أساطير كريشنا في رقص الكاثاك

الكاثاك هو أحد أشكال الرقص الكلاسيكي الهندي . ارتبط أسلوب الرقص في مراحله التكوينية ارتباطًا وثيقًا بأسطورة كريشنا. ^{[ 1 ]} كلمة كاثاك مشتقة من كلمة كاثا التي تعني "قصة". ^{[ 2 ]}

ارتبط فن الكاثاك ارتباطًا وثيقًا بأساطير كريشنا. ويُعثر على أقدم ذكر للكاثاك كشكل فني في فصل أرجونا-فانافاسا من كتاب آدي بارفا في الملحمة الهندية ماهابهاراتا . في بداياته، كان الكاثاك يُعتبر تمثيلًا محاكًا للأدب البوراني مصحوبًا بالرقص. وكان الكاثاكا هم المنشدون الذين يروون قصصًا تتعلق بفيشنو . وعندما تم الربط بين كريشنا وفيشنو، بدأ المنشدون في سرد ​​قصص مستوحاة من كريشنا. وخلال هذه الفترة، نشأ شكل مسرحي موسيقي ثري من تقاليد مسرح كريشنا العريقة في منطقة ماثورا . ويُعتقد أن كاثا-فاتشان ، وهو الشكل الأقدم للكاثاك، كان قائمًا بشكل حصري على أسطورة كريشنا.

تتخذ البهاكتي التي تتمحور حول كريشنا شكلين:

• كانتا بهافا أو عبادة كريشنا وروكميني .
• مادورا بهافا أو عبادة كريشنا ورادها .

انتشر مفهوم "مادهورا بهاكتي"، حيث يُعتبر الرب "المحب الأسمى"، بين عباد كريشنا. ومن أبرز مؤلفاتهم قصائد " أشتاشابكار " ، وهم ثمانية شعراء من أتباع فالابهاشاريا وفيثالناث، وهم: سورداس ، وكومبهانداس، ونانداداس، وبارمانانداداس، وتشاتوربوجداس، وكريشناداس، وغوفيندسوامي، وتشيتسوامي. وقد أبدع هؤلاء الشعراء مجموعة ثرية من الأغاني الغنائية التي تروي مختلف أحداث حياة كريشنا، مع التركيز بشكل خاص على "مادهورا بهافا".

يستخدم راقصو الكاثاك هذه الأغاني بكثرة في عروضهم. كانت مقالب كريشنا في طفولته، التي صورها سورداس، مثالاً حياً على فاتسالياراسا . حتى عند تصوير شرينجار راسا - مادهورا بهافا، تُعرض أسطورة كريشنا بألوان زاهية ومتعددة. يمثل الغزل العاطفي بين العاشقين الرمزيين كريشنا ورادا لقاء جيفاتما مع بارماتما . تشكل ترانيم هؤلاء الشعراء القديسين جزءًا لا يتجزأ من ريبرتوار راقص الكاثاك. ^{[ 3 ]}

قد يكون موضوع كريشنا في رقص الكاثاك أحد هذه المواضيع:

• جات نيكاس - تُصوّر هذه الرقصات قصصًا بسيطة. في جات بهافا ، يُجسّد الراقص شخصيتين أو أكثر بنصف دورة. يُعمّم هذا الأداء التمثيلي تحت أنواع مختلفة من الجات مثل ماخان تشوري، وبانيا بهاران، وشيدشاد، وغونغات (الحجاب)، ومورلي (الناي)، وماتكي (الإناء)، وما إلى ذلك، حيث يُرمز إلى كريشنا بالمورلي أو التاج، وإلى رادها بالغونغات أو الماتكي.
• كافيتا - هذه قصائد تدور في دورة إيقاعية تروي أحداثًا أسطورية مثل كاليا، جوفاردان ليلا، إلخ، حيث يعبر الراقص عن كلمات الكافيتا بإيماءات اليد والرموز المناسبة.
• الثومري - هي مقطوعات موسيقية شبه كلاسيكية تُغطي بشكل شامل جميع المشاعر والمواقف والتعبيرات والأحداث في أساطير كريشنا. قد تُظهر الثومري حب كريشنا ورادا من خلال تصويرهما معًا على أرجوحة أو في قارب أو يعزفان موسيقى الراسا، أو تُبرز قلقهما وحزنهما خلال فترة الفراق. تُبرز الثومري براعة راقص الكاثاك، وتُؤدى بدقة متناهية.

يُقال إنه عندما رقص كريشنا رقصته الإلهية على غطاء رأس الأفعى المهزومة كاليا، انبعثت من قدميه أصواتٌ مميزة مثل تا، تاي، تات، وغيرها، والتي شكلت اللبنات الأساسية لرقصة الكاثاك. يُعرف كريشنا أيضًا باسم "ناتوار"، ومن هنا جاءت تسمية هذه الأصوات باسم ناتواري. ^{[ 4 ]}

• كوتشيبودي
• بهاراتاناتيام

• "كريشنا عن قرب" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 سبتمبر 2014 .