عاشت السيدة!

فيلم "عاشت الزوجة!" ( بالصينية التقليدية :太太萬歲؛ بالصينية المبسطة :太太万岁؛ بنظام بينيين : Tàitai Wànsuì) هو فيلم كوميدي رومانسي صيني من إنتاج عام 1947 ، ويُعدّ من أفضل الأفلام الكوميدية في حقبة الحرب الأهلية. أخرجه سانغ هو (桑弧) وكتبت السيناريو الكاتبة الصينية الشهيرة إيلين تشانغ ، التي سبق أن تعاونت معه في فيلم " الحب الأبدي" ( Bu Liao Qing ، 1947). أنتجت الفيلم شركة وينهوا للأفلام فيشنغهاي . يُقدّم فيلم "عاشت الزوجة!" تصويرًا ساخرًا لحياة النساء، والعلاقات بين الرجل والمرأة، ومؤسسة الزواج في شنغهاي خلال أربعينيات القرن العشرين.

يُعدّ الفيلم مثالاً على كيفية تفسير الكاتبة إيلين تشانغ للكوميديا ​​الغربية ذات الطابع الأخلاقي للجمهور الصيني. ^{[ 1 ]} تتوفر نسخة مترجمة إلى الإنجليزية من الفيلم ، استنادًا إلى ترجمة سيناريو الفيلم بقلم كريستوفر ريا ، على موقع يوتيوب. ^{[ 2 ]}

• جيانغ تيانليو (蒋天流) في دور تشين سيزين، الشخصية الرئيسية، ربة منزل كفؤة، وكنّة مطيعة؛
• تشانغ فا (张伐) بدور تانغ تشي يوان، زوج سيزين، الذي كان في البداية مصرفيًا ثم بدأ شركته الخاصة بأموال والد زوجته؛
• Shangguan Yunzhu (上官云珠) في دور شي ميمي، عشيقة تشي يوان؛ وهي متزوجة بالفعل، لكن زوجها يستخدمها للاحتيال على الرجال الآخرين للحصول على المال؛
• وانغ يي (汪漪) بدور تانغ تشي تشين، الأخت الصغرى لتشي يوان، والتي تهتم عاطفياً بأخ سيزين وينتهي بها الأمر بالزواج منه؛
• هان فاي (韩非) بدور تشين سيروي، شقيق سيزين الأصغر، وحبيب تانغ تشي تشين الذي ينتهي به الأمر بالزواج منها؛
• لو شان (路珊) بدور حمات Sizhen؛
• شي هوي (石挥) بدور السيد العجوز تشن، والد سيزين، وهو رجل عجوز ثري أغوته صديقة شي ميمي، لينلين؛
• لين تشن (林榛) بدور والدة سيزين؛
• Cui Chaoming (崔超明) في دور المحامي يانغ، الصديق المقرب لـ Zhiyuan، الذي يقوم بإعداد الوثائق القانونية لطلاق الزوجين الرئيسيين وزواج الزوجين الشابين؛
• سون يي (孙仪) بدور الخادمة تشانغ، التي تعمل في منزل حماة شيزين؛
• سو يون (苏芸) بدور ما لينلين، صديقة وفاتنة شي ميمي؛
• تشنغ تشي (程之) بدور الأخ شي، زوج شي ميمي الذي يتظاهر بأنه شقيقها من أجل استخدامها للاحتيال على رجال آخرين؛
• تيان تشيندونغ (田振东) في دور السيد تشو العجوز، صديق تشيوان الذي يدعوه إلى هونغ كونغ بحثًا عن فرص تجارية؛
• جين غانغ (金刚) بصفته صاحب متجر، والذي يشتري منه تشين سيروي الأناناس ليهديه إلى حماته؛
• كاو وي (曹韦) في دور نائب المدير شيويه، الذي يختلس الأموال من شركة تشي يوان، مما يجعله مفلساً؛
• Gao Xiao'ou (高笑鸥) كصديق جديد، والذي يشهد عليه Sizhen و Zhiyuan باعتباره الضحية التالية التي تقع ضحية لعمليات الاحتيال التي تقوم بها Shi Mimi.

تدور أحداث الفيلم عام ١٩٤٧ في الصين التي كانت غارقة في حرب أهلية. تشين سيزين امرأة متزوجة من عائلة متوسطة الحال في شنغهاي، تتحول أكاذيبها البيضاء، التي كانت تهدف إلى مساعدة أفراد عائلتها، إلى نتائج عكسية متزايدة، مما يؤدي إلى أحداث تضر بزواجها، وفي النهاية، بوضعها المالي. زوجها، تانغ تشي يوان، موظف بنك طموح ولكنه عديم الكفاءة، يُطلق مشروعًا تجاريًا بدعم مالي من حماه، الذي ساعدته سيزين في تأمينه. وبسبب إغراء الاستقرار الذي وفره له مكسبه المالي قصير الأجل، يقع ضحية إغراء شي ميمي، وهي امرأة طامعة في المال، ويهمل شركته الجديدة. ونتيجة لذلك، يختلس نائبه جميع أمواله، وتُعلن الشركة إفلاسها. ورغم خيانته، يُلقي باللوم على سيزين في محنته ويطلب الطلاق. تحاول ميمي وزوجها الاستيلاء على ما تبقى من أموال تشي يوان، لكن سيزين تُحبط محاولتهما بذكائها، فتُنقذ زوجها من المأزق. ونتيجةً لذلك، يُغيّر تشي يوان رأيه، مُمتنًا لها، ويرغب في إلغاء الطلاق. مع ذلك، تُصرّ سيزين على إتمام الطلاق. لكن في اللحظة الأخيرة، تُغيّر سيزين رأيها وتُعيد تأكيد زواجها في مكتب المحامي. وبينما يحتفل الزوجان المُتصالحان في مقهى، يُشاهدان ميمي وهي تُحاول إغواء رجل آخر. ^{[ 3 ]}

سيناريو

كانت إيلين تشانغ (تشانغ آيلينغ (张爱玲)) كاتبة مقالات وروائية معروفة في الصين قبل دخولها عالم السينما. اتجهت إلى كتابة السيناريو بعد أن مُنعت من النشر عقب هزيمة اليابان بسبب علاقتها بالمسؤول المتعاون مع العدو، هو لانشنغ . ^{[ 4 ]} أصبح العمل السينمائي آنذاك وسيلة بديلة للتعبير عن الذات ومصدر رزق، إذ كانت صناعة السينما تعاني في فترة ما بعد الحرب، وكانت أكثر تسامحًا مع المشاكل الأخلاقية للمواهب والمشاهير. في أربعينيات القرن العشرين، شهدت صناعة السينما في شنغهاي إقبالًا كبيرًا على الأفلام الرومانسية التراجيدية المنتجة محليًا، والتي نقلت قصص الحب الهوليوودية إلى بيئات محلية. أدركت تشانغ هذا التوجه، ولاحظت أن الأفلام الصينية في ذلك الوقت كانت "تدور جميعها تقريبًا حول موضوع الحب... الحب الذي يؤدي إلى زواج محترم". ^{[ 5 ]} ارتبط هذا الفيلم، الذي يتناول موضوع الحب، ارتباطًا وثيقًا برؤية تشانغ الفلسفية التي تعبر عن محنة نساء الطبقة المتوسطة في شنغهاي داخل المنزل وعلاقاتهن (الرومانسية والزواج والأسرة). ^{[ 5 ]}

نظرًا لندرة كتابة السيناريوهات السينمائية من قِبل النساء في تلك الفترة، بل وحتى في بدايات تاريخ السينما الصينية، ولأن فيلم " عاشت السيدة!" هو السيناريو الوحيد الباقي من بين سيناريوهين كتبتهما تشانغ في ذلك العام، فإنه يجسد "دور المبدعات في آلية مناهضة السينما المتمثلة في ' نظرة الرجل ' و'الكتابة النسائية' في مواجهة رمزية المرأة". ^{[ 6 ]} كانت فكرة المخرجة تحويل الفيلم إلى كوميديا، واختارت تشانغ حياة النساء لتكون محور هذه الكوميديا. ^{[ 5 ]} وكما كتبت عام 1944: "أُفضّل ألا أكتب شيئًا سوى الأمور التافهة بين الرجل والمرأة. لا حرب ولا ثورة في أعمالي". ^{[ 5 ]} يُمثل هذا الفيلم أسلوب إيلين تشانغ المميز في الكوميديا ​​التراجيدية ذات النهاية المُرّة والحلوة، حيث تشهد الشخصيات "لم شمل بسيطًا"، ولكن دون خاتمة عظيمة كما يتوقع الجمهور عادةً. في مراجعة لفيلمها " عاشت السيدة!" تقول تشانغ إن "نهاية شخصية سيزين السعيدة ليست سعيدة تمامًا". وتوضح أن فكرة "منتصف العمر الحلو والمر ربما تعني أنه سيكون هناك دائمًا آلام صغيرة متداخلة في اللحظات السعيدة، ولكن هناك أيضًا لحظات من الراحة". ^{[ 7 ]}

قد يُنظر إلى قرار سيزين بالتصالح مع تشيوان على أنه مثير للجدل، خاصةً وأن "قضية المرأة" كانت في صدارة النقاش خلال الحقبة الجمهورية. لم تُصوَّر سيزين كبطلة قوية تُدافع عن استقلالها وتسعى وراء الحب. وكما قالت إيلين تشانغ: "لم أؤكد على شخصية سيزين أو أدافع عنها، بل ذكرتها فقط كشخصية". إن الطريقة التي صُوِّرت بها شخصية سيزين كبطلة هي بالضبط نقطة الانطلاق والأساس لجميع التأثيرات الكوميدية في فيلم "عاشت السيدة!" كفيلم كوميدي. ^{[ 6 ]} والأهم من ذلك، من خلال الإشارة إلى سيزين كشخص فقط، ترفض تشانغ مناقشة مشكلة المرأة على أنها "ثنائية مُختزلة بين النساء والرجال، نحن ضدّهم، الخير ضدّ الشر". وقد أتاح هذا الرفض لفيلم " عاشت السيدة! " فرصةً لقلب النقاش السائد والخطابات الثقافية في ذلك الوقت. ^{[ 5 ]} لا تُصوّر تشانغ سيزين كضحية أنثوية مُستغَلّة من الرجال فحسب، بل تُصوّرها كشخصية قادرة على بناء علاقات داخل الأسرة وخارجها. تُفسّر تشانغ بطلتها قائلةً: "تتعامل بذكاء مع أفراد عائلة كبيرة نسبيًا. وانطلاقًا من حرصها على مصلحة الأسرة بأكملها، تُخفي العديد من المظالم. لكن معاناتها لا تُقارن بالتضحيات الجسام التي قدمتها النساء الصينيات قديمًا... لا ينبغي أن ننظر إليها كضحية للنظام الاجتماعي، لأن سلوكها نابع من إرادتها الحرة." تُدرك تشانغ النقاش الدائر حول قضية المرأة منذ حركة الرابع من مايو ، ومعاناة النساء بسبب النظام الاجتماعي، ومع ذلك، تعتقد أن رواية "عاشت السيدة!" يُمكن أن تستكشف المزيد من إمكانيات تصوير الشخصيات والقصص النسائية. ^{[ 8 ]}

تتشابه مواضيع رواية " عاشت زوجتي!" مع كتابات تشانغ التي تناولت فترة الحرب، مثل "الحب في مدينة ساقطة"، حيث تستكشف الجوانب الخاصة للحب والزواج والأسرة والصراعات المنزلية. تدمج "عاشت زوجتي!" بين الكوميديا ​​الهوليوودية التي تدور حول "السعي وراء السعادة"، وقصص الحب الصينية التقليدية، والرومانسية المأساوية التي تتضمن الخطوبة والزواج والتهديدات بالطلاق.

خفف المخرج سانغ هو بشكل ملحوظ من حدة سيناريو إيلين تشانغ الأصلي للفيلم. كانت نية تشانغ الأصلية من الفيلم هي تقديم فيلم ذي طابع إنساني، يؤكد على الطبيعة البشرية الأساسية في قالب "دراما صامتة". ومع ذلك، ولضمان نجاحه في شباك التذاكر، تم تحويل الفيلم إلى "كوميديا ​​على طريقة هوليوود مليئة بالمصادفات والحوارات الذكية". ^{[ 9 ]}

خلفية تاريخية

بدأت "حرب المقاومة ضد الصين" عام 1931 وانتهت عام 1945. ^{[ 10 ]} تسبب هذا الغزو في معاناة الاقتصاد الصيني من تضخم مفرط بين عامي 1937 و1949، نتيجةً لإصدار الحكومات الثلاث (القوميون واليابانيون والشيوعيون) عملاتها الخاصة. ^{[ 11 ]} ارتفعت أسعار السلع الأساسية باستمرار، وتصاعدت معدلات البطالة بشكلٍ حاد. كان التضخم المفرط أشبه بوباءٍ لا ينتهي خلال تلك الفترة. ^{[ 5 ]} لم يتحسن الوضع إلا عام 1948، عندما تم تأسيس "بنك الشعب الصيني"، واستبدل الشيوعيون جميع إصداراتهم المحلية تقريبًا بعملة ورقية موحدة تُسمى "عملة الشعب". ^{[ 11 ]} انتهى التضخم المفرط في الصين عام 1949.

تم إنتاج فيلم "عاشت السيدة!" في نفس العام الذي تدور فيه أحداث القصة، ولذلك، فإن القضايا التي تناولها الفيلم غالباً ما كانت تعكس الأحداث الجارية في عام 1947. على سبيل المثال، هناك العديد من المشاهد في الفيلم التي تُظهر التضخم المفرط ؛ على سبيل المثال، عندما تطلب الخادمة زيادة في الأجر بسبب التضخم.

صوت

فنيو الصوت في هذا الفيلم هما شين ييمين وتشو ويغانغ. وقد عمل شين أيضاً في فيلم "بائس في منتصف العمر" عام 1949 مع المخرج سانغ هو.

تُعدّ المؤثرات الصوتية، وخاصةً غير المصاحبة للصورة ، بُعدًا آخر عزز الطابع الكوميدي للفيلم. في عدة مناسبات، يُصاحب استخدام الصوت أكاذيب سيزين البيضاء المُضحكة لزيادة حدة الموقف الكوميدي أو تعزيز التباين. ففي المشهد الذي تكذب فيه بشأن الوعاء المكسور، تُصاحب كل محاولة لإزالة القطعة المكسورة موسيقى خلفية تتناغم مع الصورة المرئية. أما كذبتها الثانية، المتعلقة بوسيلة سفر تشي يوان، فتُصاحبها نفس النغمة المُبهجة والمُفعمة بالحيوية عند صعود تشي يوان إلى الطائرة ونزوله منها. وعلى غرار أكاذيب سيزين، فإن ترك شي ميمي عمدًا منديلًا عليه بقع أحمر شفاهها في جيب بدلة تشي يوان يُصاحبه لحنٌ فكاهي. لاحقًا، عندما تسحبه سيزين بالصدفة، تظهر نفس الموسيقى، ولكن فقط لتُبرز المفارقة في أن سيزين تُقرر حتى التستر على علاقة تشي يوان أمام الخادمة. ^{[ 1 ]}

تصميم المجموعة

مصمم الديكور وانغ يويباي هو مدير فني ومصمم إنتاج يعمل لدى شركة وينهوا للأفلام . وهو معروف بمشاركته في فيلمي "نُزُل الليل" و "سر القرعة السحرية" عام 1963. ^{[ 12 ]} ومثل شين ويغانغ، تعاون وانغ أيضًا مع فريق العمل مرة أخرى في فيلم "بائس في منتصف العمر" .

تصميم الأزياء

مصمم الأزياء هو تشي تشيومينغ، الذي عمل أيضًا في مسلسل Night Inn ومسلسل Miserable at Middle Age . ^{[ 13 ]}

صب

يضم طاقم الممثلين الرئيسيين شانغوان يونتشو، وجيانغ تيانليو، وتشانغ فا، وشي هوي، وجميعهم سبق لهم التمثيل في المسرحيات خلال الحرب تحت الحكم الياباني. ^{[ 14 ]} كان من المقرر في البداية أن تؤدي وانغ دانفينغ دور الممثلة المساعدة، إلا أنها لم تشارك في التصوير، فتم تعديل الدور لتؤديه شانغوان يونتشو .

ميزانية

فيلم "عاشت السيدة!" فيلم جيد الصنع رغم ميزانيته المحدودة. ورغم حركات الكاميرا غير المتقنة في بعض الأحيان (ربما نتيجة للدعم المالي المحدود)، إلا أن الحوارات الذكية والعميقة، التي تُعدّ سمة مميزة لأعمال تشانغ الروائية التي تدور أحداثها في زمن الحرب، تُضفي حيوية على الشخصيات والحبكة. ^{[ 14 ]}

الزواج والأسرة

يروي فيلم "عاشت الزوجة!" قصة عائلة من الطبقة المتوسطة. ومن خلال تسليط الضوء على حالة القمع التي تعاني منها المرأة في ظل الثقافة الأبوية التقليدية، يُظهر الفيلم "أزمة القيم التي تواجهها الأخلاق التقليدية، والأسرة، والبنية الأخلاقية، والعلاقات بين الجنسين مع مطلع العصر الجديد". ^{[ 6 ]} يتمحور الفيلم حول النساء اللواتي يواجهن ضغوطًا وتوقعاتٍ للتوافق مع أدوار الأسرة ككنة مطيعة، وحاملة أطفال، وزوجة صالحة. جرت العادة أن تعيش عدة أجيال تحت سقف واحد، وتنتقل الزوجة للعيش مع عائلة زوجها، كما هو الحال في هذا الفيلم. تدير الأم شؤون المنزل وتعامل الكنة بطريقة فظة، ويتضح ذلك جليًا عندما تُرى سيزين وهي تخدم حماتها باستمرار. ^{[ 15 ]} "عاشت الزوجة!" هي ترجمة إنجليزية للكلمة الصينية " تاي تاي" ، والتي تعني "زوجة" أو امرأة متزوجة ثرية لا تعمل. على وجه الخصوص، يشير مصطلح "تاي تاي" في سياق الفيلم إلى الجوانب الاجتماعية للزوجة في السياق المنزلي والطبيعة الماكرة إلى حد ما للنساء.

تتمحور مكانة سيزين المحورية في حياتها الأسرية حول تفانيها المطلق والصابر في تلبية احتياجات زوجها وعائلتها. فمن طلبها من أخيها شراء الأناناس لحماتها، إلى تغيير حذاء زوجها والاستماع إلى شكواه، تسعى سيزين جاهدةً لتكون زوجةً صالحةً مستعدةً للتنازل والتضحية بنفسها في علاقاتها الأسرية المعقدة. إنها على استعداد لإرضاء الجميع وخدمتهم، لكنها لا تجني منهم سوى الإساءة (خاصةً من زوجها وحماتها اللذين يلومانها على كذبها على والدها بشأن سبائك الذهب). ولذلك، يُعدّ سلوك سيزين غير النزيه "وسيلتها الكوميدية للبقاء على قيد الحياة في ظل وضعٍ خانقٍ ومحدود". ^{[ 5 ]} ومع ذلك، يُضفي الفيلم طابعًا رومانسيًا على زواجها وحياتها الأسرية القمعية من خلال مظهرها الأنيق وأزيائها الفاخرة، والتي تتجلى في فستان تشيباو الحريري الباذخ، وحقائب اليد، والنظارات الشمسية، والإكسسوارات التي ترتديها. وبناءً على ذلك، ربما يكون الفيلم قد أوحى للمشاهدات من النساء بأن الزواج ليس سيئاً إلى هذا الحد، إذ أنه يأتي مع فوائد مالية تتمثل في القدرة على ارتداء ملابس أنيقة وقضاء وقت فراغ. ^{[ 5 ]}

إلى جانب إخلاصها الدائم لزوجها، تتسم حياة الزوجين الزوجية بالرتابة. فالعلاقة الخالية من الرومانسية وعدم إنجاب سيزين لأطفال يتناقضان مع صورة الزفاف الدافئة والمليئة بالمودة المعلقة فوق سريرهما (وهي عادة شائعة بين الأزواج في شنغهاي الحديثة). هذا التناقض الصارخ يصور ببراعة "واقع الحياة الزوجية مقابل مثال الزواج الحديث". ^{[ 5 ]}

بينما يُصوّر الفيلم صعوبة أن تصبح المرأة "تايتاي" جيدة، إلا أن هناك فكرة أو عبرة أخرى قد تُشير إلى أن الرجال غير جديرين بالثقة. ويتضح ذلك عندما يُقيم كل من السيد تشن، والد سيزين، وزيوان علاقات غرامية. فعلى الرغم من أنه كان من المفترض أن يُواجه السيد تشن زيوان لخيانة ابنته، إلا أنه هو الآخر يقع في فخ سحر امرأة شابة، ويُعلّم زيوان كيف يكذب على سيزين لتهدئتها.

يتمحور الصراع العائلي حول علاقة تشي يوان الغرامية. يُصوَّر تشي يوان مرارًا وتكرارًا أمام المرآة، مما يخلق تأثيرًا مزدوجًا. يرمز تكرار صورته في المرآة إلى ازدواجية شخصيته، إذ يتصرف كزوج مع زوجته ومن وراء ظهرها. تكشف هذه الكوميديا ​​المضحكة ثقافة الأثرياء ونفاق سكان شنغهاي، وتسخر من المادية البرجوازية وانحلالها من خلال تصويرها لشخصيات ذكورية سلبية. ^{[ 3 ]}

بالإضافة إلى ذلك، منح القانون المدني الصيني الصادر في ثلاثينيات القرن العشرين الأفراد، بمن فيهم النساء، حرية كبيرة في اتخاذ القرارات وإدارة شؤونهم الشخصية، بما في ذلك حرية الزواج. وبحسب القانون المدني، سواء أكان الزوجان بصدد الزواج أو الطلاق، كان عليهما توقيع الوثائق القانونية أمام شاهدين أو محامٍ. وكانت هذه المرة الأولى في التاريخ الصيني التي تُمنح فيها المرأة حق الطلاق، مما أتاح لها فرصة إنهاء زواجها التعيس بشكل قانوني وحر. في الفيلم، وكما هو حال العديد من النساء في ذلك الوقت، كانت سيزين مستعدة لإنقاذ نفسها من المعاناة وممارسة حقها في الطلاق. ^{[ 16 ]} ولذلك، قد يُشير الفيلم إلى "الانهيار الوشيك للسلطة الذكورية الأبوية، ومحاولة المرأة التحرر من مأزقها الاجتماعي (كما فعلت الشخصية النسائية الرئيسية، تشين سيزين)، وشق طريقها الخاص (كما تمثله شي ميمي، الشخصية الاجتماعية البارزة)". ^{[ 17 ]}

الخداع

يدور الفيلم حول موضوع الخداع، إذ يسخر من خداع وحماقة الحياة المدنية للطبقة المتوسطة. ومن خلال حبكته الدرامية المتقلبة وحواراته المصطنعة، تنخرط الشخصيات في حركات مسرحية، وتقمص أدوار، وكذب، مما يُبرز الطبيعة الخادعة للعلاقات الإنسانية. ^{[ 3 ]} على سبيل المثال، منذ البداية، عندما تكسر الخادمة تشانغ الوعاء، تحاول سيزين التستر على الأمر وإخفائه عن حماتها. ثم تكذب عليها مرة أخرى، فتخبرها أن تشي يوان يخطط للسفر إلى هونغ كونغ بالقارب، معتقدةً أنه أكثر أمانًا من السفر بالطائرة. كما تكذب سيزين على والدها بشأن ثروة والدة تشي يوان، مما يدفع والدها إلى مساعدة تشي يوان في عمله، ويؤدي في النهاية إلى مأساة زواجها. وفي نهاية الفيلم، تكذب على تشي تشين وسيروي بشأن حضورها إلى مكتب المحاماة للاحتفال بزواجهما الجديد، وليس لطلاقها من تشي يوان. مع ذلك، ورغم محاولاتها إخفاء المعلومات، يُكشف أمرها في أغلب الأحيان، ما يربط بين الخداع والانكشاف. ويتجلى الخداع أيضًا عندما يكذب شقيق سيزين الصغير بشأن مكان شراء الأناناس، وعندما تكذب شي ميمي بشأن أنها "لم تُفشِ هذه المعلومة الشخصية لأحد من قبل"، وبالطبع عندما يكذب تشي يوان بشأن علاقته بشي ميمي. تختلف النوايا الكامنة وراء سلوكيات الخداع في الفيلم. فمن جهة، تنبع أكاذيب سيزين في الغالب من الإيثار لتحسين حياة الآخرين. أما أكاذيب تشي يوان وشي ميمي، من جهة أخرى، فتهدف إلى تعزيز مصالحهما الشخصية. وفي جميع هذه الحالات، تُكشف الحقائق التي تم التستر عليها حتمًا، ويتعين على الشخصيات مواجهة العواقب.

يشير مصطلح كوميديا ​​الأخلاق إلى نوع من الكوميديا ​​الساخرة التي تمثل فترة الاستعادة (1660-1710) والتي تتحدى وتنتقد عادات وتقاليد المجتمع المتطور والمصطنع للغاية.

على الرغم من أصولها الغربية، فقد وظّفت إيلين تشانغ كوميديا ​​الأخلاق في رؤيتها الجمالية الخاصة. وما جعل رأي تشانغ في الكوميديا ​​مميزًا هنا ليس اعترافها بأن الضحك أمر طبيعي، بل فهمها العميق لتداخل العناصر التراجيدية والكوميدية. تُقدّم الكوميديا ​​قناة فعّالة للتعبير عن الجانب المزدوج للحياة البشرية - الغريزة الجسدية والعقلانية. ويتجلى هذا المنظور الثنائي لحالة الإنسان المعيشية في رأي تشانغ حول تشين سيزين. وقد أكدت تشانغ:

في النهاية، تنتهي قصتها بنهاية سعيدة، لكنها لا تزال غير سعيدة تمامًا. ربما يشير مصطلح "منتصف العمر المرير" إلى وجود قدر من الحزن مختلط بسعادة من هم في منتصف العمر. مع ذلك، لا يخلو حزنهم من بعض الراحة. يعجبني كثيرًا "حزن الحياة العائمة" (fushi de beiai) لدى هذه الشخصيات القليلة. لكن لو كان "حزن وسعادة الحياة العائمة" (fushi de beihuan)، لكان الأمر في الواقع أكثر إثارة للشفقة من "حزن الحياة العائمة"، لأنه يحمل في طياته شعورًا بتقلبات هائلة. ^{[ 18 ]}

تتشابه رواية "عاشت زوجتي!" مع أفلام الكوميديا ​​الهوليوودية، في جوانب عديدة منها التركيز على صراع الحب بين زوجين (غير متوافقين)، والتناقضات (بين الرجال والنساء، القادرين وغير القادرين)، والمصادفات واللقاءات العرضية في الحبكة. تروي " عاشت زوجتي!" قصة ربة منزل عادية، وتدور أحداثها في أكثر الأماكن شيوعًا - حي نونغتانغ في شنغهاي، حيث ادّعى تشانغ أنه "يمكن أن تجد عدة شخصيات مثل تشين سيزين في منزل واحد". في المقابل، تدور معظم أفلام الكوميديا ​​الهوليوودية في أجواء من الثراء الفاحش (كعقار في كونيتيكت أو شقة فاخرة في بارك أفينيو)، وفي ممتلكات فخمة (ملابس أنيقة، سيارات فاخرة، وأثاث فاخر)، وفي حوارات ذكية ومبتكرة. ^{[ 1 ]}

على غرار رواياتها عن الصين في زمن الحرب، يُحاكي سيناريو تشانغ سلوكيات وعواطف الطبقة المتوسطة في شنغهاي، مع التركيز بشكل خاص على التفاهة والنفاق والخيانة. تُجسّد شخصيات مثل سيزين، ربة المنزل النبيلة والمتسامحة، وتشييوان، زوج سيزين سهل الانقياد، وميمي، عشيقة تشييوان والمحتالة، تلك العيوب الشائعة بين سكان شنغهاي الحضريين. هنا، تُطبّق تشانغ إحدى تقنياتها السردية المفضلة، وهي "التناقض غير المتكافئ" ^{[ 1 ]،} من خلال تصوير هذه الشخصيات على أنها نمطية للطبقة المتوسطة في شنغهاي، إذ لا يُوصف أيٌّ منهم بأنه "مستنير أو منحرف إلى أقصى حد". ^{[ 1 ]}

يشكّل استخدام تشانغ لتقنياتٍ عديدة، منها التشويق والتقلبات الدرامية والتناقضات، أساسَ قدرة الفيلم على خلق الفكاهة من خلال الإحراج. وتتجلى الصراعات الرئيسية في أكاذيب سيزين الثلاث. فالكذبة الأولى تُؤدي إلى خلاف بين حماتها والخادمة ماما تشانغ، والثانية تُسبب إنذارًا كاذبًا داخل عائلتها، والثالثة تُثير توترًا بين حماتها ووالدها. ^{[ 1 ]}

باعتباره "الرابع في سلسلة أفلام وينهوا الشهيرة"، ^{[ 5 ]} تعرض فيلم "عاشت السيدة!" لانتقادات واسعة من الصحافة، بينما أشاد به النقاد في جميع أنحاء مضيق تايوان ووصفوه بأنه "تحفة فنية لم تنل التقدير الكافي في تاريخ السينما الصينية"، واعتبروه "أفضل فيلم كوميدي صيني على الإطلاق". ^{[ 14 ]} وقد لاقى فيلم "عاشت السيدة!" استحسانًا جزئيًا لأنه لبّى رغبة جمهور شنغهاي في مشاهدة الدراما العائلية والأفلام التي تتناول قضايا المرأة في السياقات العائلية والاجتماعية. ^{[ 3 ]}

وُصِف فيلم "عاشت السيدة!" بأنه فيلم غير سياسي عمومًا من حيث المضمون والأسلوب، وصحيح أن قضايا الغنى والفقر لا تظهر في قصته. مع ذلك، تتضمن معظم أعمال إيلين تشانغ مواضيع الإغواء والخيانة، وهذا الفيلم تحديدًا لا يخلو من جوانب سياسية تتعلق بالمرأة. فإلى جانب تصويره لنساء شنغهاي العاديات في زمن الأزمة الاقتصادية والصراعات الثقافية، يُسلط هذا الفيلم الضوء على العلاقات بين الجنسين، وحياة الأسرة في الطبقة المتوسطة، والسياسات المعقدة للسينما الصينية في فترة ما بعد الحرب. ^{[ 19 ]}

أُرفق الفيلم بسيرة إيلين تشانغ. وقد وُصفت بأنها "جثة متحركة من فترة الاحتلال"، ^{[ 20 ]} وفيلمها "يشجع الجمهور على الاستمرار في الانغماس في عالمهم المألوف من الذهول والبؤس"، من خلال مطالبة النساء "بمواصلة تقديم التضحية عن طيب خاطر". ^{[ 5 ]}

يرى الباحثان الصينيان صن يو وتشنغ شين أن سانغ هو حوّل تصويرات إيلين تشانغ المأساوية لـ "عصر زائل" إلى منظور أكثر تفاؤلاً وبهجة باستخدام أساليبه الكوميدية. ^{[ 21 ]}

في عام 2005، تم اختيار الفيلم في المرتبة 81 في قائمة أفضل 100 فيلم صيني في جوائز هونغ كونغ السينمائية . ^{[ 22 ]}

• نغ، كيني (2008). "كاتب السيناريو كوسيط ثقافي: رحلات كوميديا ​​الحب لتشانغ آيلينغ". الأدب والثقافة الصينية الحديثة . 20 (2): 131-184 . JSTOR 41482536 . 
• ريا، كريستوفر (2019). "عاشت السيدة!" (1947) . ترجمة السيناريو الكامل، مع صور ثابتة وفيديو مترجم، سلسلة منشورات مركز موارد MCLC على الإنترنت .
• ريا، كريستوفر (2021). كلاسيكيات السينما الصينية، 1922-1949 . نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا، 2021، الفصل 10: عاشت السيدة!
• فونوروف، بول (2017). "العصر الذهبي للسينما الصينية 1947-1952" . متحف بيركلي للفنون · أرشيف أفلام المحيط الهادئ: 28.
• كونر، أليسون دبليو. (2014). "المحامون الصينيون على الشاشة الفضية في الأربعينيات: المحامي يين والمحامي يانغ" . الثلاثاء 24 يونيو 2014.
• 陆邵阳 (2016). "桑弧创作论" . 当代电影 ص  55-57
• 张利 (2014) "20世纪三位文化名人的合作" الصفحة  55-57
• 符立中 (2015) "张爱玲作品中的桑弧初探及其它"现代中文学刊 الصفحات من 55  إلى 57
• 符立中 (2005) "《太太万岁》与喜剧万岁"当代电影، الصفحات من 55  إلى 57
• كونر، أليسون (2008). "لا تُغيري زوجكِ: الطلاق في الأفلام الصينية القديمة". مجلة كونيتيكت للقانون . 40 : 1245-1260 . hdl : 10125/66136 . SSRN 1427535 . 
• فو، بوشيك (1 مارس 2000). "إيلين تشانغ، وأفلام المرأة، والحياة المنزلية في شنغهاي في أربعينيات القرن العشرين". السينما الآسيوية . 11 (1): 97-113 . doi : 10.1386/ac.11.1.97_1 .
• فونوروف، ب. (4 أكتوبر 2001). حياة على الشاشة: شانغوان يونتشو. صحيفة ساوث تشاينا مورنينغ بوست. بروكويست 2420400472 
• وانغ، ي. (2004). الخيالات الأنثوية والواقع في أعمال إيلين تشانغ وأليس مونرو الروائية (محرر). جامعة كولومبيا البريطانية. تم الاسترجاع من https://open.library.ubc.ca/collections/ubctheses/831/items/1.0091943
• لوي، ك. (2012). إيلين تشانغ: رومانسية اللغات والثقافات والأنواع الأدبية. (الطبعة الأولى). هونغ كونغ: مطبعة جامعة هونغ كونغ، HKU.
• بيكوفيتش، ب. (1984). السينما الصينية المبكرة - عصر الاستكشاف. الأدب الصيني الحديث، 1(1)، 135-138.
• وينغ، ليهوا (2018). "الحداثة في عربة ترام زمن الحرب: النزاعات الزمنية والذاتية الفردية في رواية إيلين تشانغ "مغلقة"" . The Comparatist . 42 (1): 286–303 . doi : 10.1353 / com.2018.0014 . JSTOR 26533659. S2CID 165552888. Gale A561566363 Project MUSE 708868 .     
• هسياو-ين، بينغ؛ ديلي، ويتني كروثرز (2014). من إيلين تشانغ إلى آنغ لي: الشهوة/الحذر . روتليدج. doi : 10.4324/9781315849829 . ISBN 978-1-317-91103-6.

• فيلم "عاشت السيدة!" (1947) مع ترجمة إنجليزية متوفر على يوتيوب
• دورة الأفلام الصينية الكلاسيكية عبر الإنترنت، الوحدة 8: عاشت السيدة! - الفيلم كامل ومحاضرتان فيديو
• عاشت السيدة! على موقع IMDb
• عاشت السيدة! على BnIAO
• عاشت السيدة! على سينيماتيريال
• عاشت السيدة! على موقع Letterboxd
• عاشت السيدة! على مركز موارد MCLC
• عاشت السيدة! على قناة Film School Rejects
• عاشت السيدة! في مجلة هاين