جون تافرنر

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

كان جون تافرنر ( حوالي 1490 - 18 أكتوبر 1545) ملحنًا وعازف أرغن إنجليزيًا، يُعتبر من أهم الملحنين الإنجليز في عصره. [ 2 ] اشتهر بـ "ميسّا غلوريا تيبي ترينيتاس" و "قداس الرياح الغربية " ، [ 3 ] كما تُعتبر "ميسّا كورونا سبينيا" من روائعه. [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]

حياة مهنية

صورة داخلية لكاتدرائية كنيسة المسيح، أكسفورد.

لا يُعرف شيء عن أنشطة تافرنر قبل عام 1524. ويبدو أنه قدم من منطقة إيست ميدلاندز، وربما وُلد في تاتيرشال ، لينكولنشاير، ولكن لا توجد أي معلومات عن نسبه. ووفقًا لإحدى رسائله، كان على صلة قرابة بعائلة يربورغ، وهي عائلة ثرية من لينكولنشاير. وتشير أقدم المعلومات إلى أنه في عام 1524، سافر تافرنر من تاتيرشال إلى كنيسة سانت بوتولف في بوسطن المجاورة ، كمغنٍ ضيف. [ 7 ] وبعد ذلك بعامين، في عام 1526، أصبح تافرنر أول عازف أرغن ورئيس جوقة المرنمين في كنيسة المسيح، أكسفورد ، بتعيين من الكاردينال توماس وولسي . وكانت الكلية قد تأسست عام 1525 على يد الكاردينال وولسي، وكانت تُعرف آنذاك باسم كلية الكاردينال. وقبل ذلك مباشرة، كان تافرنر زميلًا كاتبًا في الكنيسة الجماعية في تاتيرشال. في عام ١٥٢٨، وُبِّخَ لتورطه (الذي يُرجَّح أنه كان طفيفًا) مع اللوثريين ، لكنه أفلت من العقاب لكونه "مجرد موسيقي". سقط وولسي من حظوة الكلية عام ١٥٢٩، وفي عام ١٥٣٠، غادر تافرنر الكلية. تزوج من أرملة تُدعى روز بارو، على الأرجح عام ١٥٣٦، وعاشت بعده حتى عام ١٥٥٣. خلال الأشهر الخمسة الأخيرة من حياة الملحن، كان عضوًا في مجلس مدينة بوسطن. وقبل ذلك، شغل منصب أمين صندوق جمعية كوربوس كريستي في بوسطن لمدة ثلاث سنوات تقريبًا.

بحسب ما هو معروف، لم يشغل تافرنر أي مناصب موسيقية أخرى، ولا يمكن تحديد تاريخ أي من أعماله المعروفة بعد ذلك الوقت، لذا يُحتمل أنه توقف عن التأليف. يُقال غالبًا أنه بعد مغادرته أكسفورد، عمل تافرنر وكيلًا لتوماس كرومويل وساعده في حل الأديرة ، مع أن صحة هذا الأمر محل شك كبير الآن. من المعروف أنه استقر في نهاية المطاف في بوسطن، لينكولنشاير ، حيث كان مالكًا لأرض صغيرة وميسور الحال. دُفن مع زوجته تحت برج الجرس في كنيسة أبرشية بوسطن . (في النسخ القليلة الموجودة من توقيعه، كتب الملحن اسم عائلته "تافرنور"). ادعى الملحن السير جون تافينر ، الذي عاش في القرن العشرين، (حتى في أوائل مراهقته) أنه من نسله المباشر.

أعمال

قبر في كنيسة سانت بوتولف، بوسطن

معظم موسيقى تافرنر غنائية، وتشمل القداسات ، والمغنيفيكات، والموتيتات . ويُعتقد أن معظم إنتاجه يعود إلى عشرينيات القرن السادس عشر. أشهر موتيتاته هي "دوم ترانسيسيت ساباتوم".

تستند إحدى أشهر قداساته إلى أغنية شعبية تُدعى "الريح الغربية" ( وقد ألّف جون شيبارد وكريستوفر تاي لاحقًا قداساتٍ مبنية على هذه الأغنية نفسها). يتميز قداس تافرنر " الريح الغربية" بكونه غير مألوف في تلك الفترة، إذ يظهر اللحن الرئيسي في كل جزء من الأجزاء الأربعة، باستثناء جزء الألتو، في أوقات مختلفة. ولعلّ أشهر أعماله هو قداسه " المجد للثالوث" ، الذي يُرجّح أن تافرنر قد ألّفه خلال سنوات دراسته في كنيسة المسيح، أكسفورد. عادةً ما تُصمّم قداساته بحيث تكون كل من الأقسام الأربعة (المجد، والإيمان، والقديس المسبّح، وحمل الله) متساوية الطول تقريبًا، ويتحقق ذلك غالبًا من خلال تكرار اللحن الرئيسي بنفس العدد في كل قسم. على سبيل المثال، في قداس "الريح الغربية" ، يتكرر اللحن الرئيسي تسع مرات في كل قسم. ولأن نصوص الأقسام تختلف اختلافًا كبيرًا في الطول، فقد استخدم تافرنر مقاطع موسيقية طويلة في الحركات ذات الكلمات الأقل.

تستخدم العديد من قداساته الأخرى تقنية "كانتوس فيرموس" الشائعة ، حيث يُوضع لحن بسيط ذو نغمات طويلة في جزء داخلي، غالبًا ما يكون صوت التينور. ومن أمثلة قداسات "كانتوس فيرموس" قداس " كورونا سبينا" وقداس "غلوريا تيبي ترينيتاس" . وتُلاحظ تقنية تأليف أخرى في قداسه "ماتر كريستي" ، المبني على مادة مأخوذة من ترنيمته التي تحمل الاسم نفسه، ولذا يُعرف بأنه قداس "مُشتق" أو " محاكاة ساخرة ".

أدت قداس "مجد الثالوث" [ 8 ] إلى ظهور أسلوب العزف الآلي المعروف باسم " إن نومين" . على الرغم من أن هذا القداس يتكون من ستة أجزاء، إلا أن بعض المقاطع الأكثر براعة فيه تتكون من عدد أقل من الأجزاء، يُفترض أنها مخصصة للعازفين المنفردين، وهي تقنية تأليفية استخدمها في العديد من قداديسه. يتكون المقطع الذي يبدأ بعبارة "إن نومين  ..." في "بينيديكتوس" من أربعة أجزاء، مع ترنيمة بسيطة في طبقة الألتو. وقد شاع هذا المقطع من القداس كعمل آلي لفرقة الكمان . ثم قام مؤلفون آخرون بتأليف أعمال آلية على غرار هذا الأسلوب، وأُطلق اسم " إن نومين" على الأعمال من هذا النوع.

كانت حياة تافرنر موضوع أوبرا تافرنر من تأليف بيتر ماكسويل ديفيز .

قائمة الأعمال

الجماهير

  1. قداس المجد للثالوث (ستة أصوات) (ربما أُلِّف هذا القداس لأحد الثالوث . تحتوي المخطوطة الأصلية لهذا العمل - على شكل كتيبات أجزاء - على صور شخصية لتافيرنر. تظهر الصور في الأحرف الأولى من هذه الكتيبات. الصورة أعلاه هي إحداها.)
  2. ميسا كورونا سبينيا (6 أصوات)
  3. قداس يا ميخائيل (6 أصوات)
  4. Missa Sancti Wilhelmi (5 أصوات)، وتسمى أحيانًا التعبد الصغير (ربما يكون تحريفًا للنقش "S Will Devotio" الموجود في مصدرين).
  5. ميسا ماتر كريستي (5 أصوات)
  6. الكتلة المتوسطة (5 أصوات)
  7. قداس الترانيم البسيطة (4 أصوات)
  8. قداس ويندي الغربي (4 أصوات)

شظايا الكتلة

  1. كريستيلسون (3 أصوات)
  2. كيري لو روي (4 أصوات)

أناشيد نذرية

  1. افي دي باتريس فيليا (5 أصوات)
  2. Gaude plurium (5 أصوات)
  3. يا روعة المجد (5 أصوات) (ربما تمت كتابة هذا الموتيت بالاشتراك مع كريستوفر تاي .)
  4. يا فيلهلم، يا عظمة الراعي (تكريماً للكاردينال وولسي)

موسيقى المكتب

  1. هللويا. فيني إليكتا (4 أصوات)
  2. هللويا (4 أصوات)
  3. ترنيمة الشكر (خمسة أصوات)

الموتيتات

  1. Audivi vocem de caelo (4 أصوات)
  2. السلام عليك يا مريم (خمسة أصوات)
  3. Dum transisset sabbatum (I) (5 أصوات، العمل الوحيد لتافيرنر المدرج في كتب داو بارت بوكس ؛ كما توجد طبعة بأربعة أصوات)
  4. دوم ترانسيست سباتوم (II) (4 أصوات)
  5. Ecce carissimi
  6. Ex ejus tumba – Sospitati dedit aegro
  7. Fac nobis secundum hoc nomen (5 أصوات)
  8. Fecundata sine viro (3 أصوات)
  9. Hodie nobis caelorum rex
  10. In pace in idipsum (4 أصوات)
  11. Jesu spes poenitentibus (3 أصوات)
  12. Magnificat (4 أصوات)
  13. Magnificat (5 أصوات)
  14. Magnificat (6 أصوات)
  15. ماتير كريستي (5 أصوات)
  16. يا كريستي جيسو عظم القس (5 أصوات، ومخالف للأنتيفونة "يا فيلهلم")
  17. برودنس فيرجو (3 أصوات)
  18. سانكتي ديوس (5 أصوات)
  19. Sub tuum presidium (5 أصوات)
  20. تام بيكاتوم (3 أصوات)
  21. Tradtur militibus (3 أصوات)
  22. برج العذراء النقي (3 أصوات)

آخر

  1. في المتاعب والمحن (SATB، وهو عمل موسيقي مكمل على مقطوعته الموسيقية المكونة من أربعة أجزاء In Nomine [ 9 ] ).

أعمال علمانية

  1. بصوتين نسائيين
  2. Quemadmodum (ربما لآلات الكمان أو آلات التسجيل) (يُعتقد الآن أن هذه القطعة كانت موتيت، مع نص مأخوذ من المزمور 42. في عام 2010، نشرت مطبعة جامعة أكسفورد نسخة كورالية من هذا العمل، في طبعة قام بإعدادها تيم سيمونز.)

ملحوظات

  1. ↑ "Jho~es" (هكذا) بدلاً من "Joh~es"، ربما خطأ مطبعي
  2. ↑ Bowers, Grove online
  3. ↑ مانهايم، جيمس، جون تافرنر: قداس كورونا سبينا - فرقة تاليس سكولارز، بيتر فيليبس | الأغاني، المراجعات، بيانات العمل | AllMusic ، تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أبريل 2021
  4. ^ "جيميل | جون تافيرنر – ميسا كورونا سبينيا – دوم ترانسيست ساباتوم" . جيميل . تم الاسترجاع في 12 أبريل 2021 .تركز هذه الصفحة على المراجعات الإيجابية لتسجيلٍ مُحددٍ لـ " قداس تاج الشوك " ( Missa Corona Spinea )، ولكن يُقتبس أيضًا عددٌ من الكُتّاب الذين أشادوا بالقداس نفسه إشادةً بالغة. وصفه فرانك بوثوفن من مجلة "لويستر " بأنه "عملٌ استثنائيٌّ بستة أصوات". وأشارت إليه كيت بولتون من مجلة "بي بي سي ميوزيك " بأنه "أحد أبرز أعمال الموسيقى الدينية الإنجليزية". وجادل مايكل ويرسين من مجلة "روندو" قائلًا: "تُظهر الأصوات - وخاصةً صوت الصولجان في هذا العمل - بعضًا من أروع البراعة الزخرفية التي يُمكن العثور عليها في ذخيرة القداسات في تلك الفترة". وذكر ريتشارد فيرمان من صحيفة "فايننشال تايمز" : "قد لا يكون بمستوى "ميزيريري" لأليغري ، لكن " قداس تاج الشوك" لتافيرنر لا يزال أحد أبرز الأعمال الفنية البارعة في موسيقى عصر النهضة الكورالية".
  5. ^ Archiv für Reformationsgeschichte: أرشيف لتاريخ الإصلاح. الملحق: مراجعة الأدبيات. بيهفت، Literaturbericht (في المانيا). 2004. ص. 61. "يوضح بنهام الصفات الفريدة لكل عمل من أعمال تافرنر، حيث تُعتبر "ميسّا كورونا سبينيا" ذات الستة أصوات [ كذا ] "أفضل إنجازات" الملحن [...]"
  6. ^ ضجة . جيه فليجلر. 1990. ص. 317. يقول أدريان كورليونيس: "إن قداس إكليل الشوك هذا هو واحد من ثمانية أعمال موسيقية قام جون تافرنر بتأليفها للقداس العادي، وواحد من ثلاثة قداديس احتفالية بستة أجزاء تُصنف من بين أكثر الإنجازات إتقانًا لأعظم ملحن في أوائل القرن السادس عشر في إنجلترا".
  7. ↑ هذه التفاصيل الأولية مأخوذة من بنهام 2003، 5.
  8. ↑ شركة الكانتوس المستخدمة هي "Gloria tibi Trinitas"، وهي عبارة عن انتيفون لصلاة الغروب في الثالوث الأحد.
  9. ↑ ، نُشر بواسطة جون داي في كتاب صلاة الصباح والمساء عام 1565

مراجع