كوبو آبي

كيميفوسا آبي (安部 公房، آبي كيميفوسا ؛ 7 مارس 1924 - 22 يناير 1993) ، المعروف باسمه الأدبي كوبو آبي (安部 公房، آبي كوبو ) ، كاتب مسرحي ومخرج ياباني. حُوِّلت روايته "المرأة في الكثبان الرملية" التي نُشرت عام 1962 إلى فيلم حائز على جوائز من إخراج هيروشي تيشيغاهارا عام 1964. ^{[ 2 ]} كثيرًا ما يُقارن آبي بفرانز كافكا لحساسيته الحداثية واستكشافاته السريالية، التي غالبًا ما تكون كابوسية، للأفراد في المجتمع المعاصر. ^{[ 3 ] [ 4 ] [ 5 ]} توفي عن عمر يناهز 68 عامًا إثر قصور في القلب في طوكيو بعد مرض قصير. ^{[ 6 ]}

وُلد آبي في 7 مارس 1924 ^{[ 1 ] [ 7 ]} في كيتا، طوكيو ، اليابان، ونشأ في موكدين ( شنيانغ حاليًا ) في منشوريا . ^{[ 2 ] [ 1 ]} كانت عائلة آبي تقيم في طوكيو آنذاك بسبب بحث والده الطبي الذي استمر عامًا كاملًا هناك. ^{[ 8 ]} نشأت والدته في هوكايدو ، بينما قضى هو طفولته في منشوريا. كان لهذا التعدد في أصوله تأثير كبير على آبي، الذي صرّح لنانسي شيلدز في مقابلة عام 1978: "أنا في جوهري رجل بلا وطن. ^{[ 2 ]} ربما يكمن وراء "رهاب الوطن" المتأصل في أعماق مشاعري. كل ما يُقدّر لاستقراره يُزعجني." ^{[ 8 ]} في طفولته، كان آبي مهتمًا بجمع الحشرات والرياضيات والقراءة. كان مؤلفوه المفضلون هم فيودور دوستويفسكي ، ومارتن هايدغر ، وكارل ياسبرز ، وفرانز كافكا ، وفريدريك نيتشه ، وإدغار آلان بو . ^{[ 1 ]}

عاد آبي إلى طوكيو لفترة وجيزة في أبريل 1940 للدراسة في مدرسة سيجو الثانوية ، لكن حالة رئوية أجبرته على العودة إلى موكدين، حيث درس أعمال ياسبرز، وهايدغر، ودوستويفسكي، وإدموند هوسرل . بدأ آبي دراسة الطب في جامعة طوكيو الإمبراطورية عام 1943، جزئيًا احترامًا لوالده، وأيضًا لأن "الطلاب المتخصصين في الطب كانوا معفيين من التجنيد. أصدقائي الذين اختاروا العلوم الإنسانية قُتلوا في الحرب". ^{[ 8 ]} عاد إلى منشوريا مع نهاية الحرب العالمية الثانية تقريبًا . ^{[ 1 ]} تحديدًا، ترك آبي كلية الطب بجامعة طوكيو في أكتوبر 1944، وعاد إلى عيادة والده في موكدين. ^{[ 8 ]} في ذلك الشتاء، توفي والده بمرض التيفوس . عاد آبي إلى طوكيو حاملًا رماد والده، والتحق مجددًا بكلية الطب. بدأ آبي كتابة الروايات والقصص القصيرة خلال سنته الأخيرة في الجامعة. تخرج عام 1948 حاملاً شهادة الطب، وكان يمزح ذات مرة قائلاً إنه لم يُسمح له بالتخرج إلا بشرط ألا يمارس الطب. ^{[ 2 ] [ 8 ]}

في عام ١٩٤٥، تزوج آبي من ماتشي يامادا، الفنانة والمخرجة المسرحية، وحقق الزوجان نجاحات في مجال عملهما في فترات زمنية متقاربة. ^{[ ٨ ]} في البداية، سكنوا في ثكنة عسكرية قديمة في منطقة مدمرة بوسط المدينة. كان آبي يبيع المخللات والفحم في الشارع لتسديد فواتيرهم. انضم الزوجان إلى عدد من مجموعات الدراسة الفنية، مثل يورو نو كاي (جماعة الليل) ونيهون بونغاكو جاكو (المدرسة الأدبية اليابانية). وُلدت ابنتهما، آبي نيري، عام ١٩٥٤. ^{[ ٩ ]}

مع تقدم فترة ما بعد الحرب، دفع موقف آبي كمفكر مسالم إلى انضمامه للحزب الشيوعي الياباني ، حيث عمل على تنظيم العمال في الأحياء الفقيرة بطوكيو. بعد فترة وجيزة من حصوله على جائزة أكوتاغاوا عام ١٩٥١، بدأ آبي يشعر بقيود قواعد وأنظمة الحزب الشيوعي، إلى جانب شكوكه حول إمكانية إنتاج أعمال فنية ذات مغزى في إطار "الواقعية الاشتراكية". ^{[ ٨ ]} وبحلول عام ١٩٥٦، بدأ آبي بالكتابة تضامنًا مع العمال البولنديين الذين كانوا يحتجون على حكومتهم الشيوعية ، مما أثار غضب الحزب الشيوعي. وقد عززت الانتقادات موقفه: "ضغط عليّ الحزب الشيوعي لتغيير محتوى المقال والاعتذار، لكنني رفضت. قلت إنني لن أغير رأيي في هذا الشأن. كانت هذه أول قطيعة لي مع الحزب". ^{[ ٨ ] : ٣٥ [ أ ]} في العام التالي، سافر آبي إلى أوروبا الشرقية لحضور المؤتمر العشرين للحزب الشيوعي السوفيتي. لم يرَ هناك الكثير مما يثير اهتمامه، لكن الفنون منحته بعض العزاء. زار منزل كافكا في براغ، وقرأ ريلكه وكارل تشابيك ، وتأمل في مثله الأعلى لو شون ، وتأثر بمسرحية لماياكوفسكي في برنو . ^{[ 8 ]}

أثار الغزو السوفيتي للمجر عام 1956 اشمئزاز آبي. حاول مغادرة الحزب الشيوعي، لكن الاستقالات لم تكن مقبولة آنذاك. في عام 1960، شارك في احتجاجات أنبو ضد تعديل معاهدة الأمن الأمريكية اليابانية ، ضمن جمعية شباب اليابان ذات التوجهات الأيديولوجية الجامعة. ^{[ 11 ]} لاحقًا، كتب مسرحية عن تلك الاحتجاجات بعنوان " يوم تتكلم الحجارة" ، والتي عُرضت عدة مرات في اليابان والصين عامي 1960 و1961. ^{[ 12 ]} في صيف عام 1961، انضم آبي إلى مجموعة من الأدباء الآخرين لانتقاد السياسات الثقافية للحزب الشيوعي. طُرد قسرًا من الحزب في العام التالي. ^{[ 13 ]} انتهى نشاطه السياسي عام 1967 ببيان نشره هو ويوكيو ميشيما وياسوناري كاواباتا وجون إيشيكاوا ، احتجاجًا على معاملة الكُتاب والفنانين والمثقفين في الصين الشيوعية. ^{[ 8 ]} وفقًا للمترجم جون ناثان ، أدى هذا التصريح إلى الخلاف بين آبي والكاتب كينزابورو أوي . ^{[ 14 ]}

كانت تجاربه في منشوريا مؤثرة للغاية على كتاباته، إذ طبعت في ذهنه أهوالًا وأحلامًا محمومة أصبحت سمات سريالية مميزة لأعماله. وتتجلى هذه السمات بوضوح في ذكرياته عن موكدين: "في الواقع، ربما لم تكن القمامة في وسط المستنقع على الإطلاق؛ بل ربما كانت غربانًا. أتذكر آلاف الغربان وهي تحلق من المستنقع عند الغسق، كما لو أن سطح المستنقع يرتفع في الهواء." ^{[ 8 ]} كانت قمامة المستنقع حقيقة من حقائق الحياة، وكذلك الغربان، ومع ذلك، فإن ذكريات آبي عنهما تربط بينهما بشكل مميز. وتركزت تجارب أخرى مع المستنقع حول استخدامه كمكان لتعليق المجرمين المحكوم عليهم بالإعدام، حيث "تظهر رؤوسهم - التي أصبحت طعامًا للغربان - فجأة من الظلام وتختفي مرة أخرى، مرعوبة ومنجذبة إلينا." هذه الأفكار حاضرة في معظم أعمال آبي.

نُشرت أعمال آبي الشعرية لأول مرة عام 1947 في ديوان " مومي-شيشو " ( قصائد شاعر مجهول )، الذي موّله بنفسه، ^{[ 1 ]} وفي العام التالي، نشر روايته " أواريشي ميتشي نو شيروبي ني " ( علامة الطريق في نهاية الشارع )، التي رسّخت مكانته الأدبية. ^{[ 1 ]} وعندما نال جائزة أكوتاغاوا عام 1951، تأكدت قدرته على مواصلة النشر. ^{[ 8 ]} ورغم إنجازاته الكثيرة كروائي وكاتب مسرحي طليعي ، لم يحظَ آبي بشهرة عالمية واسعة إلا بعد نشر روايته "المرأة في الكثبان الرملية" عام 1962. ^{[ 15 ]} وفي عام 1970 ، أصبحت رواية آبي " العصر الجليدي الرابع" أول رواية خيال علمي يابانية تُنشر باللغة الإنجليزية ، بترجمة الباحث الأمريكي إي. ديل سوندرز . ^{[ 16 ] [ 17 ] [ 18 ]}

في ستينيات القرن العشرين، تعاون مع المخرج الياباني هيروشي تيشيغاهارا في اقتباسات سينمائية لرواياته "الفخ" ، و "امرأة في الكثبان الرملية" ، و"وجه آخر" ، و "الرجل بلا خريطة" . حظي فيلم "امرأة في الكثبان الرملية" بإشادة نقدية واسعة، وعُرض بعد أربعة أشهر فقط من طرد آبي من الحزب الشيوعي الياباني.

في عام ١٩٧١، أسس آبي استوديو آبي، وهو استوديو للتمثيل في طوكيو. ^{[ ٨ ]} وحتى نهاية العقد، درّب آبي الممثلين وأخرج المسرحيات. وجاء قرار تأسيس الاستوديو بعد عامين من إخراجه أول عمل له عام ١٩٦٩، وهو مسرحية " الرجل الذي تحوّل إلى عصا" . صممت زوجة آبي، ماتشي، ديكورات المسرحية ^{[ ١٩ ]} ، وقام ببطولتها هيساشي إيغاوا . كان آبي قد شعر بعدم الرضا عن قدرة المسرح على تجسيد المجرد، واختزاله إلى مجرد وسيلة سلبية. وحتى عام ١٩٧٩، كتب وأخرج وأنتج ١٤ مسرحية في استوديو آبي. كما نشر روايتين، هما " رجل الصندوق" (١٩٧٣) و "لقاء سري" (١٩٧٧)، إلى جانب سلسلة من المقالات والنوتات الموسيقية والمعارض الفوتوغرافية. ^{[ ٨ ]} يُزعم أن مسرح سيبو، وهو مسرح طليعي في متجر باركو الجديد ، قد أُنشئ عام ١٩٧٣ خصيصًا لأبي، على الرغم من أن العديد من الفنانين الآخرين أُتيحت لهم الفرصة لاستخدامه. عُرضت فيه لأول مرة إنتاجات استوديو أبي بعنوان " نظارات الحب وردية اللون" (١٩٧٣). لاحقًا، استُخدم متحف سيبو بأكمله لعرض أحد أعمال أبي الفوتوغرافية، وهو "معرض الصور: ١" . ^{[ ٨ ]}

شكّل استوديو آبي منبراً بديلاً للكثير من المشهد المسرحي الياباني المعاصر، إذ تباين مع إنتاجات مسرح هايوزا التقليدية، مفضلاً التركيز على التعبير الدرامي بدلاً من التعبير الجسدي. كان الاستوديو ملاذاً آمناً للممثلين الشباب، الذين كان آبي غالباً ما يستقطبهم من كلية توهو جاكوين في مدينة تشوفو، على مشارف طوكيو، حيث كان يُدرّس. بلغ متوسط ​​أعمار الممثلين في الاستوديو حوالي 27 عاماً طوال العقد، مع مغادرة بعض الأعضاء وانضمام وجوه جديدة. وقد تعامل آبي ببراعة مع المشكلات الناجمة عن اختلاف الخبرات المسرحية. ^{[ 8 ]}

في عام 1977، تم انتخاب آبي عضواً فخرياً أجنبياً في الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم . ^{[ 20 ]}

من بين الجوائز التي نالها آبي جائزة أكوتاغاوا عام 1951 عن روايته "جريمة س. كاروما"، ^{[ 21 ]} وجائزة يوميوري عام 1962 عن روايته "المرأة في الكثبان الرملية"، وجائزة تانيزاكي عام 1967 عن مسرحية " أصدقاء". وأشاد كينزابورو أوي بآبي وغيره من الأدباء اليابانيين المعاصرين لدورهم في "تمهيد الطريق لجائزة نوبل "، التي فاز بها هو نفسه. ^{[ 22 ] [ 23 ]} وقد ذُكر اسم آبي عدة مرات كمرشح محتمل للجائزة، إلا أن وفاته المبكرة حالت دون ذلك. ^{[ 8 ]}

• كوبو آبي في قاعدة بيانات الخيال التأملي على الإنترنت
• كوبو آبي في قائمة الكتب على الإنترنت
• كوبو آبي في قاعدة بيانات الكتب الخيالية على الإنترنت
• كوبو آبي على موقع IMDb
• كوبو آبي في مكتبة الكونغرس ، مع 108 سجلات فهرس المكتبة
• آبي كوبو على موقع ibiblio.org
• LitWeb.net: سيرة كوبو آبي في Wayback Machine (تمت أرشفة بتاريخ 22 سبتمبر 2007)
• الكلمة الحديثة: كوبو آبي في آلة Wayback (تمت أرشفته في 9 أكتوبر 2014)
• مقابلة مع غورو ماساكي حول الخيال العلمي الياباني، وجزء كبير منها مخصص لأعمال كوبو آبي في Wayback Machine (تمت أرشفة بتاريخ 10 مارس 2007).
• قبر كوبو آبي