومن أبرز المعروضات في هذا القسم نموذج مصغر لجزيرة إيل دو لا سيتي كما كانت عليه في عام 1527. وقد صنع هذا النموذج الفنان فيدور هوفباور وابنه شارل بين عامي 1860 و1870. ^{[ 20 ]}

يعرض هذا القسم مجموعة من العناصر النحتية، بما في ذلك تماثيل نصفية للقديسين والرسل، كانت تابعة لكنيسة القديسين الأبرياء، التي هُدمت مع توسع الحي. ومن بين هذه العناصر تمثال محفوظ جيدًا يعود للقرن الرابع عشر لرأس مريم العذراء، يظهر في حالة هدوء وتأمل، على الرغم من الأحداث المضطربة التي دمرت المدينة آنذاك: حرب المائة عام والطاعون الكبير عام 1348 ^{[ 21 ].} وقد عُثر على هذه التماثيل عام 1973 أثناء أعمال التنقيب في مركز التسوق والمؤتمرات الجديد، منتدى ليه هال ، في موقع سوق المنتجات التاريخي للمدينة. ^{[ 20 ]}

يعرض المعرض أيضاً مجموعة من ست نوافذ زجاجية ملونة، كانت في الأصل في كنيسة كلية دورمان-بوفيه ، التي بناها المهندس المعماري ريموند دو تيمبل عام 1375. ويُنسب تصميمها إلى بودوان دو سواسون والرسام جان دو بروج . ^{[ 22 ]}

• 
  مهرجان شوارع في باريس عام 1560

تشمل المعروضات في المعارض ما يلي:

• صندوق مزخرف من القرن الثالث عشر، والذي ربما جاء من الدير الملكي لسانت دونيس ^{[ 23 ]}
• لوحات من القرن السادس عشر تصور رجالاً ونساءً مشهورين في ذلك الوقت، بما في ذلك فرانسيس الأول ، وكاثرين دي ميديشي ، وهنري الرابع . ^{[ 24 ]}

شهدت نهاية القرن السادس عشر انقسام باريس خلال حروب فرنسا الدينية (1562-1598 ) ، ثم أعيد بناؤها على يد سلسلة من الملوك الأقوياء. وبرزت مؤسسات جديدة، منها نقابة تجار باريس وقضاة البلدية. وبدأ هنري الرابع ملك فرنسا (حكم من 1589 إلى 1601) مشاريع بناء حضرية جديدة ضخمة؛ حيث تحول متحف اللوفر تدريجيًا من حصن من القرون الوسطى إلى قصر مترامي الأطراف، متصل بقصر التويلري. وأُنشئت ساحات ملكية جديدة فسيحة في ساحة دوفين وساحة رويال، التي تُعرف الآن باسم ساحة فوزج . كما شُيّد جسر بونت نوف فوق جزيرة إيل دو لا سيتي، مما أضاف رابطًا رئيسيًا بين ضفتي نهر السين ^{[ 25 ].}

في تخطيطه الحضري، وعد لويس الرابع عشر بأن "يفعل لباريس ما فعله أغسطس لروما". ومن بين مشاريعه العديدة، أكمل ساحة كور كاريه في متحف اللوفر، التي تخيلها هنري الرابع، وأنشأ ساحتين ملكيتين كبيرتين، ساحة النصر وساحة لويس الكبير (التي تُعرف الآن باسم ساحة فاندوم ). وفي عام 1670، هدم أسوار المدينة القديمة وبواباتها واستبدلها بأربعة أقواس نصر، لا يزال اثنان منها قائمين حتى اليوم، عند بوابة سان مارتان وبوابة سان دوني . ^{[ 26 ]}

كانت ساحات وقصور باريس مزينة بتماثيل ضخمة للملوك. وقد دُمر معظمها خلال الثورة، لكن أجزاء من التمثال الضخم الأصلي لهنري الرابع على جسر بونت نوف معروضة في هذا القسم من المتحف، بالإضافة إلى قطع من تمثال لويس الخامس عشر الذي كان يقف سابقًا في ساحة الكونكورد .

أسس لويس الرابع عشر ورش العمل الملكية لصناعة الخزائن والمنسوجات وغيرها من القطع الزخرفية لتأثيث القصور الملكية ومساكن الباريسيين الأثرياء. تأسست الأكاديمية الملكية للرسم والنحت في باريس عام 1648، خلال فترة وصاية آن النمساوية. يضم متحف كارنافاليه العديد من نماذج أعمال طلابها؛ ومن بينها قطع أثاث صممها صانع الخزائن أندريه-شارل بول ، المشهور بتطعيماته من الأخشاب والمعادن القديمة. كما قام الرسام شارل لو برون ، الذي عمل بشكل أساسي لصالح لويس الرابع عشر، بتزيين منازل عملاء من القطاع الخاص. وقد اقتنى متحف كارنافاليه عام 1958 زخرفته لصالونين في فندق لا ريفيير (الصالونان 1-13 و1-124) اللذين أنجزهما بين عامي 1652 و1655. ^{[ 26 ]}

• 
  لويس الخامس عشر يغادر اجتماع برلمان باريس في قصر المدينة ، 1715
• 
  صالون ديمارتو بقلم فرانسوا باوتشر (1765)
• 
  درج دي لوين (القرن الثامن عشر)
• 
  تفاصيل درج دي لويين، مع شخصيات مرسومة بالحجم الطبيعي (القرن الثامن عشر)

يُعدّ صالون ديمارتو تحفة فنية من روائع الرسم والتصميم في القرن الثامن عشر. وقد صُمّم في الأصل لمنزل النقاش جيل ديمارتو . يُعيد الصالون إحياء مشهد ريفي خلاب، رسمه فرانسوا بوشيه عام ١٧٦٥، بمساعدة اثنين من أبرز رسامي القرن الثامن عشر، وهما جان أونوريه فراغونارد ورسام الحيوانات جان بابتيست هويه . بعد وفاة ديمارتو، نُقلت الزخارف إلى منازل أخرى في باريس، قبل أن يشتريها متحف كارنافاليه. ^{[ ٢٧ ]}

• 
  صالون فندق بريتويل، على طراز لويس السادس عشر (القرن الثامن عشر)
• 
  ساعة تروبادور (القرن الثامن عشر)
• 
  صالون أوزيس (1767)
• 
  كرسي فولتير ، حيث أمضى ساعاته الأخيرة، في صالون مقر إقامة الماركيز دي فيليت

يعرض المتحف غرفتين من القرن الثامن عشر من فندق بريتوي، وهو قصر كبير يقع في شارع ماتينيون، وكان مقر إقامة الفيكونت دي بريتوي وزوجته. ويُجسّد هذان النموذجان ذروة أسلوب لويس السادس عشر، قبيل الثورة الفرنسية. وقد تميّز هذا الأسلوب الجديد بالتناظر والخطوط المستقيمة والزخارف المُستوحاة من العصور القديمة، مثل أوراق الأقنثوس والتصاميم البيضاوية. ^{[ 28 ]}

كانت قاعة أوزيس (1767) الغرفة الرئيسية لاستقبال الضيوف في فندق أوزيس ، وهو قصر يقع في شارع مونمارتر . صممها المهندس المعماري كلود نيكولا ليدو ، الذي وضع مخططات الأعمال الخشبية الكلاسيكية الجديدة المتقنة التي نفذها جوزيف ميتيفيه وجان بابتيست بويستون. تزخر الأعمال الخشبية بالرموز اليونانية الرومانية، بما في ذلك الصولجان والقيثارة. يحمل كل باب من الأبواب الأربعة زخرفة منحوتة لحيوان يمثل قارة؛ تمساح لأمريكا، وجمل لأفريقيا، وفيل لآسيا، وحصان لأوروبا. ^{[ 29 ]}

يعرض صالون الفلاسفة كرسي الفيلسوف فولتير . وقد طلبه له الماركيز دي فيليت، الذي قضى فولتير أيامه الأخيرة في مقر إقامته على رصيف كونتي قبل وفاته في فبراير 1778. صُنع الكرسي من خشب البلوط المنحوت والمذهب، مع وسائد من المخمل، ورفوف خشبية وحديدية متحركة لكتبه وأوراقه. وكان من الممكن نقله من غرفة إلى أخرى. ^{[ 30 ]}

تمثل خزانة فندق كولبير دو فيلاسيرف، التي حُفظت بعد هدم المبنى، الطراز الفخم للقرن السابع عشر. وتعرض صورة للكاردينال مازاران تعود إلى حوالي عام 1665. أما الجدران فمزينة بلوحات متعددة الألوان ذات طابع غريب وتذهيب.

من بين الأعمال الأخرى المعروضة من هذه الفترة لوحة تصوّر الاحتفال بزواج لويس الثالث عشر من آن النمساوية، الذي أقيم في ساحة رويال (ساحة فوزج حاليًا) في أبريل 1612. ^{[ 31 ]} كما توجد عدة لوحات للسيدة دي سيفينيه، التي سكنت المنزل من عام 1677 حتى وفاتها عام 1696. وتُعدّ رسائلها إلى ابنتها أدقّ وصف للحياة الاجتماعية والثقافية في باريس خلال تلك الفترة. ^{[ 32 ]}

• 
  "مبارزة الملاحين" على نهر السين بين جسر نوتردام وجسر أو شانج، بريشة نيكولا جان بابتيست راغينيه (1756).

• 
  اقتحام الباستيل، 14 يوليو 1789، (فنان مجهول بين عامي 1789 و 1794)
• 
  حجر من سجن الباستيل تم تحويله إلى نموذج للسجن
• 
  بوفيه مزين بشعارات ثورية (القرن الثامن عشر)

أدى السخط الشعبي والجوع، بالإضافة إلى حكومة ملكية في فرساي اعتُبرت منفصلة عن معاناة الباريسيين، إلى اقتحام سجن الباستيل في يوليو 1789 وسقوط النظام الملكي. نُقل لويس السادس عشر وعائلته إلى باريس وسُجنوا في قصر التويلري ، ثم في البرج الذي يعود للعصور الوسطى في ساحة المعبد . تولت حكومة ثورية معتدلة السلطة، لكنها استُبدلت بفصيل الجبليين الأكثر راديكالية ، بقيادة روبسبير . احتُجز الملك من 13 أغسطس 1792 إلى 21 يناير 1793، حيث اقتيد إلى ساحة الثورة ليُعدم بالمقصلة؛ وسُجنت ماري أنطوانيت من 13 أغسطس 1792 إلى 1 أغسطس 1793 في برج المعبد. سجن الجبليون ثم أعدموا الثوار الأكثر اعتدالًا خلال عهد الإرهاب الكبير . أُلقي القبض على روبسبير وأتباعه بدورهم وقُتلوا. تولت سلسلة من الحكومات المؤقتة السلطة ثم فقدتها، إلى أن استولى نابليون بونابرت على السلطة في عام 1799، منهياً بذلك الفترة الثورية.

في الطابق الثاني (القاعات 2.51-2.57)، يعرض المتحف أوسع مجموعة موجودة من القطع الأثرية والفنية المتعلقة بالثورة الفرنسية . يقع هذا الجزء من المجموعة في فندق لو بيليتييه دو سان فارجو، الذي كان مقر إقامة شخصية ثورية بارزة، هو لويس ميشيل لو بيليتييه دو سان فارجو، نائب عن فصيل مونتانيارد الراديكالي، والذي اغتيل في 20 يناير 1793، لتصويته لصالح إعدام الملك لويس السادس عشر.

من أبرز السمات المتبقية من مبنى عصره الدرج الحديدي المزخرف للغاية الذي يؤدي إلى الطابق العلوي. أما الجدران المزينة بأعمال خشبية مذهبة ومرايا، وهي أيضاً أصلية، فتُظهر الطراز الكلاسيكي الراقي لأواخر القرن الثامن عشر. ^{[ 33 ]}

• 
  سلم الشرف في فندق لو بيليتييه دو سان فارجو (القرن الثامن عشر)
• 
  الخزانة المذهبة لفندق Le Peletier de Saint-Fargeau

إحدى الغرف المفروشة في هذا القسم تُصوّر الزنزانة في سجن تمبل حيث احتُجز لويس السادس عشر وماري أنطوانيت وابنهما ابتداءً من 13 أغسطس 1792. بعد محاكمة الملك وإعدامه في 21 يناير 1793، نُقلت ماري أنطوانيت إلى سجن الكونسييرجيري لمحاكمتها في 14 أكتوبر 1793. حُكم عليها بالإعدام بعد يومين، واقتيدت مباشرةً إلى المقصلة في ساحة الكونكورد . الأثاث أصلي، لكن الغرفة ليست نسخة طبق الأصل، بل هي استحضار للغرفة الأصلية.

ومن بين الأعمال والأشياء الأخرى المتعلقة بالثورة، إحدى الأحجار الأصلية لسجن الباستيل ، المنحوتة على شكل نسخة طبق الأصل من السجن. وقد نُحتت ثلاثة وثمانون نسخة مصغرة من هذه الباستيل في عام 1790، وأرسلت الحكومة الجديدة نسخة واحدة إلى كل مقاطعة من مقاطعات فرنسا . ^{[ 33 ]}

• تُظهر اللوحات انتقام الشعب من الباستيل، وهو سجن أصبح "رمزًا لتعسف السلطة الملكية". ^{[ 34 ]}
• لوحات أو منحوتات للشخصيات الرئيسية في الثورة، بما في ذلك ميرابو ، ودانتون ، وروبسبير ، والعائلة المالكة ^{[ 35 ]}
• لوحة إعدام بالمقصلة في ساحة الثورة، بريشة بيير أنطوان ديموشي: المصير الذي أصاب الملك لويس السادس عشر، والملكة ماري أنطوانيت ، والملكيين، والجيرونديين، والهيبيرتيين ، والدانتونيين، وروبسبير وأتباعه، وغيرهم الكثير ^{[ 32 ].}
• ورقة كتب عليها روبسبير توقيعه جزئياً عندما تم القبض عليه من قبل جنود المؤتمر الوطني . ^{[ 36 ]}
• أُسقط تمثال الملك هنري الرابع ملك فرنسا الأصلي على جسر بونت نوف، ومزقه السانس كولوت خلال الثورة الفرنسية. تُعرض الأجزاء المتبقية منه حاليًا. وقد استُبدل في القرن التاسع عشر بالنسخة الحالية.

• 
  صورة لجولييت ريكامييه بو فرانسوا جيرار (1805)
• 
  تمثال "النصر" أو "الخلود" للفنان لويس سيمون بويزو (1806-1808)، كان موجودًا في الأصل في ساحة شاتليه، وهو الآن على واجهة المتحف.
• 
  قناع الموت لنابليون بونابرت

خلال القرن التاسع عشر، شهدت باريس ثلاث ثورات، وخضعت لإدارة ست حكومات مختلفة، تركت كل منها بصمتها على المدينة. ^{[ 37 ]} ابتداءً من عام 1800، في عهد نابليون بونابرت، أصبحت باريس تُدار مباشرةً من قِبَل محافظ حكومة السين، ومحافظ الشرطة، وكلاهما عيّنهما بنفسه. بعد تتويجه إمبراطورًا عام 1804، شرع نابليون في تزيين باريس كعاصمة إمبراطورية. قام مهندساه المعماريان، شارل بيرسييه وبيير فونتين ، ببناء أروقة شارع ريفولي ، ووضعا عمودًا يحمل تمثاله في ساحة فاندوم ، على غرار تمثال الإمبراطور الروماني تراجان في روما. ^{[ 38 ]} زيّن النافورة في ساحة شاتليه بتمثال النصر، احتفالًا بحملته على مصر وإيطاليا. في عام 1899، نُقل التمثال إلى فناء المتحف. تشمل التذكارات الشخصية لنابليون المعروضة في المتحف حقيبة الأطباق وأدوات المائدة الفضية التي كان يحملها معه في حملاته العسكرية، وقناع موته. كما يعرض المتحف لوحات لشخصيات باريسية بارزة في ذلك الوقت، بما في ذلك لوحة جولييت ريكامييه الشهيرة بريشة فرانسوا جيرار (1805). ^{[ 39 ]}

بعد سقوط نابليون ونفيه عام ١٨١٥، واجه الملك الفرنسي المُستعاد، شارل العاشر، الاضطرابات السياسية التي أثارها الباريسيون. وفي عام ١٨٣٠، حاول السيطرة على الوضع بإنهاء حرية الصحافة وتقليص عدد أعضاء مجلس النواب، مما أثار غضبًا عارمًا بين الباريسيين. وخلال الفترة من ٢٧ إلى ٣٠ يوليو ١٨٣٠، والمعروفة باسم "الثلاثة المجيدة"، ثار الباريسيون، وأجبروا الملك على التنازل عن العرش ومغادرة باريس إلى المنفى. ^{[ ٤٠ ]} وخلفه الملك لويس فيليب . وقد خُلّدت هذه الثورة بنصبين تذكاريين جديدين في باريس، هما قوس النصر في ساحة النجمة وعمود يوليو في وسط ساحة الباستيل . وفي عام ١٨٣٤، أمر لويس فيليب أيضًا بنصب مسلة الأقصر ، التي جُلبت من مصر، في وسط ساحة الكونكورد . ضرب وباء الكوليرا باريس عام 1832؛ وتضررت الأحياء المكتظة بالسكان في وسط المدينة بشدة. واستجاب لويس فيليب بإنشاء أول شبكة صرف صحي في باريس، وبناء شوارع جديدة وأوسع. ^{[ 41 ]}

• 
  تعرض متحف اللوفر للهجوم خلال ثورة يوليو 1830 ، التي أطاحت بالملك شارل العاشر ملك فرنسا
• 
  لويس فيليب يحتفل بالنصر في فندق دي فيل في 31 يوليو 1830

تفاقم السخط على لويس فيليب مع ثورة فبراير عام 1848، حيث اندلعت مظاهرات وأعمال شغب جديدة في باريس. أُعلنت الجمهورية الفرنسية الجديدة، وانتُخب لويس نابليون، ابن شقيق نابليون بونابرت، رئيسًا لها. وفي نهاية عام 1851، دبر انقلابًا عسكريًا وأعلن نفسه إمبراطورًا. ^{[ 42 ]}

• لوحة تصور إحدى أهم لحظات ثورة يوليو : الاستيلاء على متحف اللوفر ، 29 يوليو 1830 ، للفنان جان لويس بيزار ^{[ 43 ].}
• منحوتات لباريسيين في ذلك الوقت، بعضها تصوير واقعي، والبعض الآخر رسوم كاريكاتورية، من تصميم جان بيير دانتان ^{[ 44 ]}

• 
  يقدم البارون هوسمان إلى نابليون الثالث خطة ضم البلديات المحيطة بباريس (1859).
• 
  مهد لويس نابليون بونابرت ، ابن نابليون الثالث (1856) ^{[ 45 ]}

لعب نابليون الثالث دورًا هامًا في تحديد حدود باريس الحالية ورسم خريطتها. ففي السادس من يناير عام ١٨٤٨، وسّع المدينة من اثنتي عشرة دائرة إلى إحدى وعشرين دائرة، ضمّ إليها البلديات المحيطة بها خارج أسوار المدينة. وعيّن جورج أوجين هوسمان حاكمًا على نهر السين، وبدأ بإنشاء شبكة جديدة من الشوارع والساحات المزدانة بالأشجار، تربط بين الساحات العامة والمعالم الأثرية الجديدة. كما هدم مبانٍ سكنية مكتظة وغير صحية في مركز المدينة. وعلى أطراف المدينة، أنشأ حدائق رئيسية، منها غابة بولونيا وغابة فانسان ، مستوحاة من الحدائق التي رآها خلال منفاه في لندن. وسرعان ما أصبحت هذه الحدائق الباريسية الجديدة نموذجًا يُحتذى به في مدن أخرى، منها سنترال بارك في نيويورك. إضافةً إلى ذلك، بنى مسارح وقاعات حفلات موسيقية جديدة، من بينها دار أوبرا باريس ، مما عزز مكانة المدينة كعاصمة ثقافية. ^{[ ٤٦ ]}

بعد أسر نابليون الثالث على يد البروسيين في معركة سيدان في 2 سبتمبر 1870، حاصر الجيش البروسي باريس. ورغم نقص الغذاء والماء، صمدت المدينة في وجه الحصار حتى يناير 1871، حين وقّعت الحكومة الفرنسية هدنة. رفض حزب من الباريسيين اليساريين، عُرف باسم كومونة باريس ، قبول الهدنة أو حكم الحكومة الفرنسية. فاستولوا على حديقة مليئة بالمدافع، وقتلوا جنرالين من الجيش الفرنسي، وأسسوا حكومة مستقلة. استمرت الكومونة 72 يومًا، إلى أن استعاد الجيش الفرنسي المدينة خلال أسبوع الدم (21-28 مايو 1871). في الأيام الأخيرة للكومونة، أشعل جنودها النيران ودمروا العديد من معالم باريس، بما في ذلك مبنى البلدية وقصر التويلري . وقُتل ما بين 7000 و10000 من الكومونيين في معارك الشوارع أو أُعدموا على يد الجيش مباشرة بعد ذلك. ^{[ 47 ]} تشمل مقتنيات المتحف المتعلقة بهذه الأحداث سلسلة لوحات بينانت .

• 
  صورة فوتوغرافية لحاجز أقامته كومونة باريس في 18 مارس 1871
• 
  أشعلت الكومونة النيران ليلة 23-34 مايو 1871، خلال أسبوع الدم

كانت فترة " العصر الجميل" فترة ازدهار للحياة الثقافية في باريس. وقد تجلّى ذلك بوضوح في المعارض الدولية عام 1889، التي أهدت المدينة برج إيفل ، ومعرض باريس الدولي عام 1900 ، الذي أضاف القصر الكبير ومترو باريس . وفي عام 2001، تبرّع فرانسوا جيرار سيليغمان للمتحف بمجموعة قيّمة من اللوحات التي رسمها كبار رسامي الحياة الباريسية في تلك الفترة، من بينهم هنري جيرفيه ، وكارلوس دوران، ولويز أبيما، وجان بيرو ، وهي معروضة في ممر الطابق الأول. ويضمّ هذا القسم أيضاً تشكيلةً رائعةً من الملصقات الملونة التي تعود لتلك الحقبة، والتي أبدعها ألفونس موشا وفنانون آخرون، بما في ذلك ملصقات لنادي "القط الأسود" وملهى "مولان روج" . ^{[ 48 ]}

تصور لوحة للفنان بول جوزيف فيكتور دارغو عملية تجميع تمثال الحرية ( الحرية تنير العالم ). تم تشكيل القطع الحديدية على حدود غاجيه في شارع شازيل في باريس، ثم تم تفكيكها وشحنها إلى نيويورك على شكل قطع. ^{[ 49 ]}

جان بيرو (1849-1935)، المولود في سانت بطرسبرغ بروسيا، أصبح رساماً دقيقاً لمجتمع باريس الراقي. ويضم المتحف أكثر من ثمانين عملاً من أعماله.

• 
  تمثال الحرية أثناء تجميعه في مسبك غاجيه، شارع شازيل، من تصميم بول جوزيف فيكتور دارغو (1884)
• 
  مقهى باريس، بقلم جان بيرود
• 
  "الشوارع الكبرى، مخرج مسرح دي فارييت" للفنان جان بيرو

ظهر أسلوب الفن الحديث لأول مرة في بروكسل قبيل نهاية القرن التاسع عشر، وسرعان ما انتقل إلى باريس. وقد تجلى بوضوح في محطات مترو باريس وملصقات ألفونس موشا. يعرض المتحف غرفتين بارزتين على طراز الفن الحديث؛ غرفة طعام خاصة على طراز الفن الحديث من مقهى باريس (1899)، ومتجر مجوهرات جورج فوكيه ، الذي صممه ألفونس موشا (1901). ^{[ 50 ]}

• 
  غرفة طعام خاصة، على طراز فن الآرت نوفو، من مقهى باريس (1899).
• 
  متجر مجوهرات جورج فوكيه ، الذي صممه ألفونس موشا على طراز فن الآرت نوفو (1901).
• 
  رمزية مدينة باريس، بقلم لويز أبيما (1901)

• 
  إعادة تصميم غرفة مارسيل بروست ، بأثاثه الأصلي، حيث كتب روايته " بحثاً عن الزمن الضائع " ( 1913-1927 ).
• 
  قاعة رقص سريالية في فندق دي ويندل (1924)

يضم المتحف المُجدد، الذي افتُتح عام 2021، ولأول مرة، سلسلة من القاعات المخصصة لتاريخ باريس في القرنين العشرين والحادي والعشرين. ^{[ 51 ]} وتشمل المعروضات ما يلي:

• الأثاث والأغراض الشخصية، بما في ذلك عصاه ومعطفه، من الغرف التي كتب فيها مارسيل بروست روايته "بحثاً عن الزمن الضائع". كان بروست يكتب ليلاً وينام نهاراً. ^{[ 52 ]}
• قاعة الرقص السريالية الملونة في فندق دي ويندل، الواقع في شارع نيويورك، صممها الفنان الكاتالوني خوسيه ماريا سيرت عام ١٩٢٤ لمالكه موريس دي ويندل وزوجته ميسيا، لإقامة حفلاتهم ومناسباتهم الترفيهية. وقد أوضح ويندل قائلاً: "بعد تردد كبير، طلبنا تصميم الديكور، ولكن لم يُحدد سوى اللون العام. أما بالنسبة لبقية التفاصيل، فكانت لدينا فكرة مبهمة مفادها أن التصميم يجب أن يُظهر ملكة سبأ في عربة تجرها الغزلان." وتمتد اللوحات السريالية فوق الجدران لتصل إلى السقف. ^{[ ٥٣ ]}
• مكتب راعية الفنون الأمريكية جيرترود شتاين من منزلها الكائن في 27 شارع فلوروس، حيث دعت وشجعت فنانين معاصرين، من بينهم بابلو بيكاسو وهنري ماتيس . خلف المكتب صورة مكبرة التقطها مان راي لشتاين وهي جالسة على مكتبها. ^{[ 54 ]}
• صور فوتوغرافية لباريس في القرن العشرين التقطها يوجين أتجي وهنري كارتييه بريسون ^{[ 55 ]}
• لوحة فنية منمقة لمطعم صغير مزدحم في منتصف القرن العشرين، للفنان الياباني المجنس ليونارد فوجيتا ^{[ 56 ]}
• مجموعة من الصور الدعائية التي قدمتها حكومة الاحتلال الألماني للمتحف بين عامي 1940 و 1944، لعرضها الإلزامي.
• مجموعة من الصور الفوتوغرافية من عام 1944 توثق تحرير باريس.
• صورة فوتوغرافية بتقنية الداجيروتايب ، منتدى هال ، التقطها مصوران أمريكيان في عام 1989 لمعرض في كارنافاليه احتفالاً بالذكرى 150 لاختراع التصوير الفوتوغرافي ^{[ 57 ] .}
• عمل نسيجي بعنوان "باريس، مدينة الأنوار" (1974)، للفنانين نيل يالتر وجودي بلوم، يتألف من عشرين لوحة، بالإضافة إلى صور فوتوغرافية ونصوص ورسومات، توضح كل دائرة من دوائر المدينة. ^{[ 58 ]}