LHOOQ

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

مارسيل دوشامب، 1919، LHOOQ ، نُشر في العدد 391 ، رقم 12، مارس 1920

LHOOQ ( بالفرنسية: [ ɛl aʃ o o ky ] ) هو عمل فني للفنان مارسيل دوشامب . بدأ العمل عام ١٩١٩، وهو أحد الأعمال التي أطلق عليها دوشامب اسم " الأشياء الجاهزة" ، أو تحديدًا "الأشياء الجاهزة المُعدّلة". [ ٢ ] يتضمن مفهوم "الأشياء الجاهزة" أخذ أشياء عادية، غالبًا ما تكون نفعية، ولا تُعتبر عادةً فنًا، وتحويلها بإضافة عناصر إليها، أو تغييرها، أو (كما في حالة عمله "النافورة ") ببساطة إعادة تسميتها وتغيير اتجاهها ووضعها في سياق مناسب. [ ٣ ] في LHOOQ، الشيء الموجود ( objet trouvé ) هو نسخة رخيصة من بطاقة بريدية للوحة الموناليزا لليوناردو دافنشي، التي تعود إلى أوائل القرن السادس عشر،حيث رسم دوشامب عليها شاربًا ولحية بقلم الرصاص، وأضاف إليها العنوان. [ ٤ ]

ملخص

يوجين باتاي ، La Joconde fumant la Pipe ، Le Rire، 1887

سبق أن تناول أوجين باتاي (المعروف أيضًا باسم سابيك) موضوع الموناليزا بأسلوب ساخر في عام 1887 عندما رسم لوحة الموناليزا وهي تدخن الغليون ، والتي نُشرت في مجلة "لو رير" . [ 5 ] ليس من الواضح ما إذا كان دوشامب على دراية بتفسير باتاي.

اسم العمل الفني، LHOOQ ، هو عبارة عن كتابة صوتية ؛ تُنطق حروفها بالفرنسية كما في عبارة " Elle a chaud au cul " التي تعني "إنها مثيرة في مؤخرتها " [ 6 ] أو "لديها مؤخرة مثيرة" [ 7 ]. أما عبارة " avoir chaud au cul " فهي تعبير مبتذل يوحي بأن المرأة تعاني من اضطراب جنسي. وفي مقابلة لاحقة (شوارتز 203)، قدم دوشامب ترجمة تقريبية لـ LHOOQ على أنها "هناك نار في الأسفل".

لم يستطع فرانسيس بيكابيا ، في محاولته نشر عمله "LHOOQ" في مجلته "391" ، انتظار وصول العمل من مدينة نيويورك، لذا، وبإذن من دوشامب، رسم الشارب على الموناليزا نفسها (متجاهلاً لحية الذقن). كتب بيكابيا أسفل الرسم: "لوحة دادا من تصميم مارسيل دوشامب". لاحظ دوشامب غياب لحية الذقن. بعد عقدين من الزمن، صحّح دوشامب هذا الخطأ في نسخة بيكابيا، التي عثر عليها جان آرب في مكتبة. رسم دوشامب لحية الذقن بالحبر الأسود باستخدام قلم حبر، وكتب: "شارب من تصميم بيكابيا / لحية من تصميم مارسيل دوشامب / أبريل 1942". [ 1 ]

كما هو الحال مع العديد من أعماله الجاهزة، أنتج دوشامب نسخًا متعددة من "LHOOQ" بأحجام ووسائط مختلفة، إحداها، وهي نسخة بالأبيض والأسود غير معدلة من لوحة الموناليزا مثبتة على ورق مقوى، تُسمى "LHOOQ Shaved" . تُقدم الأنثى المُذكرة موضوع انعكاس الأدوار الجندرية، وهو ما لاقى استحسان دوشامب، الذي اتخذ لنفسه اسمًا مستعارًا أنثويًا، روز سيلافي ، يُنطق "إيروس، سي لا في" (" إيروس ، هذه هي الحياة"). [ 2 ]

فُسِّرت ردود الفعل الأولية على لوحة "LHOOQ" على أنها هجوم على لوحة الموناليزا الشهيرة والفن التقليدي، [ 8 ] وضربة استفزازية للطبقة البرجوازية تروج لمبادئ الدادائية. وفقًا لأحد المعلقين:

أحدث ابتكار LHOOQ تحولاً جذرياً في النظرة إلى لوحة "لا جوكوند" (كما يسميها الفرنسيون، على عكس الأمريكيين والألمان الذين يسمونها " الموناليزا "). ففي عام ١٩١٩، كانت عبادة "الجوكوند" بمثابة دين علماني للطبقة البرجوازية الفرنسية، وجزءاً مهماً من صورتهم الذاتية كداعمين للفنون. كانوا ينظرون إلى اللوحة باحترام بالغ، وكان تعليق دوشامب الفاحش وتشويهه بمثابة ضربة قوية من " إيباتر لو بورجوا " (أي إثارة غضب البرجوازية أو الإساءة إليها بشكل كبير ). [ ٩ ]

بحسب روندا رولاند شيرر ، فإن النسخة الظاهرة هي في الواقع نسخة تم تصميمها جزئياً على غرار وجه دوشامب نفسه. [ 10 ]

محاكاة ساخرة للوحة الموناليزا الساخرة لدوشامب

عصر ما قبل الإنترنت

الإنترنت والمحاكاة الساخرة المحوسبة

أحد أشكال المحاكاة الساخرة المحوسبة عبر الإنترنت هو وضع طبقات فوق العمل الأصلي على صفحة ويب. في أحد الأمثلة، الطبقة الأصلية هي لوحة الموناليزا . الطبقة الثانية شفافة في معظمها، لكنها معتمة في بعض المواضع (على سبيل المثال، حيث وضع دوشامب الشارب)، مما يحجب الطبقة الأصلية. هذه التقنية موصوفة على موقع كلية الحقوق بجامعة جورج واشنطن. [ 14 ] مثال على هذه التقنية هو نسخة من الموناليزا مع سلسلة من التراكبات المختلفة - أولاً شارب دوشامب، ثم رقعة عين، ثم قبعة، ثم همبرغر، وهكذا. [ 15 ] الهدف من هذه التقنية (الموضحة على موقع الويب الخاص بدورة قانون حقوق النشر) هو أنها تسمح بمحاكاة ساخرة لا تتطلب بالضرورة نسخ العمل الأصلي بشكل ينتهك حقوق النشر، إذا ما استخدمت ببساطة رابطًا مضمنًا إلى العمل الأصلي، والذي يُفترض أنه موجود على صفحة ويب مرخصة. [ 16 ] وفقًا للموقع الإلكتروني الذي توجد عليه المادة:

يُعدّ نموذج الطبقات ذا أهمية بالغة في سياق الحوسبة أو الإنترنت، لأنه يصف بوضوح نظامًا لا يقوم فيه الشخص المسؤول في نهاية المطاف عن إنشاء العمل المركب (وهو ما يُقابله هنا دوشامب [في العصر الحديث]) بنسخ العمل الأصلي ماديًا بمعنى تخزينه بشكل دائم (تثبيته كنسخة) وتوزيعه على المستخدم النهائي. بل يوزع هذا الشخص محتوى الطبقات اللاحقة فقط، بحيث يقوم صاحب حقوق الطبع والنشر المتضرر (وهو ما يُقابله هنا ليوناردو دافنشي) بتوزيع محتوى الطبقة الأساسية [لوحة الموناليزا الأصلية ]، ويتلقى نظام المستخدم النهائي كلا المحتوىين. ثم يُحدث نظام المستخدم النهائي دمجًا مؤقتًا في ذاكرة الوصول العشوائي (RAM) الخاصة به وفي دماغ المستخدم. هذا الدمج هو عبارة عن تركيب للطبقات. ويُعدّ تأطير النوافذ المنبثقة وتراكبها مثالين على هذا النموذج. [ 17 ]

تُعيد بعض النسخ المُعدّلة حاسوبياً من لوحة "من سيربح المليون" أو "الموناليزا" إنتاج عناصر من الأصل، مما يُشكّل انتهاكاً لحقوق الملكية الفكرية إذا كان العمل الأصلي محمياً بموجب حقوق النشر. [ 18 ] وبالطبع، كانت حقوق ليوناردو في الموناليزا ستنتهي منذ زمن طويل لو كانت هذه الحقوق موجودة في عصره.

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 مارسيل دوشامب 1887–1968 ، dadart.com
  2. 1 2 مارسيل دوشامب، LHOOQ أو La Joconde ، 1964 (نسخة طبق الأصل من 1919 الأصلية) متحف نورتون سيمون ، باسادينا.
  3. ^ رودولف إي. كوينزلي، الفيلم الدادائي والسريالي ، مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 1996، ص. 47، ردمك 0-262-61121-X
  4. ↑ تشير دراسات حديثة إلى أن دوشامب قام بتعديل البطاقة البريدية بدقة قبل إضافة الشارب، بما في ذلك دمج صورته الشخصية مع صورة الموناليزا. انظر: ماركو دي مارتينو، "الموناليزا: مؤرشف في 20 مارس 2008 على موقع Wayback Machine: من يختبئ خلف المرأة ذات الشارب؟"
  5. ^ كوكلين ، إرنست (1887). "Le rire (2e éd.) / par Coquelin cadet؛ ill. de Sapeck" - عبر Gallica.bnf.fr.
  6. ↑ كريستينا، سيكامب (2004). "LHOOQ أو الموناليزا" . قسم تاريخ الفن، جامعة بينغهامتون. مؤرشف من الأصل في 9 يونيو 2008. تم الاطلاع عليه في 5 مايو 2009 .
  7. ↑ آن كولينز غوديير، جيمس دبليو ماكمانوس، المعرض الوطني للصور (مؤسسة سميثسونيان)، ابتكار مارسيل دوشامب: ديناميكيات فن البورتريه ، المعرض الوطني للصور، مؤسسة سميثسونيان، 2009، المساهمون: جانين أ. ميليف، فرانسيس م. ناومان، مايكل ر. تايلور، رقم ISBN 978-0-262-01300-0
  8. ↑ انظر، على سبيل المثال، أندرياس هويسن، بعد الانقسام الكبير : "ليس الإنجاز الفني لليوناردو هو ما يُسخر منه بالشارب واللحية الصغيرة والإيحاءات البذيئة، بل بالأحرى بالرمزية التي أصبحت عليها الموناليزا في معبد دين الفن البرجوازي، متحف اللوفر." (مقتبس من ستيفن بيكر، خيال ما بعد الحداثة، ص 49)
  9. ↑ LHOOQ مؤرشف في 19 أغسطس 2018 في Wayback Machine — الأعمال المشتقة المتعلقة بالإنترنت.
  10. ↑ مارتينو، ماركو دي (2003). "الموناليزا: من يختبئ خلف المرأة ذات الشارب؟" . مختبر أبحاث الفن والعلوم. مؤرشف من الأصل في 20 مارس 2008. تم الاطلاع عليه في 27 أبريل 2008 .
  11. ↑ "روبرت أ. بارون، الموناليزا - الشكل 14: دالي" . www.studiolo.org . مؤرشف من الأصل بتاريخ 28 أكتوبر 2009.
  12. 1 2 بيتر هيدستروم، بيتر بيرمان (2009). دليل أكسفورد لعلم الاجتماع التحليلي . الولايات المتحدة: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 407. ISBN  978-0-19-161523-8.
  13. ↑ بارون، روبرت أ. (1973). "صور الموناليزا لعالم حديث" . كتالوج المعرض . متحف الفن الحديث. مؤرشف من الأصل في 28 أكتوبر 2009. تم الاطلاع عليه في 17 مارس 2009 .
  14. ↑ "LHOOQ- الأعمال المشتقة المتعلقة بالإنترنت" . مؤرشف من الأصل في 17 يونيو 2020.
  15. ↑ "LHOOQ gif" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 2 أغسطس 2020.
  16. ↑ انظر قضية Perfect 10, Inc. ضد Google, Inc.
  17. ↑ LHOOQ ، أعمال مشتقة متعلقة بالإنترنت ، مؤرشفة في 19 أغسطس 2018 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) ، جامعة جورج واشنطن
  18. ↑ "LHOOQ 2 – مواد توضيحية إضافية" . مؤرشف من الأصل في 3 أغسطس 2020.

للمزيد من القراءة

  • ثيودور ريف، "دوشامب وليوناردو: متشابهان"، الفن في أمريكا ، 65، يناير-فبراير 1977، ص  82-93
  • جان كلير، دوشامب، ليونارد، La Tradition maniériste ، في مارسيل دوشامب: تقليد التمزق أم تمزق التقليد؟ , Colloque du Centre Culturel International de Cerisy-la-Salle، أد. جان كلير، باريس: Union Générale d'Editions، 1979، الصفحات من  117 إلى 144.