أوتاغاوا كونيوشي

📅 آخر تحديث: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 38 صور
الموسوعة الحرة
أوتاغاوا كونيوشي
غناء ساكورا
صورة ذاتية من ألبوم الشونجا Chinpen shinkeibai، 1839
وُلِدّ
أوتاغاوا كونيوشي

1 يناير 1798
إيدو ، مقاطعة موساشي، اليابان
مات14 أبريل 1861 (1861-04-14)(63 عامًا)
ايدو
جنسيةاليابانية
معروف بـرسام، مصمم مطبوعات، فنان أوكييو-إي، فنان، رسام توضيحي
عمل جدير بالملاحظة"كوتشي أورا سوما" وغيرها
حركةأوكيو-إيه
الصقر، طباعة على الخشب

أوتاغاوا كونيوشي ( اليابانية :歌川 国芳, [ɯtaɡawa kɯɲiꜜjoɕi] ؛ 1 يناير 1798 [1] - 14 أبريل 1861) كان أحد آخر أساتذة أسلوب أوكييو-إي الياباني في المطبوعات واللوحات الخشبية . [2] كان عضوًا في مدرسة أوتاغاوا. [3]

شملت مجموعة موضوعات كونيوشي العديد من الأنواع: المناظر الطبيعية، والنساء، وممثلي الكابوكي ، والقطط، والحيوانات الأسطورية . وهو معروف بتصوير معارك أبطال الساموراي الأسطوريين . [4] تضمنت أعماله الفنية جوانب من التمثيل الغربي في رسم المناظر الطبيعية والكاريكاتير . [ 2]

حياة

وُلِد كونيوشي في الأول من يناير عام 1798، وهو ابن صباغ حرير يُدعى ياناجيا كيتشييمون، [5] واسمه الأصلي يوشيسابورو. ويبدو أنه ساعد والده في أعماله كمصمم أنماط، وقد اقترح البعض أن هذه التجربة أثرت على استخدامه الغني للألوان وأنماط النسيج في المطبوعات. ويقال إن كونيوشي أعجب، في سن مبكرة تبلغ سبع أو ثماني سنوات، بمطبوعات المحاربين بأسلوب أوكييو-إي، وبصور الحرفيين والعامة (كما هو موضح في أدلة الحرفيين)، ومن المحتمل أن يكون هذا قد أثر على مطبوعاته اللاحقة.

لوحة الأرهات هانداكا ( المتحف البريطاني )

أثبت يوشيسابورو مواهبه في الرسم في سن الثانية عشرة، وسرعان ما جذب انتباه سيد طباعة أوكييو-إي الشهير أوتاغاوا تويوكوني . [3] تم قبوله رسميًا في استوديو تويوكوني في عام 1811، وأصبح أحد تلاميذه الرئيسيين. وظل متدربًا حتى عام 1814، وفي ذلك الوقت أُطلق عليه اسم "كونيوشي" وبدأ كفنان مستقل. خلال هذا العام أنتج أول عمل منشور له، الرسوم التوضيحية لـ kusazōshi gōkan Gobuji Chūshingura ، وهي محاكاة ساخرة لقصة Chūshingura الأصلية . بين عامي 1815 و1817، أنشأ عددًا من الرسوم التوضيحية للكتب ليوميهون وكوكيبون وغوكان وهاناشيبون ، وطبع مطبوعاته المستقلة بالألوان الكاملة للمحاربين وممثلي الكابوكي .

على الرغم من بدايته الواعدة، فشل الشاب كونيوشي في إنتاج العديد من الأعمال بين عامي 1818 و1827، ربما بسبب نقص العمولات من الناشرين، ومنافسة الفنانين الآخرين داخل مدرسة أوتاغاوا (Utagawa- ryū ). [3] ومع ذلك، خلال هذا الوقت، أنتج صورًا لنساء جميلات (' بيجين-جا ') وجرب أنماط النسيج الكبيرة وتأثيرات الضوء والظل الموجودة في الفن الغربي، على الرغم من أن محاولاته أظهرت تقليدًا أكثر من الفهم الحقيقي لهذه المبادئ.

تحول وضعه الاقتصادي إلى حالة يائسة في مرحلة ما عندما اضطر إلى بيع حصائر التاتامي المستعملة . لقاء صدفة مع زميله الثري كونيسادا ، الذي شعر أنه متفوق عليه في الموهبة الفنية، دفعه إلى مضاعفة جهوده (لكن لم يخلق أي مشاعر سيئة باقية بين الاثنين، اللذين تعاونا فيما بعد في عدد من المسلسلات).

خلال عشرينيات القرن التاسع عشر، أنتج كونيوشي عددًا من اللوحات الثلاثية البطولية التي تُظهِر العلامات الأولى لأسلوب فردي. في عام 1827، تلقى أول مهمة رئيسية له للسلسلة، مائة وثمانية أبطال من Suikoden الشهيرة ( Tsūzoku Suikoden gōketsu hyakuhachinin no hitori )، استنادًا إلى الحكاية الصينية الشهيرة بشكل لا يصدق، Shuihu Zhuan . في هذه السلسلة، رسم كونيوشي أبطالًا فرديين على أوراق فردية، ورسم وشمًا على أبطاله، وهي حداثة أثرت قريبًا على أزياء إيدو . أصبحت سلسلة Suikoden شائعة للغاية في إيدو، وزاد الطلب على مطبوعات المحارب الخاصة بكونيوشي، مما أكسبه الدخول إلى دوائر أوكييو-إه والأدب الرئيسية.

نمر، طباعة على الخشب

استمر في إنتاج مطبوعات المحاربين، مستمدًا الكثير من موضوعاته من حكايات الحرب مثل حكاية هايكي ( Heike monogatari ) وصعود وسقوط ميناموتو وتايرا ( Genpei Seisuiki ). كانت مطبوعاته المحاربة فريدة من نوعها من حيث أنها صورت شخصيات شعبية أسطورية مع التركيز الإضافي على الأحلام والأشباح والعلامات والإنجازات الخارقة للطبيعة. تم غرس هذا الموضوع في أعماله شبح تايرا نو توموموري في خليج دايموتسو ( Taira Tomomori borei no zu ) واللوحة الثلاثية لعام 1839 جسر جوجو ( Gōjō no bashi no zu )، حيث تمكن من استحضار شعور فعال بشدة الحركة في تصويره للقتال بين يوشيتسون وبينكي . لقد أرضت هذه الأساليب الموضوعية الجديدة اهتمام الجمهور بالمرعب والمثير والغريب الذي كان ينمو خلال ذلك الوقت .

هدفت إصلاحات تينبو في الفترة من 1841 إلى 1843 إلى تخفيف الأزمة الاقتصادية من خلال التحكم في العروض العامة للرفاهية والثروة، وتم حظر رسم العاهرات والممثلين في أوكييو-إي رسميًا في ذلك الوقت. ربما كان لهذا بعض التأثير على إنتاج كونيوشي للمطبوعات الكاريكاتورية أو الصور الهزلية ( جيجا )، والتي كانت تستخدم لإخفاء الممثلين والعاهرات الفعليين. انتقد العديد من هذه الصور الشوغونية بشكل رمزي وفكاهي (مثل تصميم عام 1843 الذي يظهر ميناموتو نو يوريميتسو نائمًا، مسكونًا بعنكبوت الأرض وشياطينه) وأصبحت شائعة بين الجمهور غير الراضين سياسياً. يؤكد تيموثي كلارك، أمين الفن الياباني في المتحف البريطاني ، أن الاتفاقيات القمعية في ذلك اليوم أنتجت عواقب غير مقصودة. أصبحت القيود التي أنشأتها الحكومة نوعًا من التحدي الفني الذي شجع في الواقع براعة كونيوشي الإبداعية من خلال إجباره على إيجاد طرق لإخفاء انتقاد الشوغونية مجازيًا. [6]

كاناما غورو إيماكوني ، طباعة خشبية ( المتحف الوطني ، وارسو)

خلال العقد الذي سبق الإصلاحات، أنتج كونيوشي أيضًا مطبوعات للمناظر الطبيعية ( fūkeiga )، والتي كانت خارج حدود الرقابة وخدمت الشعبية المتزايدة للسفر الشخصي في أواخر فترة إيدو باليابان . ومن بين هذه المنتجات الشهيرة للمقاطعات ( Sankai meisan zukushi ، حوالي 1828-1830) - حيث دمج التظليل والمنظور والأصباغ الغربية - والمناظر الشهيرة للعاصمة الشرقية في أوائل ثلاثينيات القرن التاسع عشر، والتي تأثرت بالتأكيد بمناظر هوكوساي الستة والثلاثين لجبل فوجي ( Fugaku sanjūrokkei ) في أوائل ثلاثينيات القرن التاسع عشر . أنتج كونيوشي أيضًا خلال هذا الوقت أعمالًا ذات موضوعات طبيعية بحتة، ولا سيما الحيوانات والطيور والأسماك التي تحاكي الرسم الياباني والصيني التقليدي.

في أواخر أربعينيات القرن التاسع عشر، بدأ كونيوشي مرة أخرى في توضيح مطبوعات الممثلين، وهذه المرة تجنب الرقابة (أو ببساطة استحضر الإبداع) من خلال صور طفولية تشبه الرسوم المتحركة لممثلي الكابوكي المشهورين، وأبرزها "الخربشة على جدار المخزن" ( نيتاكاراجوراكابي نو موداجاكي ). هنا استخدم بشكل إبداعي نصًا ابتدائيًا يشبه الأطفال مكتوبًا بشكل غير متقن بالكانا تحت وجوه الممثلين. وانعكاسًا لحبه للقطط، بدأ كونيوشي أيضًا في استخدام القطط بدلاً من البشر في الكابوكي والمطبوعات الساخرة. ومن المعروف أيضًا أنه خلال هذا الوقت جرب التكوين الواسع، وتضخيم العناصر المرئية في الصورة للحصول على تأثير درامي مبالغ فيه (على سبيل المثال ابنة ماساكادو الأميرة تاكياشا، في قصر سوما القديم ). في عام 1856، عانى كونيوشي من الشلل، مما تسبب له في صعوبة كبيرة في تحريك أطرافه. ويقال إن أعماله منذ هذه النقطة فصاعدًا كانت أضعف بشكل ملحوظ في استخدام الخطوط والحيوية الشاملة. وقبل وفاته في عام 1861، تمكن كونيوشي من مشاهدة فتح مدينة يوكوهاما الساحلية للأجانب، وفي عام 1860 أنتج عملين يصوران الغربيين في المدينة ( يوكوهاما-إي ، مثل منظر هونشو وأحياء المتعة، يوكوهاما ). وتوفي عن عمر يناهز 63 عامًا في أبريل 1861 في منزله في جينيادانا.

التلاميذ

كان كونيوشي مدرسًا ممتازًا وكان لديه العديد من التلاميذ الذين واصلوا فرعه من مدرسة أوتاغاوا. ومن بين أبرزهم يوشيتوشي ويوشيتورا ويوشيكو ويوشيكازو ويوشيتسويا ويوشيفوجي . وعادة ما يبدأ طلابه فترة تدريب يعملون فيها بشكل أساسي على موشا إي بأسلوب مشابه لأسلوب معلمهم. ومع ترسيخهم كفنانين مستقلين، واصل العديد منهم تطوير أساليب مبتكرة للغاية خاصة بهم. وكان أهم طلابه هو يوشيتوشي ، الذي يُعتبر الآن "آخر معلم" للطباعة الخشبية اليابانية.

من بين أولئك الذين تأثروا بكونيوشي كان تويوهارا تشيكانوبو . [7] يعزو تاكاشي موراكامي التأثير الرائد لكونيوشي على عمله. [4]

تنويعة أوتاغاوا كونيوشي على موضوع الفأر الذي تحول إلى خادمة

وفيما يلي قائمة جزئية لسلسلة مطبوعاته، مع التواريخ:

انظر مشروع كونيوشي [8] للحصول على قائمة أكثر شمولاً.

طبعات متعددة الأوراق، لوحات ثلاثية

يوكو-إي، طباعة بتنسيق أفقي أو "أفقي"

  • على ضفاف نهر سوميدا
    على ضفاف نهر سوميدا
  • جبل فوجي من سوميدا
    جبل فوجي من سوميدا
  • الحجاج في الشلال
    الحجاج في الشلال

تنسيق ورقة واحدة

المواضيع

يمكن تحليل أعمال كونيوشي موضوعيًا، كما هو الحال في هذه المجموعة من الصور التي تعرض القطط.

كانت الرسوم الكاريكاتورية من بين موضوعات كونيوشي.

  • الكتابة على جدار المخزن
    الكتابة على جدار المخزن
  • من النظرة الأولى يبدو شرسًا جدًا، لكنه في الحقيقة شخص طيب
    من النظرة الأولى يبدو شرسًا جدًا، لكنه في الحقيقة شخص طيب

الوحش تشوشينجورا (باكيمونو تشوشينجورا) ، كاليفورنيا. 1836، متحف جامعة برينستون للفنون

  • الأفعال من 9 إلى 11 من كاناديهون تشوشينغورا مع الفصل التاسع في أعلى اليمين، والفصل العاشر في أسفل اليمين، والفصل الحادي عشر، والمشهد الأول، في أعلى اليسار، والفصل الحادي عشر، والمشهد الثاني في أسفل اليسار
    الأفعال من 9 إلى 11 من كاناديهون تشوشينغورا مع الفصل التاسع في أعلى اليمين، والفصل العاشر في أسفل اليمين، والفصل الحادي عشر، والمشهد الأول، في أعلى اليسار، والفصل الحادي عشر، والمشهد الثاني في أسفل اليسار
  • الأفعال من 5 إلى 8 من كاناديهون تشوشينغورا مع الفصل الخامس في أعلى اليمين، والفصل السادس في أسفل اليمين، والفصل السابع في أعلى اليسار، والفصل الثامن في أسفل اليسار
    الأفعال من 5 إلى 8 من كاناديهون تشوشينغورا مع الفصل الخامس في أعلى اليمين، والفصل السادس في أسفل اليمين، والفصل السابع في أعلى اليسار، والفصل الثامن في أسفل اليسار
  • الأفعال من 1 إلى 4 من كاناديهون تشوشينغورا مع الفصل الأول في أعلى اليمين، والفصل الثاني في أسفل اليمين، والفصل الثالث في أعلى اليسار، والفصل الرابع في أسفل اليسار
    الأفعال من 1 إلى 4 من كاناديهون تشوشينغورا مع الفصل الأول في أعلى اليمين، والفصل الثاني في أسفل اليمين، والفصل الثالث في أعلى اليسار، والفصل الرابع في أسفل اليسار

أعمال كونيوشي موجودة في المجموعات الدائمة للعديد من المتاحف في جميع أنحاء العالم، بما في ذلك متحف متروبوليتان للفنون ، [12] ومتحف جامعة برينستون للفنون، [13] ومتحف ناشر للفنون ، [14] ومتحف جامعة ميشيغان للفنون ، [15] ومتحف والترز للفنون ، [16] ومتحف بورتلاند للفنون ، [17] ومتحف سياتل للفنون ، [18] ومتحف برمنغهام للفنون ، [19] ومتاحف الفنون الجميلة في سان فرانسيسكو ، [20] ومتحف إنديانابوليس للفنون ، [21] ومتحف بروكلين ، [22] ومتحف فان جوخ . [23]

انظر أيضا

ملحوظات

  1. ^ Ōkubo، Junichi (1994)، “Utagawa Kuniyoshi”، Asashi Nihon rekishi jinbutsu jiten (朝日日本歴史人物事典) (في اليابانية)، طوكيو، اليابان: شركة Asahi Shimbun، ISBN 4023400521, تم أرشفته من الأصل في 2016-10-05
  2. ^ أب نوسباوم، لويس فريديريك وآخرون (2005). "كونيوشي" فيموسوعة اليابان، ص 576، ص 576، على كتب جوجل
  3. ^ اي بي سي نوسباوم، “Utagawa-ryū” في ص. 1018. ، ص. 1018، في كتب جوجل
  4. ^ لوبو، آرثر. "كل شيء ما عدا الروبوتات: معرض كونيوشي يكشف عن جذور المانجا"، مجلة نيويورك. 7 مارس 2010.
  5. ^ روبنسون (1961)، ص 5
  6. ^ جونسون، كين. "الملاحم والقصص الجنسية من جد الأنمي"، نيويورك تايمز. 15 أبريل 2010.
  7. ^ "يوشو تشيكانوبو [نعي]،" مياكو شيمبون ، رقم 8847، 2 أكتوبر 1912. ص. 195.
  8. ^ "مشروع كونيوشي".
  9. ^ كيتاغاوا، هيروشي وآخرون (1975). حكاية هايكي، ص 511-513.
  10. ^ نوسباوم، "مياموتو موساشي" في الصفحة 650 ، ص 650، على كتب جوجل
  11. ^ نوسباوم، “كاكينوموتو نو هيتومارو” في ص. 456. ، ص. 456، في كتب جوجل
  12. ^ “ميناكوتشي، إيشيبي، كوساتسو، أوتسو، كيوتو”. www.metmuseum.org . تم الاسترجاع 2021-02-17 .
  13. ^ “الوحش تشوشينجورا (باكيمونو تشوشينجورا 化物忠臣蔵) (2015-6735 ac)”. artmuseum.princeton.edu . تم الاسترجاع 2021-02-17 .
  14. ^ "محارب على حصان أبيض". متحف ناشر للفنون في جامعة ديوك . تم الاسترجاع في 2021-02-17 .
  15. ^ "تبادل: كوسو غويشيداي رياكوزو: نيشيرين يمشي حافي القدمين في الثلج". exchange.umma.umich.edu . تم الاسترجاع في 2021-02-17 .
  16. ^ “باندو ميتسوغورو الثالث (أو الرابع) بدور داروما”. متحف والترز للفنون . تم الاسترجاع 2021-02-17 .
  17. ^ "شعاب مرجانية من الحجر الرملي قبالة ساحل مقاطعة بوزين". portlandartmuseum.us . تم الاسترجاع في 2021-02-17 .
  18. ^ "فنان أوتسو-إي وموضوعات لوحاته". art.seattleartmuseum.org . تم الاسترجاع في 2021-02-17 .
  19. ^ "يتم إعادة توجيهك..." www.artsbma.org . تم الاسترجاع في 2021-02-17 .
  20. ^ “(إيتشيكاوا دانجورو الثامن) بدور تيراوكي هييمون – أوتاغاوا كونيوشي”. FAMSF ابحث في المجموعات . 2015-05-08 . تم الاسترجاع 2021-02-17 .
  21. ^ “روكويوساي كونيوشي جيمان ؛ شاكو”. مجموعة متحف إنديانابوليس للفنون على الإنترنت . تم الاسترجاع 2021-02-17 .
  22. ^ "متحف بروكلين". www.brooklynmuseum.org . تم الاسترجاع في 2021-02-17 .
  23. ^ "Hodogaya, from the series The Tōkaidō in Fifty-Three Pairs - Van Gogh Museum". vangoghmuseum-prod.azurewebsites.net . تم الاسترجاع في 2021-02-17 .

مراجع

  • كيتاغاوا، هيروشي وبروس ت. تسوشيدا، محرران (1975). حكاية هايكي. طوكيو: مطبعة جامعة طوكيو . ISBN 0-86008-128-1 OCLC 164803926 
  • نوسباوم، لويس فريديريك وكاثي روث. (2005). موسوعة اليابان. كامبريدج: مطبعة جامعة هارفارد . ISBN 978-0-674-01753-5 ؛ OCLC 48943301 
  • أوتاغاوا، كونيوشي؛ روبرت أ. روريكس وفيكتوريا روفين. (1997). قصص الساموراي: مطبوعات خشبية لإيتشيوساي كونيوشي، من مجموعة خاصة. آيوا سيتي، آيوا: متحف جامعة آيوا للفنون. OCLC 37678997

قراءة إضافية

  • فوربس، أندرو؛ هينلي، ديفيد (2012). سبعة وأربعون رونين: طبعة أوتاغاوا كونيوشي . شيانغ ماي: كتب كوجنوسنتي. رقم التعريف القياسي: B00ADQM8II
  • ميرلين سي. دايلي، ديفيد ستانسبيري، أوتاغاوا كونيوشي: معرض لأعمال أوتاغاوا كونيوشي استنادًا إلى مجموعة رايموند أ. بيدويل للمطبوعات اليابانية في متحف سبرينغفيلد للفنون الجميلة (متحف الفنون الجميلة، سبرينغفيلد، 1980)
  • ميرلين سي دايلي، مجموعة رايموند أ. بيدويل للمطبوعات التي رسمها أوتاغاوا كونيوشي (متحف الفنون الجميلة، سبرينغفيلد، 1968) ملاحظة: مجلد مختلف تمامًا عن المجلد السابق
  • كلوممباميكرز، إنجي، “أبطال كونيوشي الموشومون في سويكودين”، أندون ، العدد 87، 2009، الصفحات من 18 إلى 26.
  • بي دبليو روبنسون ، كونيوشي (فيكتوريا وألبرت، لندن، 1961)
  • BW Robinson ، Kuniyoshi: The Warrior Prints (جامعة كورنيل، إيثاكا، 1982) يحتوي على القائمة النهائية لمطبوعاته
  • روبرت شاب، تيموثي تي كلارك، ماثي فورير، إيناغاكي شينتشي، الأبطال والأشباح: المطبوعات اليابانية لكونيوشي 1797-1861 (هوتي، ليدن، 1998) هو الآن العمل النهائي عنه
ويكيميديا ​​كومنز لديها وسائل الإعلام المتعلقة أوتاغاوا كونيوشي .
  • قطط أوتاغاوا كونيوشي
  • مشروع كونيوشي
  • أوتاغاوا كونيوشي أون لاين
  • رسوم كاريكاتورية من فن أوكييو-إيه من عام 1842 إلى عام 1905، قاعدة بيانات قسم الدراسات الآسيوية الشرقية بجامعة فيينا. تتضمن أكثر من 400 نسخة مطبوعة من أعمال كونيوشي.
  • سيرة ذاتية مختصرة في أرتيلينو
  • معرض Graphic Heroes, Magic Monsters Gallery في جمعية اليابان في نيويورك يعرض مطبوعات Kuniyoshi.
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Utagawa_Kuniyoshi&oldid=1252235380"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate