هوكوساي

^{كاتسوشيكا} هوكوساي (葛飾 北斎؛ حوالي 31 أكتوبر 1760 - 10 مايو 1849) فنان ياباني متخصص في ^فن الأوكيو-إي خلال فترة إيدو ، نشط كرسام ونقاش . [ ^{2 ] تتضمن} سلسلة مطبوعاته الخشبية " ستة وثلاثون منظرًا لجبل فوجي" المطبوعة الشهيرة " ^الموجة العظيمة قبالة كاناغاوا" . كان لهوكوساي دورٌ محوري في تطوير فن الأوكيو-إي من أسلوبٍ يركز في الغالب على رسم البورتريهات، وخاصةً على المحظيات والممثلين، إلى أسلوبٍ فني أوسع نطاقًا يركز على المناظر الطبيعية والنباتات والحيوانات. كان لأعماله تأثيرٌ كبير على فنسنت فان جوخ وكلود مونيه خلال موجة التأثر بالفن الياباني التي انتشرت في جميع أنحاء أوروبا في أواخر القرن التاسع عشر.

ابتكر هوكوساي سلسلة "ستة وثلاثون منظرًا لجبل فوجي" الضخمة استجابةً لازدهار السياحة الداخلية في اليابان، وانطلاقًا من اهتمامه الشخصي بجبل فوجي . ^{[ 3 ]} وقد رسّخت هذه السلسلة، وتحديدًا لوحتا " الموجة العظيمة قبالة كاناغاوا" و "رياح لطيفة، صباح صافٍ" ، شهرته في اليابان وخارجها. ^{[ 4 ]}

اشتهر هوكوساي بلوحاته الخشبية المطبوعة بتقنية أوكيو-إي، لكنه عمل في مجالات فنية متنوعة شملت الرسم وتوضيح الكتب. بدأ مسيرته الفنية منذ صغره، واستمر في تطوير أسلوبه حتى وفاته عن عمر يناهز 88 عامًا. خلال مسيرة فنية طويلة وناجحة، أنتج هوكوساي أكثر من 30,000 لوحة ورسمة ومطبوعة خشبية وصورة لكتب الأطفال. يُعتبر هوكوساي، بفضل ابتكاره في التكوينات وتميزه في تقنيات الرسم، أحد أعظم فناني التاريخ .

تاريخ ميلاد هوكوساي غير واضح، لكن يُذكر غالبًا أنه اليوم الثالث والعشرون من الشهر التاسع من السنة العاشرة لعصر هوريكي (حسب التقويم القديم ، أو 31 أكتوبر 1760) لعائلة حرفية ، في حي كاتسوشيكا ^[ja] في إيدو ، عاصمة شوغونية توكوغاوا الحاكمة ( كاتسوشيكا-كو حاليًا ، طوكيو). ^{[ 5 ]} عند ولادته، كان اسمه في طفولته توكيتارو (時太郎) . ^{[ 6 ]} يُعتقد أن والده كان ناكاجيما إيسي، صانع مرايا للشوغون . ^{[ 6 ]} لم يُنجب والده لهوكوساي وريثًا، لذا من المحتمل أن تكون والدته محظية . ^{[ 5 ]} بدأ هوكوساي الرسم في سن السادسة تقريبًا، ربما بتعلمه من والده، الذي كان عمله يتضمن رسم التصاميم حول المرايا . ^{[ 5 ]}

عُرف هوكوساي بما لا يقل عن ثلاثين اسمًا خلال حياته. ورغم أن استخدام أسماء متعددة كان ممارسة شائعة بين الفنانين اليابانيين في ذلك الوقت، إلا أن عدد أسمائه المستعارة يفوق عدد أسماء أي فنان ياباني بارز آخر. كانت تغييرات اسمه متكررة للغاية، وغالبًا ما ارتبطت بتغيرات في إنتاجه الفني وأسلوبه، لدرجة أنها استُخدمت لتقسيم حياته إلى فترات. ^{[ 5 ]}

في الثانية عشرة من عمره، أرسله والده للعمل في مكتبة لبيع الكتب ، وهي مؤسسة شهيرة في المدن اليابانية، حيث كانت قراءة الكتب المصنوعة من قوالب الطباعة الخشبية هواية رائجة بين الطبقتين المتوسطة والعليا. ^{[ 7 ]} في الرابعة عشرة، عمل كمتدرب لدى نحات خشب، حتى بلغ الثامنة عشرة، حين التحق بمرسم كاتسوكاوا شونشو . كان شونشو فنانًا في فن أوكيو-إي ، وهو أسلوب من الطباعة الخشبية والرسم أتقنه هوكوساي، ورئيس ما يُعرف بمدرسة كاتسوكاوا. ^{[ 6 ]} ركز فن أوكيو-إي ، كما مارسه فنانون مثل شونشو، على صور المحظيات ( بيجين -غا ) وممثلي الكابوكي ( ياكوشا-إي ) الذين كانوا يحظون بشعبية في المدن اليابانية آنذاك. ^{[ 8 ]}

بعد عام، تغيّر اسم هوكوساي للمرة الأولى، عندما أطلق عليه أستاذه لقب شونرو. بهذا الاسم نشر مطبوعاته الأولى، وهي سلسلة من صور ممثلي الكابوكي نُشرت عام ١٧٧٩. خلال العقد الذي قضاه في مرسم شونرو، كان هوكوساي متزوجًا من زوجته الأولى، التي لا يُعرف عنها الكثير سوى أنها توفيت في أوائل تسعينيات القرن الثامن عشر. تزوج مرة أخرى عام ١٧٩٧، إلا أن زوجته الثانية توفيت أيضًا بعد فترة وجيزة. أنجب من هاتين الزوجتين ولدين وثلاث بنات، وأصبحت ابنته الصغرى إي، المعروفة أيضًا باسم أوي ، فنانة ومساعدته. ^{[ ٨ ] [ ٩ ]} تعود لوحة "الألعاب النارية في برد المساء عند جسر ريوغوكو في إيدو " ( حوالي ١٧٨٨-١٧٨٩ ) إلى هذه الفترة من حياة هوكوساي. ^{[ ١٠ ]}

بعد وفاة شونشو عام ١٧٩٣، بدأ هوكوساي باستكشاف أنماط فنية أخرى، بما في ذلك الأنماط الأوروبية التي اطلع عليها من خلال النقوش النحاسية الفرنسية والهولندية التي تمكن من اقتنائها. ^{[ ٨ ]} وسرعان ما طُرد من مدرسة كاتسوكاوا على يد شونكو، كبير تلاميذ شونشو، ربما بسبب دراسته في مدرسة كانو المنافسة . وكان هذا الحدث، على حد تعبيره، مصدر إلهام: "ما حفزني حقًا على تطوير أسلوبي الفني هو الإحراج الذي تعرضت له على يد شونكو". ^{[ ١١ ]}

غيّر هوكوساي أيضًا مواضيع أعماله، مبتعدًا عن صور المحظيات والممثلين التي كانت المواضيع التقليدية لفن أوكيو-إي . وبدلًا من ذلك، ركزت أعماله على المناظر الطبيعية وصور الحياة اليومية للشعب الياباني من مختلف المستويات الاجتماعية. وكان هذا التغيير في الموضوع بمثابة نقلة نوعية في فن أوكيو-إي وفي مسيرة هوكوساي الفنية. ^{[ 8 ]}

شهدت الفترة التالية ارتباط هوكوساي بمدرسة تاوارايا وتبنيه اسم "تاوارايا سوري". أنتج خلال هذه الفترة العديد من المطبوعات الخاصة بتكليف من جهات خاصة للمناسبات الخاصة ( سوريمونو )، ورسومًا توضيحية لكتب القصائد الفكاهية ( كيوكا إيهون ). في عام 1798، نقل هوكوساي اسمه إلى أحد تلاميذه وانطلق كفنان مستقل، متحررًا من أي ارتباط بمدرسة فنية لأول مرة، متخذًا اسم هوكوساي توميسا.

بحلول عام ١٨٠٠، كان هوكوساي قد طوّر استخدام فن أوكيو-إي لأغراض أخرى غير رسم البورتريه. كما اتخذ الاسم الذي اشتهر به لاحقًا، كاتسوشيكا هوكوساي، حيث يشير الاسم الأول إلى الجزء من إيدو الذي وُلد فيه، بينما يعني الاسم الثاني "المرسم الشمالي"، تكريمًا لنجم الشمال ، رمز إله مهم في ديانته البوذية النيتشيرينية . ^{[ ١٢ ]} في ذلك العام، نشر مجموعتين من المناظر الطبيعية، هما " معالم شهيرة من العاصمة الشرقية" و "ثمانية مناظر لإيدو (طوكيو الحديثة)". كما بدأ يجذب طلابًا، حتى أنه درّس خمسين طالبًا على مدار حياته. ^{[ ٨ ]}

ازدادت شهرته خلال العقد التالي، بفضل أعماله الفنية وموهبته في الترويج لنفسه. خلال مهرجان إيدو عام ١٨٠٤، رسم صورة ضخمة للراهب البوذي داروما ، قيل إن مساحتها بلغت ٢٠٠ متر مربع، مستخدمًا مكنسة ودلاء مليئة بالحبر. ^{[ ١٣ ]} تروي قصة أخرى أنه كان في بلاط الشوغون توكوغاوا إيناري ، مدعوًا للتنافس مع فنان آخر يمارس الرسم التقليدي بضربات الفرشاة. رسم هوكوساي منحنى أزرق على الورق، ثم طارد دجاجة غُمس قدميها في طلاء أحمر عبر الصورة. وصف اللوحة للشوغون بأنها منظر طبيعي يُظهر نهر تاتسوتا وأوراق القيقب الحمراء تطفو فيه، ففاز بالمسابقة. ^{[ ١٤ ]}

بين عامي 1804 و1815، تعاون هوكوساي مع الروائي الشهير تاكيزاوا باكين في سلسلة من الكتب المصورة. حظيت رواية الخيال "حكايات غريبة عن الهلال" (1807-1811)، التي كان ميناموتو نو تاميتومو بطلها الرئيسي، بشعبية واسعة ، واكتسب هوكوساي شهرةً بفضل رسوماته الإبداعية والقوية، إلا أن التعاون انتهى بعد ثلاثة عشر عملاً. توجد نظريات مختلفة حول أسباب انتهاء هذا التعاون، منها اختلاف الشخصيات وتضارب الآراء حول أساليب الرسم. ^{[ 15 ] [ 16 ]} كما أنتج هوكوساي عدة ألبومات من الفن الإيروتيكي ( شونغا ). أشهر صورة له في هذا النوع هي حلم زوجة الصياد ، والتي تصور امرأة شابة متشابكة جنسيا مع زوج من الأخطبوطات، من Kinoe no Komatsu ، وهو كتاب من ثلاثة مجلدات من فن الشونغا من عام 1814. ^{[ 17 ]}

أولى هوكوساي اهتمامًا بالغًا بإنتاج أعماله. ففي رسائل خلال مشاركته في مشروع "توشيسن إيهون" ، وهو طبعة يابانية لمختارات من الشعر الصيني، كتب هوكوساي إلى الناشر أن إيغاوا توميكيتشي ، الذي سبق له العمل معه وكان يكنّ له احترامًا كبيرًا، قد انحرف عن أسلوب هوكوساي في نحت بعض الرؤوس. كما كتب مباشرةً إلى سوجيتا كينسوكي، وهو أيضًا نحات قوالب خشبية مشارك في المشروع، مُعربًا عن استيائه من أسلوب مدرسة أوتاغاوا في نحت عيون وأنوف الشخصيات، وأن هناك حاجة إلى تعديلات لضمان أن تكون المطبوعات النهائية وفية لأسلوبه. وقد أرفق هوكوساي في رسالته أمثلةً على كلٍّ من أسلوبه في رسم العيون والأنوف وأسلوب مدرسة أوتاغاوا. ^{[ 18 ]}

في عام ١٨١١، عن عمر يناهز ٥١ عامًا، غيّر هوكوساي اسمه إلى تايتو ، ودخل المرحلة التي أنتج فيها مانغا هوكوساي والعديد من كتب الفن (إيتيهون) . ^{[ ٦ ]} بدأت هذه الكتب عام ١٨١٢ بكتاب " دروس سريعة في الرسم المبسط" ، وكان الهدف منها وسيلة سهلة لكسب المال وجذب المزيد من الطلاب. نُشر المجلد الأول من مانغا (وتعني رسومات عشوائية) عام ١٨١٤، وحقق نجاحًا فوريًا. ^{[ ١٩ ]} بحلول عام ١٨٢٠، كان قد أنتج اثني عشر مجلدًا (مع ثلاثة مجلدات أخرى نُشرت بعد وفاته)، والتي تضم آلاف الرسومات لأشياء ونباتات وحيوانات وشخصيات دينية وأناس عاديين، وغالبًا ما تحمل طابعًا فكاهيًا. ^{[ ٢٠ ]}

في الخامس من أكتوبر عام ١٨١٧، رسم هوكوساي تمثال داروما العظيم أمام معبد هونغان-جي ناغويا بيتسوين في مدينة ناغويا. بلغ حجم هذه اللوحة، المرسومة بالحبر على الورق، ١٨ × ١٠.٨ مترًا، وقد اجتذب الحدث حشودًا غفيرة. رُوي هذا الإنجاز في أغنية شعبية، وحصل على لقب " داروسين " أو "سيد داروما" ^{[ ٢١ ] [ ٢٢ ].} على الرغم من تدمير اللوحة الأصلية عام ١٩٤٥، إلا أن منشورات هوكوساي الترويجية من تلك الفترة نجت وهي محفوظة في متحف مدينة ناغويا .

في عام ١٨٢٠، غيّر هوكوساي اسمه مرة أخرى، هذه المرة إلى إيتسو ، وهو تغيير شكّل بداية فترة اكتسب خلالها شهرة واسعة كفنان في جميع أنحاء اليابان. أُنتجت أشهر أعماله، " ستة وثلاثون منظرًا لجبل فوجي" ، والتي تتضمن لوحتي "الموجة العظيمة قبالة كاناغاوا" و "فوجي الأحمر" الشهيرتين، في أوائل ثلاثينيات القرن التاسع عشر. ويمكن ملاحظة نتائج دراسات هوكوساي للمنظور في المانغا هنا في لوحة "الموجة العظيمة" ، حيث استخدم ما كان يُعتبر آنذاك منظورًا غربيًا لتمثيل العمق والحجم. ^{[ ٢٣ ]} لاقت هذه اللوحة رواجًا كبيرًا، ما دفع إلى إضافة عشر مطبوعات أخرى إلى السلسلة لاحقًا. ومن بين سلاسل المطبوعات الشهيرة الأخرى التي أنجزها خلال هذه الفترة: " جولة في شلالات الأقاليم" ، و "محيطات الحكمة" ، و "مناظر غير مألوفة للجسور الشهيرة في الأقاليم" . ^{[ 24 ]} كما بدأ في إنتاج عدد من الصور الفردية المفصلة للزهور والطيور ( كاتشو-إي )، بما في ذلك صور الخشخاش وقطيع الدجاج المفصلة بشكل استثنائي . ^{[ 25 ]}

شهدت الفترة التالية، التي بدأت عام 1834، عمل هوكوساي تحت اسم "غاكيو روجين مانجي" (画狂老人卍؛ "الرجل العجوز المولع بالفن"). ^{[ 26 ]} وفي هذا الوقت أنتج " مئة منظر لجبل فوجي" ، وهي سلسلة أخرى مهمة، ^{[ 27 ]} تُعتبر عمومًا "التحفة الفنية بين كتبه المصورة للمناظر الطبيعية". ^{[ 11 ]}

في خاتمة هذا العمل، كتب هوكوساي:

منذ السادسة من عمري، كنت شغوفًا بتقليد أشكال الأشياء، ومنذ الخمسين نشرتُ العديد من الرسومات، ومع ذلك، لم يتبقَّ من رسوماتي حتى السبعين ما يستحق الذكر. في الثالثة والسبعين، كنت قد فهمتُ جزئيًا بنية الحيوانات والطيور والحشرات والأسماك، وحياة الأعشاب والنباتات. وهكذا، في السادسة والثمانين سأتقدم أكثر؛ وفي التسعين سأتعمق أكثر في فهم معانيها الخفية، وفي المئة ربما أكون قد بلغتُ حقًا مستوى العجائب والروعة. عندما أبلغ المئة والعشرة، ستكون لكل نقطة، ولكل خط، حياة خاصة به. ^{[ 28 ]}

كتاب "المرآة الحقيقية للشعر الصيني والياباني" ( شيكا شاشين كيو )، الذي أُنتج في الفترة ما بين عامي 1833 و1834 تقريبًا، طُبع بأشكال عمودية طويلة جدًا تُشبه شكل المخطوطات الصينية. تتضمن مطبوعات هذه السلسلة قصائد لشعراء صينيين ويابانيين مُدمجة مع مشاهد من تلك البلدان، ومشاهد من مسرحيات نو (وهو نوع من المسرح الراقص يسبق مسرح كابوكي ). لا تزال عشرة تصاميم من هذه السلسلة موجودة. ^{[ 29 ]} أما كتاب هوكوساي المصور العظيم لكل شيء ، الموجود الآن في المتحف البريطاني ، وهو عبارة عن مجموعة من الرسومات من عشرينيات إلى أربعينيات القرن التاسع عشر، فيُقدم رؤى فريدة حول أساليبه الفنية، نظرًا لأن الكتاب لم يُطبع قط، وبالتالي لم تتلف الرسومات كما كان يحدث عادةً في عملية صناعة القوالب الخشبية. تُركز هذه الصور على الهند البوذية والصين القديمة والعالم الطبيعي. ^{[ 30 ]}

كانت سلسلة مطبوعات هوكوساي الأخيرة، التي أُنتجت حوالي عامي 1835 و1836، بعنوان " مئة قصيدة تشرحها ممرضة" (Hyakunin isshu tuba ga etoki). لم تُنشر السلسلة كاملةً قط، ربما بسبب الصعوبات المالية التي واجهها ناشرو هوكوساي خلال الأزمة الاقتصادية التي عصفت باليابان في منتصف ثلاثينيات القرن التاسع عشر. ^{[ 31 ]} تضمنت هذه المطبوعات مشاهدَ مع قصائد منقوشة داخل مربع. كما احتوت كل مطبوعة على عنوان السلسلة مُدرجًا في مستطيل رأسي خاص بها. ^{[ 32 ]}

في عام ١٨٣٩، دمر حريقٌ مرسم هوكوساي وجزءًا كبيرًا من أعماله. وبحلول ذلك الوقت، بدأت مسيرته الفنية بالتراجع مع ازدياد شعبية فنانين أصغر سنًا مثل أندو هيروشيغي . في سن الثالثة والثمانين، سافر هوكوساي إلى أوبوس في مقاطعة شينانو ( محافظة ناغانو حاليًا ) بدعوة من المزارع الثري تاكاي كوزان، حيث أقام لعدة سنوات. ^{[ ٣٣ ]} خلال إقامته في أوبوس، أبدع العديد من الروائع، بما في ذلك " الموجة الذكورية" و" الموجة الأنثوية" . ^{[ ٣٣ ]} بين عامي ١٨٤٢ و١٨٤٣، وفيما وصفه بـ"طقوس طرد الأرواح الشريرة اليومية" ( نيشين جوما )، كان هوكوساي يرسم الأسود الصينية ( شيشي ) كل صباح بالحبر على الورق كتميمة ضد سوء الحظ. ^{[ 34 ] [ 35 ]} استمر هوكوساي في العمل حتى النهاية تقريبًا، حيث رسم تنين الدخان وهو يهرب من جبل فوجي ^{[ 36 ]} والنمر في الثلج في أوائل عام 1849. ^{[ 37 ]}

سعى باستمرار إلى تقديم أعمال أفضل، حتى أنه هتف على فراش الموت: "ليت السماء تمنحني عشر سنوات أخرى  ... خمس سنوات أخرى فقط، عندها سأصبح رسامًا حقيقيًا". توفي في 10 مايو 1849 ^{[ 38 ]} ودُفن في معبد سيكيو-جي (誓教寺) في طوكيو (حي تايتو). ^{[ 6 ]} وقد كتب قصيدة هايكو قبل وفاته بفترة وجيزة تقول: "مع أنني شبح، سأسير بخفة في حقول الصيف". ^{[ 37 ]}

• 
  عاصفة رعدية تحت القمة ،من كتاب ستة وثلاثون منظراً لجبل فوجي
• 
  شلال كيريفوري في جبل كوروكامي في شيموتسوكي ، من كتاب "جولة في الشلالات اليابانية"
• 
  حلم زوجة الصياد (1814)، وهوكتاب من ثلاثة مجلدات من الأدب الإيروتيكي الشونغا .
• 
  الوقواق والأزاليات ، 1834 من سلسلة الزهور الصغيرة
• 
  طيور البلشون من دروس سريعة في الرسم المبسط
• 
  سمكة الكارب تقفز إلى أعلى الشلال
• 
  شبح أويوا ، من كتاب مئة قصة أشباح
• 
  لوحة طبيعة صامتة ، مطبوعة سوريمونو
• 
  كاجيكازاوا في مقاطعة كاي ،من كتاب ستة وثلاثون منظرًا لجبل فوجي
• 
  جسر تينما في مقاطعة سيتسو ، من مناظر نادرة للجسور اليابانية الشهيرة
• 
  تشوشي إن شيموشا ، من كتاب محيطات الحكمة
• 
  "الموجة الكبيرة" من كتاب " مئة منظر لجبل فوجي"
• 
  شلالات أميدا ، من كتاب "جولة في الشلالات اليابانية"
• 
  التنين على عربة مهرجان هيغاشيماتشي، أوبوس، 1844
• 
  موجة أنثوية ، رُسمت أثناء الإقامة في أوبوس ، 1845
• 
  تنين الدخان يهرب من جبل فوجي ، لوحة فنية، 1849
• 
  نمر في الثلج ، لفافة معلقة، حبر وألوان على حرير، 1849

حقق هوكوساي إنجازاتٍ في مجالاتٍ فنيةٍ متنوعة. فقد صمم رسوماتٍ توضيحيةً للكتب، وطبعاتٍ خشبيةً، ورسم اسكتشاتٍ، ولوحاتٍ لأكثر من سبعين عامًا. ^{[ 39 ]} وكان هوكوساي من أوائل الفنانين اليابانيين الذين جربوا المنظور الخطي الغربي. ^{[ 40 ]} وتأثر هوكوساي نفسه بسيسشو تويو وأنماطٍ أخرى من الرسم الصيني . ^{[ 41 ]} وامتد تأثيره عبر العالم ليصل إلى معاصريه الغربيين في أوروبا في القرن التاسع عشر مع ظهور النزعة اليابانية ، التي بدأت بهوسٍ بجمع الفن الياباني، ولا سيما فن أوكيو-إي. وقد شوهدت بعض النماذج الأولى في باريس، عندما عثر فيليكس براكيموند ، وهو رسام طباعةٍ ومصممٌ فرنسي وزميلٌ للعديد من الفنانين الانطباعيين مثل إدوارد مانيه ، ^{[ 42 ]} على نسخةٍ من دفتر رسمٍ لهوكوساي لأول مرة في ورشة عمل أوغست دالاتري، طابعه. ^{[ 43 ]}

استلهم براكيموند من دفتر رسوماته، فصمم "طقم روسو"، وهو طقم أنيق من أدوات المائدة، لصالح فرانسوا-أوجين روسو، صاحب متجر للزجاج والخزف. عُرض طقم روسو في المعرض العالمي في باريس عام 1867، وحقق نجاحًا نقديًا وتجاريًا كبيرًا، وأُعيد إصداره في عدة طبعات على مر السنين. تميز طقم روسو بصور طيور وأسماك مُستنسخة من رسومات الكتب اليابانية، وُضعت بشكل غير متماثل على خلفية بيضاء، مما أضفى عليه مظهرًا عصريًا للغاية في ذلك الوقت. ^{[ 44 ]}

أثّر هوكوساي أيضًا على الحركة الانطباعية ، حيث ظهرت مواضيع مشابهة لأعماله في أعمال كلود مونيه وبيير أوغست رينوار ، بالإضافة إلى فن الآرت نوفو ( يوجندستيل) في ألمانيا. وقد اقتنى العديد من الفنانين الأوروبيين مطبوعاته الخشبية، بمن فيهم ديغا ، وغوغان ، وكليمت ، وفرانز مارك ، وأوغست ماكه ، وإدوارد مانيه ، وفان جوخ . ^{[ 45 ]} قال ديغا عنه: "هوكوساي ليس مجرد فنان واحد بين فنانين آخرين في العالم العائم. إنه جزيرة، قارة، عالم قائم بذاته". ^{[ 46 ]} ويظهر تأثر واضح بأعمال هوكوساي في لوحة "بيتشنهيب" ( Peitschenhieb ) لهيرمان أوبريست ، التي أصبحت رمزًا للحركة الجديدة.

يُعتقد أن قصيدة "لا مير" السمفونية للمؤلف الموسيقي الفرنسي كلود ديبوسي ، والتي عُرضت لأول مرة عام 1905، مستوحاة من لوحة "الموجة العظيمة" للفنان هوكوساي. كان لدى المؤلف انطباع عنها معلقة في غرفة معيشته، وطلب تحديدًا استخدامها على غلاف النوتة الموسيقية المنشورة، والتي وُزعت على نطاق واسع، كما تضمنت الموسيقى نفسها تناغمات متأثرة بالموسيقى اليابانية. ^{[ 47 ]}

حتى بعد وفاته، استمرت معارض أعماله الفنية في الازدياد. ففي عام ٢٠٠٥، استضاف متحف طوكيو الوطني معرضًا لأعمال هوكوساي، والذي حظي بأكبر عدد من الزوار مقارنةً بأي معرض آخر في ذلك العام. ^{[ ٤٨ ]} كما عُرضت العديد من لوحات معرض طوكيو في المملكة المتحدة. وفي عام ٢٠١٧، أقام المتحف البريطاني أول معرض لأعمال هوكوساي المتأخرة، بما في ذلك لوحة " الموجة العظيمة ". ^{[ ٤٩ ]}

ألهم هوكوساي الكاتب روجر زيلازني، مؤلف الخيال العلمي، لكتابة قصة قصيرة حائزة على جائزة هوغو بعنوان " 24 منظرًا لجبل فوجي بريشة هوكوساي "، حيث يتجول بطل القصة في المنطقة المحيطة بجبل فوجي، ويتوقف عند المواقع التي رسمها هوكوساي. ويختتم كتاب صدر عام 2011 عن اليقظة الذهنية بقصيدة "يقول هوكوساي" لروجر كيز، مسبوقة بشرح مفاده أن "الشعر أحيانًا يجسد روح الفكرة أفضل من أي شيء آخر". ^{[ 50 ]}

في موسوعة بريتانيكا لعام 1985 ، يصف ريتشارد لين هوكوساي بأنه "منذ أواخر القرن التاسع عشر، أثار إعجاب الفنانين والنقاد ومحبي الفن الغربيين على حد سواء، ربما أكثر من أي فنان آسيوي آخر". ^{[ 51 ]}

تُظهر لوحة " متجر يبيع كتب الصور ولوحات أوكيو-إي " للفنان هوكوساي كيفلوحات أوكيو-إيفي ذلك الوقت؛ إذ تُبين كيف كانت تُباع هذه المطبوعات في المتاجر المحلية، وكيف كان بإمكان عامة الناس شراؤها. وبشكل غير معتاد، استخدم هوكوساي في هذه اللوحة أسلوب التلوين اليدوي بدلاً من استخدام عدة قوالب خشبية منفصلة. ^{[ 52 ]}

ابنته الصغرى إي لديها مانغا وفيلم خاص بها بعنوان الآنسة هوكوساي . ^{[ 53 ]}

صدر فيلم سيرة ذاتية عن الرسام في اليابان في 28 مايو 2021. ^{[ 54 ]} وقد عُرض لأول مرة في مهرجان طوكيو السينمائي الدولي الثالث والثلاثين . ^{[ 55 ]}

• كالزا، جيان كارلو (2003). هوكوساي . فايدون. رقم ISBN 978-0-7148-4457-2.
• كلارك، تيموثي (محرر). (2017). هوكوساي: ما وراء الموجة العظيمة . لندن: تيمز وهدسون/المتحف البريطاني. ISBN 978-0-50009-406-8
• لين، ريتشارد (1978). صور من العالم العائم: الطباعة اليابانية . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-211447-1; OCLC 5246796 . 
• ناجاتا، سيجي (1995). هوكوساي: عبقرية أوكييو-إي اليابانية . طوكيو: كودانشا الدولية. رقم ISBN 978-4-770-01928-8
• راي، ديبورا كوجان (2001). هوكوساي: الرجل الذي رسم جبلاً . نيويورك: دار فرانسيس فوستر للنشر. ISBN 978-0-374-33263-1.
• سميث، هنري د. الثاني (1988). هوكوساي: مئة منظر لجبل فوجي . نيويورك: دار جورج برازيلر للنشر. ISBN 978-0-8076-1195-1.
• ويستون، مارك (1999). عمالقة اليابان: حياة أكثر الرجال والنساء تأثيرًا في اليابان . نيويورك: كودانشا إنترناشونال. ISBN 978-1-56836-286-1.

• متحف هوكوساي-كان (أوبوس، اليابان). مؤرشف بتاريخ 14 يونيو 2018 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine ).
• موقع هوكوساي الإلكتروني
• أعمال هوكوساي على موقع Faded Page (كندا)