أبراج خارقان

أبراج خاراكان ( بالفارسية : برج های خاراكان ، بالحروف اللاتينية :  Borj ha-ye Kharraqan )، والمعروفة أيضًا باسم خاراخان أو قباب خاراكان ، هي عبارة عن ضريحين بُنيا عامي 1067 و1093 ميلاديًا ، في منطقة خاراكان، في حصار ولي عاصر ، بالقرب من قزوين ، في محافظة قزوين ، شمال إيران . وتتميز هذه الأبراج بكونها مثالًا مبكرًا على الزخرفة الهندسية، [ 2 ] : 142-144 ومثالًا مبكرًا على القباب المزدوجة ، [ 3 ] وأحد أبراج المقابر الأولى التي ظهرت في العصر السلجوقي خلال القرن الحادي عشر. [ 4 ] [ 3 ]

يبلغ ارتفاع المبنيين المثمنين المصنوعين من الطوب 13 مترًا (43 قدمًا) ، وعرض كل ضلع منهما 4 أمتار (13 قدمًا) . [ 5 ] يُظهر سطح كلا الضريحين استخدامًا واسعًا للهندسة. الجدران الداخلية للضريح الأقدم مزينة بلوحات لمواضيع متنوعة. [ 6 ] : 42 يعود تاريخ البرج الشرقي إلى عامي 1067-1068، بينما يعود تاريخ البرج الغربي إلى عام 1093. [ 3 ]  

الأوصاف

بناء

يحتوي كلا الضريحين على قباب مزدوجة؛ القباب الداخلية سليمة، بينما فُقدت القباب الخارجية في كلا البرجين. لا يوجد وصول مباشر للضوء عبر النوافذ الموجودة على القباب الداخلية والخارجية للقبة. [ 3 ] ومع ذلك، فإن المواضع المتقابلة للنافذة على القباب تسمح بدخول ضوء غير مباشر إلى البرج الأول عبر النافذة الجانبية الموجودة على القبة الداخلية. [ 3 ]

يحتوي كل برج مثمن الأضلاع على ثمانية دعامات مستديرة - واحدة في كل زاوية. يتكهن ستروناخ ويونغ بوجود أضلاع عمودية للهيكل الخارجي المهدوم للقبة؛ ومع ذلك، يستنتجان من عدم وجود نفس الأضلاع في الجانب الداخلي أن الحواف المصاحبة للأضلاع كانت للزينة. [ 3 ]

الخارج

يحمل كلا البرجين نقوشاً لمهندسهما المعماري على سطحهما الخارجي. نُقش اسم محمد بن مكي الزنجاني على البرج الأقدم، بينما نُقش اسم أبو المعالي بن مكي الزنجاني على البرج الأحدث. ويشير ستروناخ ويونغ إلى أن الاسمين يشيران إلى الشخص نفسه، وهو مهندس معماري محلي مجهول. [ 3 ]

كما يزدان الجزء الخارجي من المباني بنقوش هندسية دقيقة مصنوعة من الطوب المنحوت. [ 7 ] ويحمل الطوب نقوشًا مطولة، تاريخية وقرآنية . ولا يقتصر النقش التاريخي على البرج الشرقي على اسم المهندس المعماري فحسب، بل يشمل أيضًا اسمًا آخر، ربما يكون اسم الراعي المقصود للضريح، والذي لا يمكن قراءته بالكامل بسبب التلف. [ 8 ]

يحمل الجدار الخارجي للبرجين نقشًا كوفيًا لنص قرآني، موزعًا بالتساوي على الجوانب والدعامات، ويضم سورة السورة 59، الآيات 21-23، ويمكن تمييزها رغم التلف الذي لحق بالدعامات. [ 3 ] ويؤكد صموئيل شتيرن أن اختيار هذه السور للأضرحة غير معتاد، لكنه يشير إلى الآيات السابقة باعتبارها أكثر ملاءمة. ويمكن تمييز أجزاء من النقوش فوق باب البرج الغربي على أنها سورة 23، الآية 115. [ 8 ]

التصميم الداخلي

يبدو أن الجزء الداخلي من البرج الشرقي كان مزينًا بالكامل بلوحات جدارية ، لكن لم يبقَ منها إلا القليل. توجد لوحات لمصابيح المساجد في المحاريب، [ 3 ] [ 6 ] : 42 ، ولأشجار الرمان والطواويس في الدعامات بالتناوب بينها، [ 3 ] [ 6 ] : 45 ، ولوحة دائرية تحيط بالطواويس وزخارف هندسية قرب قمة المحاريب. كما يوجد شريط من الخط الكوفي أسفل بداية القبة مباشرةً. [ 3 ]

لا يحتوي الجزء الداخلي من البرج الغربي على أي زخارف جصية؛ بدلاً من ذلك، يوجد محراب وزخارف إضافية من الطوب. [ 3 ]

يُعتقد أن ساكن البرج الشرقي كان أبو سعيد بيجار، وساكن البرج الغربي كان أبو منصور الإلتيتي، وذلك وفقًا لترجمة الدكتور صموئيل ميكلوس ستيرن للنقوش الموجودة على البرجين. [ 3 ]

التفسيرات

تتميز أبراج خرقان بتصميم خارجي أكثر تفصيلاً، حيث يتميز كل جانب من جوانبها الثمانية بتصميم فريد، مقارنةً بالأبراج الأخرى ذات الأنماط المتكررة. ويشير أوليغ غرابار إلى أنه لا توجد طريقة محددة لتوضيح معنى الزخرفة الهندسية المجردة في العمارة الإسلامية. [ 2 ] : 144 بل إن تعقيد النمط الهندسي يعزز تقدير التصميم البصري نفسه. [ 2 ] : 145

تحمل مواضيع اللوحات الجدارية داخل البرج الغربي دلالات رمزية مرتبطة بالسماء. يربط عباس دانشوري نور المصباح بنور الإله، وبالتالي بالجنة. كما يربط دانشوري اللوحات الداخلية بالجنة من خلال التأكيد على الدور الأيقوني للطاووس، في ميداليات الشمس المشرقة، باعتباره طائر الجنة. يظهر الطاووس في الثقافة الإسلامية الإيرانية في العصور الوسطى في الأدب والأعمال الفنية مثل المنسوجات والأواني الخزفية. [ 6 ] : 54-56

القرن الحادي والعشرون

تضررت كلتا البرجين بشكل كبير جراء زلزال بوين الزهراء عام 2002. وكانت حالتهما جيدة قبل الزلزال، مما يشير إلى أنه كان أحد أقوى الزلازل التي ضربت المنطقة منذ حوالي 900 عام. [ 9 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. "جندباد خراقان" . آرتش نت . اختصار الثاني . تم الاسترجاع في 12 يونيو 2025 .
  2. 1 2 3 غرابار، أوليغ (1992). وساطة الزخرفة . برينستون، نيوجيرسي: مطبعة جامعة برينستون. ص 142-145 . ISBN  978-0691040998. OCLC 25632729 . 
  3. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ٨ ٩ ١٠ ١١ ١٢ ١٣ ستروناخ، ديفيد؛ يونغ، تي. كويلر (١٩٦٦). "أبراج المقابر السلجوقية الثلاثة". إيران . ٤ : ٨. doi : 10.2307/4299570 . JSTOR 4299570 . 
  4. هيلينبراند، روبرت (1974). "تطور المقابر السلجوقية في إيران". فن إيران والأناضول، من القرن الحادي عشر إلى القرن الثالث عشر الميلادي : 40-59 .
  5. إيتينغهاوزن، ريتشارد (2001). الفن والعمارة الإسلامية 650-1250 . غرابار، أوليغ، جينكينز، مارلين، 1940- (الطبعة الثانية ). نيو هيفن، كونيتيكت: مطبعة جامعة ييل. ص 146. ISBN   978-0300088670. OCLC 44764251 . 
  6. 1 2 3 4 دانشوري، عباس (1986). أبراج المقابر في إيران في العصور الوسطى : دراسة أيقونية . ليكسينغتون، كنتاكي، الولايات المتحدة الأمريكية: دار مزدا للنشر بالتعاون مع دار أوندينا للنشر. الصفحات 42-56 . ISBN   978-0939214341. OCLC 13700552 . 
  7. بير، كارول (2002). "الهندسة وتفسير المعنى: نصبان تذكاريان في إيران" (ملف PDF) . جسور: روابط رياضية في الفن والموسيقى والعلوم : 73.
  8. 1 2 ستيرن، إس إم (1966). "نقوش أضرحة خرقان". إيران . 4 : 21-23 . doi : 10.2307/4299571 . JSTOR 4299571 . 
  9. ووكر، آر تي؛ بيرغمان، إي؛ جاكسون، جيه؛ غراشي، إم؛ طالبين، إم. (2005). "زلزال شانغوره (أواج) في 22 يونيو 2002 في محافظة قزوين، شمال غرب إيران: إعادة تحديد موقع مركز الزلزال، ومعايير المصدر، وتشوه السطح، والجيومورفولوجيا" . المجلة الجيوفيزيائية الدولية . 160 (2): 707-720 . Bibcode : 2005GeoJI.160..707W . doi : 10.1111/j.1365-246X.2005.02516.x .

للمزيد من القراءة

  • حاتم، غلام علي (2000). معماري إسلامي إيران دار دوره سالجوقيان (باللغة الفارسية). طهران: مؤسسة انتشارات الجهاد الدانشغاهي.
  • هوغ، جون د. (2004) [ حوالي 1973 ]. العمارة الإسلامية . ميلانو: إليكتا للعمارة؛ [سلسلة]: توزيع دار فايدون للنشر.
  • ستروناخ، ديفيد؛ كويلر يونغ الابن، ت (1966). "أبراج المقابر السلجوقية الثلاثة". إيران . الجزء الرابع . لندن: المعهد البريطاني للدراسات الفارسية: 1-20 .

شعار ويكيميديا ​​كومنزالوسائط المتعلقة بأبراج خاراقان على ويكيميديا ​​كومنز