أعمال مارسيل دوشامب الجاهزة

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة
استوديو مارسيل دوشامب في 33 شارع ويست 67، مدينة نيويورك، 1917-18. يظهر على اليسار الإصدار الثاني من عجلة الدراجة ، 1916-17. النسخة الأصلية لعام 1913 وهذه النسخة الثانية مفقودة. يوجد معطف المطر، بعنوان Trap ( Trébuchet )، 1917، على الأرض، في الأسفل إلى اليسار.

الأعمال الجاهزة لمارسيل دوشامب هي أشياء مصنعة عادية اختارها الفنان وعدلها، كترياق لما أسماه "الفن الشبكي". [1] بمجرد اختيار الكائن (أو الكائنات) وإعادة وضعه أو ربطه، ووضع عنوان وتوقيع عليه، أصبح الكائن الموجود فنًا.

لم يكن دوشامب مهتمًا بما أسماه "الفن الشبكي" ـ الفن الذي كان بصريًا فقط ـ وسعى إلى أساليب أخرى للتعبير. وكترياق للفن الشبكي، بدأ في ابتكار منتجات جاهزة في عام 1914، عندما كان المصطلح يُستخدم على نطاق واسع في الولايات المتحدة لوصف المنتجات المصنعة لتمييزها عن السلع المصنوعة يدويًا.

لقد اختار القطع على أساس "اللامبالاة البصرية"، [2] وتعكس الاختيارات حسه بالسخرية والفكاهة والغموض: قال "كانت الفكرة دائمًا هي التي تأتي أولاً، وليس المثال البصري ... وهو شكل من أشكال إنكار إمكانية تعريف الفن".

ظهر أول تعريف لـ "الجاهز" في قاموس أندريه بريتون وبول إيلوار المختصر للسريالية : "شيء عادي يرتقي إلى مرتبة العمل الفني بمجرد اختيار الفنان". ورغم نشره تحت اسم مارسيل دوشامب (أو الأحرف الأولى من اسمه، "MD"، على وجه التحديد)، إلا أن أندريه جيرفيس يؤكد مع ذلك أن بريتون كتب هذا المدخل المعجمي على وجه الخصوص. [3]

لم يقم دوشامب بإنتاج سوى 13 عملاً جاهزًا على مدار فترة زمنية بلغت 30 عامًا. [4] لقد شعر أنه لا يستطيع تجنب فخ ذوقه إلا من خلال الحد من الإنتاج، على الرغم من إدراكه للتناقض بين تجنب الذوق واختيار الشيء في نفس الوقت. لقد شعر أن الذوق، سواء كان "جيدًا" أو "سيئًا"، هو "عدو الفن". [5]

لقد تغير مفهومه للأشياء الجاهزة وتطور مع مرور الوقت. قال: "كانت نيتي هي الابتعاد عن نفسي، رغم أنني كنت أعلم جيدًا أنني كنت أستغل نفسي. يمكننا أن نسميها لعبة صغيرة بين "أنا" و"أنا " ". [6]

لم يتمكن دوشامب من تعريف أو شرح رأيه في الأعمال الجاهزة: "الشيء الغريب في الأعمال الجاهزة هو أنني لم أتمكن أبدًا من الوصول إلى تعريف أو شرح يرضيني تمامًا." [7] في وقت لاحق من حياته، قال دوشامب، "لست متأكدًا على الإطلاق من أن مفهوم الأعمال الجاهزة ليس الفكرة الأكثر أهمية التي خرجت من عملي." [1]

وصف روبرت فولفورد أعمال دوشامب الجاهزة بأنها تعبر عن "عدمية غاضبة". [8]

الأشياء نفسها

من خلال تقديم بعض هذه الأعمال كأعمال فنية إلى لجان التحكيم الفنية والجمهور ورعاته، تحدى دوشامب المفاهيم التقليدية حول ما هو فن وما ليس فنًا. وقد رفضت لجان التحكيم الفنية بعض هذه الأعمال، بينما لم يلتفت إلى أعمال أخرى في المعارض الفنية.

لقد فقدت أو تم التخلص من معظم أعماله الجاهزة في البداية، ولكن بعد سنوات كلف بإعادة إنتاج العديد منها.

أنواع المنتجات الجاهزة

  • جاهزة - أشياء غير معدلة
  • المنتجات الجاهزة بمساعدة - تجميع العديد من المنتجات الجاهزة معًا مما يؤدي إلى إزالة استخدامها
  • المنتجات الجاهزة المعدلة - المنتجات الجاهزة المعدلة أو التي تحمل علامة
  • تم تصحيح الصور الجاهزة
  • الأعمال الفنية الجاهزة المتبادلة - عمل فني فريد من نوعه يتم تقديمه ككائن نفعي يتم إنتاجه بكميات كبيرة [9]

جاهزة

مارسيل دوشامب ، النافورة ، 1917. تصوير ألفريد شتيجليتز

(ملاحظة: يعتبر بعض مؤرخي الفن أن الأشياء المصنعة غير المعدلة فقط هي الأشياء الجاهزة. تتضمن هذه القائمة القطع التي قام بتعديلها أو بنائها.)

  • رف الزجاجات (يُطلق عليه أيضًا مجفف الزجاجات أو القنفذ ) ( Egouttoir أو Porte-bouteilles أو Hérisson )، 1914. رف تجفيف الزجاجات المصنوع من الحديد المجلفن الذي اشتراه دوشامب في عام 1914 باعتباره منحوتة "جاهزة الصنع"، لكنه تراكم عليه الغبار في زاوية مرسمه في باريس لأن فكرة "الجاهزة الصنع" لم تكن قد ولدت بعد. بعد عامين، ومن خلال المراسلات من نيويورك مع أخته سوزان دوشامب ، في فرنسا، كان ينوي جعله جاهزًا من خلال طلب الرسم عليه "(من) مارسيل دوشامب". ومع ذلك، كانت سوزان، التي كانت تعتني بمرسمه في باريس، قد تخلصت منه بالفعل.
  • في لوحة "تقدم الذراع المكسورة" ، 1915. مجرفة الثلج التي رسم عليها دوشامب عنوانها بعناية. كانت أول قطعة أطلق عليها الفنان اسم "جاهزة الصنع". ولأن دوشامب كان جديدًا على أمريكا، لم ير قط مجرفة ثلج لم تُصنع في فرنسا. فاشتراها هو وزميله الفرنسي جان كروتي من مجموعة منهم، وأخذها إلى الاستوديو المشترك الذي يشتركان فيه، ورسم عليها العنوان وعبارة "من مارسيل دوشامب 1915"، وعلقها على سلك في الاستوديو. وفُقدت في النهاية. وبعد سنوات عديدة، قيل إن نسخة طبق الأصل من القطعة استُخدمت لنقل الثلج من أرصفة شيكاغو.
  • تم سحبها بأربعة دبابيس ، 1915. مروحة مدخنة غير مطلية تدور في مهب الريح. العنوان هو ترجمة حرفية للعبارة الفرنسية "tiré à quatre épingles"، والتي تعادل تقريبًا العبارة الإنجليزية "dressed to the nines". أحب دوشامب أن الترجمة الحرفية لا تعني شيئًا باللغة الإنجليزية ولا علاقة لها بالشيء.
  • مشط (Peigne) ، 1916. مشط من الفولاذ للعناية بالكلاب منقوش على طول الحافة باللون الأبيض، " ثلاثة أو أربعة من ارتفاعات الكلاب لا علاقة لها بالوحشية؛ MD 17 فبراير 1916 الساعة 11 صباحًا " ("ثلاث أو أربع قطرات من الارتفاع [أو الغطرسة] لا علاقة لها بالوحشية").
  • عنصر قابل للطي للمسافر (...مرن،... من الرحلة) ، 1916. غطاء آلة كاتبة أندروود.
  • نافورة ، 1917. مرحاض من البورسلين منقوش عليه "R. Mutt 1917". قام مجلس إدارة معرض جمعية الفنانين المستقلين لعام 1917 ، والذي كان دوشامب مديرًا له،بإخفاء القطعة عن الأنظار أثناء العرض بعد الكثير من الجدل حول ما إذا كانت النافورة فنًا أم لا. [10] استقال دوشامب بسرعة من الجمعية، وكان نشر الرجل الأعمى ، الذي أعقب المعرض مخصصًا للجدل. بينما كان لا يزال يخفي مشاركته في القطعة، أشار دوشامب في رسالة عام 1917 إلى أخته إلى أن صديقة كانت متورطة بشكل مركزي في تقديم هذا العمل. كما كتب: "أرسلت لي إحدى صديقاتي التي تبنت الاسم المستعار ريتشارد موت مرحاضًا من البورسلين كمنحوتة". [11] كانت الصديقة، التي يظهر عنوانها في شارع ويست 88 على بطاقة تقديم الكائن، هي لويز نورتون (لاحقًا فاريس)، على الرغم من أن آخرين زعموا خطأً أن الصديقة كانت البارونة إلسا فون فرايتاج لورينجهوفن . [12]
  • فخ (منجنيق) ، 1917. حامل معاطف من الخشب والمعدن. قدمه دوشامب إلى معرض بورجواز للفنون وطلب وضعه بالقرب من المدخل. لم يتم ملاحظة العمل الفني أثناء المعرض.
  • حامل القبعات (Porte-chapeaux) ، حوالي عام 1917. حامل قبعات خشبي علقه دوشامب في سقف مرسمه. [13]
  • 50 سم مكعب من باريس إير ( 50 سم مكعب هواء باريس ، باريس إير أو إير دي باريس )، 1919. أمبولة زجاجية تحتوي على هواء من باريس . أخذ دوشامب الأمبولة إلى مدينة نيويورك في عام 1920 وأعطاها لوالتر أرينسبيرج كهدية. تم كسر الأمبولة الأصلية واستبدالها في عام 1949 بواسطة دوشامب. (على عكس عنوانها، لم يكن حجم الهواء داخل الأمبولة في الواقع 50 سم مكعب، على الرغم من أنه عندما تم صنع نسخ طبق الأصل في العقود اللاحقة، تم استخدام 50 سم مكعب من الهواء. يُعتقد أن الأمبولة الأصلية كانت تحتوي على حوالي 125 سم مكعب من الهواء.)
  • أرملة جديدة ، 1920.
  • المشاجرة في أوسترليتز ، 1921.

الملابس الجاهزة بمساعدة

  • عجلة دراجة (Roue de Bicyclette) ، 1913. عجلة دراجة مثبتة بشوكتها على كرسي خشبي مطلي. صنعها لتسلية نفسه من خلال تدويرها، "... مثل مشاهدة النار... كانت أداة ممتعة، ممتعة للحركة التي تمنحها". تعتبر أول عمل جاهز، على الرغم من أنه لم تكن لديه فكرة الأعمال الجاهزة حتى بعد عامين. ضاع الأصل من عام 1913، وأعاد دوشامب إنشاء التمثال في عام 1951. يُقال أيضًا أن عجلة الدراجة هي أول منحوتة حركية . [14]
  • مع ضجيج خفي (سر ضجيج) ، 1916. كرة من الخيوط بين لوحين من النحاس، متصلين بأربعة براغي. وقد وضع أحد أصدقاء دوشامب جسمًا غير معروف في كرة الخيوط.
  • لوحة جاهزة حزينة، 1919. طلب ​​دوشامب من أخته سوزان تعليق كتاب مدرسي للهندسة على شرفة شقتها في باريس حتى تتمكن المشاكل والنظريات، المعرضة لاختبار الرياح والشمس والمطر، من "التعرف على حقائق الحياة". نفذت سوزان التعليمات ورسمت صورة للنتيجة.
  • Belle Haleine, Eau de Voilette ، 1921. زجاجة عطر في العلبة الأصلية. وهي قطعة مثيرة للاهتمام، وقد بيعت في مزاد عام 2009 مقابل 11.5 مليون دولار. [15]
  • لماذا لا نعطس، روز سيلافي؟، 1921. مكعبات رخامية على شكل كتل سكر مع مقياس حرارة وعظام حبار في قفص طيور صغير.

المنتجات الجاهزة المصححة

مارسيل دوشامب ، 1919، LHOOQ محاكاة ساخرة للموناليزا ذات اللحية الصغيرة والشارب. [16]
  • الصيدلة ، 1914. غواش على طباعة حجرية ملونة لمشهد بأشجار عارية وجدول متعرج أضاف إليه نقطتين من الألوان المائية، حمراء وخضراء، مثل السوائل الملونة في الصيدلية.
  • طلاء مينا Apolinère ، 1916-1917. إعلان عن طلاء Sapolin.
  • LHOOQ ، 1919. رسم بقلم رصاص على نسخة طبق الأصل من لوحة الموناليزا لليوناردو دافنشي، حيث رسم عليها ذقنًا وشاربًا. الاسم، عند نطقه بالفرنسية، هو عبارة عن تلاعب بالألفاظ - "elle a chaud au cul"، والتي تُرجمت بالعامية إلى "لديها مؤخرة ساخنة" أو "مؤخرتها مشتعلة". [17]
  • مطلوب، مكافأة قدرها 2000 دولار ، 1923. مجموعة صور مجمعة على ملصق.

طبعة جاليريا شوارتز لعام 1964

في عام 1964، أذن دوشامب بإصدار طبعة محدودة من نسخ طبق الأصل من أربعة عشر من أعماله الجاهزة ليتم إصدارها من قبل تاجره الفني، أرتورو شوارتز ، من خلال جاليريا شوارتز في ميلانو . تضمنت الطبعة ثماني مجموعات للبيع، ومجموعتين من أدلة الفنان (واحدة لدوشامب وواحدة لشوارتز)، ومجموعتين خارج التجارة لإهدائهما للمتاحف. [18] قام شوارتز بنسخ الأعمال تحت إشراف دوشامب، مع "عناية متعصبة تقريبًا" في إعادة إنتاجها بدقة، وفقًا لدوشامب. [19] [20]

كان رد الفعل النقدي على قرار دوشامب بإعادة إنتاج الأعمال الجاهزة سلبيًا بشكل عام. على سبيل المثال، قال الفنان دانييل بورين إن دوشامب "باع نفسه للتجارة". [21] ومع ذلك، مع مرور العقود، أصبحت نسخ جاليريا شوارتز "سائدة تدريجيًا وأصبحت في النهاية بديلاً للأصول المفقودة، وتتقاسم مكانتها وقيمتها"، وفقًا للباحثة أدينا كامين كازدان. [22] اليوم، توجد نسخ شوارتز في المتاحف حول العالم.

كان الطلب الأولي على النسخ بطيئًا. بيعت مجموعة واحدة في عام 1969 إلى تاجر الفن في نيويورك أرن إكستروم، الذي باعها بعد ذلك إلى متحف جامعة إنديانا للفنون في عام 1971 مقابل 35000 دولار. [23] بيعت مجموعة أخرى في عام 1971 إلى المعرض الوطني لكندا . [23] بحلول عام 1974، كان جزء كبير من الإصدار لا يزال غير مباع، على الرغم من أن شوارتز رفع الأسعار بشكل كبير؛ تم إدراج مجموعة كاملة مقابل 450.000 دولار، وبدأت الأعمال الفردية من 15.000 دولار. [24] باع شوارتز مخزونه المتبقي في مزاد عام 1985، باستثناء مجموعة كاملة متبقية، باعها إلى المتحف الوطني للفن الحديث في اليابان عام 1987. [25]

تم بيع مجموعة بروفات دوشامب من قبل أرملته إلى المتحف الوطني للفن الحديث في باريس في عام 1986. [26] باع شوارتز مجموعة بروفاته في مزاد عام 2002. [27] [28] تم التبرع بمجموعتي المتحف لمتحف إسرائيل في القدس عام 1972 والمعرض الوطني للفن الحديث في روما عام 1997. [29]

شكوك حول المنتجات الجاهزة

يتساءل بحث نُشر عام 1997 بواسطة روندا رولاند شيرر عما إذا كانت "الأشياء التي عُثر عليها" لدوشامب قد تكون في الواقع من صنع دوشامب. [30] فشل بحثها عن أشياء مثل مجارف الثلج ورفوف الزجاجات المستخدمة في ذلك الوقت في إيجاد أي تطابقات متطابقة مع صور الأصول. ومع ذلك، هناك روايات عن وجود والتر أرينسبيرج وجوزيف ستيلا مع دوشامب عندما اشترى النافورة الأصلية في JL Mott Iron Works. تعوق مثل هذه التحقيقات حقيقة أن القليل من "الأشياء الجاهزة" الأصلية نجت، بعد أن فقدت أو دمرت. تلك التي لا تزال موجودة هي في الغالب نسخ طبق الأصل أذن بها أو صممها دوشامب في العقدين الأخيرين من حياته. تؤكد شيرر أيضًا أن العمل الفني LHOOQ الذي تم تسجيله على أنه نسخة ملصق من الموناليزا مع شارب مرسوم عليها، ليس الموناليزا الحقيقية ، بل نسخة دوشامب المختلفة قليلاً والتي صممها جزئيًا على غرار نفسه. الاستنتاج من وجهة نظر شيرر هو أن دوشامب كان يخلق نكتة أكبر مما اعترف به. [31]

انظر أيضا

الملاحظات والمراجع

ملحوظات
  1. ^ ab Tomkins: Duchamp: A Biography ، صفحة 158.
  2. ^ كابان: حوارات مع مارسيل دوشامب ، تيمز وهدسون (1971)، صفحة 48. كابان: ما الذي يحدد اختيارك للأعمال الجاهزة؟ دوشامب: هذا يعتمد على الشيء. بشكل عام، كان علي أن أحذر، في نهاية خمسة عشر يومًا، تبدأ في الإعجاب به أو كرهه. عليك أن تقترب من شيء ما بلا مبالاة، كما لو كنت لا تملك أي عاطفة جمالية. يعتمد اختيار الأعمال الجاهزة دائمًا على اللامبالاة البصرية، وفي الوقت نفسه، على الغياب التام للذوق الجيد أو السيئ.
  3. ^ أوبالك، هيكتور: "الأشياء الجاهزة التي لا يمكن العثور عليها"، toutfait.com، العدد 2، 2000.
  4. ^ مقابلة مارسيل دوشامب مع هيئة الإذاعة البريطانية عام 1968—فيديو على اليوتيوب. المحتوى عند 15:30.
  5. ^ دوشامب: سيرة ذاتية، بقلم تومكينز، 1996، ص 159
  6. ^ تومكينز: دوشامب: سيرة ذاتية ، صفحة 160.
  7. ^ تومكينز: دوشامب: سيرة ذاتية ، صفحة 159.
  8. ^ nationalpost.com مايو 2015
  9. ^ “إعادة صنع جاهزة | ليلاند دي لا دورانتاي”.
  10. ^ كابان: حوارات مع مارسيل دوشامب ، صفحة 55.
  11. ^ دوشامب، مارسيل، مترجم ومقتبس في جاميل ، البارونة إلسا ، 224. وفقًا لدون آديس وأليستير بروتشي ("مارسيل دوشامب لم يكن لصًا")، فهذه ترجمة خاطئة. تنص رسالة دوشامب الأصلية على ما يلي: "Raconte ce détail 11 à la famille: Les Indépendants sont ouverts ici avec gros sucès. أحد الأصدقاء الذين لديهم اسم مستعار ذكوري، ريتشارد موت، يقدم قطعة من الخزف مثل النحت؛ هذا ليس كل شيء غير لائق". هناك سبب للرفض، وقد قررت اللجنة رفض هذا العرض الذي اختارته. مارسيل دوشامب إلى سوزان دوشامب، ١١ أبريل ١٩١٧ (أرشيف الفن الأمريكي، مؤسسة سميثسونيان، واشنطن العاصمة)؛ qtd. في كامفيلد، ويليام أ. "نافورة مارسيل دوشامب: تاريخها وجمالياتها في سياق عام 1917". دادا/السريالية 16 (1987): 64-94.
  12. ^ جاميل، البارونة إلسا ، 224-225.
  13. ^ جودوفيتز: تفكيك دوشامب ، 92-94.
  14. ^ أتكينز، روبرت: آرتسبيك ، 1990، دار نشر أبفيل، رقم ISBN 1-55859-010-2 
  15. ^ مارسيل دوشامب، بيل هالين – أو دو فوليت، مجموعة إيف سان لوران وبيير بيرجي، كريستيز باريس، المجموعة 37. 23-25 ​​فبراير 2009
  16. ^ مارسيل دوشامب 1887-1968، dadart.com
  17. ^ [1] Marcel Duchamp.net، تم استرجاعه في 9 ديسمبر 2009
  18. ^ كامين-كازدان: إعادة صياغة المنتجات الجاهزة ، صفحة 149
  19. ^ بيلي: "قبل، وأثناء، وما بعد صندوق بريلو"، صفحة 356
  20. ^ كامين-كازدان: إعادة صياغة المنتجات الجاهزة ، صفحة 159
  21. ^ كامين-كازدان: إعادة صياغة المنتجات الجاهزة ، صفحة 264
  22. ^ كامين كازدان: إعادة صياغة المنتجات الجاهزة ، الصفحة 2
  23. ^ ab Kamien-Kazhdan: إعادة صياغة المنتجات الجاهزة ، الصفحة 269
  24. ^ كامين-كازدان: إعادة صياغة المنتجات الجاهزة ، صفحة 271
  25. ^ كامين كازدان: إعادة صياغة المنتجات الجاهزة ، الصفحات 272-73
  26. ^ كامين-كازدان: إعادة صياغة المنتجات الجاهزة ، صفحة 273
  27. ^ فوجل، كارول (14 مايو 2002). "ليلة غير متكافئة في مزاد لفيليبس". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 2022-09-03 .
  28. ^ كامين كازدان: إعادة صياغة المنتجات الجاهزة ، الصفحات 279-280
  29. ^ كامين كازدان: إعادة صياغة المنتجات الجاهزة ، الصفحات 270 و277
  30. ^ شيرر، روندا رولاند: "مارسيل دوشامب: حالة جاهزة لجمع أشياء من تراثنا الثقافي جنبًا إلى جنب مع الأعمال الفنية"، 2000.
  31. ^ شيرر، روندا رولاند: "سرير مارسيل دوشامب المستحيل وأشياء أخرى "غير" جاهزة: طريق محتمل للتأثير من الفن إلى العلم"، 1997.
مراجع
  • بيلي، برادلي: "قبل، وأثناء، وما بعد صندوق بريلو: تأثير موسيقى البوب ​​على طبعة عام 1964 من أعمال دوشامب الجاهزة"، الموارد البصرية ، 34: 3-4، ص 347-363.
  • كابان، بيير: حوارات مع مارسيل دوشامب ، دار دا كابو للنشر، 1979 (1969 باللغة الفرنسية)، ISBN 0-306-80303-8 
  • جاميل، إيرين. البارونة إلسا: الجنس والدادا والحداثة اليومية . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 2002، ص 224.
  • جيرست، توماس: "(استخدام) مارسيل دوشامب: مفهوم الجاهز في الفن الأمريكي المعاصر وما بعد الحرب"، toutfait.com، العدد 5، 2003
  • هولتن، بونتوس (محرر): مارسيل دوشامب: العمل والحياة ، مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 1993. ISBN 0-262-08225-X 
  • كامين كازدان، أدينا: إعادة صياغة الأعمال الجاهزة: دوشامب، مان راي، ولغز النسخة المقلدة ، روتليدج، 2018. ISBN 978-1-4724-7816-0 
  • تومكينز، كالفن: دوشامب: سيرة ذاتية . هنري هولت وشركاه، 1996. ISBN 0-8050-5789-7 
  • جودوفيتز، داليا: تفكيك دوشامب: الفن في مرحلة الانتقال . مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1998. ISBN 9780520213760 
  • جان مارك روفيير: Au prsme du الجاهزة، incises sur l'identité équivoque de l'objet préface de Philippe Sers et G. Litichevesky، Paris L'Harmattan 2023. ISBN 978-2-14-031710-1 
  • توتفاي: مجلة دراسات مارسيل دوشامب الإلكترونية
تحتوي ويكيميديا ​​كومنز على الوسائط المتعلقة بـ Ready-mades بواسطة Marcel Duchamp .
  • تاريخ الفن: الأعمال الجاهزة لدوشامب
  • تفكيك المتحف: أعمال مارسيل دوشامب الجاهزة في سياقها
  • أعمال مارسيل دوشامب الجاهزة (رفيق DADA)
  • عجلة الدراجة الحركية تحية لدوشامب وتانغلي وغانسون (فيديو)
  • العوالم الخاصة لمارسيل دوشامب، خمسة - العوالم الخاصة أصبحت عامة: الأعمال الجاهزة، مجموعة الكتب الإلكترونية لدار نشر جامعة كاليفورنيا، 1982-2004، دار نشر جامعة كاليفورنيا
  • "بمناسبة فيلم Readymades"، مارسيل دوشامب، 1961
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=جاهزات_مارسيل_دوشامب&oldid=1252283553"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate