كونيسادا

أوتاغاوا كونيسادا ( اليابانية :歌川 国貞؛ 1786  - 12  يناير 1865)، المعروف أيضًا باسم أوتاغاوا تويوكوني الثالث (三代 歌川 豊国، سانداي أوتاغاوا تويوكوني )، كان فنانًا يابانيًا في مجال أوكييو-إي . يُعتبر المصمم الأكثر شهرة وإنتاجًا ونجاحًا تجاريًا للمطبوعات الخشبية أوكييو-إي في اليابان في القرن التاسع عشر . في عصره، تجاوزت سمعته بكثير سمعة معاصريه هوكوساي وهيروشيجي وكونيوشي .

في نهاية عصر إيدو (1603-1867)، كان هيروشيغي وكونيوشي وكونيسادا أفضل ثلاثة فنانين يمثلون فن الطباعة الخشبية الملونة في إيدو (عاصمة اليابان، طوكيو حاليًا ). مع ذلك، بين جامعي المطبوعات اليابانية الأوروبيين والأمريكيين، بدءًا من أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، اعتُبر هؤلاء الفنانون الثلاثة أقل شأنًا من عمالقة فن أوكيو-إي الكلاسيكي، وبالتالي ساهموا بشكل كبير في تراجع هذا الفن. لهذا السبب، وصف البعض أعمالهم بأنها "منحطة".

ابتداءً من ثلاثينيات وسبعينيات القرن العشرين على التوالي، خضعت أعمال هيروشيغي وكونيوشي لإعادة تقييم، ويُعدّ هذان الفنانان اليوم من بين رواد فنّهما. وهكذا، حُرم كونيسادا وحده، لفترة طويلة، من التقدير الذي يستحقه. وباستثناءات قليلة، مثل صور الممثلين ( ياكوشا-إي ) وصور النساء الجميلات ( بيجين-غا ) في بداية مسيرته الفنية، وبعض سلاسل صور رؤوس الممثلين كبيرة الحجم قرب نهايتها، كان يُعتقد أنه لم يُنتج سوى أعمال متواضعة. ولم يتغير هذا التصور إلا في أوائل تسعينيات القرن العشرين، مع ظهور دراسة يان فان دوسبرغ الشاملة للتطور الفني لكونيسادا، ودراسة سيباستيان إيزارد المُعمّقة لأعماله، حيث بدأت هذه الصورة تتغير، ليُكشف كونيسادا بوضوح أكبر كواحد من عمالقة الطباعة اليابانية.

على الرغم من قلة المعلومات المتوفرة عن تفاصيل حياة كونيسادا، إلا أن هناك بعض السجلات الموثقة لأحداث معينة. وُلد عام ١٧٨٦ في هونجو، وهي منطقة شرقية من إيدو . كان اسمه الحقيقي سوميدا شوغورو التاسع (角田庄五朗)، وكان يُعرف أيضًا باسم سوميدا شوزو (角田庄蔵). كانت عائلته تمتلك خدمة عبّارات صغيرة مرخصة وموروثة، وكان الدخل الناتج عن هذه الخدمة يوفر لهم قدرًا من الأمان المالي لممارسة أنشطة ترفيهية مثل الرسم. ^{[ ١ ]} توفي والده، الذي كان شاعرًا هاويًا ذا شهرة، في العام التالي لميلاده. خلال نشأته، نما لديه موهبة مبكرة في الرسم والتلوين. وقد أبهرت رسوماته الأولية في ذلك الوقت تويوكوني ، الأستاذ الكبير لمدرسة أوتاغاوا ^{[ ١ ]} والمصمم البارز لمطبوعات الكابوكي وصور الممثلين. في عام 1800 أو بعده بقليل، قُبل كونيسادا كمتدرب في ورشة تويوكوني الأول. وتماشياً مع تقليد العلاقات بين المعلم والمتدرب في اليابان، مُنح حينها الاسم الفني الرسمي "كوني-سادا"، والذي اشتُقّ الحرف الأول منه من الجزء الثاني من الاسم "تويو-كوني".

يعود تاريخ أول مطبوعة معروفة له إلى عام 1807. ^{[ 1 ]} ومع ذلك، يبدو أن هذا التصميم كان استثنائيًا، ولم تظهر مطبوعات أخرى بالحجم الكامل إلا في الفترة ما بين 1809 و1810. وبحلول عام 1808، كان قد بدأ بالفعل العمل كرسام لكتب "إي-هون" (الكتب المصورة المطبوعة بتقنية الطباعة الخشبية)، وسرعان ما ازدادت شعبيته. وفي عام 1809، أشارت إليه المصادر المعاصرة على أنه "نجم مدرسة أوتاغاوا"، وسرعان ما اعتُبر مساويًا على الأقل لمعلمه تويوكوني في مجال رسم الكتب. ظهرت أولى صور كونيسادا للممثلين إما في عام 1808 أو 1809. ومن المعروف أن أول سلسلة "بيجين-غا " له وسلسلة من اللوحات الخماسية لمشاهد حضرية من إيدو، ظهرت في وقت واحد عام 1809. وبحلول عام 1813، كان قد برز كنجم في سماء عالم إيدو الفني. تضعه قائمة معاصرة لأهم فناني أوكيو-إي في المرتبة الثانية بعد تويوكوني الأول. وظل كونيسادا أحد "رواد" الطباعة الخشبية اليابانية حتى وفاته في أوائل عام 1865.

ابتداءً من حوالي عام 1810، استخدم كونيسادا اسم الاستوديو "غوتوتي"، وهو اسمٌ يُشير بشكلٍ مُبهم إلى عمل والده في مجال العبّارات. ^{[ 1 ]} وحتى عام 1842، ظهر هذا التوقيع على جميع تصاميمه الخاصة بمسرح الكابوكي تقريبًا. وفي حوالي عام 1825، ظهر اسم الاستوديو "كوتشورو"، والذي استُخدم غالبًا على مطبوعاتٍ لا علاقة لها بمسرح الكابوكي. وقد اشتُقّ هذا الاسم من مزيجٍ من اسمي الرسام الكبير هانابوسا إيتشو وخليفته هانابوسا إيكي، الذي درس كونيسادا معه أسلوبًا جديدًا في الرسم حوالي عامي 1824-1825. وفي عام 1844، اعتمد أخيرًا اسم أستاذه تويوكوني الأول، واستخدم لفترةٍ وجيزة التوقيع "كونيسادا يصبح تويوكوني الثاني". وابتداءً من عامي 1844-1845، أصبحت جميع مطبوعاته تحمل توقيع "تويوكوني"، مع إضافة أسماء استوديوهاتٍ أخرى كبادئاتٍ جزئيًا، مثل "كوتشورو" و"إيتشيوساي". على الرغم من أن كونيسادا أشار إلى نفسه باسم "تويوكوني الثاني"، إلا أنه يجب اعتباره "تويوكوني الثالث". ولا يزال السؤال مطروحًا حول سبب تجاهله المتعمد لتويوشيغي ، تلميذ تويوكوني الأول وصهره، والذي حمل اسم "تويوكوني" بصفته الرئيس الشرعي لمدرسة أوتاغاوا، من عام 1825 حتى وفاته عام 1835. وفي أواخر حياته، بدأ بتسجيل عمره بتوقيعه على مطبوعاته. ^{[ 2 ]}

توفي كونيسادا في الخامس عشر من الشهر الثاني عشر من السنة الأولى من عهد غينجي . وتشير معظم المصادر خطأً إلى أن وفاته كانت في عام ١٨٦٤، مع أن هذا التاريخ في التقويم الياباني يوافق الثاني عشر من يناير عام ١٨٦٥ في التقويم الميلادي . وقد توفي كونيسادا في الحي نفسه الذي وُلد فيه.

منذ بداياته وحتى وفاته عام ١٨٦٥، كان كونيسادا رائدًا في فن الطباعة الخشبية اليابانية. كان دائمًا في طليعة عصره، ومواكبًا لأذواق الجمهور، فواصل تطوير أسلوبه، الذي شهد أحيانًا تغييرات جذرية، ولم يتقيد بالقيود الأسلوبية التي فرضها معاصروه. كان إنتاجه غزيرًا للغاية، حيث تم فهرسة حوالي ١٤٥٠٠ تصميم فردي (تُحتسب مجموعات اللوحات المتعددة كتصميم واحد) تُعادل أكثر من ٢٢٥٠٠ ورقة. ويبدو من المرجح، استنادًا إلى هذه الأرقام، أن كونيسادا أنتج فعليًا ما بين ٢٠٠٠٠ و ٢٥٠٠٠ تصميم للطباعة الخشبية خلال حياته (أي ما بين ٣٥٠٠٠ و ٤٠٠٠٠ ورقة).

على غرار مدرسة أوتاغاوا التقليدية، انصبّ اهتمام كونيسادا الرئيسي على طباعة صور الكابوكي والممثلين، حيث يندرج حوالي 60% من تصاميمه ضمن هذه الفئة. مع ذلك، كان نشطًا للغاية أيضًا في مجال طباعة صور النساء (بيجين-غا ) (التي تشكل حوالي 15% من أعماله الكاملة)، وكان عددها الإجمالي يفوق بكثير أي فنان آخر في عصره. كما هيمن على سوق صور مصارعي السومو بين عامي 1820 و1860 . ولفترة طويلة (1835-1850)، احتكر كونيسادا تقريبًا فن الطباعة المتعلق بقصة غينجي ؛ ولم يبدأ فنانون آخرون بإنتاج تصاميم مماثلة إلا بعد عام 1850. ومن الجدير بالذكر أيضًا عدد مطبوعاته الفنية (سوريمونو) ، ورغم أنها صُممت حصريًا تقريبًا قبل عام 1844، إلا أن قلة من الفنانين كانوا أكثر شهرة منه في هذا المجال.

لوحات كونيسادا، التي كانت تُطلب خصيصًا، غير معروفة على نطاق واسع، لكن يمكن مقارنتها بلوحات أساتذة آخرين في فن أوكييو-إي. كما أن نشاطه كرسام كتب لم يُستكشف بشكل كافٍ. لم يكن إنتاجه في مجال إيهون أقل إنتاجية من إنتاجه في المطبوعات كاملة الحجم، ومن أبرز مطبوعاته للكتب صور شونغا ، التي ظهرت في العديد من الكتب. ^{[ 1 ]} وبسبب الرقابة، تُوقع هذه المطبوعات على صفحة العنوان فقط باسمه المستعار "ماتاهي". تُعد مطبوعات المناظر الطبيعية ومطبوعات موشا-إي (مطبوعات محاربي الساموراي) لكونيسادا نادرة، ولا يُعرف سوى حوالي 100 تصميم في كل نوع من هذين النوعين. وقد ترك فعليًا هذين المجالين ليغطيهما معاصراه هيروشيغي وكونيوشي، على التوالي.

شهدت اليابان في منتصف أربعينيات وأوائل خمسينيات القرن التاسع عشر ازدهارًا ملحوظًا في فن الطباعة الخشبية، حيث ازداد الطلب عليها بشكل كبير. خلال هذه الفترة، تعاون كونيسادا مع هيروشيغي أو كونيوشي، أو كليهما، في ثلاث سلاسل رئيسية، بالإضافة إلى عدد من المشاريع الأصغر. كان هذا التعاون مدفوعًا في معظمه بدوافع سياسية، بهدف إظهار التضامن ضد تشديد الرقابة الذي فرضته إصلاحات تينبو . كما بدأت في منتصف خمسينيات القرن التاسع عشر تقريبًا سلاسلٌ تحمل توقيعات طلاب كونيسادا على أجزاء من التصاميم (وأحيانًا على صفحات كاملة)، وذلك بهدف الترويج لأعمالهم كفنانين مستقلين. من أبرز طلاب كونيسادا: تويوهارا كونيتشيكا ، وأوتاغاوا ساداهيدي ، وأوتاغاوا كونيسادا الثاني . ركزت معظم أعمال كونيسادا على تصوير الممثلين في المسرحيات الشعبية الرائجة آنذاك، بينما ركزت معظم الأعمال المتبقية على تصوير النساء بأحدث صيحات الموضة. ^{[ 3 ]} كانت الأعمال تتقادم مع تغير الموضة بسرعة، وكان هناك طلب مستمر على مطبوعات جديدة لتحل محل المطبوعات القديمة. ^{[ 4 ]}

امتدت مسيرة كونيسادا المهنية المتميزة لخمسة عقود، حيث لاقت أعماله خلالها رواجًا هائلًا وبيعت منها آلاف النسخ، مما جعله المصمم الأكثر مبيعًا على الإطلاق في مجال الطباعة الخشبية اليابانية. وتروي حكاية شهيرة وردت في كتاب "سير فناني مدرسة أوتاغاوا" لإيجيما كيوشين، الذي كُتب في أوائل تسعينيات القرن التاسع عشر، أن كونيوشي الشاب ، الذي عانى لسنوات من الركود الفني، رأى ذات مرة كونيسادا، الأكبر منه بعشر سنوات والذي كان يتمتع بشعبية جارفة، يرتدي ملابس فاخرة ويستمتع بوقته بصحبة غيشا جميلة على طرقات إيدو. وبدافع من الحسد، عزم كونيوشي على تجديد شغفه بفنه، وحقق لاحقًا النجاح الذي كان يصبو إليه. كان كونيسادا مشهورًا جدًا لدرجة أنه، من أجل مساعدة صديقه هيروشيغي في الترويج للطبعة الأولى من كتاب توكايدو ، قام بتصميم سلسلته الخاصة من المحطات الثلاث والخمسين لتوكايدو ، مضيفًا شخصية نصفية إلى مقدمة كل منظر طبيعي من مناظر هيروشيغي الطبيعية.

كان نقاد أوائل القرن العشرين مترددين في الإشادة بأعماله، لا سيما أعماله في الفترة الأخيرة. ^{[ 5 ]} ومن الأمثلة على الازدراء الذي مارسه النقاد الغربيون الأوائل على أعمال كونيسادا: ^{[ 6 ]}

كان هذا الفنان المتواضع أحد أكثر فناني مدرسة أوكيو-إي إنتاجاً. كل ذلك التعقيد غير المجدي في التصميم، وخشونة الألوان، والإهمال في الطباعة، والتي نربطها بالخراب النهائي لفن الطباعة الملونة، تجد تعبيرها الكامل عنده.

لم يحظَ عمل كونيسادا بالتقدير الواسع إلا في تسعينيات القرن العشرين. واليوم، يُعتبر كونيسادا مجدداً أحد أبرز أساتذة فن أوكيو-إي.

أصبح كونيسادا فنانًا رائدًا في مدرسة أوكيو-إي في سن مبكرة بفضل مهارته المذهلة في التقاط ملامح ممثلي الكابوكي، مما أدى إلى ابتكار تذكارات لا غنى عنها لجماهيرهم الغفيرة.

من خلال تصويره الدقيق للنساء من مختلف الأعمار والمهن، من عاهرات يوشيوارا إلى بنات العائلات من الطبقة المتوسطة، يسمح لنا باستشعار عالمهن الداخلي من خلال تعابير وجوههن الحيوية، في صور واقعية مقنعة.

المعارض الأخيرة:

• جنس ثالث ، متحف أونتاريو الملكي وجمعية اليابان، 2017
• المواجهة!، متحف الفنون الجميلة في بوسطن، 2016
• أوتاغاوا ، متحف بروكلين للفنون، 2008
• عيش اللحظة: مطبوعات يابانية من مجموعة باربرا س. بومان ، متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون، 2006

مُدرج في المجموعات الرئيسية:

• المتحف البريطاني
• متحف إيفانسفيل للفنون والتاريخ والعلوم
• معهد مينيابوليس للفنون
• متحف متروبوليتان للفنون
• متحف الفنون الجميلة، بوسطن
• متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون
• جامعة كاليفورنيا، بيركلي
• معرض الفنون الجميلة بجامعة فاندربيلت

• مدرسة أوتاغاوا
• قائمة أعضاء مدرسة أوتاغاوا

• سيباستيان إيزارد، عالم كونيسادا (جمعية اليابان، نيويورك، 1993)
• لارس بيرغلوند، استعادة أوتاغاوا كونيسادا: 24 مطبوعة من مجموعة أندرس ريكاردسون (ص  59 وما بعدها، المجلد 25، العدد 1، يناير - فبراير 1995، فنون آسيا، هونغ كونغ)
• جان فان دوسبورج، ماذا عن كونيسادا؟ (هويس دن إيش، دوديوارد، 1990)
• شيجيرو شيندو (ترجمة يوكو مويزومي، إي إم كارمايكل)، كونيسادا: صور ممثل الكابوكي (جرافيك شا، طوكيو، 1993)
• إليس تينيوس، مرآة المسرح: مطبوعات الممثل كونيسادا (معرض الجامعة، ليدز، 1996)
• ويليبالد نيتو، كونيسادا (1786–1865) Ausstellung im Kupferstich-Kabinett des Wallraf-Richartz-Museums [كتالوج]" (متاحف Wallraf-Richartz، كولن، 1966)
• روبرت شاب، (مقدمة بقلم سيباستيان إيزارد)، كونيسادا: تصوير الدراما والجمال ، 2016

• مشروع أوتاغاوا كونيسادا: نظرة عامة على أعمال كونيسادا، تتضمن آلاف الصور، وعناوين السلاسل، وقوائم الممثلين ومسرحيات الكابوكي التي جسّدها، ودراسة تفصيلية لأسمائه الفنية وتوقيعاته. أنتج كونيسادا خلال حياته عددًا هائلاً من المطبوعات، حتى أن قائمة جزئية منها تضم ​​ما يقارب ألف سلسلة.
• كونيسادا
• مطبوعات خشبية للفنان أوتاغاوا كونيسادا